单选题以下艺术人物不是李多奎塑造的（）A 康氏B 吴妙贞C 佘太君D 刘妈妈
题目
单选题
以下艺术人物不是李多奎塑造的（）
A
康氏
B
吴妙贞
C
佘太君
D
刘妈妈
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第1题：
分析阐述《红楼梦》的人物塑造艺术。
正确答案: （1）《红楼梦》完全改变了以往小说人物类型化、绝对化的描写，写出了人物性格的复杂性、丰富性。作者严格依照生活的本来面目进行创作，“敢于如实描写，并无讳饰”，他笔下的人物往往“正邪两赋，善恶相兼”，大都是多侧面、多棱角、多变化的圆形人物，真正打破了“恶则无往不恶，美则无一不美”的传统人物描写模式。
（2）《红楼梦》写出了人物形象的独特性格，人各一面，毫不雷同。第一，打破以往小说的传奇性特征，通过日常琐屑的生活细节，对主要人物的独特性格反复皴染。第二，借助于对比与映衬手法，使人物既立体、丰富，又鲜明、独特。作者不仅使那些性格不同的人物在对比中显得异常分明，而且能使那些性格相似的人物显出各自的独特性。
第三，通过环境描写和气氛渲染衬托人物个性。
（3）作者运用多种方式描写人物的心理活动，形神毕现，入木三分，成功地揭示出人物的精神世界和内心深处种种隐微曲折的情感。
（独白—外化—梦境） -
第2题：
《水浒传》的艺术成，最突出地表现是（）
- A、在正面人物的塑造上
- B、在地痞流氓的描写上
- C、在英雄人物的塑造上
- D、在反面人物的塑造上
正确答案:C -
第3题：
试论《红楼梦》人物塑造的艺术成就。
正确答案:（1）人物的独特性，如贾宝 玉。作者善于将不同人物，特别是相近人物进行复杂性格之间的全面对照， 使他们的个性的独特性在对比中突出出来。如林黛玉、薛宝钗两人。作者 不仅能够异常分明地写出人物各自不同的性格，而且也能在相似中显出独 特性。
（2）人物性格的丰富性。如王熙凤。
（3）人物性格的复杂性。
首先，《红楼梦》写出了人物心灵深处情感因素与理性因素的真实搏斗。
其次，作者善于表现人物微妙的心理活动。宝、黛之间的爱情，可谓心心相 印，刻骨铭心。
总之，在人物塑造方面打破了叙好人完全是好，叙坏人完 全是坏的固定化、脸谱化的写法，写出了人物性格的复杂性和立体多面性 的特征，因此人物形象更加真实可信，而绝无人为夸饰。 -
第4题：
简析《巴黎圣母院》塑造人物的主要艺术手法。
正确答案:对照方法的运用。如弗罗洛和卡西莫多对照。弗罗洛外表道貌岸然，温文尔雅，但他的灵魂是邪恶阴险、卑鄙狠毒的，他是恶与丑的化身。卡西莫多虽然外形丑陋，但他心地善良，懂得真正的爱，心灵是美的。他是作者心目中善与美的象征。 -
第5题：
试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法。
正确答案: 作者在对作品进行艺术构思时，主要采用了似下几种技法：
（1）细心穿插，巧于构思。即对各种史料重新组织，达到点铁成金的效果。
（2）于史无征，采用传说。对于情节发展和人物塑造需要而正史中又无依据的内容，大胆采用民间传说，以增强作品的艺术性含量。
（3）本末倒置，改变史实。即将个别事件加以改动而成为新的情节因素。
（4）张冠李戴，移花接木。
（5）妙笔生花，善于铺叙。即将史书中有关情节的简略记载加以渲染铺叙。
《三国演义》在人物塑造方法方面，采用了类型化的手法。类型化典型人物的主要特征是：为一般而寻找特殊，共性对个性占有突出的优势，直接以比较纯净的形态呈出。《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征主要表现在：
（1）单一性。即重要形象都有一个主要的、突出的特征，它在形象内部诸因素中占决定性位置，这一特征足以托起整个形象。
（2）稳定性。即人物的主要特征及其他因素基本上稳定不变，处于古典的静穆状态，强调本质、一致、必然、普遍，不强调性格变化，使主要人物特征反复出现在不同事件中，以取得强烈的艺术效果。
（3）和谐性。即让人物形象内部诸因素基本上处在古典式的和谐之中，回避性格复杂性。体现一种中和之美。这种和谐性主要表现有二：一是回避现象与本质的矛盾，使现象能比较直接地表现本质；二是回避理智与感情有矛盾，保持人物单一的性格特征。《三国演义》是中国长篇小说的开山祖，但它一出世便将中国古代小说类型化的人物塑造方法推向了顶峰，成为古代文学中类型化艺术的光辉范本，创造了一系列千古不朽的人物典型。 -
第6题：
《三国演义》塑造人物形象的艺术经验有哪些？
正确答案: 《三国演义》写了四百多个人物，许多形象都写得性格鲜明，栩栩如生。
《三国演义》塑造形象注意突出人物的主要性格加以描写，给人以极其深刻的印象。过去评价《三国演义》中的人物，有所谓“三绝”之说：孔明智绝，关羽义绝，曹操奸绝。确实，孔明的智慧忠贞，关羽的勇猛重义，曹操的奸雄，刘备的仁德，张飞的粗莽，鲁肃的忠厚等等，也确实鲜明突出。不过这些形象也并不单一，曹操既奸又雄的性格本来是复杂的，张飞也并非一味莽撞，有时还粗中有细，关羽还有骄傲，刘备也有城府，这又使这些人物性格更丰满了。
《三国演义》常使用“略貌取神”的艺术手法塑造人物的神态，不单纯追求细节逼真。刻画人物时，往往借人物自身的言行或通过周围环境对人物的思想性格特征加以浪漫主义的夸张、渲染，大都靠粗线条的勾勒和环境气氛的烘托来取得传神的艺术效果。如“温酒斩华雄”写关羽，“三顾茅庐”写孔明，“长板桥大喝”写张飞等。关羽斩华雄的大战，并未正面写如何厮杀，完全是通过对他人的描写，对环境气氛的渲染来烘托关羽的神威。先极写华雄之威、他人之慎，来衬托关羽；然后虚写战场，实写帐内，通过军帐中紧张的气氛，人物神态的迅速变化，来反映战场上惊心动魄的斗争；更以斩华雄后一杯温酒来贯穿，极大地突出了关羽的神威。这是“略貌取神”写法的杰出范例。 -
第7题：
茅盾与鲁迅在人物形象塑造上的不同的艺术追求。
正确答案: （1）不同于鲁迅抓住主要人物性格的主要特征予以传神的勾勒的白描手法，茅盾更注重表现人物性格的多面性和复杂性，将人物的行为、情感、心理、个性特点，加以展开，追求立体化的油画效果。
（2）他总是从多方面的错综复杂的社会关系及其变化中来突出人物性格及其发展，在错综复杂的社会关系中又特别注重人物的经济关系及经济地位的变化。这也有别于鲁迅往往着重从人物精神状态去展现人物性格、命运。 -
第8题：
问答题简述《西厢记》的人物塑造艺术。正确答案： 善于塑造性格鲜明的艺术形象，是《西厢记》获得艺术成功的重要因素，主要体现在作品对张生、莺莺、红娘的性格刻画上。
1）张生在剧中不过一介书生，却能不顾门弟悬殊，勇敢地追求相国小姐。
2）剧作家将风情万种的品行赋予本应端庄娴淑的相国小姐崔莺莺，造成了这个人物形象的多面性和丰富性。一方面她对于男女自由恋爱有—种本能的渴望；另一方面，作为名门大姓的小姐，她又得时时顾及自己的身份，有时就显得心口不一，优柔寡断，需要红娘在—旁助一臂之力。
3）甘愿为人作嫁衣的红娘是剧中最光彩的人物，她出身低贱，却比女主人更有主见，而且聪明、机智、泼辣，她急人所难，富有正义感，为张生、莺莺的自由恋爱穿针引线。她的名字成了那种不计个人得失而乐于成全他人的助人者的形象。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题茅盾与鲁迅在人物形象塑造上的不同的艺术追求。正确答案： （1）不同于鲁迅抓住主要人物性格的主要特征予以传神的勾勒的白描手法，茅盾更注重表现人物性格的多面性和复杂性，将人物的行为、情感、心理、个性特点，加以展开，追求立体化的油画效果。
（2）他总是从多方面的错综复杂的社会关系及其变化中来突出人物性格及其发展，在错综复杂的社会关系中又特别注重人物的经济关系及经济地位的变化。这也有别于鲁迅往往着重从人物精神状态去展现人物性格、命运。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法。正确答案： 《三国演义》在艺术上取得成功的基本条件，就是其运用虚实相间的艺术观念，正确处理了历史真实与艺术创造的关系问题。章学诚曾指出《三国演义》是“七分实事，三分虚构”，从文学的角度看，此说是符合作品实际情况的。所谓“七分实事”是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史书记载的真实情况来设计和组织安排的，从而给人以基本的历史真实感；“三分虚构”则是指在人物和事件的细节描绘上，尽量采用民间传闻的精采片断，并附之以作者本人的虚构，使之在不影响基本历史真实的前提下，最大可能地增强故事和人物的艺术魅力，全实则死，全虚则诞。罗贯中游刃有余地运用了虚实相间的手法，取得了极大的成功，并为后来的历史小说创作提供了成功的典范。作者在对作品进行艺术构思时，主要采用了似下几种技法：
（1）细心穿插，巧于构思。即对各种史料重新组织，达到点铁成金的效果。
（2）于史无征，采用传说。对于情节发展和人物塑造需要而正史中又无依据的内容，大胆采用民间传说，以增强作品的艺术性含量。
（3）本末倒置，改变史实。即将个别事件加以改动而成为新的情节因素。
（4）张冠李戴，移花接木。
（5）妙笔生花，善于铺叙。即将史书中有关情节的简略记载加以渲染铺叙。
《三国演义》在人物塑造方法方面，采用了类型化的手法。类型化典型人物的主要特征是：为一般而寻找特殊，共性对个性占有突出的优势，直接以比较纯净的形态呈出。
《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征主要表现在：
（1）单一性。即重要形象都有一个主要的、突出的特征，它在形象内部诸因素中占决定性位置，这一特征足以托起整个形象。
（2）稳定性。即人物的主要特征及其他因素基本上稳定不变，处于古典的静穆状态，强调本质、一致、必然、普遍，不强调性格变化，使主要人物特征反复出现在不同事件中，以取得强烈的艺术效果。
（3）和谐性。即让人物形象内部诸因素基本上处在古典式的和谐之中，回避性格复杂性。体现一种中和之美。这种和谐性主要表现有二：一是回避现象与本质的矛盾，使现象能比较直接地表现本质；二是回避理智与感情有矛盾，保持人物单一的性格特征。《三国演义》是中国长篇小说的开山祖，但它一出世便将中国古代小说类型化的人物塑造方法推向了顶峰，成为古代文学中类型化艺术的光辉范本，创造了一系列千古不朽的人物典型。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题试述关汉卿《救风尘》中赵盼儿的人物形象塑造艺术。正确答案： 赵盼儿是关汉卿塑造的妓女形象中最具光彩的人物。富有正义感，勇敢、机智、泼辣，老练而有见识。她虽曾有过从良有念想，但生活中的教训使她明白自己不可能有更好的命运。从两个方面塑造：对自己姐妹的侠骨柔肠，和对付无赖阴恶之徒的大智大勇。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题分析阐述《红楼梦》的人物塑造艺术。正确答案： （1）《红楼梦》完全改变了以往小说人物类型化、绝对化的描写，写出了人物性格的复杂性、丰富性。作者严格依照生活的本来面目进行创作，“敢于如实描写，并无讳饰”，他笔下的人物往往“正邪两赋，善恶相兼”，大都是多侧面、多棱角、多变化的圆形人物，真正打破了“恶则无往不恶，美则无一不美”的传统人物描写模式。
（2）《红楼梦》写出了人物形象的独特性格，人各一面，毫不雷同。第一，打破以往小说的传奇性特征，通过日常琐屑的生活细节，对主要人物的独特性格反复皴染。第二，借助于对比与映衬手法，使人物既立体、丰富，又鲜明、独特。作者不仅使那些性格不同的人物在对比中显得异常分明，而且能使那些性格相似的人物显出各自的独特性。
第三，通过环境描写和气氛渲染衬托人物个性。
（3）作者运用多种方式描写人物的心理活动，形神毕现，入木三分，成功地揭示出人物的精神世界和内心深处种种隐微曲折的情感。
（独白—外化—梦境）解析： 暂无解析 -
第13题：
以下艺术人物不是李多奎塑造的（）
- A、康氏
- B、吴妙贞
- C、佘太君
- D、刘妈妈
正确答案:D -
第14题：
戏曲艺术是通过哪五个字的表演手段塑造人物？
正确答案:戏曲艺术是通过唱，念，做，打，舞表演手段塑造人物 -
第15题：
《王贵与李香香》在人物塑造上的主要成就是什么？
正确答案: 真实、生动地塑造了王贵和李香香这两个富有时代气息的有血有肉的新型革命儿女的英雄形象，在他的身上体现了在党的教育下觉醒了的青年一代农民的精神面貌。 -
第16题：
试述关汉卿《救风尘》中赵盼儿的人物形象塑造艺术。
正确答案:赵盼儿是关汉卿塑造的妓女形象中最具光彩的人物。富有正义感，勇敢、机智、泼辣，老练而有见识。她虽曾有过从良有念想，但生活中的教训使她明白自己不可能有更好的命运。从两个方面塑造：对自己姐妹的侠骨柔肠，和对付无赖阴恶之徒的大智大勇。 -
第17题：
《水浒传》在塑造人物形象上有何艺术特点？
正确答案: 《水浒传》成功地塑造了一系列超伦绝群而又神态各异的英雄形象，能将性格相近的一类人物写的各各不同。（1）、层次性：注意多层次地刻画人物性格；（2）流动性：有时能展示人物性格在环境的制约下的发展和变化；（3）传奇性与现实性结合。 -
第18题：
简述《西厢记》的人物塑造艺术。
正确答案: 善于塑造性格鲜明的艺术形象，是《西厢记》获得艺术成功的重要因素，主要体现在作品对张生、莺莺、红娘的性格刻画上。
1）张生在剧中不过一介书生，却能不顾门弟悬殊，勇敢地追求相国小姐。
2）剧作家将风情万种的品行赋予本应端庄娴淑的相国小姐崔莺莺，造成了这个人物形象的多面性和丰富性。一方面她对于男女自由恋爱有—种本能的渴望；另一方面，作为名门大姓的小姐，她又得时时顾及自己的身份，有时就显得心口不一，优柔寡断，需要红娘在—旁助一臂之力。
3）甘愿为人作嫁衣的红娘是剧中最光彩的人物，她出身低贱，却比女主人更有主见，而且聪明、机智、泼辣，她急人所难，富有正义感，为张生、莺莺的自由恋爱穿针引线。她的名字成了那种不计个人得失而乐于成全他人的助人者的形象。 -
第19题：
问答题《水浒传》在塑造人物形象上有何艺术特点？正确答案： 《水浒传》成功地塑造了一系列超伦绝群而又神态各异的英雄形象，能将性格相近的一类人物写的各各不同。（1）、层次性：注意多层次地刻画人物性格；（2）流动性：有时能展示人物性格在环境的制约下的发展和变化；（3）传奇性与现实性结合。解析： 暂无解析 -
第20题：
单选题以下艺术人物不是李多奎塑造的（）A康氏
B吴妙贞
C佘太君
D刘妈妈
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题《三国演义》塑造人物形象的艺术经验有哪些？正确答案： 《三国演义》写了四百多个人物，许多形象都写得性格鲜明，栩栩如生。
《三国演义》塑造形象注意突出人物的主要性格加以描写，给人以极其深刻的印象。过去评价《三国演义》中的人物，有所谓“三绝”之说：孔明智绝，关羽义绝，曹操奸绝。确实，孔明的智慧忠贞，关羽的勇猛重义，曹操的奸雄，刘备的仁德，张飞的粗莽，鲁肃的忠厚等等，也确实鲜明突出。不过这些形象也并不单一，曹操既奸又雄的性格本来是复杂的，张飞也并非一味莽撞，有时还粗中有细，关羽还有骄傲，刘备也有城府，这又使这些人物性格更丰满了。
《三国演义》常使用“略貌取神”的艺术手法塑造人物的神态，不单纯追求细节逼真。刻画人物时，往往借人物自身的言行或通过周围环境对人物的思想性格特征加以浪漫主义的夸张、渲染，大都靠粗线条的勾勒和环境气氛的烘托来取得传神的艺术效果。如“温酒斩华雄”写关羽，“三顾茅庐”写孔明，“长板桥大喝”写张飞等。关羽斩华雄的大战，并未正面写如何厮杀，完全是通过对他人的描写，对环境气氛的渲染来烘托关羽的神威。先极写华雄之威、他人之慎，来衬托关羽；然后虚写战场，实写帐内，通过军帐中紧张的气氛，人物神态的迅速变化，来反映战场上惊心动魄的斗争；更以斩华雄后一杯温酒来贯穿，极大地突出了关羽的神威。这是“略貌取神”写法的杰出范例。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题《王贵与李香香》在人物塑造上的主要成就是什么？正确答案： 真实、生动地塑造了王贵和李香香这两个富有时代气息的有血有肉的新型革命儿女的英雄形象，在他的身上体现了在党的教育下觉醒了的青年一代农民的精神面貌。解析： 暂无解析 -
第23题：
单选题《水浒传》的艺术成，最突出地表现是（）A在正面人物的塑造上
B在地痞流氓的描写上
C在英雄人物的塑造上
D在反面人物的塑造上
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题试论《红楼梦》人物塑造的艺术成就。正确答案： （1）人物的独特性，如贾宝 玉。作者善于将不同人物，特别是相近人物进行复杂性格之间的全面对照， 使他们的个性的独特性在对比中突出出来。如林黛玉、薛宝钗两人。作者 不仅能够异常分明地写出人物各自不同的性格，而且也能在相似中显出独 特性。
（2）人物性格的丰富性。如王熙凤。
（3）人物性格的复杂性。
首先，《红楼梦》写出了人物心灵深处情感因素与理性因素的真实搏斗。
其次，作者善于表现人物微妙的心理活动。宝、黛之间的爱情，可谓心心相 印，刻骨铭心。
总之，在人物塑造方面打破了叙好人完全是好，叙坏人完 全是坏的固定化、脸谱化的写法，写出了人物性格的复杂性和立体多面性 的特征，因此人物形象更加真实可信，而绝无人为夸饰。解析： 暂无解析