关于电影的本性,()在《摄影影像的本体论》中做了解答,他首先对摄影(即照相)的本性作了解释,他说:“一切艺术都是以()为基础的;唯独在摄影中,我们有了()的特权。”“摄影的美学特性在于()。”接着,他谈到电影,电影和摄影的本质是一样的,都在于(),不同的是:“电影的出现使摄影的客观性在时间方面更臻完善。” 长镜头美学学派的另一代表人物,德国电影理论家齐格弗里德·()在《()》中说:“电影按其本质来说是()的一次外延,因而也跟照相手段一样,跟我们的周围世界有一种显而易见的近亲性。”他的观点,鲜明地体现在本书的副标题中——“()”,电影的本性是什么呢?是()。
第1题:
第2题:
王家卫电影中的手提摄影机跟拍镜头为空间创造了()。
第3题:
法国电影理论家()是长镜头电影理论的奠基人,他于1953年和1957年在《电影手册》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。
第4题:
克拉考尔和巴赞对电影本性的认识是一致的,都把()本性,即通过摄影机的镜头逼真地反映物质世界的现实当作是电影的本性。
第5题:
电影诞生的条件有() ①摄影技术的出现 ②缩短曝光技术的发明 ③连续摄影技术的发明 ④电视理论推动
第6题:
电影《孔雀》的导演是哪位摄影师出身的电影人?
第7题:
源于法语中的“装配”一词,用在电影艺术中有“构成”、“组接”的意思,在电影界把这一技术术语通常称作()
第8题:
法国电影理论家安•巴赞从电影的照相本性出发,认定()、()是摄影影像的本质特性。
第9题:
人是戏剧美学的中心,电影美学的基础是摄影。
第10题:
光线
运动
光学
色彩
第11题:
电影的综合艺术
电影的表演艺术
电影的摄影艺术
电影的导演艺术
第12题:
第13题:
第14题:
在谈到应该把画面的造型功能和叙事功能结合在一起时,我们很容易想到一位西班牙籍的电影摄影师()。他不主张用画面“美”去妨碍剧情的发展,而是主张把两者很好地结合起来。他建立起一种叫做“()”的电影摄影流派。这种风格的影片的特色具体表现为“()”四个字。阿尔芒都解释说:“所谓天衣无缝,我意思是故事展开得非常自然,没有斧凿的痕迹。这就是()不宜介入的主要理由。”“我想拍一部观众觉察不到摄影风格,只有同行们才会注意的影片。”阿尔芒都认为,摄影应当从属于(),创造性的画面应对()起重要作用;而不应当让观众觉察出摄影机和摄影师的作用,摄影的创作应该()。这就是所谓的“天衣无缝”了。
第15题:
下列关于希区柯克的说法中,不正确的是()。
第16题:
麦基先生的所谓“吃艺术饭”的事,指他是()
第17题:
欣赏电影最主要应欣赏()。
第18题:
中景是()的基础。
第19题:
在综合艺术中,与电影艺术和电视艺术比较起,摄影艺术是最经济的艺术活动形式。
第20题:
巴赞认为:“一切艺术都是以人的参与为基础的;唯独在摄影中,我们有了不让人介入的特权。”
第21题:
法国电影理论家()从电影的照相本性出发,认定本质特性。
第22题:
第23题:
手影——光的反射
水中倒影——光的直线传播
摄影——光的折射
看电影——光的镜面反射