多选题元杂剧的基本类型有（）A公案剧B风情剧C神道剧D武侠剧
题目
多选题
元杂剧的基本类型有（）
A
公案剧
B
风情剧
C
神道剧
D
武侠剧
相似考题
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第1题：
元杂剧剧本的基本组织形式是"五折一楔子"。
正确答案:错误 -
第2题：
明清杂剧在形式上与元杂剧有何不同？
正确答案: （1）元杂剧一般限写四折，明清杂剧不限长短，如明代王九思《山中狼》杂剧只一折，清代杨朝观《吟风阁杂剧》中三十二个杂剧，都是一折的短剧。长的多到七、八折，有的更长，如由元入明的杨讷的《西游记》，长达二十四折。
（2）元杂剧只用北曲，明清杂剧合用南、北曲，从王骥德开始甚至纯用南曲写杂剧，以致在明中叶以后，出现了被称为“南杂剧”的戏曲形式，以区别于纯唱北曲的“元杂剧”。
（3）元杂剧分末本、旦本，末本由男主角一人主唱，旦本由女主角一人主唱，其它角色只有道白，不许唱曲（个别长剧如《西厢记》例外）。明清杂剧不分末本、旦本，凡上场角色均可演唱。
（4）元杂剧只有男主角或女主角的独唱，明清杂剧不但有独唱，各角色之间还可以合唱，接唱、轮唱，唱法灵活。 -
第3题：
元杂剧的唱有何特点？
正确答案:其特点表现在唱法、唱词两个方面：
（一）唱法的特点：
1、一般由一人主唱；
2、先白后唱；
3、唱的中间可以插入说白。前两点，使它区别于南戏和传奇；后一点，使它区别于诸宫调。
（二）唱词的特点：
1、全剧四折，用四个不同宫调的组曲；
2、每折的唱词一般一韵到底，平、上、去三声通押，入派三声；
3、全用北曲；
4、可以加入“衬字”、“增句”；
5、韵脚很密，有的甚至句句押韵；
6、多用元代北方地区流行的口语，如“村少漾势”（意即粗鲁）、“方头不律”（指为人正直），被评论家称为有“蒜酪味”；
7、具有很强的音乐性、抒情性和文学性；
8、很重视语言的个性化，决不是千人一腔；
9、许多优秀剧本的唱词，常常将口语与诗词、经史、稗官野乘的词句，熔于一炉，做到“雅俗兼收，串合无痕”，形成一种区别于诗词的却富有表现力的文学语言。 -
第4题：
以下对元杂剧的叙述，错误的是（）
- A、“元曲”是元朝文学的主要成就
- B、元杂剧把音乐、歌舞、念白等熔合一起
- C、元杂剧是元曲和散曲的合成
- D、关汉卿是元杂剧著名剧作家
正确答案:C -
第5题：
元杂剧的基本类型有（）
- A、公案剧
- B、风情剧
- C、神道剧
- D、武侠剧
正确答案:A,B,C -
第6题：
宋杂剧与元杂剧有何区别？南戏与杂剧有什么区别？元杂剧兴盛的原因是什么？
正确答案:宋杂剧在剧本结构、表演、音乐等方面与元杂剧有着明显的不同。
1）宋杂剧的结构是由艳段（表演情节较简单的寻常熟事）、正杂剧（表演较复杂的故事）、散段（又称“杂扮”，是一种滑稽表演）三部分组成。宋杂剧已有固定的角色：副净（装傻发呆）、副末（专与副净打趣逗乐）、孤（扮官吏）、旦（扮女性）等。宋杂剧还可分为两类，一类是以对白为主的滑稽戏，音乐部分很少，一类是以歌舞为主的歌舞戏，以音乐贯串全剧。杂剧音乐吸收了唐宋大曲、法曲、唱赚、诸富调以及各种流行词曲的曲调。
2）元杂剧的结构是一本四折（幕），有时加一个楔子。如果内容庞大，可将几本串联起来表演。每折用相同宫调的若干曲牌组成，一本有四个不同的宫调，每折形成较为固定的曲脾联缀形式。其表演是由曲（歌唱部分）、宾白（语言部分）、科（动作表情）三部分组成。是一种以唱曲为主的戏曲，往往一人主唱。其音乐又称北曲，属曲牌体形式。曲牌来源于大曲、诸宫调、词调等。其音乐结构严密，主要伴奏乐器有：鼓、笛、柏板和锣等。
南戏与杂剧的区别在于其结构、音乐等方面表现出的灵活性。南戏约产生于北宋末年浙江温州一带，原名为“温州杂剧”、“永嘉杂剧”，后来又称“南戏”、“戏文”，用以区别北方杂剧。宋元时期流行于南方且以唱南曲为主，是宋元时期影响最大的戏曲形式。
南戏的灵活特点如下：
A.宫调的使用不受限制，可以随时换韵。
B.演唱上突破杂剧一人主唱的程式，剧中的所有角色都可以演唱，增添了对唱、轮唱、合唱等演唱形式。C.音乐风格婉转细腻，常采用五声音阶。
D.音乐曲牌的运用使南戏形成了一些固定的联缀形式。
南宋时期代表性的南戏剧目有：《赵贞女蔡二郎》、《王魁负桂英》、《王焕》等。元代代表性剧目有：《荆钗记》、《刘知远》、《拜月亭》、《杀狗记》。因南戏在元代被称为“传奇”，故这四剧又称“四大传奇”，加《琵琶记》并称“五大传奇”。
元杂剧是在宋杂剧基础上积累和发展起来的。它的兴盛与元代政治、经济、文化等多方面因素有着密切的联系。
1）元朝统一中国之后，蒙古统治者对各族人民实行了残酷的阶级压迫和民族歧视。充满各种尖锐的民族矛盾和阶级矛盾的社会生活，便成为当时杂剧艺术作品的重要主题，并以其进一步戏剧化的发展来适应特定时代的需要。
2）元统治者对财富的掠夺和挥霍，造成了城市经济的畸形发展。繁荣的城市经济为元杂剧提供了物质条件。很多文人墨客、出色的民间艺人汇集于当时的都城一—大都。
3）元代科举制度的废除和文人地位之低下，使得众多的文人纷纷投入到杂剧的创作中去，出现了一个作家群体。他们更贴近下层人民，熟悉社会生活的各个侧面。他们的作品题材多种多样，刻画出许多鲜明的人物形象，揭示出尖锐的社会矛盾。他们善于把握戏曲创作的内在规律，掌握较高的创作技巧，创作出了许多优秀的剧目，为元杂剧的发展和提高做出了卓越的贡献。
杂剧创作的代表人物、代表作品有：关汉卿的《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》等。马致远的《汉宫秋》、《岳阳楼》等。郑光祖的《情女离魂》等。白朴的《梧桐雨》、《墙头马上》等。王实甫的《西厢记》等。 -
第7题：
褶皱（曲）的基本类型有哪些？确定褶曲基本类型的依据是什么？
正确答案: 层状岩石发生弯曲变形，但岩石的连续完整性基本没有破坏，这种构造叫做褶皱构造。褶曲是褶皱中的一个弯曲，是褶皱的基本组成单位。
褶曲的基本类型：背斜和向斜
判断褶曲基本类型的方法是根据岩层的新老关系，当核部地层较两侧地层新，为向斜；当核部地层较两翼地层老，为背斜。 -
第8题：
填空题元杂剧中，描写二母夺一子类型故事的作品是（）。正确答案： 《灰栏记》解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题简述元杂剧的文体特征（元杂剧在体制上的特色）正确答案： 元代的杂剧在体制上有自己的特点：用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅；说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题宋杂剧与元杂剧有何区别？南戏与杂剧有什么区别？元杂剧兴盛的原因是什么？正确答案： 宋杂剧在剧本结构、表演、音乐等方面与元杂剧有着明显的不同。
1）宋杂剧的结构是由艳段（表演情节较简单的寻常熟事）、正杂剧（表演较复杂的故事）、散段（又称“杂扮”，是一种滑稽表演）三部分组成。宋杂剧已有固定的角色：副净（装傻发呆）、副末（专与副净打趣逗乐）、孤（扮官吏）、旦（扮女性）等。宋杂剧还可分为两类，一类是以对白为主的滑稽戏，音乐部分很少，一类是以歌舞为主的歌舞戏，以音乐贯串全剧。杂剧音乐吸收了唐宋大曲、法曲、唱赚、诸富调以及各种流行词曲的曲调。
2）元杂剧的结构是一本四折（幕），有时加一个楔子。如果内容庞大，可将几本串联起来表演。每折用相同宫调的若干曲牌组成，一本有四个不同的宫调，每折形成较为固定的曲脾联缀形式。其表演是由曲（歌唱部分）、宾白（语言部分）、科（动作表情）三部分组成。是一种以唱曲为主的戏曲，往往一人主唱。其音乐又称北曲，属曲牌体形式。曲牌来源于大曲、诸宫调、词调等。其音乐结构严密，主要伴奏乐器有：鼓、笛、柏板和锣等。
南戏与杂剧的区别在于其结构、音乐等方面表现出的灵活性。南戏约产生于北宋末年浙江温州一带，原名为“温州杂剧”、“永嘉杂剧”，后来又称“南戏”、“戏文”，用以区别北方杂剧。宋元时期流行于南方且以唱南曲为主，是宋元时期影响最大的戏曲形式。
南戏的灵活特点如下：
A.宫调的使用不受限制，可以随时换韵。
B.演唱上突破杂剧一人主唱的程式，剧中的所有角色都可以演唱，增添了对唱、轮唱、合唱等演唱形式。C.音乐风格婉转细腻，常采用五声音阶。
D.音乐曲牌的运用使南戏形成了一些固定的联缀形式。
南宋时期代表性的南戏剧目有：《赵贞女蔡二郎》、《王魁负桂英》、《王焕》等。元代代表性剧目有：《荆钗记》、《刘知远》、《拜月亭》、《杀狗记》。因南戏在元代被称为“传奇”，故这四剧又称“四大传奇”，加《琵琶记》并称“五大传奇”。
元杂剧是在宋杂剧基础上积累和发展起来的。它的兴盛与元代政治、经济、文化等多方面因素有着密切的联系。
1）元朝统一中国之后，蒙古统治者对各族人民实行了残酷的阶级压迫和民族歧视。充满各种尖锐的民族矛盾和阶级矛盾的社会生活，便成为当时杂剧艺术作品的重要主题，并以其进一步戏剧化的发展来适应特定时代的需要。
2）元统治者对财富的掠夺和挥霍，造成了城市经济的畸形发展。繁荣的城市经济为元杂剧提供了物质条件。很多文人墨客、出色的民间艺人汇集于当时的都城一—大都。
3）元代科举制度的废除和文人地位之低下，使得众多的文人纷纷投入到杂剧的创作中去，出现了一个作家群体。他们更贴近下层人民，熟悉社会生活的各个侧面。他们的作品题材多种多样，刻画出许多鲜明的人物形象，揭示出尖锐的社会矛盾。他们善于把握戏曲创作的内在规律，掌握较高的创作技巧，创作出了许多优秀的剧目，为元杂剧的发展和提高做出了卓越的贡献。
杂剧创作的代表人物、代表作品有：关汉卿的《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》等。马致远的《汉宫秋》、《岳阳楼》等。郑光祖的《情女离魂》等。白朴的《梧桐雨》、《墙头马上》等。王实甫的《西厢记》等。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题宋杂剧与元杂剧有何区别跟联系？正确答案： 宋杂剧在剧本结构、表演、音乐等方面与元杂剧有着明显的不同。
1）宋杂剧的结构是由艳段（表演情节较简单的寻常熟事）、正杂剧（表演较复杂的故事）、散段（又称“杂扮”，是一种滑稽表演）三部分组成。宋杂剧已有固定的角色；副净（装傻发呆）、副末（专与副净打趣逗乐）、孤（扮官吏）、旦（扮女性）等。宋杂剧还可分为两类，一类是以对白为主的滑稽戏，音乐部分很少。一类是以歌舞为主的歌舞戏，以音乐贯串全剧。杂剧音乐吸收了唐宋大曲、法曲、唱赚、诸宫调以及各种流行词曲的曲调。
2）元杂剧的结构是一本四折（幕），有时加一个楔子。如果内容庞大，可将几本串联起来表演。每折用相同宫调的若干曲牌组成，一本有四个不同的宫调，每折形成较为固定的曲牌联缀形式。其表演是由曲（歌唱部分）、宾白（语言部分）、科（动作表情）三部分组成。是一种以唱曲为主的戏曲，往往一人主唱。其音乐又称北曲，属曲牌体形式。曲牌来源于大曲、诸宫调、词调等。其音乐结构严密，主要伴奏乐器有，鼓、笛、拍板和锣等。
元杂剧是在宋杂剧基础上积累和发展起来的。它的兴盛与元代政治、经济、文化等多方面因素有着密切的联系。解析： 暂无解析 -
第12题：
多选题元杂剧的角色有（）A末
B旦
C净
D杂
正确答案： C,A解析： 暂无解析 -
第13题：
宋杂剧与元杂剧有何区别跟联系？
正确答案:宋杂剧在剧本结构、表演、音乐等方面与元杂剧有着明显的不同。
1）宋杂剧的结构是由艳段（表演情节较简单的寻常熟事）、正杂剧（表演较复杂的故事）、散段（又称“杂扮”，是一种滑稽表演）三部分组成。宋杂剧已有固定的角色；副净（装傻发呆）、副末（专与副净打趣逗乐）、孤（扮官吏）、旦（扮女性）等。宋杂剧还可分为两类，一类是以对白为主的滑稽戏，音乐部分很少。一类是以歌舞为主的歌舞戏，以音乐贯串全剧。杂剧音乐吸收了唐宋大曲、法曲、唱赚、诸宫调以及各种流行词曲的曲调。
2）元杂剧的结构是一本四折（幕），有时加一个楔子。如果内容庞大，可将几本串联起来表演。每折用相同宫调的若干曲牌组成，一本有四个不同的宫调，每折形成较为固定的曲牌联缀形式。其表演是由曲（歌唱部分）、宾白（语言部分）、科（动作表情）三部分组成。是一种以唱曲为主的戏曲，往往一人主唱。其音乐又称北曲，属曲牌体形式。曲牌来源于大曲、诸宫调、词调等。其音乐结构严密，主要伴奏乐器有，鼓、笛、拍板和锣等。
元杂剧是在宋杂剧基础上积累和发展起来的。它的兴盛与元代政治、经济、文化等多方面因素有着密切的联系。 -
第14题：
元杂剧中，描写二母夺一子类型故事的作品是（）。
正确答案:《灰栏记》 -
第15题：
简述元杂剧的文体特征（元杂剧在体制上的特色）
正确答案:元代的杂剧在体制上有自己的特点：用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅；说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。 -
第16题：
论述促进元杂剧发展的原因有哪些。
正确答案:（1）社会原因：
①元代城市，特别是大都（今北京）经济繁荣，市民十分喜好杂剧艺术。
②科举制度的废除，使不少知识分子接近下层，他们用自己的作品反映社会生活与矛盾。
③杂剧作家如关汉卿、马致远、白朴等多和当时著名的杂剧演员如朱帘秀、天然秀等交往密切。利用书会的形式与他们合作编写剧本，或亲自登台表演。作家与演员间的紧密合作，对杂剧艺术起到了很大的推进作用。
④元统治阶级对汉族音乐文化的爱好，也有利于杂剧的繁荣。
（2）艺术原因：元杂剧是前代和当代多种多样的音乐艺术形式的基础上，吸收宋金时代的杂剧艺术经验而形成于发展起来的。如唐宋大曲、曲子、说唱音乐等等。 -
第17题：
南戏的形势与元杂剧相比有何不同？
正确答案:南戏和杂剧都是我国具有民族风格的戏曲，但它们又自成体系：①杂剧通例由四折组成，只有少数超过四折。南戏不称折而称出，无固定出数，长短自由，少则十几出，多则四五十出。②杂剧常有“楔子”，南戏无楔子，开场叫“家门“或“开宗”，由未或副末介绍剧情梗概或创作意图，从第二出起才是正戏。③杂剧一般是由一个角色唱到底，南戏各种角色均可司唱，重要人物上场先唱引子才道白，下场时都有下场诗。④在音乐方面，杂剧每折限用同一宫调的曲子，一韵到底，而南戏每出可用几种宫调，可以换韵。杂剧用的北曲激越昴扬，南戏曲调柔媚婉转，它们风格各异。 -
第18题：
元杂剧的角色类型有（）。
- A、末、旦、净、杂
- B、生、旦、净、丑
- C、末、旦、外、贴
- D、旦、末、净、丑
正确答案:A -
第19题：
问答题元杂剧的思想内容大致有以下几个方面。正确答案： 一是揭露社会黑暗、反映人民疾苦的社会问题剧；二是歌颂忠智豪杰，反映人民反抗斗争的英雄传奇剧和历史剧；三是描写恋爱婚姻、反映妇女命运和家庭问题的风月受情剧和家庭剧；四是表现人生态度的伦理剧和隐逸剧等。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题简述元杂剧剧本的形式特点有哪些？正确答案： （1）一般一本四折；
（2）有的剧本有楔子（四折之外的独立小段落）；
（3）末尾有题目正名；
（4）每一折由曲词、宾白（剧中人物的言语，简称“白”）、科范（说明剧中人物的动作表情及音响效果等，简称“科”）三部分组成。解析： 暂无解析 -
第21题：
单选题元杂剧的角色类型有（）。A末、旦、净、杂
B生、旦、净、丑
C末、旦、外、贴
D旦、末、净、丑
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第22题：
判断题元杂剧剧本的基本组织形式是"五折一楔子"。A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第23题：
多选题元杂剧的基本类型有（）A公案剧
B风情剧
C神道剧
D武侠剧
正确答案： D,B解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题元杂剧的唱有何特点？正确答案： 其特点表现在唱法、唱词两个方面：
（一）唱法的特点：
1、一般由一人主唱；
2、先白后唱；
3、唱的中间可以插入说白。前两点，使它区别于南戏和传奇；后一点，使它区别于诸宫调。
（二）唱词的特点：
1、全剧四折，用四个不同宫调的组曲；
2、每折的唱词一般一韵到底，平、上、去三声通押，入派三声；
3、全用北曲；
4、可以加入“衬字”、“增句”；
5、韵脚很密，有的甚至句句押韵；
6、多用元代北方地区流行的口语，如“村少漾势”（意即粗鲁）、“方头不律”（指为人正直），被评论家称为有“蒜酪味”；
7、具有很强的音乐性、抒情性和文学性；
8、很重视语言的个性化，决不是千人一腔；
9、许多优秀剧本的唱词，常常将口语与诗词、经史、稗官野乘的词句，熔于一炉，做到“雅俗兼收，串合无痕”，形成一种区别于诗词的却富有表现力的文学语言。解析： 暂无解析