单选题董其昌以禅宗南北两个宗派来比喻（）画的不同风格。A 人物画B 花鸟画C 山水画D 文人画

题目
单选题
董其昌以禅宗南北两个宗派来比喻（）画的不同风格。
A

人物画

B

花鸟画

C

山水画

D

文人画

相似考题

1.提出山水画“南北宗论”的是明初画家董其昌。()此题为判断题(对，错)。

2.明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的（），这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。A.文人画论B.绘事微言C.南北宗论D.宗派分论

3.明代董其昌等提出山水画的南北宗论。北宗宗主是（）A.王维B.李思训C.关仝D.荆浩

4.在画学上,董其昌提出了( )理论。A、南北宗B、气韵生动C、物体气势D、空白布置正确答案：A

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  • 第1题：

    中国绘画史上董其昌提出的是（ ）。


    A.南北宗论
    B.六法论
    C.画山水序
    D.写心论

    答案：A
    解析：
    知识点:明代书画家董其昌的论著。南北宗论是指中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。为明代董其昌在《画旨》一书中提出。他认为北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马（远）夏（圭）辈。南宗则王摩诘（王维）始用渲淡，一变勾斫之法，其传为张璪、荆（浩）、关（仝）、董（源）、巨（然）、郭忠恕、米家父子，以至元之四大家。A项正确。

    B项：六法论是中国古代品评美术作品的标准和重要美学原则。“六法”最早出现在南朝齐谢赫的著作《画品》中。与题干不符，排除。

    C项：《画山水序》，南朝，宋宗炳撰山水画论著，虽篇幅不长，但在我国绘画理论史上占有重要地位。作为我国山水画论的开端。与题干不符，排除。

    D项：南宋陈郁在其《藏一话腴论写心》中提出了“写心论”，其曰：“写照非画物比，盖写形不难，写心惟难，写之人尤其难也。”与题干不符，排除。

  • 第2题：

    隋唐佛教宗派有天台宗、华严宗、（）、禅宗、（）。


    正确答案:唯识宗；净土宗

  • 第3题：

    山水画南北宗论是由（）提出来的。

    • A、明代文征明
    • B、元代赵子昂
    • C、元代黄公望
    • D、明代董其昌

    正确答案:D

  • 第4题：

    禅宗成为中国化最彻底的佛教宗派，禅学的核心是顿悟，故又称禅宗顿教。


    正确答案:正确

  • 第5题：

    简述董其昌的"南北宗论"。


    正确答案: ①董其昌以佛教禅宗分南北二宗为喻，推出了山水画的"南北宗论"，认为唐以后的山水画分水墨和青绿两种风格流派。强调前者是文人画的正宗，后者则是李家画的代表，进而崇南贬北，标榜文人画。
    ②他把佛教"北宗"的所谓"渐修"与南宗的所谓"顿悟"套用到绘画风格的内涵里去分析。文人画派的绘画有天赋，是"顿悟"的潜在灵感的体现。而属于北宗的工细画风是"渐修"的结果。
    ③在明后至清代产生了很大的影响。虽然他对画史的概括并不完全符合历史实际，但其提倡的美学观念对后世产生了深远的影响，在将文人水墨画推向高峰的同时，也限制了中国绘画的多样性发展和创造。

  • 第6题：

    怎样认识董其昌的“南北宗”论？


    正确答案:南北宗论的创立者想通过从唐至明近千年的山水画的分析总结，用艺术风格分流派，并加以褒贬，以建立绘画的新风格和绘画批评的新标准.竭力抬高文人画，贬底南北朝以上的院体画和青绿山水画体系.南北宗论有片面性只用两个流派去归纳，难免有自相矛盾，牵强附会，评价白当之处.
    应该肯定董其昌做出的贡献.南北宗论是文人画思潮的一种反映，所以一经建立，便得到文人画家的赞同.此论树立了温和文雅、精气内含的作风，鉴定了文人画在绘画史上的主导地位.

  • 第7题：

    明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上第一次提出的关于（）

    • A、文人画的理论
    • B、表现手法的问题
    • C、画家的风格说
    • D、画派的理论

    正确答案:D

  • 第8题：

    明代董其昌等提出山水画的南北宗论。北宗宗主是（）

    • A、王维
    • B、李思训
    • C、关仝
    • D、荆浩

    正确答案:B

  • 第9题：

    单选题
    山水画南北宗论是由（）提出来的。
    A

    明代文征明

    B

    元代赵子昂

    C

    元代黄公望

    D

    明代董其昌


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    单选题
    明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上第一次提出的关于（）
    A

    文人画的理论

    B

    表现手法的问题

    C

    画家的风格说

    D

    画派的理论


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    判断题
    隋唐时期，佛教已逐渐中国化，并相继形成不同的佛教宗派，其中对四川佛教影响较大的宗派有禅宗净土宗和密宗。
    A

    对

    B

    错


    正确答案： 对
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    单选题
    强调在现实世间来求得解脱是佛教以下哪个宗派？（）
    A

    大乘

    B

    小乘

    C

    禅宗

    D

    密宗


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    董其昌以禅宗南北两个宗派来比喻（）画的不同风格。

    A人物画

    B花鸟画

    C山水画

    D文人画


    C
    略

  • 第14题：

    强调在现实世间来求得解脱是佛教以下哪个宗派？（）

    • A、大乘
    • B、小乘
    • C、禅宗
    • D、密宗

    正确答案:A

  • 第15题：

    在我国，民间影响最大的佛教宗派是禅宗，支派最多的佛教宗派是净土宗。


    正确答案:错误

  • 第16题：

    以“四法界说”为理论的宗派是（）

    • A、律宗
    • B、禅宗
    • C、华严宗
    • D、天台宗

    正确答案:C

  • 第17题：

    在明代晚期的画论著述中，以董其昌的《画禅室随笔》最有影响，书中论画以（）为中心。


    正确答案:南北宗论

  • 第18题：

    董其昌”南北宋”


    正确答案:董其昌与南北宗论
    "南北宗”论是中国明代（公元1368——公元1644年）画家、书法家董其昌提出的艺术思想和理论。
    董其昌（公元1555——公元1636年），字玄宰，号思白，香光。他生长在一个并不很富裕的家庭，年轻时依靠教书生存，在当地有些影响。他对佛学很感兴趣，受到过禅宗大师的教诲。这些活动，对他后来的禅学绘画理论的确立和文人画的实践，都产生了很大的影响。他在35岁时，参加了明代科考会试，终于考中当官。但他多次辞职，大部分时间是在农村度过的，不过总的来说，他的职位还是不断上升，地位一直很高，由于社交广泛，他所积累的书画藏书也非常丰富，是一位知识渊博的鉴赏家。
    董其昌绘画创作的成功是与他视角的开阔、学习的勤奋密切相关的，他23岁开始学习元代（公元1279——公元1368年）画风。35岁以后，随着进入社会，学习环境发生了很大的变化，在高层的社会活动与文化交往中，他逐渐接触到更多的唐代、宋代名家的优秀作品。同时，他也收藏了不少古代名画，随时临摩，反复体会。亲自面对古人原作，大大提高了他的艺术鉴赏和艺术表现能力。长期的艺术实践和对历代名作的研究，促使了他对真正意义上的“文人画”的思考，认识到“笔墨”的独特表现力是文人画的重要标志。在向古人学习的同时，他也非常重视对自然界的观察，认为只坐在画室中，作品就不会有自然的生命力。董其昌的艺术在50岁以后进入了成熟期。在他著名的“画分南北宗”论中，确立文人写意画法的一派，他晚年高度成熟的很多作品都体现出文人画的品格，董其昌绘画作品体现出不同的风貌，构图饱满，层次分明，墨色丰富，笔法运用的成熟已经达到相当高超的境地。
    董其昌是中国绘画史上是一个很有争议的人物。在明代晚期，他提倡文人画风格，在理论和实践上确立了文人画在画坛上的主导地位，他总结和概括出唐宋以来文人画的很多创作方法和审美标准，为今天树立了一座正统文人画派的里程碑

  • 第19题：

    明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的（），这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。（）

    • A、文人画论
    • B、绘事微言
    • C、南北宗论
    • D、宗派分论

    正确答案:C

  • 第20题：

    填空题
    在明代晚期的画论著述中，以董其昌的《画禅室随笔》最有影响，书中论画以（）为中心。

    正确答案： 南北宗论
    解析： 暂无解析

  • 第21题：

    单选题
    以“四法界说”为理论的宗派是（）
    A

    律宗

    B

    禅宗

    C

    华严宗

    D

    天台宗


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    问答题
    董其昌”南北宋”

    正确答案： 董其昌与南北宗论
    "南北宗”论是中国明代（公元1368——公元1644年）画家、书法家董其昌提出的艺术思想和理论。
    董其昌（公元1555——公元1636年），字玄宰，号思白，香光。他生长在一个并不很富裕的家庭，年轻时依靠教书生存，在当地有些影响。他对佛学很感兴趣，受到过禅宗大师的教诲。这些活动，对他后来的禅学绘画理论的确立和文人画的实践，都产生了很大的影响。他在35岁时，参加了明代科考会试，终于考中当官。但他多次辞职，大部分时间是在农村度过的，不过总的来说，他的职位还是不断上升，地位一直很高，由于社交广泛，他所积累的书画藏书也非常丰富，是一位知识渊博的鉴赏家。
    董其昌绘画创作的成功是与他视角的开阔、学习的勤奋密切相关的，他23岁开始学习元代（公元1279——公元1368年）画风。35岁以后，随着进入社会，学习环境发生了很大的变化，在高层的社会活动与文化交往中，他逐渐接触到更多的唐代、宋代名家的优秀作品。同时，他也收藏了不少古代名画，随时临摩，反复体会。亲自面对古人原作，大大提高了他的艺术鉴赏和艺术表现能力。长期的艺术实践和对历代名作的研究，促使了他对真正意义上的“文人画”的思考，认识到“笔墨”的独特表现力是文人画的重要标志。在向古人学习的同时，他也非常重视对自然界的观察，认为只坐在画室中，作品就不会有自然的生命力。董其昌的艺术在50岁以后进入了成熟期。在他著名的“画分南北宗”论中，确立文人写意画法的一派，他晚年高度成熟的很多作品都体现出文人画的品格，董其昌绘画作品体现出不同的风貌，构图饱满，层次分明，墨色丰富，笔法运用的成熟已经达到相当高超的境地。
    董其昌是中国绘画史上是一个很有争议的人物。在明代晚期，他提倡文人画风格，在理论和实践上确立了文人画在画坛上的主导地位，他总结和概括出唐宋以来文人画的很多创作方法和审美标准，为今天树立了一座正统文人画派的里程碑
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    单选题
    董其昌以禅宗南北两个宗派来比喻（）画的不同风格。
    A

    人物画

    B

    花鸟画

    C

    山水画

    D

    文人画


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第24题：

    单选题
    明代董其昌等提出山水画的南北宗论。北宗宗主是（）
    A

    王维

    B

    李思训

    C

    关仝

    D

    荆浩


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

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