问答题论述《三国演义》的叙事特征和技巧。
题目
问答题
论述《三国演义》的叙事特征和技巧。
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第1题：
论述形式的方法包括（）。
- A、表述技巧
- B、修辞技巧
- C、语言技巧
- D、描述技巧
正确答案:A,B -
第2题：
论述（三国演文）的叙事特征和技巧。
正确答案: （三国演义）在叙事方式上以全知全能为主.所谓全知全能是指讲说者既是故事的创作者，又是故事的表演者，他超越故事中所有人物之上进行讲述和评论，对人物内心、事件进程无所不知。全知讲述对使读者迅速了解和把握故事进程及有关背景十分有效。
《三国演义》的叙事技巧主要有：
A.笙箫夹鼓法：即急事采用缓笔，叙述人变换情节节奏，搁置紧张，加强延宕，使读者在期待中不断积蓄心理能量。能量一旦释放，便会获得精神愉悦与审美满足.变换节奏，能起到调节涨驰，使人心魂荡漾的作用。如刘备跃马檀溪之后；水镜庄遇司马微。
B.横云断岭法：指以中断叙事进程的方法搁置紧张，加强悬念.以达到刺激读者探知究竟的好奇心理。此外，（三）又辅之以限知叙事手法。所谓限知叙事，指全知叙事中转换视角，以某个人物的视点交代故事情节。采用限知叙事手法的好处是，可使读者进入故事，引发对眼前突发事件、新鲜事物，陌生人物。未知天地的强烈关心，增强小说的阅读吸引力。如三顾茅庐中刘备的几次误会。 -
第3题：
论《三国演义》的叙事艺术。
正确答案: 《三国志演义》的叙事脉络基本遵循治——乱——治，合——分——合的线索结构全书的，这既是历史的真实，也是儒家的历史观念。一、虚实结合，据史演义。二、辨状编结，突出主干。三、战争谋略，各尽其宜。四、人物众多，个性鲜明。小说塑造人物的经验也是值得注意的，“出场定格”的性格恒定是《三国志演义》人物塑造的特色。五、“文不甚深，言不甚俗。 -
第4题：
试述《三国演义》的叙事特征
正确答案: 作为中国古代早期章回体小说，《三国演义》在叙事方式上是以全知全能为主。如刘备的出场一段，作者有关刘备的身世、形象、性格、爱好等等所有情况无所不知。但纯粹的全知讲述也容易使读者与作品的距离太远，适当地转换视角对于全知讲述也是十分必要的补充手段，其技巧重要有：
1．“笙箫夹鼓”法。如34回刘备跃马过檀溪之后，忽有水镜庄遇司马徽一段轻松文字。变换节奏的方法都能起到调节张驰。
2．“横云断岭”法。以中断叙事进程的方法搁置紧张，加强悬念。在视角转换的基础上，《三国演义》也开始出现限知叙事萌芽。 -
第5题：
简析《氓》中叙事与抒情相结合的技巧。
正确答案: 《氓》是一首叙事诗，但带有极浓厚的抒情色彩。它不仅在事件叙述时以感情起伏为依据，而且情感推动着事件的发展，触及着人物的内心，从心灵深处表现人物的思想。全诗将叙事和抒情有机结合，更加动人心魄。 -
第6题：
简析《三王墓》的叙事技巧和人物塑造特点
正确答案: 《三王墓》是魏晋南北朝的志怪小说，这类小说大都采用非现实的故事题材，显示出浓厚的浪漫主义色彩。《三王墓》在叙述故事时，无论情节的展开还是人物性格的刻画，都使用了夸张和浪漫主义的手法。如楚王由梦而知有人复仇的消息；赤自刎后，身体仍能不倒，捧头付山中客；楚王煮赤之头，头在滚烫的油锅中不仅三日三覆不烂，反而怒目嗔视楚王等情节，均在表现人物精神，刻画人物性格和深化故事主题中，起了巨大作用。 -
第7题：
简述叙事蒙太奇的含义及技巧。
正确答案:这种蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创，是影视片中最常用的一种叙事方法，它的特征是以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程，因果关系来分切组合镜头，场面和段落，从而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接脉络清楚，逻辑连贯，明白易懂。
叙事蒙太奇又包含下述几种具体技巧：1、平行蒙太奇2、交叉蒙太奇3、重复蒙太奇4、连续蒙太奇。 -
第8题：
问答题论述培养学生创造力的一般技巧和具体技巧。正确答案： (1)创造性训练的一般技巧：①创设适宜的条件。②采用发散式提问模式。③摆脱习惯性思维。④通过自我知晓增进创造。
(2)创造力训练的具体技巧举例：①缺点列举训练。②希望点列举训练。③图形想象训练。④联想训练。⑤展开性思维训练。
(3)奥斯本一帕内斯创造性问题解决方案，其基本步骤如下：①发现目标。②发现事实。③发现问题。④形成想法。⑤发现解决办法。⑥接受发现。解析： 暂无解析 -
第9题：
名词解释题《水浒传》的叙事技巧正确答案： 最能体现作者叙事才华的是《水浒传》中作为限知叙事方式表现的流动视角。其基本表现就是让读者随同作者的笔端，化为书中某个正在被描写的人物或事件的当事人，去领略和感受那身临其境的过程和韵味。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题简析《三王墓》的叙事技巧和人物塑造特点。正确答案： 《三王墓》是魏晋南北朝的志怪小说，这类小说大都采用非现实的故事题材，显示出浓厚的浪漫主义色彩。《三王墓》在叙述故事时，无论情节的展开还是人物性格的刻画，都使用了夸张和浪漫主义的手法。如楚王由梦而知有人复仇的消息；赤自刎后，身体仍能不倒，捧头付山中客；楚王煮赤之头，头在滚烫的油锅中不仅三日三覆不烂，反而怒目嗔视楚王等情节，均在表现人物精神，刻画人物性格和深化故事主题中，起了巨大作用。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题简述《氓》中叙事与抒情相结合的技巧。正确答案： 《氓》是一首叙事诗，但带有极浓厚的抒情色彩。它不仅在事件叙述时以感情起伏为依据，而且情感推动着事件的发展，触及着人物的内心，从心灵深处表现人物的思想。全诗将叙事与私情相结合，更加动人心魄。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题《三国演义》的叙事特征是什么？正确答案： ①在叙事方式上是以全知全能为主。
②作者有意继承说书艺人的某些做法甚至表演模式，以适应大众普遍的接受心理，具体技巧主要有：“笙箫夹鼓”法，即急事用缓笔；“横云断岭”法，即中以断叙事进程的方法搁置紧张，加强悬念。
③在视角转换的基础上，《三国演义》也开始出现限知叙事萌芽。限知视角往往生发出虚实相生的叙事机制，限制的视野之内为实，视野之外为虚，叙事者笔在处实，心在处虚。解析： 暂无解析 -
第13题：
《三国演义》的叙事特征是什么？
正确答案: ①在叙事方式上是以全知全能为主。
②作者有意继承说书艺人的某些做法甚至表演模式，以适应大众普遍的接受心理，具体技巧主要有：“笙箫夹鼓”法，即急事用缓笔；“横云断岭”法，即中以断叙事进程的方法搁置紧张，加强悬念。
③在视角转换的基础上，《三国演义》也开始出现限知叙事萌芽。限知视角往往生发出虚实相生的叙事机制，限制的视野之内为实，视野之外为虚，叙事者笔在处实，心在处虚。 -
第14题：
论述《儒林外史》的叙事艺术。
正确答案: （1）《儒林外史》继承并发展了《金瓶梅》的写实观念，真正完成了古代小说从传奇性向现实性的转变，是小说发展史上具有美学内涵的一大跃进；与此相适应，《儒林外史》已从故事型小说跨入到性格型小说，它有意淡化故事情节，弱化戏剧性的矛盾冲突，用寻常细事，通过精细的白描来再现生活，塑造人物。
（2）《儒林外史》所写的人物更切近人的真实面貌，已经突破类型化的模式，显示出充分的个性化。与前此的通俗说部相比，它在艺术形象的审美特点上发生了一系列的显著变化：人物形象从超常性变为平凡性；人物特征从单色素转为多色素；人物性格从稳定性走向流动性；肖像描写从脸谱化转向具象化。
（3）《儒林外史》改变了传统小说中说书人的评述模式，采取了第三人称隐身人的客观观察的叙事方式，由人物形象自己呈现在读者面前，大大缩短了小说形象与读者之间的距离。作品的叙事角度也随之发生变化，作者已经能够把叙事角度从叙述者转换为小说中的人物，通过不同人物的不同视角和心理感受，写出他们对客观世界的看法，丰富了小说的叙事角度。 -
第15题：
《三国演义》在叙事方式上以全知全能为主。结构为独特的（）结构。
正确答案:扇形网状 -
第16题：
“三言”、“二拍”在叙事技巧方面有何特点？
正确答案: 将平凡的故事写得曲折工巧。
（1）、常常采用巧合误会的手法，把情节弄得迷离恍惚，波澜起伏。
（2）、为了使情节巧妙多变，作者运用一些“小道具”贯穿始终，使整个故事既结构完整，又波澜起伏。
（3）、情节之“奇”，还表现在突破了单线结构的模式，而尝试用复线结构、板块结构和变换视角。
（4）、悲剧性与戏剧性的情节交互穿插，创造一种“奇趣”。 -
第17题：
简述《水浒传》的叙事技巧。
正确答案: 《水浒传》在叙事技巧上与《三国演义》也大体同步。但无论是全知叙事，还是限知叙事，《水浒传》都显示出作者在叙事技巧方面的自由性。
1）在全知全能方面，作者能够从更宏观角度、更广阔的时空背景上把握和统据人生哲理和历史线索，呈现出超越全知全能的叙事才能。
2）最能体现作者叙事才华的是《水浒传》中作为限知叙事方式表现的流动视角。
3）在全知视角和限知视角的关系上，《水浒传》的作法是以局部的限知组合成整体的全知。 -
第18题：
试论述杜甫叙事诗的特点。
正确答案:在杜甫以前，文人写的叙事诗是很少的，而杜甫则在诗中大量运用叙述手法，以五、七言古体写时事，即事名篇。可以说叙事技巧在杜甫手中达到了高度成熟，具体看来有以下几点：
第一、杜甫善于对现实生活催典型的艺术概括。他很善于选择和概括有典型意义的人物，通过个别，反映一般。比如《兵车行》中那个“行人”的谈话，便说出了千万个征夫戍卒相似的遭遇，而“三吏”、“三别”更是典型概括的最好的范例。杜甫还善于把巨大的社会内容集中在一两句诗里，如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，十分震撼人心，就因为它是诗人以如椽的诗笔，概括了社会现实中的尖锐的矛盾。
第二，杜甫的诗叙事，常融入强烈的抒情。多数的叙事诗，他其实是作为抒情来写的，例如《羌村三首》，记回鄜州省家事，写重逢如何悲喜交集，写与家人、邻里如何在这悲喜中相见，那种悲哀、同情、无可奈何，都交错在一起。可以说，杜甫将客观的真实的叙述与主观的强烈的抒情融为一体，他的一些诗，很难分出是抒情还是叙事。有时还杂以议论，融抒情、叙事、议论于一体，长篇如此，短篇也如此，有赋的铺排、散文的句法，也有抒情诗的意境创造。杜甫的诗歌记述的是时事，反映的是历史的真实画面，而抒发的是一己情怀，这在中国诗歌史上是空前的，是诗歌表现方法的一种转变，是杜诗异于盛唐诗的地方。
第三，对话的运用和人物语言的个性化。为了把人物写得生动，杜甫吸收了汉乐府的创作经验，常常运用对话或人物独自，并顾全到了人物语言的个性化。这类作品很多，如《新婚别》写一位新娘子的独白，使我们读起来，有一种如见其人、如闻其声的感觉。
第四，采用俗语。这是杜诗语言的一大特色。杜甫在抒情的近体诗中即多用俗语，但在叙事的古体诗中则更为丰富，关系也更为重要。因为这些叙事诗许多都是写的人民生活，采用一些俗语，自能增加诗的真实性和亲切感，并有助于突出人物性格和语言的个性化。比如同是一个呼唤妻子的动作，在《病后过王倚饮赠歌》一诗中，杜甫用的是“唤妇出房亲自馔”，而在《遭田父泥饮美严中丞》中，却用的是“叫妇开大瓶”，“叫妇”这一俗语，便显示了田父的本色。
第五，杜甫的诗叙事。既叙事件经过，又用力于细部描写。这些细部描写，或人或物或心情，精心刻画，从细微处见出真实，展开画面，把人引入某种氛围、某种境界。如《北征》叙从凤翔行在往郫州省家的一路所见，通过一些细节描写，从一个视角展现了广阔的历史画面。也正是这些细小的描写，使杜诗的叙事方式有别于前此的叙事诗，它从概括描写走向写具体事件的片断，因写细节而更少概括描写常有的夸张，更多真实感，并且故事性被冲淡了，而生活色彩则得到极大的加强，《兵车行》、《羌村三首》、“三吏”、“三别”等诗无不如此。 -
第19题：
《水浒传》的叙事技巧
正确答案:最能体现作者叙事才华的是《水浒传》中作为限知叙事方式表现的流动视角。其基本表现就是让读者随同作者的笔端，化为书中某个正在被描写的人物或事件的当事人，去领略和感受那身临其境的过程和韵味。 -
第20题：
问答题论述（三国演文）的叙事特征和技巧。正确答案： （三国演义）在叙事方式上以全知全能为主.所谓全知全能是指讲说者既是故事的创作者，又是故事的表演者，他超越故事中所有人物之上进行讲述和评论，对人物内心、事件进程无所不知。全知讲述对使读者迅速了解和把握故事进程及有关背景十分有效。
《三国演义》的叙事技巧主要有：
A.笙箫夹鼓法：即急事采用缓笔，叙述人变换情节节奏，搁置紧张，加强延宕，使读者在期待中不断积蓄心理能量。能量一旦释放，便会获得精神愉悦与审美满足.变换节奏，能起到调节涨驰，使人心魂荡漾的作用。如刘备跃马檀溪之后；水镜庄遇司马微。
B.横云断岭法：指以中断叙事进程的方法搁置紧张，加强悬念.以达到刺激读者探知究竟的好奇心理。此外，（三）又辅之以限知叙事手法。所谓限知叙事，指全知叙事中转换视角，以某个人物的视点交代故事情节。采用限知叙事手法的好处是，可使读者进入故事，引发对眼前突发事件、新鲜事物，陌生人物。未知天地的强烈关心，增强小说的阅读吸引力。如三顾茅庐中刘备的几次误会。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题简述《三国演义》的叙事特征。正确答案： 作为中国古代早期章回体长篇小说。《三国演义》在叙事方式上以全知全能为主。具体技巧有：
①“笙萧夹鼓”法。即所谓急事用缓笔，指叙述人有意变换情节节奏，以搁置紧张，加强延宕，使读者在期待中不断积蓄心理能量。
②“横云断岭”法。指的是以中断叙事进程的方法搁置紧张，加强悬念。
在视觉转换的基础上，《三国演义》也开始出现限知叙事萌芽。限制视角往往生发出虚实相生的叙事机制，限制的视野之内为实，视野之外为虚，叙事者笔在实处，心在虚处。解析： 暂无解析 -
第22题：
填空题《三国演义》在叙事方式上以全知全能为主。结构为独特的（）结构。正确答案： 扇形网状解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题论《三国演义》的叙事艺术。正确答案： 《三国志演义》的叙事脉络基本遵循治——乱——治，合——分——合的线索结构全书的，这既是历史的真实，也是儒家的历史观念。一、虚实结合，据史演义。二、辨状编结，突出主干。三、战争谋略，各尽其宜。四、人物众多，个性鲜明。小说塑造人物的经验也是值得注意的，“出场定格”的性格恒定是《三国志演义》人物塑造的特色。五、“文不甚深，言不甚俗。解析： 暂无解析