电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。
题目
电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。
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第1题：
电影进入有声电影时期，艺术散文语言的运用逐渐成为主导趋势，很少有人再单独去探索“诗的语言”了。当叙事的元素在影视中越来越成为主导趋势的时候，人们也往往把“诗”只作为一种手段运用到电影中去。于是出现了“散文诗”电影，或在戏剧动作中散发着诗情的电影样式。这类电影如多宾所说，“（）——散文的语言”，而不是“隐喻、夸张手法和节奏——‘诗’的手段”。
正确答案:具体的细节描写 -
第2题：
（）是意大利新现实主义电影流派的开山之作，其导演是（），他给意大利新现实主义电影下的定义是“它就是生活本身”。
正确答案:《罗马，不设防的城市》；罗西里尼 -
第3题：
电影《黄土地》是用现代艺术语言体现中国传统文化的典型，这部电影的导演是（）。
- A、张艺谋
- B、李安
- C、吴宇森
- D、陈凯歌
正确答案:D -
第4题：
法国表现主义电影在电影语言方面革新，用大量心理化语言，通过电影手段表现心理。
正确答案:正确 -
第5题：
林权泽导演通过电影《曼陀罗》中的佛教来探索人生的意义。
正确答案:正确 -
第6题：
第四代导演对电影艺术本体进行了哪些探索？
正确答案:“第四代”电影导演的艺术理论与实践，一定程度上具有回归传统的意义。关于电影创新与民族性、电影新观念、电影特性与艺术本位，虽然没有取得一致意见，但却大大开阔了“第四代”电影导演的理论视野，为从事艺术实践提供电影命题上的原则支持，而且也培养了“第四代”电影导演的学术作风。“第四代”电影导演开始将艺术的眼光转移到了世界领域，企图以此来更新中国电影的语言结构，确立一种更为深刻且更具个性风格的电影形态，在技巧美学层面上的，大量吸收法国“新浪潮”、“先锋派”以及德国“新电影”所惯用的某些艺术语汇，诸如时空交错、闪回跳接、声画分裂与对位、变速摄影、彩色黑白片的混用，以及多层次、多视角的叙述体例，以至于景物、光影以及梦境与幻想的运用。
在理论上，以张暖忻、李陀撰写的长文《谈电影语言的现代化》为代表，这篇文章推崇巴赞、克拉考尔的电影本体论“是人类对电影认识的重大成果和不可逾越的阶段”，倾诉了第四代导演渴望电影回归本体，呼吁中国电影的改革与创新的心声，后来被称作“第四代的艺术宣言”。并很快反馈到创作界，在创作上出现了《如意》、《沙鸥》、《青春祭》、《乡音》、《邻居》、《野山》等一大批具有“散文化”和“生活流”特征的探索之作，标志着中国电影开始逐渐丢掉了戏剧的拐棍。正是借助于巴赞、克拉考尔的理论，中国电影界形成了以第四代导演为代表的纪实浪潮。 -
第7题：
《早春二月》的电影语言有什么特色？
正确答案: 影片为第三代导演谢铁骊的代表作，它是中国电影史上绽放着奇光异彩的力作，清新，别致，像一幅意境幽远的山水画，像一首美丽忧伤的抒情诗，给观众留下了难以磨灭的印象。
在电影语言的探索上，导演谢铁骊下足了功夫。不管是画面上的小桥流水折射出时代的波澜、传声的细节表现写景抒情还是摇曳的镜头中刻画出生动传神的人物以及多场景的组合叙事抒情手段都成就了该部影片的散文化、诗歌班的电影语言特色。
《早春二月》在视听语言的运用上，有许多值得称道之处，音乐、音响、影调、色彩、场景等都处理得极为出色，在揭示背景、塑造人物、深化题旨方面发挥了很好的作用。可以看出虽然在政治本位的强压之下，导演依然小心翼翼的追求着自己的艺术风格。 -
第8题：
1979年大陆导演（）与学者（）发表《谈电影语言的现代化》一文。
正确答案:张暖忻；李陀 -
第9题：
下列主张，不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是（）。
- A、电影语言现代化
- B、电影要反映现实本身
- C、浪漫主义和现实主义结合
- D、长镜头理论
正确答案:C -
第10题：
第五代导演的电影叙事、影像语言和形象塑造取得了哪些成就？
正确答案:<1>在电影的叙事上：第五代导演的叙事主要带有着较强的个人主义风格特色，影片叙事上呈现出多视角、多角度的叙事手段。这较以往的几代导演是极具突破意义的。
<2>在影像语言上：由于新技术的运用，以及第五代导演所接触到的国外只是理论和技
术，第五代导演的影像语言变得极为丰富。从画面造型、人物造型、镜头运用及处理、后期剪辑再到色彩造型、光线运动等等方面，第五代导演都做出了积极的探索和实践，并取得了卓有成效的实践作品。
<3>在形象造型上：第五代导演运用新的技术手段，对于影片的外在影像形式和内在的人物形象塑造等方面都做出了极大的贡献。尤其在光线运用、色彩处理及听觉元素等视听环节上，第五代导演对于中国电影的发展都作出了积极的探索和努力。 -
第11题：
新德国电影运动的四大导演各自的风格特征。
正确答案:70年代中期，新德国电影进入创作高潮，这一时期代表人物是威尔格·赫尔措格、福尔科·施隆多夫、赖纳·威尔纳·法斯宾德、威姆·文德斯。
赫尔措格：如果说艺术家是一个“离群索居者”的话，新德国电影中最能体现这一特点的人物是赫尔措格，正像他影片中那些“孤家寡人”的主人公一样，他自己就是这样一位孤独的艺术家。赫尔措格说：“就因为我是独自一人，而且还将独自工作下去，所以很难将我的影片归入这里的某个流派”。孤独和疯狂、异域疆土的自然风光成为赫尔措格影片的一贯的主题。在赫尔措格的影片中，他热衷于刻画那种边缘与孤独的人物，探讨人物“疯狂的迷恋”的心智，在这一点上他与法国“左岸派”电影有近似之处。他的影片极富浪漫色彩，有强烈的造型意识和动人的古典音乐。
施隆多夫：施隆多夫擅长导演艺术片，是一个“在所有导演中最具现代电影语言表现手段的人”，也是一个注意市场和同观众交流的人。施隆多夫注重电影剧作，有浓厚的文学功底。他的代表作品《锡鼓》等，对处于社会重压下的人物变态心理的描写以及他对文学作品的倚重使他同法国“左岸派”电影人士及作品十分接近。然而，他对电影基本技法的注重、对观众的顾及、与电影明星的多次合作，又使他同这些导演以及新德国电影的其他人明显不同。
法斯宾德：法斯宾德绝大部分影片的电影语言无大新意，采用的是他崇拜的美国“好莱坞”电影模式，是一种传统情节剧。其中最大特点是他对艺术的真诚和对社会的直言批判，他敢于把德意志沉重的罪孽意识摆上银幕，他也撕下自己的外衣，把种种非常态欲望和阴暗心理逐一解剖。法斯宾德的美学追求和创作倾向与法国新浪潮时期的“电影手派册”十分接近，他的影片中那种“乌托邦思想”和“悲观绝望”也同手册派一样消极。他的影片有时出现“简单化”的倾向，他的社会分析有时也难免“主观”、“浮浅”。然而，在新德国电影艺术家中，他的真诚是最令人难以忘怀的。文德斯：迁移、旅行是文德斯影片的惯常主题，他的电影语言修词中基本排除蒙太奇，形成对运动和场景不加剪辑的“坦率、冷静”的风格。作品如《美国朋友》、《德克萨斯州的巴黎》等。 -
第12题：
多选题电影语言的三大元素是（）A画面
B声音
C蒙太奇
D导演
E编剧
正确答案： E,D解析： 暂无解析 -
第13题：
由于电影长期受文学语言的影响，不少导演在运用电影语言时，习惯于用（）的方法来再现客观现实、表述内容的思想涵义，忽视了影像本体的（）的功能，对（）的造型作用及其表现了缺乏认识。
正确答案:情节表义；造型表义；空间艺术 -
第14题：
80年代出现的新纪实电影运动，提出电影语言现代化，电影要反映现实本身
正确答案:正确 -
第15题：
关于蒂姆·波顿，描述不正确的是（）。
- A、给哥特题材注入了新的生命力
- B、被誉为好莱坞的鬼才导演
- C、在2000年的威尼斯电影节上被授予终身成就奖
- D、美国电影导演
正确答案:C -
第16题：
朝鲜红色经典电影最大的成就是（）。
- A、人物塑造
- B、叙事风格
- C、电影插曲
- D、电影布景
正确答案:C -
第17题：
电影导演张艺谋曾导演过的一部电影，这部电影被改编为电视剧，由周迅主演，这部电影是？
正确答案: 《红高梁》 -
第18题：
电影语言的层面，在电影发展的历史上是最活跃的部分。所有电影语言的运用都是围绕（）展开的，是直接为（）服务的。
正确答案:情节叙事、情节叙事 -
第19题：
前苏联“诗电影”的早期代表人物是乌克兰导演，而能够代表诗电影最高成就的两位导演是（）和（）。
正确答案:杜甫仁科；巴拉让诺夫；塔尔可夫斯基 -
第20题：
电影语言
正确答案:电影语言是一种诉诸观众视觉与听觉的形象符号，是观众可以直接感知的实在的物质形态。电影语言是表现形式的材料，同时也是电影表意的媒介。 -
第21题：
电影表演是一种导演语言系统。
正确答案:正确 -
第22题：
苏联新电影中最著名的青年导演是（）。
正确答案:塔可夫斯基 -
第23题：
单选题电影《黄土地》是用现代艺术语言体现中国传统文化的典型，这部电影的导演是（）。A张艺谋
B李安
C吴宇森
D陈凯歌
正确答案： A解析： 暂无解析