（）说：影视“编剧必须经常记住这一事实，即他们所写的每一句话将来都要以某种视觉的造型的形式出现在银幕上。因此，他们所写的字句并不重要，重要的是他的这些描写必须能在外形上表现出来，成为造型的形象。”

第1题：

（）说：影视“编剧必须经常记住这一事实，即他们所写的每一句话将来都要以某种视觉的造型的形式出现在银幕上。因此，他们所写的字句并不重要，重要的是他的这些描写必须能在外形上表现出来，成为造型的形象。”

第2题：

视觉应是构成银幕形象的主要因素，影视剧作家往往把“（）”作为创作的座右铭，因而，（），包括人物的脸部表情和形体动作，就成为影视剧塑造人物形象的极为重要的手段。

第3题：

标志形象必须符合公众的审美要求，考虑时代发展的因素。视觉形象清晰、造型风格简洁、造型语言独特、造型（）、视觉艺术效果强烈的标志设计有助于准确、快捷地传达信息，并便于识别、记忆。

• A、新颖独特
• B、动静结合
• C、意义明确
• D、对比强烈

第4题：

古代的士大夫们认为他们所写的宴乐歌词在教化和道德上讲是有价值和意义的。

第5题：

电影剧作所描写的人或物必须能够化为可见的画面在银幕上表现出来，即所谓的（）。

第6题：

影视剧主要依靠视觉形象作用于观众，因此，影视剧中的人物必须具有（）的特点。

第7题：

影视艺术从绘画、雕塑中吸取了造型艺术的规律和特点，使得（）成为影视艺术重要的美学特征之一。

第8题：

银幕顶部的位置通常留给最重要的视觉形象。

第9题：

第10题：

第11题：

第12题：

第13题：

写影视剧本，首先要考虑到影视的（）。所谓视觉造型性，如普多夫金所说，指的是电影剧作者所写的东西必须是看得见的，是能够被表现在银幕上的。

第14题：

相比于《黄土地》，电影《英雄》的特点是（）。

• A、将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处
• B、视觉造型跟文化意向相剥离
• C、电影视觉形象上是大写意的风格
• D、以上都对

第15题：

影视文学要把文学语言“翻译”成影视语言，使它们和银幕上的视觉形象发生间接关系。

第16题：

教材指出：元好问是金代诗坛上杰出的诗人，也是重要的诗论家，他所写的《（）》绝句，以诗的形式论诗，上继杜甫的《（）》，下开清代王士禛、袁枚等人的续作，影响深远。

第17题：

普多夫金说：“他（指电影编剧）必须锻炼自己的（），必须养成这样一种习惯，使他所想到的任何东西，都能像表现在银幕上的那一系列形象那样地浮现在他的脑海。”

第18题：

影视艺术是造型表现力极为丰富的（），所以，编剧要赋予文学剧本以丰富的造型性。

• A、艺术
• B、视觉艺术
• C、听觉艺术

第19题：

（）是采用造型手段塑造视觉形象的众多艺术类型的总称。

• A、音乐
• B、舞蹈
• C、影视
• D、美术

第20题：

第21题：

第22题：

第23题：

第24题：