单选题影视构图视点多，有多少镜头就有多少视点。如像电影那样采用运动摄影拍摄，在一个镜头里不止一个视点，其方位、角度、景别会发生不断变化。视点的多变，给画面构图带来无穷的变化，即（）A 视点变构图变B 构图变视点变C 多角度摄影D 画面可变性

题目
单选题
影视构图视点多，有多少镜头就有多少视点。如像电影那样采用运动摄影拍摄，在一个镜头里不止一个视点，其方位、角度、景别会发生不断变化。视点的多变，给画面构图带来无穷的变化，即（）
A

视点变构图变

B

构图变视点变

C

多角度摄影

D

画面可变性

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1.下列选项中对运动拍摄描述错误的是()A.变动镜头光轴。B.变化镜头焦距。C.改变了观众视点固定的状态，以流动的视点观察运动中的生活和生活中的运动。D.镜头方向不变。

2.长镜头是与短镜头相对而言，是在一个较长的不间断镜头里，通过推、拉、摇、移、跟等综合运动摄影（摄像）这种空间连续的场面调度，在电视新闻片中，是不能用长镜头来拍摄的。A对B错

3.影视作品的基本单位是（）。A、画面B、景别C、镜头D、画框与构图

4.影视构图视点多，有多少镜头就有多少视点。如像电影那样采用运动摄影拍摄，在一个镜头里不止一个视点，其方位、角度、景别会发生不断变化。视点的多变，给画面构图带来无穷的变化，即（）A视点变构图变B构图变视点变C多角度摄影D画面可变性

参考答案和解析
正确答案： D
解析： 暂无解析
更多“影视构图视点多，有多少镜头就有多少视点。如像电影那样采用运动摄影拍摄，在一个镜头里不止一个视点，其方位、角度、景别会发生”相关问题

  • 第1题：

    镜头在影视的叙述中，镜头景别的大小直接影响着观众看清楚画面的内容。一般大景别镜头相对小景别镜头来说，其长度要（）（填写“长”或“短”）


    正确答案:长

  • 第2题：

    摄像师在取景时一般应考虑景别、拍摄距离、镜头焦距、拍摄角度。


    正确答案:正确

  • 第3题：

    在微电影拍摄时，要防止“三同镜头”，“三同镜头”指的是（）。 

    • A、同情绪
    • B、同角度
    • C、同景别大小
    • D、同内容

    正确答案:B,C,D

  • 第4题：

    最常见的镜头视点是（），它模拟摄影师或观众的眼睛。

    • A、主观镜头
    • B、客观镜头
    • C、正反打镜头
    • D、鬼视点

    正确答案:B

  • 第5题：

    用摄影机的推、拉、摇、移、跟等拍摄方法形成多景别、多拍摄角度变化的长镜头，称为（）。

    • A、变化长镜头
    • B、移动长镜头
    • C、运动长镜头
    • D、蒙太奇镜头

    正确答案:C

  • 第6题：

    视点可分为（）视点和（）视点两种，又可称为（）和（）。 客观视点又可叫做“（）”。影视艺术家以（）的身份，通过镜头去表现人物的行动，并向观众讲述正在发生的事情。 主观视点是用（）的眼睛去观察他身边的人和事。这种用影片中某一人物的视线拍摄的镜头，又可以叫做主观镜头。 在现代电影中，（）视点越来越多地被运用在影片中。特别是在意识流影片或中国的心理影片中。


    正确答案:客观；主观；客观镜头；主观镜头；全能视点；旁观者；影片中人物；主观

  • 第7题：

    关于摇镜头，以下说法正确的是（）

    • A、摄影机固定在一个位置上，原地转动方向
    • B、摄影机可随意移动
    • C、摇镜头拍摄中，视点不动
    • D、摇镜头拍摄中，视点随着拍摄的变动而变动

    正确答案:A,C

  • 第8题：

    由大景别向小景别连续过渡的画面构图是由摄影机的（）运动造成的。

    • A、推镜头
    • B、拉镜头
    • C、摇镜头
    • D、跟镜头

    正确答案:A

  • 第9题：

    多选题
    关于摇镜头，以下说法正确的是（）
    A

    摄影机固定在一个位置上，原地转动方向

    B

    摄影机可随意移动

    C

    摇镜头拍摄中，视点不动

    D

    摇镜头拍摄中，视点随着拍摄的变动而变动


    正确答案： B,C
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    单选题
    “（）”是指在四维空间中，导演、摄影机可以从多个角度自由运用各种摄像机镜头，采取各种拍摄手法，得到变化多端的画面和构图。
    A

    多视角

    B

    镜头角度

    C

    景别


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    单选题
    摄影机的视点直接代表剧中人物的视点所拍摄的镜头是（）
    A

    主观镜头

    B

    固定镜头

    C

    客观镜头

    D

    运动镜头


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    填空题
    1900年，英国人（）根据剧情的需要，第一次把摄影机推动起来，变换镜头的方位，从而产生出不同的景别，使电影从原来固定的距离和固定的视点中解脱出来。

    正确答案： 斯密士
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    “（）”是指在四维空间中，导演、摄影机可以从多个角度自由运用各种摄像机镜头，采取各种拍摄手法，得到变化多端的画面和构图。

    • A、多视角
    • B、镜头角度
    • C、景别

    正确答案:A

  • 第14题：

    多方位、多视点、多景别地拍摄来延伸时间，最突出的例子便是苏联电影艺术大师爱森斯坦拍摄的《（）》中的一个段落“（）”。


    正确答案:战舰波将金号；敖德萨阶梯

  • 第15题：

    拍摄时以某位演员或某物体的视点向观众展示景物，这种拍摄角度称作（）镜头。它主要用来表现人物的（）。


    正确答案:主观；亲身感受

  • 第16题：

    长镜头是与短镜头相对而言，是在一个较长的不间断镜头里，通过推、拉、摇、移、跟等综合运动摄影（摄像）这种空间连续的场面调度，在电视新闻片中，是不能用长镜头来拍摄的。


    正确答案:错误

  • 第17题：

    镜头运动中跟镜头和移镜头的区别（）

    • A、跟镜头的摄像机运动速度与被摄对象的运动速度是一致的，移镜头摄像机的运动与被摄对象的运动速度不同
    • B、跟镜头的画面景别不变，移镜头的画面景别根据拍摄距离的变化而变化
    • C、跟镜头的拍摄角度是主观角度，移镜头的拍摄角度是客观角度
    • D、跟镜头的拍摄对象在画面构图基本不变，移镜头摄对象在画面构图中的位置时刻发生变化

    正确答案:A,B,D

  • 第18题：

    1900年，英国人（）根据剧情的需要，第一次把摄影机推动起来，变换镜头的方位，从而产生出不同的景别，使电影从原来固定的距离和固定的视点中解脱出来。


    正确答案:斯密士

  • 第19题：

    摄影机的视点直接代表剧中人物的视点所拍摄的镜头是（）

    • A、主观镜头
    • B、固定镜头
    • C、客观镜头
    • D、运动镜头

    正确答案:A

  • 第20题：

    单选题
    用摄影机的推、拉、摇、移、跟等拍摄方法形成多景别、多拍摄角度变化的长镜头，称为（）。
    A

    变化长镜头

    B

    移动长镜头

    C

    运动长镜头

    D

    蒙太奇镜头


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第21题：

    多选题
    镜头运动中跟镜头和移镜头的区别（）
    A

    跟镜头的摄像机运动速度与被摄对象的运动速度是一致的，移镜头摄像机的运动与被摄对象的运动速度不同

    B

    跟镜头的画面景别不变，移镜头的画面景别根据拍摄距离的变化而变化

    C

    跟镜头的拍摄角度是主观角度，移镜头的拍摄角度是客观角度

    D

    跟镜头的拍摄对象在画面构图基本不变，移镜头摄对象在画面构图中的位置时刻发生变化


    正确答案： C,B
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    多选题
    在微电影拍摄时，要防止“三同镜头”，“三同镜头”指的是（　　）。
    A

    同角度

    B

    同对象

    C

    同景别

    D

    同运动

    E

    同色彩


    正确答案： A,D
    解析：
    “三同镜头”指的是：同一景别、同一角度、同一被摄对象。一般情况下，不能把既不改变景别又不改变角度的同一对象的画面（三同镜头）组接在一起，否则会产生视觉跳动。组接同一被摄对象的画面时候，通常在景别上要至少保证一个变化幅度（如近景到中景、或者中景到远景），或者拍摄角度变化15度以上，才能避免这种视觉上的跳动。如果在素材当中没有合适的镜头进行组接的话，可以在后期中使用一些淡入淡出效果，或者在这样的镜头中间增加白场等方法来组接。

  • 第23题：

    填空题
    多方位、多视点、多景别地拍摄来延伸时间，最突出的例子便是苏联电影艺术大师爱森斯坦拍摄的《（）》中的一个段落“（）”。

    正确答案： 战舰波将金号,敖德萨阶梯
    解析： 暂无解析

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