简述德鲁小组的成员们在实际操作中贯彻的直接电影创作理念有哪些。
题目
简述德鲁小组的成员们在实际操作中贯彻的直接电影创作理念有哪些。
相似考题
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第1题：
音响在电影中的作用有哪些？
正确答案: ①增加银幕的真实感。
②喧染画面的氛围。
③打破画面的框子，扩展空间，增强银幕的信息量。
④声画组接：用音响将几个不同内容的镜头连接起来，产生一种整体感。
⑤表现人物的心境。
⑥塑造人物。
⑦隐喻、象征，表现作品的主题和作者的思想。
⑧作为剧作因素。 -
第2题：
简述“新浪潮”电影的创作倾向。
正确答案: 一、反传统、反体制的个性化特色；
二、原创性；
三、偶然性；
四、杂合性 -
第3题：
在集体化创作中，哪些因素可能导致创作彻底偏离轨道？（）
- A、人手多
- B、观念杂
- C、编剧们创作方法的差异
- D、以上都是
正确答案:D -
第4题：
简述内部稽核过程中﹐稽核小组的职责有哪些。
正确答案: A.依据内部稽核计划进行标准化系统文件审查及执行符合性稽核。
B.记录内部稽核状况，并依内部稽核结果提出缺失报告。
C.负责追踪内部稽核缺失改善成效。 -
第5题：
在电影领域，代表先锋运动中（）；（）；（）的电影是路易.布努埃尔的《一条安达鲁狗》。
正确答案:最成熟、最超现实、最弗洛伊德式 -
第6题：
监狱QC小组成员的组成有哪些？
正确答案: 监狱QC小组成员的组成有：
（1）主管生产领导；
（2）生产干事；
（3）有关技术骨干。 -
第7题：
自然主义创作方法的基本特征有哪些？自然主义的创作理念能够在实践中完全实现吗？
正确答案:强调琐碎的细节描写。
强调以生理学、遗传学等自然科学的精神关注人和描写人。
反对典型化，主张不带任何政治和道德的倾向。 -
第8题：
简述爱因汉姆电影理念的基本思想。
正确答案:第一，电影成为艺术在于它不是现实的复制；第二，电影作为艺术的生命在于技术上的局限。 -
第9题：
多选题如果鉴证小组成员或其直系亲属在鉴证客户内拥有直接经济利益或重大的间接经济利益，所产生的经济利益威胁就会非常重要，以致只能采取以下哪些防范措施才能消除这些威胁或将其降至可接受水平 ( )A在该人员成为鉴证小组成员之前将直接的经济利益处置
B在该人员成为鉴证小组成员之前将间接的经济利益全部处置
C将该鉴证小组成员调离鉴证业务
D在该人员成为鉴证小组成员之前间接经济利益中的足够数量处置，使剩余利益不再重大
E在该人员成为鉴证小组成员后将直接的经济利益处置
正确答案： C,E解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题强力集团有哪些成员？他们在思想和创作上有何共性？正确答案： 强力集团是由巴拉基列夫、居伊、包罗丁、穆索尔斯基、里姆斯基-科萨科夫等五人组成的俄罗斯作曲家团体，形成于19世纪中、下叶。他们有着思想和创作上的共性，如热爱和钻研俄罗斯民间音乐，创作具有鲜明的民族性，尊重西欧古典乐派和浪漫乐派的成果，提倡音乐的思想性、标题性、形象性和通俗性，主张创新和风格独特，喜好将异国与俄罗斯风情作对比性描写以扩大和丰富音乐的色彩和表现力等。同时他们又有着各自的个性和独特的贡献。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题简述动画片创作与电影创作的相似性。正确答案： 动画的创作与电影创作在很多方面存在着相似性，这是由于它们制作上以及呈现方式上的类似所决定的。
首先，动画剧作与电影剧作类似，均是由文字主题构成，剧作内容也常常有交集。比如电影史上有很多经典的电影后来被以动画形式重拍，也有很多经典动画被真人电影不断翻拍。
其次，在导演方面，动画导演与电影导演的职责类似，负责构思这部影片的风格以及镜头设计。
再次，在具体制作方面，原画师与动画师所扮演的角色类同于电影中演员，所不同的是，前者是通过绘制形象来表达影片人物的动作形态以及表情，后者是通过真人的表演来表达角色形态动作和表情的目的。解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题在小组中期，成员们相互间会出现同胞式的竞争，也会发生从家庭成员到小组成员的移情，这表明小组成员（ ）。A内部不和谐
B对小组期望降低
C关系疏离
D关系紧密化
正确答案： D解析：
小组工作的中期转折阶段是组员关系走向紧密化的时期，也是小组内部权利竞争开始的时期。这个阶段社会工作者的工作重点在于，通过专业辅导，协调和处理组员之间的竞争及各种可能的冲突，促进小组内部的良性竞争与和谐，推动小组关系走向紧密化。 -
第13题：
强力集团有哪些成员？他们在思想和创作上有何共性？
正确答案:强力集团是由巴拉基列夫、居伊、包罗丁、穆索尔斯基、里姆斯基-科萨科夫等五人组成的俄罗斯作曲家团体，形成于19世纪中、下叶。他们有着思想和创作上的共性，如热爱和钻研俄罗斯民间音乐，创作具有鲜明的民族性，尊重西欧古典乐派和浪漫乐派的成果，提倡音乐的思想性、标题性、形象性和通俗性，主张创新和风格独特，喜好将异国与俄罗斯风情作对比性描写以扩大和丰富音乐的色彩和表现力等。同时他们又有着各自的个性和独特的贡献。 -
第14题：
结合对《夏日纪事》的分析，谈谈你对真理电影创作理念的理解。
正确答案: 纪录片《夏日纪事》是法国真实电影的一部重要代表作。影片伊始，一行字幕告诉我们：本片是“真实电影的一次新实验”。在巴黎的林阴道上，行人被摄影机后面的麦克风叫住：“您幸福吗？”有人置之不理，有人站下来若有所思，有人百感交集，潸然眼下……就这样，通过市场调查员玛瑟琳·罗丽丹的街头提问，让·鲁什和社会学者埃德加·莫兰一起以“居住在巴黎的不可思议的人种”为题开始了他们的调查。这是1960年，令人厌倦的阿尔及利亚战争渐近尾声，这场战争把法国人分成对立的两半，并使经济、种族、教育等社会问题恶化。这是每一个巴黎人都不得不有所思索的时刻。在摄影机前，鲁什和莫兰一起和他们的调查对象进行交谈：一对小资产阶级夫妇，一名工人，一名女大学生；一个曾经被驱逐出境的女人。
真理电影理念，指通过对事实电影记录，来对抗虚构影像。电影眼睛等于事实的电影记录等于电影视像（作者通过摄像机看）加上电影写作（作者用摄像机在胶片上写）加上电影组装（作者剪辑）建构这一方法的两个基础是：对生活事实的系统记录（可见的视觉材料）及对纪实材料的系统组织（蒙太奇结构）。“用电影来认识世界”，让戏剧演出与艺术空想统统都“为机器让路”
1.强调摄像机的特殊功能，主张不断挖掘这方面的潜能
2.认为多视角的机器“电影眼睛”无所不能，不受限制，远胜于人类的眼睛的功能，既能看到事物外貌，也能说明“您所未知的世界” 3主张抢拍和隐蔽拍摄，反对拍摄中的人为干预和表演。以“墙上苍蝇”来比喻摄影客观性。
3.强调电影剪辑的功能
4.强调电影的任务是反映社会主义现实，肯定纪录片的传媒作用和教育功能，审美功能。
5.主张电影人到生活中去通过小而平凡的事表现社会变化，表现伟大主题。
6.排斥资本主义电影，称其为“花哨的活僵尸”。 -
第15题：
新现实主义电影创作的美学特征有哪些？
正确答案: （1）纪录性。新现实主义的电影艺术家们，对于现实的密切关注，并在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现，使文学故事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中。《偷自行车的人》和《罗马十一时》都是这方面最为突出的例子。而《罗马十一时》一片由于有了新闻记者在叙事上的参与，而更像是一部新闻工作者的一次报道。巴赞称新现实主义的影片的纪录性，具有极为特殊的美学价值。
（2）实景拍摄。这是新现实主义“纪录性”的一部分体现。这样一种拍摄方法，将真实的社会环境与人物的命运在视象上紧密地结合起来。新现实主义电影工作者的口号是：将摄影机搬到大街小巷上去，在实际空间中进行拍摄。
（3）长镜头的运用。在新现实主义的代表作品中，长镜头的运用作为表现空间真实的手段，起到了突出影片形式与风格的独特作用。这种没有被分割得很碎的视觉处理，似乎使每一个镜头都成为完整的一段。这既体现了创作者忠实于自然的客观性，又使影片获得了现实真实的透明性，最终消失了自我的主观性。
（4）关于非职业演员的运用。新现实主义将职业演员与非职业演员的混用，使演员之间相互影响、相互渗透，这种结果才“必然能够获得意大利电影的绝妙的真实性”。
（5）结构形式。新现实主义电影制作者，追求一种朴实无华的结构形式，选择一种最为简单、最为鲜明、最为直观的结构形式，其结果也是一种最为清晰、最为自然、最为充实的结构形式。这同样是影片的纪录风格所决定时，正如柴伐梯尼所倡导的那样：新现实主义的影片要从素材本身产生结构。
（6）地方方言的运用。这是新现实主义追求纪录和写实主义的一部分，同时，也是民族电影追求声音效果表现的极为突出的一种手段。在方言的处理上，新现实主义制作者是很注重分寸的，他们既保持地方方言的特点，又尽可能地使人们听得懂。 -
第16题：
综合评价方法在实际操作中需要解决的问题有哪些？
正确答案:（1）指标的同趋化处理
（2）指标的无量纲化
（3）指标的权重问题 -
第17题：
1985年，伊朗“新电影小组”在伊斯兰文化指导部的指导下重新开张，新电影小组成员的优秀作品有（）。
- A、奔跑的人
- B、小商贩
- C、守夜者
- D、土地的诱惑
正确答案:A,B,C,D -
第18题：
简述动画片创作与电影创作的相似性。
正确答案: 动画的创作与电影创作在很多方面存在着相似性，这是由于它们制作上以及呈现方式上的类似所决定的。
首先，动画剧作与电影剧作类似，均是由文字主题构成，剧作内容也常常有交集。比如电影史上有很多经典的电影后来被以动画形式重拍，也有很多经典动画被真人电影不断翻拍。
其次，在导演方面，动画导演与电影导演的职责类似，负责构思这部影片的风格以及镜头设计。
再次，在具体制作方面，原画师与动画师所扮演的角色类同于电影中演员，所不同的是，前者是通过绘制形象来表达影片人物的动作形态以及表情，后者是通过真人的表演来表达角色形态动作和表情的目的。 -
第19题：
简述二十世纪六十年代出现的“真实电影”与“直接电影”创作观点的区别和联系。
正确答案:二者区别：
真实电影：要求创作者积极参与到拍摄之中，促使事物的本质真实显露出来，而不是摄影机后的局外人。
直接电影：主张创作者不应该去影响被拍摄者，而应该站在一个观察者的角度去进行记录，将摄影机对被拍摄者的影响降到最低，并且让观众自己去得出结论。
二者联系：尽管两者在创作方法和观念上各有不同，但都对后来的纪录片创作和电视新闻观念产生了重要影响。 -
第20题：
发起“艺术电影运动”的背景是什么？在它发起之前，电影创作面临着哪些危机？
正确答案:主要背景
①老一套的题材内容使观众开始感到厌烦
②绝大多数影片的内容相互抄袭，爱迪生发起“专利大战”后，不少片商面临破产，形成片荒
③社会上依然将电影看作一种新起的街头杂耍，充其量是一种科学奇观
④巴黎“义卖市场火灾”事件。 -
第21题：
问答题自然主义创作方法的基本特征有哪些？自然主义的创作理念能够在实践中完全实现吗？正确答案： 强调琐碎的细节描写。
强调以生理学、遗传学等自然科学的精神关注人和描写人。
反对典型化，主张不带任何政治和道德的倾向。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题结合对《夏日纪事》的分析，谈谈你对真理电影创作理念的理解。正确答案： 纪录片《夏日纪事》是法国真实电影的一部重要代表作。影片伊始，一行字幕告诉我们：本片是“真实电影的一次新实验”。在巴黎的林阴道上，行人被摄影机后面的麦克风叫住：“您幸福吗？”有人置之不理，有人站下来若有所思，有人百感交集，潸然眼下……就这样，通过市场调查员玛瑟琳·罗丽丹的街头提问，让·鲁什和社会学者埃德加·莫兰一起以“居住在巴黎的不可思议的人种”为题开始了他们的调查。这是1960年，令人厌倦的阿尔及利亚战争渐近尾声，这场战争把法国人分成对立的两半，并使经济、种族、教育等社会问题恶化。这是每一个巴黎人都不得不有所思索的时刻。在摄影机前，鲁什和莫兰一起和他们的调查对象进行交谈：一对小资产阶级夫妇，一名工人，一名女大学生；一个曾经被驱逐出境的女人。
真理电影理念，指通过对事实电影记录，来对抗虚构影像。电影眼睛等于事实的电影记录等于电影视像（作者通过摄像机看）加上电影写作（作者用摄像机在胶片上写）加上电影组装（作者剪辑）建构这一方法的两个基础是：对生活事实的系统记录（可见的视觉材料）及对纪实材料的系统组织（蒙太奇结构）。“用电影来认识世界”，让戏剧演出与艺术空想统统都“为机器让路”
1.强调摄像机的特殊功能，主张不断挖掘这方面的潜能
2.认为多视角的机器“电影眼睛”无所不能，不受限制，远胜于人类的眼睛的功能，既能看到事物外貌，也能说明“您所未知的世界” 3主张抢拍和隐蔽拍摄，反对拍摄中的人为干预和表演。以“墙上苍蝇”来比喻摄影客观性。
3.强调电影剪辑的功能
4.强调电影的任务是反映社会主义现实，肯定纪录片的传媒作用和教育功能，审美功能。
5.主张电影人到生活中去通过小而平凡的事表现社会变化，表现伟大主题。
6.排斥资本主义电影，称其为“花哨的活僵尸”。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题简述德鲁小组的成员们在实际操作中贯彻的直接电影创作理念有哪些。正确答案： （1）在尽可能不介入或介入较少的前提下，在现场对实际正在发生的事件进行跟踪拍摄。
（2）一般不采用事先拟定的脚本来指导拍摄的进行，反对用任何“导演”手段对事件的自然进程进行人为的干预，严格杜绝在影片中对事件进行事过之后搬演。
（3）为了在拍摄中应对不可逆料的突发状况，在现场必须高度依赖摄影师的直接。
（4）为了便于不动声色地深入事件，制作班子在现场必须尽最大极限地精干。
（5）使用轻便的摄影器材和颗粒较粗的高感胶片，在影像中向观众传达出一种有如身临其境的现实质感。
（6）用摄/录同步的技术纪录声/画不能分离的视觉细节来加强所纪录事件的说服力。
（7）影片向观众呈现一种敞开着多重可能的现实模式，以其开放的形态为观众的解读留下宽泛的自由度。
（8）直接电影在实际操作过程中比传统纪录片要更依赖后期剪辑。因为放弃了对时间进程的干预，直接电影的片比都非常高。解析： 暂无解析