填空题轻歌剧与喜歌剧一样，是一种生活气息与娱乐性较强的歌剧，产生于19世纪中期的法国，与（）相对，与18世纪的喜歌剧相仿。
题目
填空题
轻歌剧与喜歌剧一样，是一种生活气息与娱乐性较强的歌剧，产生于19世纪中期的法国，与（）相对，与18世纪的喜歌剧相仿。
相似考题
参考答案和解析
正确答案：
大歌剧
解析：
轻歌剧与喜歌剧一样，是一种生活气息与娱乐性较强的歌剧，产生于19世纪中期的法国，与大歌剧相对，与18世纪的喜歌剧相仿。多取材于日常生活，常带有讽刺性，用说白代替宣叙调，旋律取自当时流行的音乐，通俗易懂，结构短小，多采用独幕形式。
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第1题：
法国喜歌剧的最后代表是（）。
正确答案:比才 -
第2题：
“喜歌剧”、“轻歌剧”“小歌剧”类型体裁主要的特点是什么？
正确答案: 1、主要反映贫民的日常生活，对贵族阶层进行讽刺，富有幽默感。
2、一般采用民间流行的歌曲及小型的咏叹调，歌剧音乐流畅自由、灵敏、充满活力。
3、增加了很多对白，类似于话剧加唱。
4、强调人物表演内涵，对演唱声部要求不严，演唱追求一种夸张、轻松的风格。 -
第3题：
轻歌剧，与喜歌剧一样，是一种生活气息与娱乐性较强的歌剧，产生于19世纪中期的法国。
正确答案:正确 -
第4题：
法国著名的喜歌剧家古诺创作有（）
- A、美丽的海伦
- B、浮士德
- C、罗密欧与茱丽叶
- D、湖上夫人
正确答案:B,C -
第5题：
喜歌剧之争——1752年意大利歌剧团在巴黎演出（），引起了有名的喜歌剧之争。以“皇家音乐研究院”为首的一派，坚持贵族宫廷的艺术趣味，竭力维护所谓“法国传统”；而以启蒙运动代表人物（）为首的另一方，热情赞颂意大利喜歌剧的新鲜与活力，尖锐批评法国歌剧的（）。这场争论促进了法国喜歌剧的发展。
正确答案:《管家女仆》；卢梭；华而不实 -
第6题：
简述喜歌剧的产生与发展？
正确答案:18世纪20-30年代，在意大利正歌剧处于衰退状态时，出现了另一种歌剧形式——喜歌剧（operabuffA.。喜歌剧的最初形式是“幕间剧”（inter-mezzo），它是在正歌剧两幕之间穿插演出，内容上与正歌剧没有联系，常以风趣、幽默的恶作剧形式进行表演的一种短小剧目，以取悦观众为目的，使观众在欣赏严肃的正歌剧的间隙中，情绪得到片刻放松。幕间剧通常演10-15分钟，有两个角色和一个小乐队，后来这种幕间剧脱离正歌剧，成为一种与正歌剧相对应的喜歌剧形式。
在歌剧历史中，对喜歌剧的产生与发展的考察，通常涉及意大利、法国、英国和德国四个国家的情况，从这四个国家在喜歌剧方面各自特征的表现，我们可以较清楚地看到喜歌剧最初发展的状况。
在意大利，喜歌剧以带有民歌因素的歌曲或分节歌形式的歌曲充当咏叹调，并采用干念宣叙调形式，它的突出贡献在于：使男低音走上舞台，并创造了“终曲合唱”形式。代表作品是佩格莱西于1733年创作的《女仆做夫人》，它是佩格莱西的正歌剧
《高傲的囚徒》的幕间剧，1733年8月首演于那不勒斯。当时这部正歌剧反映平平，而其中的幕间剧却引起轰动，甚至成为里程碑式的作品，意大利喜歌剧也由此诞生。全剧共两幕8个段落，音乐包括1首意大利式序曲，5首相连的宣叙调、咏叹调及二重唱，其中乌贝托的音乐唱段成为喜歌剧男低音（bassobuffs）的经典唱段。18世纪中叶之后，喜歌剧在形式上得到扩展，加入了严肃、伤感的情节，与正歌剧的风格比较相近。
在法国，喜歌剧被称为诙谐剧（operacomiquE.，以巴黎喜歌剧院（Opera—Comique，Paris）的名字命名，它源于17世纪末法国集市上出现的一种以喜剧性的对话、流行的歌舞为主，掺杂着杂技、哑剧的表演形式。喜歌剧历史上的一个重要事件需在此提及：1752年意大利喜歌剧团访问巴黎，演出的《女仆做夫人》引起了西方音乐史上有名的“喜歌剧之争”。争论的焦点是提倡平民文化还是弘扬贵族文化，这场争论最后导致法国喜歌剧的诞生。法国喜歌剧以对话代替宣叙调，以副歌歌曲代替剧中的大合唱，用法语表演。代表作品是格雷特里（A－F－M.Gretry）于1784年创作的《狮心王理查》（RichardCoeurdeLion）。在英国，喜歌剧被称为民谣剧（balladoperA.，是当时英国人文化生活的重要内容。它源于1728年在伦敦上演的由盖伊（JohnGay）撰写脚本，佩普什（JohannPepusch，1667-1752）作曲的《乞丐歌剧》（TheBeggar’sOperA.，该剧内容涉及当时伦敦街头罪犯猖獗的状况，带有政治讽刺的意味。英国民谣剧的表现手法不仅在形式上正面嘲讽了意大利歌剧，沉重打击了英国传统歌剧的创作，而且还在一定程度上迫使亨德尔不得不放弃传统歌剧的写作，转而从事清唱剧的写作。它以民歌、城市小调、流行舞曲为主，吸收了少量人们熟知的其他歌剧的咏叹调旋律，以对话代替宣叙调，用英语表演。代表作品即前面提到的《乞丐歌剧》。
在德国，喜歌剧大约产生于18世纪中叶，它被称为歌唱剧（Singspiel）。Singspiel原指正歌剧，后指有对话的喜歌剧，它更多地模仿法国喜歌剧或英国民谣剧，以大段德语对白作为发展剧情的手段，咏叹调常用德国歌曲（lieD.的旋律，有浓郁的民间特色，剧本多从英国的民谣剧移植过来。代表作品是希勒（J.A.Hiller，1728－1804）于1766年用德国歌曲的曲调为当时流行的英国民谣剧剧本重新配曲而成的《魔鬼出笼》（DerTeufelistlos），这使他成为德国歌唱剧的先行者。
喜歌剧在某种意义上是对正歌剧的反叛，它倡导启蒙主义思想，追求“自然”的艺术表现。歌剧内容不再着眼于神话、历史、英雄等题材，而是以现实生活中的场景和普通人的小事情为主，演员不穿古装，穿时装，大多使用本国语言，音乐强调本民族的音调。各国的喜歌剧均形成了各自的名称和形式。 -
第7题：
《女仆做夫人》属于（）。
- A、意大利正歌剧
- B、意大利喜歌剧
- C、意大利趣歌剧
- D、意大利谐歌剧
- E、意大利轻歌剧
正确答案:B -
第8题：
判断题狄德罗综合意大利喜歌剧及法国传统的集市戏创作出了法国的喜歌剧《乡村卜者》。A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第9题：
判断题轻歌剧，与喜歌剧一样，是一种生活气息与娱乐性较强的歌剧，产生于19世纪中期的法国。A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第10题：
多选题歌剧产生于16世纪的意大利，因时代和地区的不同，而又分为（）A正歌剧
B趣歌剧
C喜歌剧
D大歌剧
E轻歌剧和乐剧
正确答案： D,E解析： 歌剧是用声乐和器乐表现剧情的戏剧剧种，产生于16世纪末的意大利。它因时代和地区的不同而有正歌剧、趣歌剧、喜歌剧、大歌剧、轻歌剧、乐剧等类别。 -
第11题：
多选题莫扎特创作的歌剧作品涵盖歌剧体裁（）。A意大利正歌剧
B意大利喜歌剧
C德奥歌唱剧
D法国大歌剧
E意大利半正歌剧
F法国喜歌剧
正确答案： F,D解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题简述喜歌剧的产生与发展？正确答案： 18世纪20-30年代，在意大利正歌剧处于衰退状态时，出现了另一种歌剧形式——喜歌剧（operabuffA.。喜歌剧的最初形式是“幕间剧”（inter-mezzo），它是在正歌剧两幕之间穿插演出，内容上与正歌剧没有联系，常以风趣、幽默的恶作剧形式进行表演的一种短小剧目，以取悦观众为目的，使观众在欣赏严肃的正歌剧的间隙中，情绪得到片刻放松。幕间剧通常演10-15分钟，有两个角色和一个小乐队，后来这种幕间剧脱离正歌剧，成为一种与正歌剧相对应的喜歌剧形式。
在歌剧历史中，对喜歌剧的产生与发展的考察，通常涉及意大利、法国、英国和德国四个国家的情况，从这四个国家在喜歌剧方面各自特征的表现，我们可以较清楚地看到喜歌剧最初发展的状况。
在意大利，喜歌剧以带有民歌因素的歌曲或分节歌形式的歌曲充当咏叹调，并采用干念宣叙调形式，它的突出贡献在于：使男低音走上舞台，并创造了“终曲合唱”形式。代表作品是佩格莱西于1733年创作的《女仆做夫人》，它是佩格莱西的正歌剧
《高傲的囚徒》的幕间剧，1733年8月首演于那不勒斯。当时这部正歌剧反映平平，而其中的幕间剧却引起轰动，甚至成为里程碑式的作品，意大利喜歌剧也由此诞生。全剧共两幕8个段落，音乐包括1首意大利式序曲，5首相连的宣叙调、咏叹调及二重唱，其中乌贝托的音乐唱段成为喜歌剧男低音（bassobuffs）的经典唱段。18世纪中叶之后，喜歌剧在形式上得到扩展，加入了严肃、伤感的情节，与正歌剧的风格比较相近。
在法国，喜歌剧被称为诙谐剧（operacomiquE.，以巴黎喜歌剧院（Opera—Comique，Paris）的名字命名，它源于17世纪末法国集市上出现的一种以喜剧性的对话、流行的歌舞为主，掺杂着杂技、哑剧的表演形式。喜歌剧历史上的一个重要事件需在此提及：1752年意大利喜歌剧团访问巴黎，演出的《女仆做夫人》引起了西方音乐史上有名的“喜歌剧之争”。争论的焦点是提倡平民文化还是弘扬贵族文化，这场争论最后导致法国喜歌剧的诞生。法国喜歌剧以对话代替宣叙调，以副歌歌曲代替剧中的大合唱，用法语表演。代表作品是格雷特里（A－F－M.Gretry）于1784年创作的《狮心王理查》（RichardCoeurdeLion）。在英国，喜歌剧被称为民谣剧（balladoperA.，是当时英国人文化生活的重要内容。它源于1728年在伦敦上演的由盖伊（JohnGay）撰写脚本，佩普什（JohannPepusch，1667-1752）作曲的《乞丐歌剧》（TheBeggar’sOperA.，该剧内容涉及当时伦敦街头罪犯猖獗的状况，带有政治讽刺的意味。英国民谣剧的表现手法不仅在形式上正面嘲讽了意大利歌剧，沉重打击了英国传统歌剧的创作，而且还在一定程度上迫使亨德尔不得不放弃传统歌剧的写作，转而从事清唱剧的写作。它以民歌、城市小调、流行舞曲为主，吸收了少量人们熟知的其他歌剧的咏叹调旋律，以对话代替宣叙调，用英语表演。代表作品即前面提到的《乞丐歌剧》。
在德国，喜歌剧大约产生于18世纪中叶，它被称为歌唱剧（Singspiel）。Singspiel原指正歌剧，后指有对话的喜歌剧，它更多地模仿法国喜歌剧或英国民谣剧，以大段德语对白作为发展剧情的手段，咏叹调常用德国歌曲（lieD.的旋律，有浓郁的民间特色，剧本多从英国的民谣剧移植过来。代表作品是希勒（J.A.Hiller，1728－1804）于1766年用德国歌曲的曲调为当时流行的英国民谣剧剧本重新配曲而成的《魔鬼出笼》（DerTeufelistlos），这使他成为德国歌唱剧的先行者。
喜歌剧在某种意义上是对正歌剧的反叛，它倡导启蒙主义思想，追求“自然”的艺术表现。歌剧内容不再着眼于神话、历史、英雄等题材，而是以现实生活中的场景和普通人的小事情为主，演员不穿古装，穿时装，大多使用本国语言，音乐强调本民族的音调。各国的喜歌剧均形成了各自的名称和形式。解析： 暂无解析 -
第13题：
《罗班与马里翁》是（）。
- A、田园剧
- B、法国第一部喜歌剧
- C、通谱歌
- D、巴体歌
正确答案:C -
第14题：
莫扎特创作的歌剧作品涵盖歌剧体裁（）。
- A、意大利正歌剧
- B、意大利喜歌剧
- C、德奥歌唱剧
- D、法国大歌剧
- E、意大利半正歌剧
- F、法国喜歌剧
正确答案:A,B,C -
第15题：
法国著名的喜歌剧家古诺创作有（）等著名的歌剧。
- A、《美丽的海伦》
- B、《浮士德》
- C、《罗密欧与朱丽叶》
- D、《湖上夫人》
正确答案:B,C -
第16题：
法国喜歌剧
正确答案:1752年意大利喜歌剧到巴黎去演出，引起西方音乐史上著名的“喜歌剧之争”，反方坚持宫廷贵族的艺术趣味，一方热情赞颂意大利喜歌剧的改革。 -
第17题：
法国抒情歌剧与趣歌剧一样都是从（）演化而来。
- A、法国大歌剧
- B、意大利正歌剧
- C、法国喜歌剧
- D、意大利喜歌剧
- E、幕间剧
正确答案:C -
第18题：
法国比才的《卡门》属于法国喜歌剧。
正确答案:正确 -
第19题：
单选题法国抒情歌剧与趣歌剧一样都是从（）演化而来。A法国大歌剧
B意大利正歌剧
C法国喜歌剧
D意大利喜歌剧
E幕间剧
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题“喜歌剧”、“轻歌剧”“小歌剧”类型体裁主要的特点是什么？正确答案： 1、主要反映贫民的日常生活，对贵族阶层进行讽刺，富有幽默感。
2、一般采用民间流行的歌曲及小型的咏叹调，歌剧音乐流畅自由、灵敏、充满活力。
3、增加了很多对白，类似于话剧加唱。
4、强调人物表演内涵，对演唱声部要求不严，演唱追求一种夸张、轻松的风格。解析： 暂无解析 -
第21题：
单选题《女仆做夫人》属于（）。A意大利正歌剧
B意大利喜歌剧
C意大利趣歌剧
D意大利谐歌剧
E意大利轻歌剧
正确答案： C解析： 18世纪中期，佩格莱西（Giovanni Battista Pergolesi，1710—1736）的作品《女仆做夫人》（La Serva padrona）在巴黎上演，引起了音乐史上著名的“喜歌剧之争”，即意大利音乐与法国音乐到底孰优孰劣的争论。 -
第22题：
多选题法国著名的喜歌剧家古诺创作有（）等著名的歌剧。A《美丽的海伦》
B《浮士德》
C《罗密欧与朱丽叶》
D《湖上夫人》
正确答案： B,C解析： A项《美丽的海伦》为奥芬巴赫的三幕轻歌剧，D项《湖上夫人》为罗西尼的两幕歌剧，这两项可以排除。故BC为该题的正确答案。 -
第23题：
填空题喜歌剧之争——1752年意大利歌剧团在巴黎演出（），引起了有名的喜歌剧之争。以“皇家音乐研究院”为首的一派，坚持贵族宫廷的艺术趣味，竭力维护所谓“法国传统”；而以启蒙运动代表人物（）为首的另一方，热情赞颂意大利喜歌剧的新鲜与活力，尖锐批评法国歌剧的（）。这场争论促进了法国喜歌剧的发展。正确答案： 《管家女仆》,卢梭,华而不实解析： 暂无解析