地质山水画野外考察后进行室内创作，（）是其创作的第一步。A、取神B、色彩C、立意D、运笔
题目
地质山水画野外考察后进行室内创作，（）是其创作的第一步。
- A、取神
- B、色彩
- C、立意
- D、运笔
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第1题：
地质学、地貌学与美学、艺术学交叉渗透的产物就是山水地质学，它是自然审美与中国山水画创作的理论基础。
正确答案:正确 -
第2题：
地质山水画作画前首先要对描写对象进行野外考察
正确答案:正确 -
第3题：
山水地质学是地质学、地貌学与美学、艺术学交叉渗透的产物，是自然审美与中国山水画创作的理论基础
正确答案:正确 -
第4题：
关于线条造型的概念，下列选项中正确的是（）。
- A、线条造型是指运用各种线条和色彩进行插花花艺作品创作的活动
- B、线条造型是指运用各种线条和它们的组合进行插花花艺作品造型创作的活动
- C、线条造型是运用各种几何图形进行插花花艺作品创作的活动
- D、插花花艺作品造型的创作，花插、花泥是创作的主体
正确答案:B -
第5题：
山水画创作方法遵循的原则是（）。
- A、外师造化
- B、搜妙创真
- C、中得心源
- D、以形写神
正确答案:A,C -
第6题：
（）提出的“神畅”之说，强调山水画创作是画家借助自然形象以抒写意境的一个过程。
- A、顾恺之
- B、宗炳
- C、王微
- D、谢赫
正确答案:B -
第7题：
郭熙的山水画创作和理论对于中国山水画发展的贡献。
正确答案:郭熙，字淳夫，河阳温县（今河南孟县）人。神宗时奉诏入宫廷画院，初为“艺学”，后升为“翰林待诏直长”。以山水画知名于时。初为自学，后临摹李成之画，画艺大进。画石多用卷云皴，所谓的“蟹爪枝”大概是他的创造。他是李成之后，把中国山水画创作推向表现更加真实细腻的微妙变化境地的人，并赋予它以强烈的感情色彩。作为职业画家的他却受到了苏轼、苏辙、黄庭坚等文人的赞扬，他们都有吟咏郭熙作品的诗。其传世作品相对较多，有美国大都会博物馆藏《树色平远图》、台北故宫博物院藏《早春图》及《关山春雪图》、上海博物馆藏《幽谷图》、南京大学藏《山村图》、云南省博物馆藏《秋山行旅图》和故宫博物院藏《窠石平远图》等。
他的山水构图多变，重“三远”之法；笔墨精深老辣，意境玄淡犷远。对后世影响很大，追随者院内院外者不可胜数，他树立了画院山水画北宋风格。在李、范、董三大家的影响下，到北宋中后期，写实性的全景式山水画发展到了极致，到了南宋，山水画系无旁出，李唐左右了山水画坛，他及刘、马、夏等又另辟溪径，出现了“水墨刚劲”的风格。 -
第8题：
意大利文艺复兴时期美术创作的特点是（）
- A、以宗教题材弘扬人性之美
- B、以抨击教会的腐败为创作主题
- C、注重鲜明的色彩和夸张的形式
- D、以浪漫主义为其创作风格
正确答案:A -
第9题：
单选题意大利文艺复兴时期美术创作的特征是（）。A以宗教题材弘扬人性之美
B以抨击教会的腐败作为创作主题
C注重鲜明的色彩与夸张的形式
D以浪漫主义为其创作风格
正确答案： D解析： 题目中给出了文艺复兴时期，文艺复兴时期强调人文主义，一切以人为核心，这个时期的艺术作品基本以宗教题材为主，但是弘扬人性，所以选A项。抨击教会腐败，是这个时期文学作品的主题之一，不是美术创作，所以B项不正确。鲜明的色彩与夸张的形式是现代主义美术的特点，所以C项不正确。D项是浪漫主义时期，不符合文艺复兴的时代特点，所以D项不正确。 -
第10题：
单选题（）提出的“神畅”之说，强调山水画创作是画家借助自然形象以抒写意境的一个过程。A顾恺之
B宗炳
C王微
D谢赫
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题山水画、人物画、花鸟画和动物绘画是从哪个角度对中国进行的分类：（）。A创作思想
B创作题材
C审美情趣
D表现手法
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题郭熙的山水画创作和理论对于中国山水画发展的贡献。正确答案： 郭熙，字淳夫，河阳温县（今河南孟县）人。神宗时奉诏入宫廷画院，初为“艺学”，后升为“翰林待诏直长”。以山水画知名于时。初为自学，后临摹李成之画，画艺大进。画石多用卷云皴，所谓的“蟹爪枝”大概是他的创造。他是李成之后，把中国山水画创作推向表现更加真实细腻的微妙变化境地的人，并赋予它以强烈的感情色彩。作为职业画家的他却受到了苏轼、苏辙、黄庭坚等文人的赞扬，他们都有吟咏郭熙作品的诗。其传世作品相对较多，有美国大都会博物馆藏《树色平远图》、台北故宫博物院藏《早春图》及《关山春雪图》、上海博物馆藏《幽谷图》、南京大学藏《山村图》、云南省博物馆藏《秋山行旅图》和故宫博物院藏《窠石平远图》等。
他的山水构图多变，重“三远”之法；笔墨精深老辣，意境玄淡犷远。对后世影响很大，追随者院内院外者不可胜数，他树立了画院山水画北宋风格。在李、范、董三大家的影响下，到北宋中后期，写实性的全景式山水画发展到了极致，到了南宋，山水画系无旁出，李唐左右了山水画坛，他及刘、马、夏等又另辟溪径，出现了“水墨刚劲”的风格。解析： 暂无解析 -
第13题：
“气韵生动”是山水画创作与鉴赏的第一标准。
正确答案:正确 -
第14题：
对描写对象进行野外考察是地质山水画作画前的首要步骤。
正确答案:正确 -
第15题：
论述河流的地质作用（以下苇甸野外地质考察路线为例）。
正确答案: 1.河流的侵蚀作用：分为下蚀作用和侧蚀作用：前者是指河水以其自身的动力及所携带的碎屑对河床底部进行破坏，使河谷加深、加长的过程。而后者指河水以其本身的动力和所携带的碎屑对河床进行破坏，使河床弯曲，河谷变宽、变直的过程。
下蚀作用形成V字形河谷、急流、瀑布，通过向源侵蚀作用使河流的源头上移，加长河谷。下蚀作用的极限面叫侵蚀基准面，海平面是河流的最终侵蚀基准面。
侧蚀作用由横向环流引起，凹岸遭受侵蚀，凸岸接受沉积，使河道变得更加弯曲，形成蛇曲，并可发生截弯取直，形成牛轭湖；与此同时，河谷变得越来越宽、越来越直，形成宽阔的河漫滩，如地壳抬升，河漫滩可转变成阶地。
2.河流的搬运和沉积作用：河水将侵蚀下来的碎屑物质从上游往下带走，此过程即河流的搬运作用。碎屑物质在搬运过程中，从上游到下游，其颗粒由粗变细；其外形由于被磨圆而呈圆形，或碎屑物质被分选而使得某个粒径颗粒碎屑集中在一起。对于扁平的砾石，其扁平面微倾向上游（即扁平面为迎水面）。
河流由于运力降低，将搬运物在河床或河口堆积下来，即为河流的沉积作用。最粗的砾石在河床底部沉积；在河流的凸岸形成边滩沉积（主要以砂为主，在上游可夹些砾），在洪水期可在边滩上沉积河漫滩物质（以黏土为主，上游可夹些砂），形成二元结构的沉积物。
河流的沉积物叫冲积物，在野外可见有层理构造，其中砾石呈叠瓦状排列，扁平面倾向上游，砾石的磨圆度好，冲积物的分选性也好，且具有二元结构。 -
第16题：
构图是食品艺术创作中的前期准备，是创作前的立意。
正确答案:正确 -
第17题：
山水画、人物画、花鸟画和动物绘画是从哪个角度对中国进行的分类：（）。
- A、创作思想
- B、创作题材
- C、审美情趣
- D、表现手法
正确答案:B -
第18题：
（）是地质山水画创作的根据。
- A、根据不同气候的山水地质特征进行
- B、根据不同地质构造带来进行
- C、外师造化、中得心源、审美突悟、艺术转换
- D、以上都是
正确答案:D -
第19题：
黄公望创作的著名山水画长卷是（）
正确答案:《富春山居图》 -
第20题：
意大利文艺复兴时期美术创作的特征是（）。
- A、以宗教题材弘扬人性之美
- B、以抨击教会的腐败作为创作主题
- C、注重鲜明的色彩与夸张的形式
- D、以浪漫主义为其创作风格
正确答案:A -
第21题：
判断题矿相学研究仅需要室内研究，而不必进行野外考察。A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第22题：
填空题黄公望创作的著名山水画长卷是（）正确答案： 《富春山居图》解析： 暂无解析 -
第23题：
多选题山水画创作方法遵循的原则是（）。A外师造化
B搜妙创真
C中得心源
D以形写神
正确答案： A,C解析： 暂无解析