屋漏痕是为了表现线条的（）.A、圆B、润C、涩D、枯

题目

屋漏痕是为了表现线条的（）.

  • A、圆
  • B、润
  • C、涩
  • D、枯
相似考题

1.书法中的“墨分五色”, 即是( )。A:浓、淡、干、枯、湿B:浓、淡、润、枯、湿C:浓、淡、干、枯、黑D:浓、清、干、枯、湿

2.热极津枯的舌象表现是( )A.花剥兼腻苔B.薄白苔C.黄腻苔D.黑燥苔E.黑润苔

3.望面色的内容包括A:颜色B:色泽C:枯润D:光泽E:明润

4.热极津枯的舌象表现是( )A、舌光无苔少津B、舌苔由润变燥C、舌苔由燥变润D、舌苔由白转黄E、舌苔焦黑而燥裂

更多“屋漏痕是为了表现线条的（）.A、圆B、润C、涩D、枯”相关问题

  • 第1题：

    山参药材的“圆芦”是

    A:根茎较粗而圆，称“圆芦”
    B:主根较圆称“圆芦”
    C:较圆的根茎，而且茎痕较少
    D:靠近主根的一段根茎较光滑而无茎痕
    E:主茎较圆称“圆芦”

    答案：D
    解析：

  • 第2题：

    热极津枯的舌象表现是( )

    A.舌光无苔少津
    B.舌苔由润变燥
    C.舌苔由燥变润
    D.舌苔由白转黄
    E.舌苔焦黑而燥裂

    答案：E
    解析：

  • 第3题：

    锻造折叠的渗透迹痕显示通常是（）

    • A、圆形的或近似圆形的显示
    • B、聚集的显示
    • C、连续的线条
    • D、断续的线条

    正确答案:C

  • 第4题：

    下列选项中，属于线条的作用的是（）。

    • A、线条可以表现明暗
    • B、线条可以表现空间
    • C、线条可以表现体积
    • D、线条可以表现结构

    正确答案:A,B,C,D

  • 第5题：

    屋漏痕


    正确答案:书法术语。比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。
    唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载：颜真卿与怀素论书法，怀素称：“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”颜真卿谓：“何如屋漏痕？”怀素起而握公手曰：“得之矣！”又，南宋姜夔《续书谱》称：“屋漏痕者，欲其无起止之迹。”

  • 第6题：

    （）发现了“屋漏痕”的自然效果，在书法中自觉地运用它来丰富线条的韵律。

    • A、黄庭坚
    • B、张旭
    • C、王羲之
    • D、颜真卿

    正确答案:D

  • 第7题：

    在传统书学中，常用“屋漏痕”来形容书法作品中线条变化起伏的节奏感。


    正确答案:错误

  • 第8题：

    判断题
    在传统书学中，常用“屋漏痕”来形容书法作品中线条变化起伏的节奏感。
    A

    对

    B

    错


    正确答案： 错
    解析： 暂无解析

  • 第9题：

    单选题
    屋漏痕是为了表现线条的（）.
    A

    圆

    B

    润

    C

    涩

    D

    枯


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    单选题
    笔法是中国画特有的用线方法。“用笔须平，如锥画沙；用笔须圆，如折钗股，如金之柔；用笔须留，如屋漏痕；用笔须重，如高山坠石。”是由（）总结出的用笔四要素。
    A

    黄宾虹

    B

    徐悲鸿

    C

    王震

    D

    傅抱石


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    名词解释题
    屋漏痕

    正确答案： 书法术语。比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。
    唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载：颜真卿与怀素论书法，怀素称：“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”颜真卿谓：“何如屋漏痕？”怀素起而握公手曰：“得之矣！”又，南宋姜夔《续书谱》称：“屋漏痕者，欲其无起止之迹。”
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    问答题
    “坼壁路”、“屋漏痕”最早记载于哪一篇书论？它们的含义是什么？

    正确答案： “坼壁路”、“屋漏痕”最早见载于唐陆羽所著的《释怀素与颜真卿论草书》中。在这篇文章中，记载了颜真卿问怀素的话说：“师亦有自得乎？”怀素回答说：“吾观夏云多奇峰，辄常师之，其痛快处如飞鸟出林，惊蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。”颜真卿听后宛转地发问道：坼壁路和屋漏痕比起来怎么样？怀素听到这里，忽地立起身来，握着颜真卿的手激动地说：得之矣，得到了其中的精髓了！
    怀素所说的“坼壁路”，就是指墙壁坼裂开来的纹路。墙壁有了裂纹，其纹曲折有致，“一一自然”，表现的是一种天然而绝非人工做作的美，这正是书家所致力追求的。因此，怀素用“坼壁路”，来比喻书法用笔之美，自然很有见地。然而，颜真卿所说的“屋漏痕”比起“坼壁路”来，却又深入了一步。大家知道，屋壁之水沿着墙面流下，常表现出一种圆活而又生动的蜿蜒之致，因此用它来比喻用笔的不可一笔直下，须以手腕时左时右，顿挫而行，以求得书法笔致的圆厚扎实且又生动，真是再贴切不过的了。由此看来，千百年来，“屋漏痕”作为书法的重要术语，是有着它强大生命力的。
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    望面色的内容包括
    A.颜色 B.色泽
    C.枯润 D.光泽
    E.明润


    答案：B
    解析：

  • 第14题：

    “屋漏痕”是一种什么样的用笔技法（）

    • A、所谓“平”，是指运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮。
    • B、所谓“圆”，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角。
    • C、所谓“留”，是指运笔要含蓄，要有回顾，不急不徐，不浮不滑，不放诞犷野。

    正确答案:C

  • 第15题：

    何为“屋漏痕”、“锥划沙”、“印印泥”、“折钗股”和“虫蚀木”？


    正确答案: “屋漏痕”、“锥划沙”、“印印泥”、“折钗股”、“虫蚀木”是前人从生活和自然中悟证出来的几种点画的写法和形象化比喻。沈尹默先生在《书法论丛》中解释内擫法和外拓法时，曾对“锥划沙”和“屋漏痕”做了清晰的阐述，兹录如下。
    前人曾说右军书“一拓直下”，用形象化的说法，就是“如锥划沙”。我们晓得右军是最反对笔毫在画中“直过”，直过就是毫无起伏地平拖着过去，因此，我们就应该对于一拓直下之拓字，有深切的理解，知道这个拓法，不是一滑即过，而是取涩势的。右军也是从蔡邕得笔决的，“横鳞、竖勒之规”，是所必守，以如锥划沙的形容来配合着鳞、勒二字的含义来看，就很明白，锥划沙是怎样一种行动，你想在平平的沙面上，用锥尖去划一下，若果是轻轻地划过去，恐怕最易移动的沙子，当锥尖离开时，它就会滚回小而浅的槽里，把它填满，还有什么痕迹可以形成？当下锥时必然是要深入沙里一些，而且必须不断地微微动荡着画下去，使一画两旁线上的沙粒稳定下来，才有线条可以看出。这样的线条，两边是有进出的，不平匀的，所以包世臣说书家名迹，点画往往不光而毛，这就说明前人所以用‘如锥划沙’来形容行笔之妙，而大家都认为是恰当的，非以腕运笔，就不能成此妙用。

  • 第16题：

    望苔质包括（）

    • A、厚薄
    • B、润燥
    • C、容枯
    • D、腐腻

    正确答案:A,B,D

  • 第17题：

    “坼壁路”、“屋漏痕”最早记载于哪一篇书论？它们的含义是什么？


    正确答案: “坼壁路”、“屋漏痕”最早见载于唐陆羽所著的《释怀素与颜真卿论草书》中。在这篇文章中，记载了颜真卿问怀素的话说：“师亦有自得乎？”怀素回答说：“吾观夏云多奇峰，辄常师之，其痛快处如飞鸟出林，惊蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。”颜真卿听后宛转地发问道：坼壁路和屋漏痕比起来怎么样？怀素听到这里，忽地立起身来，握着颜真卿的手激动地说：得之矣，得到了其中的精髓了！
    怀素所说的“坼壁路”，就是指墙壁坼裂开来的纹路。墙壁有了裂纹，其纹曲折有致，“一一自然”，表现的是一种天然而绝非人工做作的美，这正是书家所致力追求的。因此，怀素用“坼壁路”，来比喻书法用笔之美，自然很有见地。然而，颜真卿所说的“屋漏痕”比起“坼壁路”来，却又深入了一步。大家知道，屋壁之水沿着墙面流下，常表现出一种圆活而又生动的蜿蜒之致，因此用它来比喻用笔的不可一笔直下，须以手腕时左时右，顿挫而行，以求得书法笔致的圆厚扎实且又生动，真是再贴切不过的了。由此看来，千百年来，“屋漏痕”作为书法的重要术语，是有着它强大生命力的。

  • 第18题：

    中国画中“墨分五色”的方法是指（）。

    • A、淡、浓、润、枯、焦
    • B、清、淡、重、浓、焦
    • C、清、润、淡、浓、焦
    • D、淡、浓、清、润、枯

    正确答案:B

  • 第19题：

    笔法是中国画特有的用线方法。“用笔须平，如锥画沙；用笔须圆，如折钗股，如金之柔；用笔须留，如屋漏痕；用笔须重，如高山坠石。”是由（）总结出的用笔四要素。

    • A、黄宾虹
    • B、徐悲鸿
    • C、王震
    • D、傅抱石

    正确答案:A

  • 第20题：

    单选题
    热极津枯的舌象表现是（）
    A

    舌光无苔少津

    B

    舌苔由润变燥

    C

    舌苔由燥变润

    D

    舌苔由白转黄

    E

    舌苔焦黑而燥裂


    正确答案： E
    解析： 暂无解析

  • 第21题：

    单选题
    中国画中“墨分五色”的方法是指（）。
    A

    淡、浓、润、枯、焦

    B

    清、淡、重、浓、焦

    C

    清、润、淡、浓、焦

    D

    淡、浓、清、润、枯


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    单选题
    （）发现了“屋漏痕”的自然效果，在书法中自觉地运用它来丰富线条的韵律。
    A

    黄庭坚

    B

    张旭

    C

    王羲之

    D

    颜真卿


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    问答题
    何为“屋漏痕”、“锥划沙”、“印印泥”、“折钗股”和“虫蚀木”？

    正确答案： “屋漏痕”、“锥划沙”、“印印泥”、“折钗股”、“虫蚀木”是前人从生活和自然中悟证出来的几种点画的写法和形象化比喻。沈尹默先生在《书法论丛》中解释内擫法和外拓法时，曾对“锥划沙”和“屋漏痕”做了清晰的阐述，兹录如下。
    前人曾说右军书“一拓直下”，用形象化的说法，就是“如锥划沙”。我们晓得右军是最反对笔毫在画中“直过”，直过就是毫无起伏地平拖着过去，因此，我们就应该对于一拓直下之拓字，有深切的理解，知道这个拓法，不是一滑即过，而是取涩势的。右军也是从蔡邕得笔决的，“横鳞、竖勒之规”，是所必守，以如锥划沙的形容来配合着鳞、勒二字的含义来看，就很明白，锥划沙是怎样一种行动，你想在平平的沙面上，用锥尖去划一下，若果是轻轻地划过去，恐怕最易移动的沙子，当锥尖离开时，它就会滚回小而浅的槽里，把它填满，还有什么痕迹可以形成？当下锥时必然是要深入沙里一些，而且必须不断地微微动荡着画下去，使一画两旁线上的沙粒稳定下来，才有线条可以看出。这样的线条，两边是有进出的，不平匀的，所以包世臣说书家名迹，点画往往不光而毛，这就说明前人所以用‘如锥划沙’来形容行笔之妙，而大家都认为是恰当的，非以腕运笔，就不能成此妙用。
    解析： 暂无解析

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