魏晋南北朝时期，画家不太强调线条的粗细变化，吴道子之后，开始强调线条的变化。
题目
魏晋南北朝时期，画家不太强调线条的粗细变化，吴道子之后，开始强调线条的变化。
相似考题
更多“魏晋南北朝时期，画家不太强调线条的粗细变化，吴道子之后，开始强调线条的变化。”相关问题
-
第1题：
下面属魏晋南北朝时期画家的有（）。
- A、卫协、顾恺之
- B、吴道子、杨子华
- C、陆探微、赵霖
- D、展子虔、王蒙
正确答案:A -
第2题：
画家们从（）开始在画作上公开署名。
- A、唐代初期
- B、北宋中期
- C、春秋晚期
- D、魏晋南北朝时期
正确答案:B -
第3题：
“春蚕吐丝”是哪位画家线条的代表性特点（）
- A、顾恺之
- B、曹仲达
- C、吴道子
- D、尉迟乙
正确答案:A -
第4题：
吴道子的画作重视线条粗细和虚实的变化。
正确答案:正确 -
第5题：
《李白行吟图》中的线条，不是浓淡变化的线条。
正确答案:错误 -
第6题：
下列除（）外，能够说明吴昌硕线条是。
- A、强调骨法用笔
- B、强调气韵生动
- C、强调书写性
- D、强调整齐
正确答案:D -
第7题：
试述魏晋南北朝时期法律形式的发展变化。
正确答案:魏晋南北朝时期法律形式的发展变化主要有四个方面：
首先，律逐渐发展完备成为最稳定的法律形式。汉《九章律》虽然简要，但是不敷于用，以致有傍章、越宫、朝律作为补充，此外还有各种杂律，篇目滋繁难，免歧异丛生。自曹魏定《新律》开始变革律的体例和内容，至《北齐律》删繁就简，以《名例律》开篇，全律共十二篇、九百余条，其科条简要便于司法适用。律作为一种稳定而重要的法律形式也逐渐趋于成熟，最终成为法律体系的核心。
其次，律与令开始有了严格的区分。汉代以前，律令同为定罪量刑的法律规范，二者在性质上没有太大的区别。至晋朝，《晋律》序言中明确指出：律以正罪名，令以存事制。正式在性质上确定，律是定罪量刑的稳定的法律形式，令是规定国家制度的法律形式，违令当治罪者，要依照律文的规定定罪处刑。
再次，从以格代科、以格代律，到格由主要法律形式退居为次要的法律形式。自汉代以来，科成为改革发展汉律的一种法律形式。特别是曹魏时期，格是当时主要的法律形式。至魏明帝制定《新律》，把格中有关刑事的内容抽取出来归纳入律，格作为一种独立的法律形式走向衰落。北魏中期，开始以格代科，格成为一种辅律而行法律形式。北魏后期至北齐初期，格取代律成为当时主要的法律形式，例如东魏颁布的《麟趾格》实际起到律典的作用。到《北齐律》的颁行，律重新取得主要法律形式的地位，而格虽与律并行，但退居次要地位。
最后，式成为一种独立的法律形式。式作为一种法律形式最早见于秦，此后历经发展，至西魏编定《大统式》，式确立为独立的法律形式。式主要规定国家机关办事细则和公文程式，多属行政性法规。
魏晋南北朝时期，律、令、格、式四种法律形式它们之间的界限和相互关系大致都已明确，为隋唐以后的法律体系奠定了基本格局。 -
第8题：
顾恺之时期的毛笔画十分强调线条的粗细变化。
正确答案:错误 -
第9题：
单选题从（）开始，画家们开始在画作上公开署名。（）A春秋晚期
B魏晋南北朝时期
C唐代初期
D北宋中期
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题下面属魏晋南北朝时期画家的有（）。A卫协、顾恺之
B吴道子、杨子华
C陆探微、赵霖
D展子虔、王蒙
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第11题：
判断题顾恺之时期的毛笔画十分强调线条的粗细变化。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第12题：
判断题吴道子的画作重视线条粗细和虚实的变化。A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第13题：
下列选项中，对《八十七神仙卷》一画描述正确的是（）。
- A、是吴道子画派所绘
- B、强调客观性，强调线条是否能体现对象的结构
- C、强调画家的思想和情绪
- D、是宋代画家梁楷所绘
正确答案:A,B -
第14题：
线描是用线条的变化来描绘对象及其形体结构的绘画，线条中的线条可以有哪些变化？（）
- A、长短
- B、粗细
- C、曲直
- D、疏密
正确答案:A,B,C,D -
第15题：
“屈铁盘丝”是哪位画家线条的代表性特点（）
- A、顾恺之
- B、曹仲达
- C、吴道子
- D、尉迟乙僧
正确答案:D -
第16题：
从（）开始，画家们开始在画作上公开署名。（）
- A、春秋晚期
- B、魏晋南北朝时期
- C、唐代初期
- D、北宋中期
正确答案:D -
第17题：
标志的变体设计表现形式有（）。
- A、线条粗细的变化
- B、彩色与黑白的变化
- C、正负形的变化
- D、线框空心体的变化
- E、网纹、线条的变化
正确答案:A,B,C,D,E -
第18题：
「严谨线条」的制作强调以下哪些要点？（）
- A、花材的形状和线条
- B、花型的空间和线条
- C、花材的层次和线条
- D、花型的颜色和线条
正确答案:B -
第19题：
简述魏晋南北朝时期刑罚的发展变化。
正确答案: 1.初步形成封建制五刑
汉文景时期刑制改草后，刑罚的主刑仅剩笞杖刑与死刑，这不能满足对复杂多样的犯罪进行制裁的需要。三国两晋南北朝时期，不断探索改进刑罚的主刑体制，到南北朝后期，以死、流、徒、鞭、杖为主刑的新的刑罚体系初具雏形，隋朝在此基础上，进行修改，最终确立起新的封建制五刑。
2.废除宫刑
宫刑是一种残酷且不人道的刑罚，亦是一种残损人的身体的肉刑。魏晋时，曾有多次有关肉刑的恢复与废止的争论，支持恢复肉刑者认为肉刑可以起到杀一儆百的作用；反对一派以“仁政”为旗号，认为恢复肉刑，尤其是宫刑，会引起百姓的更大反抗。西魏文帝大统十三年（547）、北齐后主天统五年（569），均下诏应处宫刑的改为收为官奴，宫刑怍为一种刑罚正式被废除。
3.刑罚日趋规范与文明
刑罚在这一时期日益规范和文明，主要表现为限制族刑，缩小缘坐的范围。曹魏《新律》规定大逆无道重罪，本人腰斩，家属从坐，但不诛及祖父母与孙子，公元255年，又明确规定已婚妇女从夫家株连，改变了以往已婚妇女兼受娘家与夫家两家株连的情况。西晋的《泰始律》规定养子女与出嫁妇女均不再受生父母弃市之株连，继续缩小株连的范围。北魏孝文帝时期甚至曾经废除株连的做法，罪及本人。关于是否实行株连及株连范围的界定日趋缩小。另外，酷刑的设置与使用日益减少，刑罚的执行亦日趋文明。 -
第20题：
论魏晋南北朝时期三省制的形成及其变化。
正确答案: （1）尚书省，尚书在秦本为少府属吏，掌呈文书，类似皇帝侍从秘书。到曹魏时，尚书台成为完全独立的中央机构，至南朝梁时，正式出现了尚书省的名称。尚书省成为最高行政管理系统，尚书令也成为事实上的宰相。
（2）中书省，中书监、令本为秦汉时掌管文书记事的小吏，一般以宦官充任。魏文帝曹丕称帝后，将原掌管机要文书的秘书令改称中书监、中书令，并设中书省，负责审理奏章、草拟诏旨、掌管机要。从晋代以后，中书省因掌决策之权，地位逐步超过尚书省，尚书省又渐变为执行政务的机构。
（3）门下省，随着中书省的权力不断提高，皇权与相权的矛盾有所发展，到了晋代又设立门下省以钳制中书省的权力。门下省长官称侍中，秦时本为丞相属吏，汉代为侍从皇帝、充备顾问的中朝官，自汉武帝后，因参预机要，权力不断上升。东汉时始设立侍中寺，魏晋以后，侍中随皇帝左右，"尽规献纳，纠正违失"，对中书省的决策有审议之权。南北朝时，门下省权力最重，议政决策之权兼而有之。 -
第21题：
问答题简述魏晋南北朝时期刑罚的发展变化。正确答案：解析： -
第22题：
问答题论魏晋南北朝时期三省制的形成及其变化。正确答案： （1）尚书省，尚书在秦本为少府属吏，掌呈文书，类似皇帝侍从秘书。到曹魏时，尚书台成为完全独立的中央机构，至南朝梁时，正式出现了尚书省的名称。尚书省成为最高行政管理系统，尚书令也成为事实上的宰相。（2）中书省，中书监、令本为秦汉时掌管文书记事的小吏，一般以宦官充任。魏文帝曹丕称帝后，将原掌管机要文书的秘书令改称中书监、中书令，并设中书省，负责审理奏章、草拟诏旨、掌管机要。从晋代以后，中书省因掌决策之权，地位逐步超过尚书省，尚书省又渐变为执行政务的机构。（3）门下省，随着中书省的权力不断提高，皇权与相权的矛盾有所发展，到了晋代又设立门下省以钳制中书省的权力。门下省长官称侍中，秦时本为丞相属吏，汉代为侍从皇帝、充备顾问的中朝官，自汉武帝后，因参预机要，权力不断上升。东汉时始设立侍中寺，魏晋以后，侍中随皇帝左右，"尽规献纳，纠正违失"，对中书省的决策有审议之权。南北朝时，门下省权力最重，议政决策之权兼而有之。解析： 暂无解析 -
第23题：
多选题下列选项中，对《八十七神仙卷》一画描述正确的是（）。A是吴道子画派所绘
B强调客观性，强调线条是否能体现对象的结构
C强调画家的思想和情绪
D是宋代画家梁楷所绘
正确答案： C,B解析： 暂无解析