问答题阅读《日出》全剧，分析这部剧作的结构艺术特色。
题目
问答题
阅读《日出》全剧，分析这部剧作的结构艺术特色。
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第1题：
阅读《日出》全剧，分析这部剧作的结构艺术特色。
正确答案: 在《日出》中，作者舍弃了《雷雨》中过于注重情节和人物集中性的精巧结构，而采用片段的结构，通过穷人和富人两个世界的对比，来揭露社会制度的不合理性，以揭示“人之道损不足以奉有余”的深刻主题。 -
第2题：
简述《日出》的结构特色。
正确答案: 曹禺完成《雷雨》后曾反省说：“我很讨厌它的结构，我觉得有些‘太象戏’了。技巧上，我用的过分。”（《<日出>跋》）因此，在《日出》中，戏剧结构不再像《雷雨》一样集中于几个人物，而是采用散点式结构，用几个片断、用人生中的几个“零碎”来表达一种观念。因此，《日出》的结构特色表现在：一是以主人翁陈白露为串线人物，同时展现大都市高级旅馆和下等妓院两个典型的环境，并把人物分为“有余者”和“不足者”两个对立的世界，以表达他对现代都市所奉行的“损不足而奉有余”的社会现象的抗争。二是利用散点式、多线索的人物展览式结构方式来刻划人物，风格趋于平淡自然。三是在剧中设置打夯工人和他们的歌声作为戏剧的背景，并与“日出”的意象一起，成为作品整体的象征结构。 -
第3题：
关汉卿剧作的思想内容和艺术特色。
正确答案: 关汉卿剧作从思想内容方面看，大致可以分为三类：一类是揭露社会现实的黑暗和统治阶级的残暴，歌颂人民群众反抗与斗争的作品，如《窦娥冤》、《蝴蝶梦》等。
第二类是描写下层妇女的苦难生活以及她们的反抗与斗争，最终总是靠她们的勇敢与机智，战胜恶势力，即所谓卑贱者最聪明，高贵者最愚蠢。这类作品往往多有剧作家理想化的结局，与第一类作品具有震撼人心的悲剧力量不同，这类作品往往带有浓厚的喜剧意味和浪漫的理想色彩。《救风尘》是这类作品中最具有代表性的一种。
第三类是历史题材和歌颂历史英雄的作品，以《单刀会》为最有代表性。 关汉卿杂剧的艺术成就是多方面的，它是元前期本色派作家中最有代表性的泰斗式人物。首先，现实主义与浪漫主义有机结合，使作品具有强烈的时代感与现实主义精神。其次，关剧矛盾冲突尖锐而集中，情节紧凑，结构严谨，线索分明，主线突出。同时，排场当行，戏剧性很强。第三，关汉卿善于塑造人物，他笔下的人物形象极富个性、栩栩如生，给人留下深刻的印象。第四，关汉卿驾驭戏曲语言的能力是惊人的，其作品语言通俗晓畅，本色当行。 -
第4题：
从词性、句子结构、语言特色等角度，分析《钗头凤》的艺术特点。
正确答案:本词在结构安排上匠心独运，仅六十字的体制，夫妻恩爱、家母相逼、劳燕分飞和沈园邂逅无一不写到，容量可谓大矣！但这一切都放在沈园相会时唐婉遣人敬酒的片刻去表现，落笔便写高潮，然后忽而往事，忽而眼前，忽而景物，忽而人事。这样的结构正便于抒发委婉哀怨、缠绵悱恻的情感，显得迂回跌宕，顿挫舒卷。
在用词上，为了冲破体制和仄韵的局限，作者锤字炼句，惜墨如金。词中很少用动词，而多用最富感情色彩的形容词，与名词组成偏正词组做句子，高度浓缩，表现力强，又精练隽永，词味醇浓。
语言的跳跃性还使词的意境如断山云雾，迷离惝恍，富有摇曳之美。上下片末句都用迭字作结，更是悲竹哀丝，凄恻销魂。通篇语言质朴而含蓄，写景写情皆平易自然，“无一语不天成”，读来如泣如诉，如歌如怨。 -
第5题：
简析《日出》的思想艺术特色。
正确答案: 《日出》没有传奇性的故事。学生出身的交际花陈白露，住在大旅馆里，靠银行家潘月亭的供养过着夜生活。童年和学生时代的好友方达生闻知她堕落了，从家乡跑来"感化"她，让她跟自己结婚并随自己回去。但对社会和恋爱家庭生活都已失望的陈白露拒绝了他。此时同楼的孤女"小东西"为了逃避蹂躏闯到她的房间，她虽全力救助，但终于还是被黑帮头子金八手下的人卖到妓院里，不堪凌辱而死。潘月亭也被金八挤垮，银行倒闭。陈白露慑于黑暗之浓重，看不见出路，黯然自杀。方达生则表示要与黑暗势力抗争，迎着日出而去。
《日出》在思想和艺术上都比《雷雨》更成熟，更显露了作家独特的创作个性与艺术风格。作者利用陈白露的"休息室"和翠喜的"宝和下处"有限的空间，召来了三教九流，全声色地表现了魑魅魍魉盘据的旧世界，揭示了"损不足以奉有余"的剥削制度的本质，因而使《日出》既有鲜明的时代性，又具有深广的历史内容。在艺术上，作者"试探一次新路"，他舍弃了《雷雨》中"太象戏"的结构和"用的过份"的"技巧"，采取了与表现"损不足以奉有余"的社会形态相适应的"横断面的描写"。用"片断的方法"，用"色点点成光彩明亮的后期印象派图画"的技法，写出"社会的真实感"，因而《日出》具有纪实性的特点，开放、真切、自然。人物形象的刻画，仍是《日出》最成功之点。对于陈白露和李石清，作者主要是写他们性格的复杂性、内心的激烈冲突和他们被窒息被毒化的心灵历程。而对胡四、顾八奶奶、张乔治、福生等形象的刻画，则是着眼于他们性格的主要特点，用夸张、重复、强调的手法，使它更突出，更鲜明，如：胡四的"贱"、顾八的"俗"、张乔治的"洋奴相"。翠喜的刻画体现了作者主观的感情与客体描写高度有机的融合。他写出了一个老妓女的职业特点、生活习惯、人生哲学和感情表达的方式，没有人为美化她，但却写出了与粗俗的外表形成对比的"一颗金子的心"，使这个悲剧形象具有强烈的震撼力 -
第6题：
论《日出》的戏剧结构艺术。
正确答案: 曹禺自己说，他写《日出》的时间，决心舍去《雷雨》中所用的结构，不再集中于几个人身上，而想试探一次新路，用片断的方法写起《日出》，用多少人生的零碎来阐明一个观念。如果中间有一点我们所谓的“结构”，那“结构”的联系正是那个基本观念，那第一段引文内“人之道损不足以奉有余。”另外，人们还发现，曹禺在写《日出》时，曾“沉醉于契克夫深邃艰深的艺术里，”“想再拜一个伟大的老师，低首下气地做个低劣的学徒。”据此，历来学者都认定，《日出》的结构是借鉴契克夫戏剧《三姊妹》式的散文化结构，用一个统领全剧的观念，将各种场景和人物事件连缀起来，纯粹取消了习惯上说的戏剧情节。然而，这一切均不完善。除了“损不足以奉有余”的观念结构要素和契克夫散文式结构要素外，曹禺还说：“我讲过《日出》并没有写全，确实需要许多展开。”但是剧本却“无可奈何的收场”了，他自己承认这是“失败”，“犯了‘倒降顶点’的毛病”。对此，他曾想“写一篇长序，痛快淋漓地发挥一次”，但由于当时中国“这块‘自由土’”，“不准人有舌头”和自己“不大会议论’而未能实现，最后采取了这样一个补救方案：’我在《日出》前面赘附着八段引文”，将“多少欲说不能的话藏在那几段引文里。”这意思是说，《日出》剧本虽然没有写全，但那几段引文却补救了这个缺憾。无疑，在“全”与“不全”、“失败”与“补救”里边包含着结构问题。具体地讲，曹禺在写作《雷雨》时并没有明确地要针贬社会的目的，只是写到后来才隐约感到他在“诽谤着中国的家庭和社会”。但当他写作《日出》的时候，便明确地意识到这个“损不足以奉有余”的社会已经腐烂到不能自拔的地步。因此，他不仅大声疾呼要埋葬这个社会；愿与这个社会同归于尽；而且还强烈地要求一线光明，要创一个伟大的未来。另外，他还意识到一种新生的力量，即承担埋葬这个社会、创造伟大未来这一历史使命的劳动者。在谈到剧本的结构时，曹禺还说：“《日出》希望献于观众的应是一个鲜血滴滴的印象，深深刻在人心理也应为这损不足以奉有余’的社会形态。”此外，作者在《〈日出〉跋》中多次提到“印象”这一概念。而且在谈到第三幕不该保留的时候，更直截了当地说：“若认为小东西的一段故事和主要的动作没有多少关联而应割去，那么所谓的‘主要的动作’在这出戏里一直也并没有。这里我想起一种用色点点成光阴明亮的后期印象派图画，《日出》便是这类多少点子集成的一幅画面。”这意思是说他要直接呈现给读者的是种种散状式的印象，而读者则可从获取的各种印象中汇聚形成一种观念形态。具体到结构问题上，也可以这样说，印象派的绘画技法和构图方式也是《日出》的一个重要的结构因素。应该说这种方法，在曹禺构想《日出》时不是原样照搬，而是进行了适当的选择和剔除。印象派画家作画时的主观感受和印象可以看作曹禺构想《日出》时从长期对整个社会感受而得的“损不足以奉有余”的观念，由此出发，曹禺选择了最能体现这种观念，而且是不很连惯的细节和场景，并在描绘这些细节和场景时，几乎是近于自然主义的。这里，我们要着重提到剧本第三幕在这种结构形态中的作用。用传统的戏剧眼光去看，《日出》第三幕是与整个作品没有什么关联的一场戏，说它是节外生枝也不过分。但就整个《日出》剧本来说也并没有什么矛盾的开端、发展、高潮和结局等线索。既然如此，我们又何必去强求和责备第三幕的多余呢？另外，作者在某些具体情景的描绘上，借助印象主义的表现手法，也达到了“用色点点成光影明亮”的效果。如在描写那些见不得阳光的人们时，多次间杂进打夯工人们的夯声、号子声以及室外强烈的光线，暗示出与这个黑暗的世界形成对照的另一个充满光明的世界。这正好体现了印象派画家“把自然界物体在光的不同照射下所表现出来的色彩”，和突出主观印象所感受到的明暗调色板块的构图技法。总之，印象派绘画技法，契克夫剧本创作的散文式结构法，《日出》剧本前的引文与“损不足以奉有余”的观念，共同组成了《日出》结构的四个要素。 -
第7题：
问答题从词性、句子结构、语言特色等角度，分析《钗头凤》的艺术特点。正确答案： 本词在结构安排上匠心独运，仅六十字的体制，夫妻恩爱、家母相逼、劳燕分飞和沈园邂逅无一不写到，容量可谓大矣！但这一切都放在沈园相会时唐婉遣人敬酒的片刻去表现，落笔便写高潮，然后忽而往事，忽而眼前，忽而景物，忽而人事。这样的结构正便于抒发委婉哀怨、缠绵悱恻的情感，显得迂回跌宕，顿挫舒卷。
在用词上，为了冲破体制和仄韵的局限，作者锤字炼句，惜墨如金。词中很少用动词，而多用最富感情色彩的形容词，与名词组成偏正词组做句子，高度浓缩，表现力强，又精练隽永，词味醇浓。
语言的跳跃性还使词的意境如断山云雾，迷离惝恍，富有摇曳之美。上下片末句都用迭字作结，更是悲竹哀丝，凄恻销魂。通篇语言质朴而含蓄，写景写情皆平易自然，“无一语不天成”，读来如泣如诉，如歌如怨。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题关汉卿剧作的思想内容和艺术特色。正确答案： 关汉卿剧作从思想内容方面看，大致可以分为三类：一类是揭露社会现实的黑暗和统治阶级的残暴，歌颂人民群众反抗与斗争的作品，如《窦娥冤》、《蝴蝶梦》等。
第二类是描写下层妇女的苦难生活以及她们的反抗与斗争，最终总是靠她们的勇敢与机智，战胜恶势力，即所谓卑贱者最聪明，高贵者最愚蠢。这类作品往往多有剧作家理想化的结局，与第一类作品具有震撼人心的悲剧力量不同，这类作品往往带有浓厚的喜剧意味和浪漫的理想色彩。《救风尘》是这类作品中最具有代表性的一种。
第三类是历史题材和歌颂历史英雄的作品，以《单刀会》为最有代表性。 关汉卿杂剧的艺术成就是多方面的，它是元前期本色派作家中最有代表性的泰斗式人物。首先，现实主义与浪漫主义有机结合，使作品具有强烈的时代感与现实主义精神。其次，关剧矛盾冲突尖锐而集中，情节紧凑，结构严谨，线索分明，主线突出。同时，排场当行，戏剧性很强。第三，关汉卿善于塑造人物，他笔下的人物形象极富个性、栩栩如生，给人留下深刻的印象。第四，关汉卿驾驭戏曲语言的能力是惊人的，其作品语言通俗晓畅，本色当行。解析： 暂无解析 -
第9题：
多选题曹禺剧作的艺术特色是（）A戏剧冲突尖锐
B人物个性鲜明性格丰富
C结构严谨
D语言个性化，具有动作性、抒情性
E情节单纯
正确答案： B,C解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题分析《日出》的戏剧结构艺术正确答案： 曹禺自己说，他写《日出》的时间，决心舍去《雷雨》中所用的结构，不再集中于几个人身上，而想试探一次新路，用片断的方法写起《日出》，用多少人生的零碎来阐明一个观念。如果中间有一点我们所谓的“结构”，那“结构”的联系正是那个基本观念，那第一段引文内“人之道损不足以奉有余。”另外，人们还发现，曹禺在写《日出》时，曾“沉醉于契克夫深邃艰深的艺术里，”“想再拜一个伟大的老师，低首下气地做个低劣的学徒。”据此，历来学者都认定，《日出》的结构是借鉴契克夫戏剧《三姊妹》式的散文化结构，用一个统领全剧的观念，将各种场景和人物事件连缀起来，纯粹取消了习惯上说的戏剧情节。然而，这一切均不完善。除了“损不足以奉有余”的观念结构要素和契克夫散文式结构要素外，曹禺还说：“我讲过《日出》并没有写全，确实需要许多展开。”但是剧本却“无可奈何的收场”了，他自己承认这是“失败”，“犯了‘倒降顶点’的毛病”。对此，他曾想“写一篇长序，痛快淋漓地发挥一次”，但由于当时中国“这块‘自由土’”，“不准人有舌头”和自己“不大会议论’而未能实现，最后采取了这样一个补救方案：’我在《日出》前面赘附着八段引文”，将“多少欲说不能的话藏在那几段引文里。”这意思是说，《日出》剧本虽然没有写全，但那几段引文却补救了这个缺憾。无疑，在“全”与“不全”、“失败”与“补救”里边包含着结构问题。具体地讲，曹禺在写作《雷雨》时并没有明确地要针贬社会的目的，只是写到后来才隐约感到他在“诽谤着中国的家庭和社会”。但当他写作《日出》的时候，便明确地意识到这个“损不足以奉有余”的社会已经腐烂到不能自拔的地步。因此，他不仅大声疾呼要埋葬这个社会；愿与这个社会同归于尽；而且还强烈地要求一线光明，要创一个伟大的未来。另外，他还意识到一种新生的力量，即承担埋葬这个社会、创造伟大未来这一历史使命的劳动者。
在谈到剧本的结构时，曹禺还说：“《日出》希望献于观众的应是一个鲜血滴滴的印象，深深刻在人心理也应为这损不足以奉有余’的社会形态。”此外，作者在《〈日出〉跋》中多次提到“印象”这一概念。而且在谈到第三幕不该保留的时候，更直截了当地说：“若认为小东西的一段故事和主要的动作没有多少关联而应割去，那么所谓的‘主要的动作’在这出戏里一直也并没有。这里我想起一种用色点点成光阴明亮的后期印象派图画，《日出》便是这类多少点子集成的一幅画面。”这意思是说他要直接呈现给读者的是种种散状式的印象，而读者则可从获取的各种印象中汇聚形成一种观念形态。具体到结构问题上，也可以这样说，印象派的绘画技法和构图方式也是《日出》的一个重要的结构因素。
应该说这种方法，在曹禺构想《日出》时不是原样照搬，而是进行了适当的选择和剔除。印象派画家作画时的主观感受和印象可以看作曹禺构想《日出》时从长期对整个社会感受而得的“损不足以奉有余”的观念，由此出发，曹禺选择了最能体现这种观念，而且是不很连惯的细节和场景，并在描绘这些细节和场景时，几乎是近于自然主义的。这里，我们要着重提到剧本第三幕在这种结构形态中的作用。用传统的戏剧眼光去看，《日出》第三幕是与整个作品没有什么关联的一场戏，说它是节外生枝也不过分。但就整个《日出》剧本来说也并没有什么矛盾的开端、发展、高潮和结局等线索。既然如此，我们又何必去强求和责备第三幕的多余呢？另外，作者在某些具体情景的描绘上，借助印象主义的表现手法，也达到了“用色点点成光影明亮”的效果。如在描写那些见不得阳光的人们时，多次间杂进打夯工人们的夯声、号子声以及室外强烈的光线，暗示出与这个黑暗的世界形成对照的另一个充满光明的世界。这正好体现了印象派画家“把自然界物体在光的不同照射下所表现出来的色彩”，和突出主观印象所感受到的明暗调色板块的构图技法。
总之，印象派绘画技法，契克夫剧本创作的散文式结构法，《日出》剧本前的引文与“损不足以奉有余”的观念，共同组成了《日出》结构的四个要素。解析： 暂无解析 -
第11题：
填空题“临川四梦”中，艺术成就仅次于（）的剧作是《邯郸记》。全剧共30折，本事源于唐沈既济传奇《枕中记》。正确答案： 《牡丹亭》解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题结合《顶瓜瓜的早餐》节选，谈谈这部小说的艺术特色。正确答案： （1）小说是一部典型的“反小说”作品，没有故事情节，也不按照传统方法描写人物性格（小说中的人物都像木偶），作者写小说时信笔所至，讽刺范围很广，想到什么就用荒诞的幽默的笔法讽刺什么。小说的基本情节作者已在第一章中和盘托出，这种别开生面的写法也说明作品不以故事情节取胜。这部小说的序与一般的书不同，它本身就是小说的一部分，是真正的作者小库尔特•冯尼格假想的一个作家——也是小说的叙事者——在谈论与评价自己正在写的这本书，如“我自己对这本书是什么看法？我觉得它糟得很”等等。
（2）滑稽讽喻。《顶刮刮的早餐》的叙事者有一种超然的叙述调子，他借着外星球的视角，以一种陌生化的眼光打量地球上的一切，那些看似天经地义的事情都一下子呈现出不合理性。比如小说以这样的方式评论所谓哥伦布发现美洲新大陆的1492年：“教师告诉孩子们说，这是人类发现他们的大陆的日期。
事实上，在一四九二年，这个大陆上已有千百万人居住，过着丰富多彩的生活。这一年只是来了强盗，对他们进行了欺诈、掠夺和屠杀。……”再如小说对美国国歌的嘲讽：“下面是它的国歌，真是废话连篇，就像许多要你严肃对待的东西一样……宇宙中有无数亿国家，但是德威•胡佛和基尔戈•特劳特所属的国家是惟一一个国歌里带着许多莫名其妙的问号的国家。”小说的基本观念是借助反讽化的叙事者的口说出的：“我在本书中表示了这样的疑虑：人类是机器、是机器人。”“我还有意把人类想象成橡皮大试管，里面起着激烈的化学变化，在我孩提时，我看见不少人甲状腺肿。……这些不幸的地球人甲状腺肿得就像喉咙上结着笋瓜。”这种人变成了机器的思想，反映着作者对后现代社会机械化和物化发展态势的忧虑，是对现代主义诸种流派所关注的文学主题的沿承和发展。书名所谓“顶刮刮的早餐”则是信手拈来的美国通用面粉公司用来推销一种谷物早餐的广告语，小说在此顺手牵羊地表达了对商品化趋势的冷嘲热讽。
（3）碎片化和集锦化。如小说中关于人的机器属性的哲理思辨、对后现代社会中的商品广告的援引，小说作者自己在作品中亲自画的穿插在文字之间的诸如卡车、手枪、电灯开关的大量插图，关于自由女神的火炬像一个燃烧着的蛋卷冰淇淋一类的富于解构色彩的想象，都以片断化的形式组合在小说之中，形象化地冲击着读者的视觉。解析： 暂无解析 -
第13题：
结合《顶瓜瓜的早餐》节选，谈谈这部小说的艺术特色。
正确答案: （1）小说是一部典型的“反小说”作品，没有故事情节，也不按照传统方法描写人物性格（小说中的人物都像木偶），作者写小说时信笔所至，讽刺范围很广，想到什么就用荒诞的幽默的笔法讽刺什么。小说的基本情节作者已在第一章中和盘托出，这种别开生面的写法也说明作品不以故事情节取胜。这部小说的序与一般的书不同，它本身就是小说的一部分，是真正的作者小库尔特•冯尼格假想的一个作家——也是小说的叙事者——在谈论与评价自己正在写的这本书，如“我自己对这本书是什么看法？我觉得它糟得很”等等。
（2）滑稽讽喻。《顶刮刮的早餐》的叙事者有一种超然的叙述调子，他借着外星球的视角，以一种陌生化的眼光打量地球上的一切，那些看似天经地义的事情都一下子呈现出不合理性。比如小说以这样的方式评论所谓哥伦布发现美洲新大陆的1492年：“教师告诉孩子们说，这是人类发现他们的大陆的日期。
事实上，在一四九二年，这个大陆上已有千百万人居住，过着丰富多彩的生活。这一年只是来了强盗，对他们进行了欺诈、掠夺和屠杀。……”再如小说对美国国歌的嘲讽：“下面是它的国歌，真是废话连篇，就像许多要你严肃对待的东西一样……宇宙中有无数亿国家，但是德威•胡佛和基尔戈•特劳特所属的国家是惟一一个国歌里带着许多莫名其妙的问号的国家。”小说的基本观念是借助反讽化的叙事者的口说出的：“我在本书中表示了这样的疑虑：人类是机器、是机器人。”“我还有意把人类想象成橡皮大试管，里面起着激烈的化学变化，在我孩提时，我看见不少人甲状腺肿。……这些不幸的地球人甲状腺肿得就像喉咙上结着笋瓜。”这种人变成了机器的思想，反映着作者对后现代社会机械化和物化发展态势的忧虑，是对现代主义诸种流派所关注的文学主题的沿承和发展。书名所谓“顶刮刮的早餐”则是信手拈来的美国通用面粉公司用来推销一种谷物早餐的广告语，小说在此顺手牵羊地表达了对商品化趋势的冷嘲热讽。
（3）碎片化和集锦化。如小说中关于人的机器属性的哲理思辨、对后现代社会中的商品广告的援引，小说作者自己在作品中亲自画的穿插在文字之间的诸如卡车、手枪、电灯开关的大量插图，关于自由女神的火炬像一个燃烧着的蛋卷冰淇淋一类的富于解构色彩的想象，都以片断化的形式组合在小说之中，形象化地冲击着读者的视觉。 -
第14题：
分析《再别康桥》的艺术特色分析《再别康桥》的艺术特色。
正确答案: （1）、优美的意境。全诗紧扣一个“别”字来写，以舒缓、秀美的笔调写出了别离的情绪与对昔日美好生活的怀念。巧妙地将气氛、感情、影象三者融汇在一起，构造了清俊的意境。
（2）、成熟的技巧：整饰的章法、和谐的音节、富丽的色彩，完好地体现了“三美”的原则。加上活泼、韵雅的比喻（如，金柳比新娘，我比小草），轻俏、柔美的词语，使诗歌的美锦上添花。
（3）、自然、隽永、细腻的风格。全诗以轻灵的文字，柔软的情韵，抒发了对康河的一往情深的爱慕与依恋。 -
第15题：
简述《桃花扇》这部剧作的概况。
正确答案: 《桃花扇》是孔尚任的代表作。全剧以“借离合之情，写兴亡之感”为宗旨，描写了明末和南明时期，复社名士侯方域和秦淮名妓李香君悲欢离合的爱情故事，表达了作者对明末清初历史的深刻反思，以及对封建社会江河日下的忧虑和哀伤。全剧忠于客观史实，“全无假借”，代表了清代传奇的最高成就。 -
第16题：
“临川四梦”中，艺术成就仅次于（）的剧作是《邯郸记》。全剧共30折，本事源于唐沈既济传奇《枕中记》。
正确答案:《牡丹亭》 -
第17题：
分析《日出》的戏剧结构艺术
正确答案: 曹禺自己说，他写《日出》的时间，决心舍去《雷雨》中所用的结构，不再集中于几个人身上，而想试探一次新路，用片断的方法写起《日出》，用多少人生的零碎来阐明一个观念。如果中间有一点我们所谓的“结构”，那“结构”的联系正是那个基本观念，那第一段引文内“人之道损不足以奉有余。”另外，人们还发现，曹禺在写《日出》时，曾“沉醉于契克夫深邃艰深的艺术里，”“想再拜一个伟大的老师，低首下气地做个低劣的学徒。”据此，历来学者都认定，《日出》的结构是借鉴契克夫戏剧《三姊妹》式的散文化结构，用一个统领全剧的观念，将各种场景和人物事件连缀起来，纯粹取消了习惯上说的戏剧情节。然而，这一切均不完善。除了“损不足以奉有余”的观念结构要素和契克夫散文式结构要素外，曹禺还说：“我讲过《日出》并没有写全，确实需要许多展开。”但是剧本却“无可奈何的收场”了，他自己承认这是“失败”，“犯了‘倒降顶点’的毛病”。对此，他曾想“写一篇长序，痛快淋漓地发挥一次”，但由于当时中国“这块‘自由土’”，“不准人有舌头”和自己“不大会议论’而未能实现，最后采取了这样一个补救方案：’我在《日出》前面赘附着八段引文”，将“多少欲说不能的话藏在那几段引文里。”这意思是说，《日出》剧本虽然没有写全，但那几段引文却补救了这个缺憾。无疑，在“全”与“不全”、“失败”与“补救”里边包含着结构问题。具体地讲，曹禺在写作《雷雨》时并没有明确地要针贬社会的目的，只是写到后来才隐约感到他在“诽谤着中国的家庭和社会”。但当他写作《日出》的时候，便明确地意识到这个“损不足以奉有余”的社会已经腐烂到不能自拔的地步。因此，他不仅大声疾呼要埋葬这个社会；愿与这个社会同归于尽；而且还强烈地要求一线光明，要创一个伟大的未来。另外，他还意识到一种新生的力量，即承担埋葬这个社会、创造伟大未来这一历史使命的劳动者。
在谈到剧本的结构时，曹禺还说：“《日出》希望献于观众的应是一个鲜血滴滴的印象，深深刻在人心理也应为这损不足以奉有余’的社会形态。”此外，作者在《〈日出〉跋》中多次提到“印象”这一概念。而且在谈到第三幕不该保留的时候，更直截了当地说：“若认为小东西的一段故事和主要的动作没有多少关联而应割去，那么所谓的‘主要的动作’在这出戏里一直也并没有。这里我想起一种用色点点成光阴明亮的后期印象派图画，《日出》便是这类多少点子集成的一幅画面。”这意思是说他要直接呈现给读者的是种种散状式的印象，而读者则可从获取的各种印象中汇聚形成一种观念形态。具体到结构问题上，也可以这样说，印象派的绘画技法和构图方式也是《日出》的一个重要的结构因素。
应该说这种方法，在曹禺构想《日出》时不是原样照搬，而是进行了适当的选择和剔除。印象派画家作画时的主观感受和印象可以看作曹禺构想《日出》时从长期对整个社会感受而得的“损不足以奉有余”的观念，由此出发，曹禺选择了最能体现这种观念，而且是不很连惯的细节和场景，并在描绘这些细节和场景时，几乎是近于自然主义的。这里，我们要着重提到剧本第三幕在这种结构形态中的作用。用传统的戏剧眼光去看，《日出》第三幕是与整个作品没有什么关联的一场戏，说它是节外生枝也不过分。但就整个《日出》剧本来说也并没有什么矛盾的开端、发展、高潮和结局等线索。既然如此，我们又何必去强求和责备第三幕的多余呢？另外，作者在某些具体情景的描绘上，借助印象主义的表现手法，也达到了“用色点点成光影明亮”的效果。如在描写那些见不得阳光的人们时，多次间杂进打夯工人们的夯声、号子声以及室外强烈的光线，暗示出与这个黑暗的世界形成对照的另一个充满光明的世界。这正好体现了印象派画家“把自然界物体在光的不同照射下所表现出来的色彩”，和突出主观印象所感受到的明暗调色板块的构图技法。
总之，印象派绘画技法，契克夫剧本创作的散文式结构法，《日出》剧本前的引文与“损不足以奉有余”的观念，共同组成了《日出》结构的四个要素。 -
第18题：
曹禺剧作的艺术特色是戏剧冲突尖锐、（）、（）、语言个性化，（）、抒情性。
正确答案:人物个性鲜明性格丰富；结构严谨；具有动作性 -
第19题：
问答题简析《日出》的思想艺术特色。正确答案： 《日出》没有传奇性的故事。学生出身的交际花陈白露，住在大旅馆里，靠银行家潘月亭的供养过着夜生活。童年和学生时代的好友方达生闻知她堕落了，从家乡跑来"感化"她，让她跟自己结婚并随自己回去。但对社会和恋爱家庭生活都已失望的陈白露拒绝了他。此时同楼的孤女"小东西"为了逃避蹂躏闯到她的房间，她虽全力救助，但终于还是被黑帮头子金八手下的人卖到妓院里，不堪凌辱而死。潘月亭也被金八挤垮，银行倒闭。陈白露慑于黑暗之浓重，看不见出路，黯然自杀。方达生则表示要与黑暗势力抗争，迎着日出而去。
《日出》在思想和艺术上都比《雷雨》更成熟，更显露了作家独特的创作个性与艺术风格。作者利用陈白露的"休息室"和翠喜的"宝和下处"有限的空间，召来了三教九流，全声色地表现了魑魅魍魉盘据的旧世界，揭示了"损不足以奉有余"的剥削制度的本质，因而使《日出》既有鲜明的时代性，又具有深广的历史内容。在艺术上，作者"试探一次新路"，他舍弃了《雷雨》中"太象戏"的结构和"用的过份"的"技巧"，采取了与表现"损不足以奉有余"的社会形态相适应的"横断面的描写"。用"片断的方法"，用"色点点成光彩明亮的后期印象派图画"的技法，写出"社会的真实感"，因而《日出》具有纪实性的特点，开放、真切、自然。人物形象的刻画，仍是《日出》最成功之点。对于陈白露和李石清，作者主要是写他们性格的复杂性、内心的激烈冲突和他们被窒息被毒化的心灵历程。而对胡四、顾八奶奶、张乔治、福生等形象的刻画，则是着眼于他们性格的主要特点，用夸张、重复、强调的手法，使它更突出，更鲜明，如：胡四的"贱"、顾八的"俗"、张乔治的"洋奴相"。翠喜的刻画体现了作者主观的感情与客体描写高度有机的融合。他写出了一个老妓女的职业特点、生活习惯、人生哲学和感情表达的方式，没有人为美化她，但却写出了与粗俗的外表形成对比的"一颗金子的心"，使这个悲剧形象具有强烈的震撼力解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题关汉卿的剧作在思想上与艺术上有何特色？正确答案： 关汉卿是我国最伟大的剧作家。他一共写过六十多个剧本。从他现存的剧作来看，无论在思想上还是艺术上都具有鲜明的特色。就思想内容来看，其剧作可分为三类：一类是反映当时尖锐的社会矛盾、揭露统治者的贪残、歌颂人民的反抗斗争的公案戏，如《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》等；一类是描写妇女尤其下层妇女的生活和斗争，突出表现她们在斗争中的机智和勇敢，表现她们对生活理想的追求的，如《救风尘》、《金钱池》、《望江亭》、《拜月亭》等；一类是歌颂英雄人物的历史戏，如《单刀会》。上三类戏题材虽异，主旨亦不相同，但具有一些共同特点：（1）突出正面人物的坚强性格和斗争精神，表现了生活的乐观精神和大无畏的气魄；（2）对压迫者表现了极大的鄙视和痛恨，并充分显示了他们外强中干的本质；（3）对被压迫者的深切同情，这种同情不是居高临下的悲天悯人，而是在同情之中饱含着爱与敬，因而这种同情使人感到十分亲切。
在艺术上，关剧有这样一些显著特色：
（1）采用了现实主义与浪漫主义相结合的创作方法。他用现实主义的精神来表现社会生活，揭露社会矛盾。但在黑暗现实的面前，他没有悲观失望的情绪。他在黑暗中看到了光明，看到了理想。他在正面人物身上，常集中了人民的智慧和美德，闪烁着理想的光辉；在处理戏剧矛盾冲突时，并没有把敌人写得如何强大，而是常常采用滑稽多智的情节、浪漫主义的手法，使这些坏蛋遭到可耻的失败，有着浓厚的幽默感和浪漫气息。
（2）具有“当行”、“本色”的特点。他的戏剧情节、戏剧场面、戏剧语言，都给演员提供了广阔的表演空间，剧本很适于舞台演出。在关剧中，情节的进展自然而有层次，人物和事件的安排都处处有戏。甚至剧中次要人物的出场，都是不可或缺的。如《窦娥冤》中赛卢医的三次出场，都在故事情节发展的环节上起着衔接的作用。又如《拜月亭》全剧四折，把广阔的生活图景和丰富的故事情节集中在错认、旅店、拜月、团圆四个场面之中，表现了作者高度的剪裁本领。关剧的场面安排集中、紧凑、富有典型性；一方面能从不同人物的处境出发，展开冲突，引向高潮；另一方面又巧设悬念，变化多端，使人不能预测其发展。关剧的语言，自然、真切，不重藻饰，但富有表现力，富有个性化，有一种“天然去雕饰”的朴素美，达到了“人习其方言，事肖其本色，境无旁溢，语无外假”的炉火纯青的地步。
（3）善于塑造各种各样的典型人物。在他的笔下，剧中人物大多数个性鲜明，血肉饱满，有很强的概括力和典型性。他常把人物放在强烈的戏剧冲突中去迸发其性格火花，给人们留下十分深刻的印象。他很重视典型性格与典型环境的内在联系，例如窦娥的反抗性格就和她的生活经历和生活环境有着必然的联系。同样，谭记儿、赵盼儿、王瑞兰的性格，都是典型环境的产物。
（4）艺术上的多面手。他写作的悲剧、喜剧、历史剧都有很高的成就，但他尤其是喜剧的天才。他的各类剧本中，都包含了很丰富的喜剧因素，都具有“滑稽多智”的喜剧特色。喜剧《望江亭》、《救风尘》固然为此；就是悲剧《窦娥冤》里也有许多耐人寻味的喜剧场景。关善于提炼生活中的喜剧因素，甚至能把悲剧性的内涵以喜剧的形式表现出来。如窦娥的婆婆白发苍苍又准备做新娘，窦娥对此尽情地揶揄，嘲讽。这的确是一副充满心酸的讽刺画面。而迫使她这样的是恶棍及孽生恶棍的那个万恶社会。由于掺进了这类喜剧色彩，就使悲剧色彩衬得更浓了。解析： 暂无解析 -
第21题：
填空题曹禺剧作的艺术特色是戏剧冲突尖锐、（）、（）、语言个性化，（）、抒情性。正确答案： 人物个性鲜明性格丰富,结构严谨,具有动作性解析： 暂无解析 -
第22题：
名词解释题分析《再别康桥》的艺术特色分析《再别康桥》的艺术特色。正确答案： （1）、优美的意境。全诗紧扣一个“别”字来写，以舒缓、秀美的笔调写出了别离的情绪与对昔日美好生活的怀念。巧妙地将气氛、感情、影象三者融汇在一起，构造了清俊的意境。
（2）、成熟的技巧：整饰的章法、和谐的音节、富丽的色彩，完好地体现了“三美”的原则。加上活泼、韵雅的比喻（如，金柳比新娘，我比小草），轻俏、柔美的词语，使诗歌的美锦上添花。
（3）、自然、隽永、细腻的风格。全诗以轻灵的文字，柔软的情韵，抒发了对康河的一往情深的爱慕与依恋。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题简述《日出》的结构特色。正确答案： 曹禺完成《雷雨》后曾反省说：“我很讨厌它的结构，我觉得有些‘太象戏’了。技巧上，我用的过分。”（《<日出>跋》）因此，在《日出》中，戏剧结构不再像《雷雨》一样集中于几个人物，而是采用散点式结构，用几个片断、用人生中的几个“零碎”来表达一种观念。因此，《日出》的结构特色表现在：一是以主人翁陈白露为串线人物，同时展现大都市高级旅馆和下等妓院两个典型的环境，并把人物分为“有余者”和“不足者”两个对立的世界，以表达他对现代都市所奉行的“损不足而奉有余”的社会现象的抗争。二是利用散点式、多线索的人物展览式结构方式来刻划人物，风格趋于平淡自然。三是在剧中设置打夯工人和他们的歌声作为戏剧的背景，并与“日出”的意象一起，成为作品整体的象征结构。解析： 暂无解析