简述达·芬奇的艺术成就？

第1题：

试述达·芬奇的艺术成就。
在艺术创作方面达·芬奇解决了造型艺术三个领域——建筑、雕刻、绘画中的重大问题。
1.解决了纪念性中央圆屋顶建筑物设计和理想城市的规划问题。
2.解决了15世纪以来雕刻家深感棘手的骑马纪念碑雕像的问题。
3.解决了当时绘画中两个重要领域——纪念性壁画和祭坛画的问题。
达·芬奇的艺术作品不仅能像镜子似的反映事物而且还以思考指导创作从自然界中观察和选择美的部分加以表现。
壁画《最后的晚餐》、祭坛画《岩间圣母》和肖像画《蒙娜丽莎》是他一生的三大杰作。这三幅作品是达·芬奇为世界艺术宝库留下的珍品中的珍品是欧洲艺术的拱顶之石。《蒙娜丽莎》的原型是威尼斯公爵夫人当时威尼斯公爵请达·芬奇为其夫人画一幅肖像而当这幅画作完成之后达·芬奇因为太喜欢这幅画不舍得交工就连夜打包和仆人一起逃跑了。蒙娜丽莎的右手更被称为“美术史上最美的一只手”。《最后的晚餐》绘制在米兰格雷契修道院饭厅的墙壁上。达·芬奇一改前人绘制“最后晚餐”围桌而座的布局让所有人物坐成一排面向观众而耶稣基督坐在最中间。在达·芬奇的艺术遗产中大量的素描习作也颇值得重视这些素描和他的正式作品一样同样达到了极高的水平被誉为素描艺术的典范。其特点是观察入微线条刚柔相济尤善于利用疏密程度不同的斜线表现光影的微妙变化。他的每一件作品都以素描作基础。
略

第2题：

《沙恭达罗》在艺术上的成就

正确答案: 剧作的浪漫主义创作特色非常鲜明。首先，在人物形象塑造中，迦梨陀娑在形象中融入了个人的理想和愿望，使剧中人物成为当时社会中应该合理发展的艺术形象。其次，剧作在戏剧冲突的处理上也表现了浪漫主义特色。沙恭达罗被豆扇陀遗弃，在剧情中是达罗婆娑仙人诅咒的结果。这个非现实的、偶然性的事件，对戏剧结构和情节发展起了很大的作用。第三，作家善于通过自然景物，创造适合于情节发展的戏剧气氛，加强了戏剧的感染力。剧中的自然景物被作家拟人化了，和人物形象建立密切的联系。自然景物和人物形象的思想感情已经达到了水乳交融的地步。在自然景物的描写中，同样表现了剧作的浪漫主义色彩。

第3题：

达•芬奇认为艺术与自然之间的关系应该是（）。

A、艺术抄袭自然，照搬自然
B、艺术源于自然又高于自然
C、艺术应该对自然加以变形

正确答案:B

第4题：

达.芬奇既是大艺术家，又是科学家和工程师，他在解剖学、植物学、光学、力学、工程机械等科学领域都有巨大成就。

正确答案:正确

第5题：

简述《李娃传》的艺术艺术成就。

正确答案:①情节复杂，富于戏剧性，布局严谨，非常符合小说的体裁，反映人生变化波澜曲折。
②文辞华艳，写得娓婉动人。
③小说较注重人物的心理刻画和精湛的细节描写。
④主要人物的形象刻画得较生动而且丰满。李娃的性格温顺谨厚，本质善良，还用了对比烘托的手法（迩来母意渐怠，娃情弥笃）
⑤市民生活的气息浓厚、鲜明。环境描写即对长安的市街状况、社会习俗也有描写。

第6题：

简述莱昂纳多•达芬奇的艺术特色及其代表作。

正确答案:达•芬奇一生完成的绘画作品并不多，但件件都是不朽之作。其作品具有明显的个人风格，并善于将艺术创作和科学探讨结合起来，这在世界美术史上是独一无二的。学术界一般将其创作活动分为早期和盛期两个阶段。
早期创作当他在韦罗基奥的作坊学艺时，就表现出非凡的绘画天才。约1470年他在协助韦罗基奥绘制《基督受洗》时，虽然只画了一位站在基督身旁的天使，但其神态、表情和柔和的色调，已明显地超过了韦罗基奥。现存他最早的作品《受胎告知》，构图虽没有创新，而背景山水的描绘却已注意到了空气氛围的表现。这表明他一开始就致力于解决写实与典型加工的辩证关系。1481年创作的《博士来拜》（又译《三王来拜》），是标志其艺术风格达到成熟期的作品。该画虽由于他动身去米兰而没有完成，但从原稿上可以看出其构图和形象塑造所显示的艺术创新，大大超越了他的老师和同辈：由圣母婴孩和三位博士所形成的三角形稳定构图，按精确的透视法画的建筑遗迹和奔腾飞跃的马群等背景，说明他已不再从叙事的角度简单地罗列有关人物，而是对传统的题材进行彻底的改造。他所采用的色调幽暗的画法，使人物形象从阴影中突出，突破了传统绘画明晰透露的特点，预示着文艺复兴的到来。
盛期创作1482年达•芬奇来到米兰，应圣弗朗切斯科教堂的邀请绘制祭坛画《岩间圣母》。这幅现藏于巴黎的作品，虽仍然是传统题材，但人物形象的塑造和岩窟幽深的刻画及山岩间花草逼真的描绘，证明他使用的烟雾状笔法已使其在传真写实和艺术加工方面达到了新的水平。《最后的晚餐》是他在这一时期创作中最负盛名之作。这幅表现基督被捕前和门徒最后会餐诀别场面的湿壁画，绘制在米兰圣玛丽亚•德拉格拉齐耶修道院饭厅。巧妙的构图和独具匠心的经营布局，使画面上的厅堂与生活中的饭厅建筑结构紧密联结在一起，使观者感觉画中的情景似乎就发生在眼前。在人物布局上，一反平列于饭桌的形式，将基督独立于画面中央，其他门徒通过各自不同的手势、表情，分别表现出惊恐、愤怒、怀疑、剖白和慌张的情绪。这种典型性格的描绘，突出了绘画的主题，它与构图的统一效果互为补充，堪称美术史上最完美的典范之作。1500年达•芬奇回到佛罗伦萨，随着共和制度的恢复，文化气氛一度活跃，画坛上也先后出现了米开朗琪罗、拉斐尔等杰出人物。他向市民展出的一幅经过精心构思的《圣母子与圣安娜》素描草图，立即引起轰动，其构图原理和画法对艺术界有极大影响，米开朗琪罗和拉斐尔等人也从中得到启发。1503年他一面着手为市政厅大会议厅绘制壁画（因再次去米兰而始终未完成），一面创作《蒙娜丽莎》和《圣母子与圣安娜》。这是两幅他极为珍爱的作品，始终带在身边，晚年移居法国也不离左右，最后遗存巴黎。

第7题：

单选题

被誉为意大利文艺复兴“艺术三杰”的是（　　）。

A

达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔

B

达·芬奇、泰戈尔、拉斐尔

C

莎士比亚、达·芬奇、但丁

D

米开朗基罗、拉斐尔、托尔斯泰

正确答案： C

解析：
A项，14～16世纪，意大利文艺复兴时期绘画艺术臻于成熟，其代表画家被誉为“文艺三杰”，分别为：列奥纳多·达芬奇、米开朗基罗和拉斐尔。

第8题：

单选题

达·芬奇认为艺术要师法、超越（）。

A

情感

B

精神

C

自然

D

心灵

正确答案： C

解析：暂无解析

第9题：

问答题

简述莱昂纳多•达芬奇的艺术特色及其代表作。

正确答案：达•芬奇一生完成的绘画作品并不多，但件件都是不朽之作。其作品具有明显的个人风格，并善于将艺术创作和科学探讨结合起来，这在世界美术史上是独一无二的。学术界一般将其创作活动分为早期和盛期两个阶段。
早期创作当他在韦罗基奥的作坊学艺时，就表现出非凡的绘画天才。约1470年他在协助韦罗基奥绘制《基督受洗》时，虽然只画了一位站在基督身旁的天使，但其神态、表情和柔和的色调，已明显地超过了韦罗基奥。现存他最早的作品《受胎告知》，构图虽没有创新，而背景山水的描绘却已注意到了空气氛围的表现。这表明他一开始就致力于解决写实与典型加工的辩证关系。1481年创作的《博士来拜》（又译《三王来拜》），是标志其艺术风格达到成熟期的作品。该画虽由于他动身去米兰而没有完成，但从原稿上可以看出其构图和形象塑造所显示的艺术创新，大大超越了他的老师和同辈：由圣母婴孩和三位博士所形成的三角形稳定构图，按精确的透视法画的建筑遗迹和奔腾飞跃的马群等背景，说明他已不再从叙事的角度简单地罗列有关人物，而是对传统的题材进行彻底的改造。他所采用的色调幽暗的画法，使人物形象从阴影中突出，突破了传统绘画明晰透露的特点，预示着文艺复兴的到来。
盛期创作1482年达•芬奇来到米兰，应圣弗朗切斯科教堂的邀请绘制祭坛画《岩间圣母》。这幅现藏于巴黎的作品，虽仍然是传统题材，但人物形象的塑造和岩窟幽深的刻画及山岩间花草逼真的描绘，证明他使用的烟雾状笔法已使其在传真写实和艺术加工方面达到了新的水平。《最后的晚餐》是他在这一时期创作中最负盛名之作。这幅表现基督被捕前和门徒最后会餐诀别场面的湿壁画，绘制在米兰圣玛丽亚•德拉格拉齐耶修道院饭厅。巧妙的构图和独具匠心的经营布局，使画面上的厅堂与生活中的饭厅建筑结构紧密联结在一起，使观者感觉画中的情景似乎就发生在眼前。在人物布局上，一反平列于饭桌的形式，将基督独立于画面中央，其他门徒通过各自不同的手势、表情，分别表现出惊恐、愤怒、怀疑、剖白和慌张的情绪。这种典型性格的描绘，突出了绘画的主题，它与构图的统一效果互为补充，堪称美术史上最完美的典范之作。1500年达•芬奇回到佛罗伦萨，随着共和制度的恢复，文化气氛一度活跃，画坛上也先后出现了米开朗琪罗、拉斐尔等杰出人物。他向市民展出的一幅经过精心构思的《圣母子与圣安娜》素描草图，立即引起轰动，其构图原理和画法对艺术界有极大影响，米开朗琪罗和拉斐尔等人也从中得到启发。1503年他一面着手为市政厅大会议厅绘制壁画（因再次去米兰而始终未完成），一面创作《蒙娜丽莎》和《圣母子与圣安娜》。这是两幅他极为珍爱的作品，始终带在身边，晚年移居法国也不离左右，最后遗存巴黎。

解析：暂无解析

第10题：

单选题

达•芬奇认为艺术与自然之间的关系应该是（）。

A

艺术抄袭自然，照搬自然

B

艺术源于自然又高于自然

C

艺术应该对自然加以变形

正确答案： A

解析：暂无解析

第11题：

问答题

达•芬奇的艺术成就？

正确答案：达•芬奇是意大利文艺复兴时期著名的画家，雕刻家，建筑师和工程师。
（1）具有科学研究态度和献身精神。
（2）将艺术理论无私奉献，在艺术与科学上都达到了高峰。
（3）擅于表现人物内在的思想感情。
（4）被称“模糊轮廓”的表现方法。
（5）代表作有《最后的晚餐》，重要作品有《蒙娜丽莎》。

解析：暂无解析

第12题：

问答题

试述达·芬奇的艺术成就。

正确答案：在艺术创作方面达·芬奇解决了造型艺术三个领域——建筑、雕刻、绘画中的重大问题。
1.解决了纪念性中央圆屋顶建筑物设计和理想城市的规划问题。
2.解决了15世纪以来雕刻家深感棘手的骑马纪念碑雕像的问题。
3.解决了当时绘画中两个重要领域——纪念性壁画和祭坛画的问题。
达·芬奇的艺术作品不仅能像镜子似的反映事物而且还以思考指导创作从自然界中观察和选择美的部分加以表现。
壁画《最后的晚餐》、祭坛画《岩间圣母》和肖像画《蒙娜丽莎》是他一生的三大杰作。这三幅作品是达·芬奇为世界艺术宝库留下的珍品中的珍品是欧洲艺术的拱顶之石。《蒙娜丽莎》的原型是威尼斯公爵夫人当时威尼斯公爵请达·芬奇为其夫人画一幅肖像而当这幅画作完成之后达·芬奇因为太喜欢这幅画不舍得交工就连夜打包和仆人一起逃跑了。蒙娜丽莎的右手更被称为“美术史上最美的一只手”。《最后的晚餐》绘制在米兰格雷契修道院饭厅的墙壁上。达·芬奇一改前人绘制“最后晚餐”围桌而座的布局让所有人物坐成一排面向观众而耶稣基督坐在最中间。在达·芬奇的艺术遗产中大量的素描习作也颇值得重视这些素描和他的正式作品一样同样达到了极高的水平被誉为素描艺术的典范。其特点是观察入微线条刚柔相济尤善于利用疏密程度不同的斜线表现光影的微妙变化。他的每一件作品都以素描作基础。

解析：暂无解析

第13题：

达.芬奇既是大艺术家，又是科学家和工程师，他在解剖学、植物学、光学、力学、工程机械等科学领域都有巨大成就。

A对

B错

对
略

第14题：

《论艺术的精神》是（）的著作。

A、达•芬奇
B、贡布里希
C、蒙德里安
D、康定斯基

正确答案:D

第15题：

《旋努达美》艺术成就

正确答案: 1.描绘出十几个主要人物的形态、性格，故事的发展极尽盘旋曲折。
2.大量运用夸张的手法，生动的比喻和出色的细节描写，使作品增加了感人力量。
3.采用了散韵结合体，用词华丽、讲求典雅、多采藻饰、崇尚修辞。

第16题：

达·芬奇认为艺术要师法、超越（）。

A、情感
B、精神
C、自然
D、心灵

正确答案:C

第17题：

达•芬奇的艺术成就？

正确答案: 达•芬奇是意大利文艺复兴时期著名的画家，雕刻家，建筑师和工程师。
（1）具有科学研究态度和献身精神。
（2）将艺术理论无私奉献，在艺术与科学上都达到了高峰。
（3）擅于表现人物内在的思想感情。
（4）被称“模糊轮廓”的表现方法。
（5）代表作有《最后的晚餐》，重要作品有《蒙娜丽莎》。

第18题：

达·芬奇在绘画、人体研究、人体解剖、机械、妇女生理研究等方面均取得了伟大成就。这些成就从本质上说明达·芬奇（）

A、创立了以实验事实为依据的近代科学
B、达到人文精神和科学精神的统一
C、反教会特权和专制君权，寻求思想解放
D、成为新时代艺术和科学领域的巨人

正确答案:B

第19题：

问答题

达·芬奇、米开朗基罗和拉斐尔的主要艺术特色和艺术成就是什么？

正确答案：达·芬奇：不仅是画家，而且也是数学家，力学家和工程师.他要求绘画构图，明暗，透视，色彩方面有所建树.创立明暗法，发明薄雾法.崇尚古典艺术的人文主义，准确再现自然.科学性和理想化是他创作的最高境界.
米开朗基罗：在雕刻，绘画，建筑方面都是伟大成就了艺术巨匠.他把艺术视为同上帝的创造一样神圣的个人创造，赋予艺术以力量和激情.作品有着一股悲愤壮烈，骚动不安的反抗情绪.
拉斐尔：他创造出盛期文艺复兴典雅、优美，具有高度技巧的艺术典型，这是现实美与理想美的统一，被后奉为古典艺术的楷模.

解析：暂无解析

第20题：

单选题

文艺复兴的艺术巨擘是（）。

A

米开朗琪罗

B

达·芬奇

C

拉斐尔