试述中西文艺理论关于文学艺术表现特征的认识。
题目
试述中西文艺理论关于文学艺术表现特征的认识。
相似考题
参考答案和解析
正确答案:
（一）在文艺理论史上，表现论最重视文学艺术的情感特征。表现论认为，文学艺术通过对主观心理世界的形式构造和审美变形，把人类内心深处的潜意识、情感、理想、幻想等心理意象表达出来，使文艺成为表达人类关于现实的情感评价和主观理想的最重要的精神工具。
（二）在文艺理论史上第一次把文学艺术同审美表现、情感构造活动明确联系起来的，是古希腊哲学家亚里士多德。他在《诗学》中把“音调感和节奏感”作为诗的“出于人类天性”的两个起源之一。这样，他就把对文学艺术审美奥秘的探索，从外部世界转移到人类的内在精神世界，同时充分肯定了主体的审美创造性在文艺生产中的意义。
（三）在文艺理论史上，把文学艺术的表现特征讲得最清楚、最直接的，是中国古代诗学理论。孔子在《论语》中把诗的功能阐释为“兴观群怨”，而其中的“兴”所强调的，就是“诗”所具有的一种对主观情感世界的表达和构造功能。
（四）最早从理论上对文学艺术的审美特征做出明确界定的，是德国哲学家康德。他从“功利性”与“非功利性”角度，严格区分了“艺术”与“技艺”。
（五）真正从文艺理论上阐明文学艺术的表现特征的，是斯宾塞与席勒。他们的“游戏说”，通过进一步阐释亚里士多德的“音调感和节奏感”，解释了人类审美快感的根源。
（二）在文艺理论史上第一次把文学艺术同审美表现、情感构造活动明确联系起来的，是古希腊哲学家亚里士多德。他在《诗学》中把“音调感和节奏感”作为诗的“出于人类天性”的两个起源之一。这样，他就把对文学艺术审美奥秘的探索，从外部世界转移到人类的内在精神世界，同时充分肯定了主体的审美创造性在文艺生产中的意义。
（三）在文艺理论史上，把文学艺术的表现特征讲得最清楚、最直接的，是中国古代诗学理论。孔子在《论语》中把诗的功能阐释为“兴观群怨”，而其中的“兴”所强调的，就是“诗”所具有的一种对主观情感世界的表达和构造功能。
（四）最早从理论上对文学艺术的审美特征做出明确界定的，是德国哲学家康德。他从“功利性”与“非功利性”角度，严格区分了“艺术”与“技艺”。
（五）真正从文艺理论上阐明文学艺术的表现特征的，是斯宾塞与席勒。他们的“游戏说”，通过进一步阐释亚里士多德的“音调感和节奏感”，解释了人类审美快感的根源。
更多“试述中西文艺理论关于文学艺术表现特征的认识。”相关问题
-
第1题：
试述现代文艺理论中的形式主义。
正确答案: （一）形式主义在文学理论的表现，主要有俄国形式主义和英美新批评派。俄国形式主义认为诗既不是现实生活的反映，也不是作者主观感情的抒发，而是在语言的陌生化中构成的审美形式。英美新批评派认为由语言构成的艺术世界是个完全独立的小宇宙，文学作品的存在与历史、个体以及社会变迁无关，他们的主张被称为作品本体论。
（二）形式主义在绘画理论的表现，是克莱夫·贝尔提出的“有意味的形式”。他认为视觉艺术具有某种共同性质，这是艺术之所以成为艺术的本质规定。这种“共同的性质”就是“有意味的形式”，真正的艺术就在于创造“有意味的形式”。
（三）形式主义在当代美学的表现，是苏珊·朗格提出的“艺术符号论”。她认为“艺术符号”不同于语义学家所谓“用来再现事物”的“记号”，它还具有把经验构造成为形象性东西的功用；这是把情感、主观经验的表象、“内在生活”赋予形式，将经验形式化，并通过这种形式将经验客观地呈现出来，以供人们观照的符号功能。
（四）现代文艺理论中的形式主义，使文艺的形式因素和审美内涵得到充分揭示，为全面深刻解读和欣赏现代主义文学艺术，提供了理论方法与工具。 -
第2题：
试述中西文艺理论关于文学艺术表现特征的认识。
正确答案: （一）在文艺理论史上，表现论最重视文学艺术的情感特征。表现论认为，文学艺术通过对主观心理世界的形式构造和审美变形，把人类内心深处的潜意识、情感、理想、幻想等心理意象表达出来，使文艺成为表达人类关于现实的情感评价和主观理想的最重要的精神工具。
（二）在文艺理论史上第一次把文学艺术同审美表现、情感构造活动明确联系起来的，是古希腊哲学家亚里士多德。他在《诗学》中把“音调感和节奏感”作为诗的“出于人类天性”的两个起源之一。这样，他就把对文学艺术审美奥秘的探索，从外部世界转移到人类的内在精神世界，同时充分肯定了主体的审美创造性在文艺生产中的意义。
（三）在文艺理论史上，把文学艺术的表现特征讲得最清楚、最直接的，是中国古代诗学理论。孔子在《论语》中把诗的功能阐释为“兴观群怨”，而其中的“兴”所强调的，就是“诗”所具有的一种对主观情感世界的表达和构造功能。
（四）最早从理论上对文学艺术的审美特征做出明确界定的，是德国哲学家康德。他从“功利性”与“非功利性”角度，严格区分了“艺术”与“技艺”。
（五）真正从文艺理论上阐明文学艺术的表现特征的，是斯宾塞与席勒。他们的“游戏说”，通过进一步阐释亚里士多德的“音调感和节奏感”，解释了人类审美快感的根源。 -
第3题：
最先把“自然主义”这个概念引入文学艺术领域的是法国文艺理论家（）
- A、泰纳
- B、狄德罗
- C、拉辛
- D、莫泊桑
正确答案:A -
第4题：
在文艺理论史上，再现论最强调文学艺术的（）
- A、抒情特征
- B、表现特征
- C、认识特征
- D、再现特征
正确答案:C -
第5题：
教材认为：从陆机对诗、赋创作“（）”和“（）”的论述中，可以看出他对文学艺术的两个重要特征：感情和形象，有了深刻的认识。
正确答案:缘情；体物 -
第6题：
1857年法国文艺理论家（）最先把“自然主义”这个概念引入文学艺术领域。
正确答案:泰纳 -
第7题：
试述行政人格特征的表现。
正确答案:行政人格具有如下特征：
（1）行政人格具有伦理内涵，是行政伦理观和行政价值观在公共行政主体这里的体现，
（2）行政人格是行政人员个体性的体现；
（3）行政人格是行政人员的价值实现与自我价值评价的统一；
（4）行政人格为行政人员所特有，并由此区别于其他社会成员之人格；
（5）行政人格也是行政人员自我评价和社会评价的标准之一。 -
第8题：
单选题最先把“自然主义”这个概念引入文学艺术领域的是法国文艺理论家（）A泰纳
B狄德罗
C拉辛
D莫泊桑
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题试述文学艺术表现论的独特意义。正确答案： （一）表现论最基本的特征就是反对摹仿，突出了以个体想象力为基础的审美创造活动在文学艺术生产中的决定性作用。与再现论强调主体认识机能在文学艺术反映活动中的重要地位不同，表现论突出的是人类想象力在表现情感与精神理想方面的首要意义。
（二）突出了文学艺术的情感特征，这对于突出文学艺术与人类其他精神活动方式的不同具有重要意义。从某种角度讲，文学艺术与一切实用符号的区别，就在于是否具有这种纯粹的情感表现性质。
（三）在表现论语境中，充分表达了文学艺术的审美理想性，它的基本特征就是强调个体精神对于现实世界的超越性。与人类在现实世界中采取的政治经济斗争方式不同，它采用的是一种审美变形方式，以帮助个体反抗现实异化，并获得心灵自由与解放。
（四）不同于再现论对社会现实的理性冲动，表现论体现为对自然的崇拜和爱的感性冲动；不同于再现论注重对历史、群体、社会规律的揭示，充当时代前进号角和书记官，表现论充分肯定个体的感性本质力量，揭示了文学艺术作为审美活动对社会现实的创造功能。
（五）表现论文学艺术观促使部分作家接受了积极浪漫主义。这种创作方法敢于正视现实，渴望斗争，崇尚自由解放，既否定封建社会黑暗统治，也批判资本主义社会罪恶，既表达对未来、对美好事物、对理想愿望的强烈追求，也敢于表现对旧事物、对丑恶社会现象的强烈反抗。解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题在文艺理论史上，最强调文学艺术的情感特征的是（）A表现论
B再现论
C象征论
D情感论
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题试述中西文艺理论关于文学艺术表现特征的认识。正确答案： （一）在文艺理论史上，表现论最重视文学艺术的情感特征。表现论认为，文学艺术通过对主观心理世界的形式构造和审美变形，把人类内心深处的潜意识、情感、理想、幻想等心理意象表达出来，使文艺成为表达人类关于现实的情感评价和主观理想的最重要的精神工具。
（二）在文艺理论史上第一次把文学艺术同审美表现、情感构造活动明确联系起来的，是古希腊哲学家亚里士多德。他在《诗学》中把“音调感和节奏感”作为诗的“出于人类天性”的两个起源之一。这样，他就把对文学艺术审美奥秘的探索，从外部世界转移到人类的内在精神世界，同时充分肯定了主体的审美创造性在文艺生产中的意义。
（三）在文艺理论史上，把文学艺术的表现特征讲得最清楚、最直接的，是中国古代诗学理论。孔子在《论语》中把诗的功能阐释为“兴观群怨”，而其中的“兴”所强调的，就是“诗”所具有的一种对主观情感世界的表达和构造功能。
（四）最早从理论上对文学艺术的审美特征做出明确界定的，是德国哲学家康德。他从“功利性”与“非功利性”角度，严格区分了“艺术”与“技艺”。
（五）真正从文艺理论上阐明文学艺术的表现特征的，是斯宾塞与席勒。他们的“游戏说”，通过进一步阐释亚里士多德的“音调感和节奏感”，解释了人类审美快感的根源。解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题再现论文学艺术观的逻辑合理性在于把握住文学艺术的理性认识属性，其历史合理性也被众多具有（）特征的文学艺术创作所证明。A浪漫主义
B现代主义
C古典主义
D现实主义
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第13题：
在文艺理论史上，最强调文学艺术的情感特征的是（）
- A、表现论
- B、再现论
- C、象征论
- D、情感论
正确答案:A -
第14题：
在文艺理论史上，第一次把文学艺术同审美表现、情感构造活动明确相联系的是（）
- A、柏拉图
- B、亚里士多德
- C、苏格拉底
- D、德谟克里特
正确答案:B -
第15题：
在西方文论史上，真正从文艺理论上对文艺的审美表现特征做出完美描述的是（）
- A、席勒
- B、康德
- C、莱辛
- D、黑格尔
正确答案:A -
第16题：
在文艺理论的历史上，表现论最重视文学艺术的（）
- A、情感特征
- B、隐喻特征
- C、再现特征
- D、认识特征
正确答案:A -
第17题：
试述性格特征主要表现的四个特征？
正确答案: 一性格的态度特征，人对现实的态度主要是指对社会，对集体，对他人，对劳动以及对自己的态度，对社会，集体，他人的态度特征有：爱集体，富有同情心，善交际或孤僻，拘谨甚至粗暴等。对劳动的特征有：勤劳或懒惰，革新创造或墨守成规。对自己的性格特征有：自豪或自卑，大方或羞怯等
二、性格的意志特征，一个人的行为方式往往反映了性格的意志特征。
三、性格的情绪特征，人的感知、记忆、想象，思维等认识过程方面的个别差异，即认知的态度和活动方式上的差异，称为性格的理智特征。 -
第18题：
试述文学艺术表现论的独特意义。
正确答案: （一）表现论最基本的特征就是反对摹仿，突出了以个体想象力为基础的审美创造活动在文学艺术生产中的决定性作用。与再现论强调主体认识机能在文学艺术反映活动中的重要地位不同，表现论突出的是人类想象力在表现情感与精神理想方面的首要意义。
（二）突出了文学艺术的情感特征，这对于突出文学艺术与人类其他精神活动方式的不同具有重要意义。从某种角度讲，文学艺术与一切实用符号的区别，就在于是否具有这种纯粹的情感表现性质。
（三）在表现论语境中，充分表达了文学艺术的审美理想性，它的基本特征就是强调个体精神对于现实世界的超越性。与人类在现实世界中采取的政治经济斗争方式不同，它采用的是一种审美变形方式，以帮助个体反抗现实异化，并获得心灵自由与解放。
（四）不同于再现论对社会现实的理性冲动，表现论体现为对自然的崇拜和爱的感性冲动；不同于再现论注重对历史、群体、社会规律的揭示，充当时代前进号角和书记官，表现论充分肯定个体的感性本质力量，揭示了文学艺术作为审美活动对社会现实的创造功能。
（五）表现论文学艺术观促使部分作家接受了积极浪漫主义。这种创作方法敢于正视现实，渴望斗争，崇尚自由解放，既否定封建社会黑暗统治，也批判资本主义社会罪恶，既表达对未来、对美好事物、对理想愿望的强烈追求，也敢于表现对旧事物、对丑恶社会现象的强烈反抗。 -
第19题：
填空题陆机《文赋》中提出了“（），（）”的要求。可以看出作者对文学艺术的两个重要特征：感情与形象有了深刻的认识。正确答案： 诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮解析： 暂无解析 -
第20题：
单选题在文艺理论的历史上，表现论最重视文学艺术的（）A情感特征
B隐喻特征
C再现特征
D认识特征
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第21题：
填空题1857年法国文艺理论家（）最先把“自然主义”这个概念引入文学艺术领域。正确答案： 泰纳解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题在文艺理论史上，第一次把文学艺术同审美表现、情感构造活动明确相联系的是（）A柏拉图
B亚里士多德
C苏格拉底
D德谟克里特
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题试述现代文艺理论中的形式主义。正确答案： （一）形式主义在文学理论的表现，主要有俄国形式主义和英美新批评派。俄国形式主义认为诗既不是现实生活的反映，也不是作者主观感情的抒发，而是在语言的陌生化中构成的审美形式。英美新批评派认为由语言构成的艺术世界是个完全独立的小宇宙，文学作品的存在与历史、个体以及社会变迁无关，他们的主张被称为作品本体论。
（二）形式主义在绘画理论的表现，是克莱夫·贝尔提出的“有意味的形式”。他认为视觉艺术具有某种共同性质，这是艺术之所以成为艺术的本质规定。这种“共同的性质”就是“有意味的形式”，真正的艺术就在于创造“有意味的形式”。
（三）形式主义在当代美学的表现，是苏珊·朗格提出的“艺术符号论”。她认为“艺术符号”不同于语义学家所谓“用来再现事物”的“记号”，它还具有把经验构造成为形象性东西的功用；这是把情感、主观经验的表象、“内在生活”赋予形式，将经验形式化，并通过这种形式将经验客观地呈现出来，以供人们观照的符号功能。
（四）现代文艺理论中的形式主义，使文艺的形式因素和审美内涵得到充分揭示，为全面深刻解读和欣赏现代主义文学艺术，提供了理论方法与工具。解析： 暂无解析 -
第24题：
单选题在文艺理论史上，再现论最强调文学艺术的（）A抒情特征
B表现特征
C认识特征
D再现特征
正确答案： C解析： 暂无解析