在谈到应该把画面的造型功能和叙事功能结合在一起时，我们很容易想到一位西班牙籍的电影摄影师（）。他不主张用画面“美”去妨碍剧情的发展，而是主张把两者很好地结合起来。他建立起一种叫做“（）”的电影摄影流派。这种风格的影片的特色具体表现为“（）”四个字。阿尔芒都解释说：“所谓天衣无缝，我意思是故事展开得非常自然，没有斧凿的痕迹。这就是（）不宜介入的主要理由。”“我想拍一部观众觉察不到摄影风格，只有同行们才会注意的影片。”阿尔芒都认为，摄影应当从属于（），创造性的画面应对（）起重要作用；而不应当让观众觉察出摄影机

第1题：

场面调度的目的是什么？（）

A让演员随心所欲地移动

B让摄影机随心所欲地移动

C把剧情的涵义和情感内容传达给观众

D让演员和摄影机都随心所欲地移动

第2题：

（）决定着一部影片内容的取舍、结构和节奏的安排，对于观众来说，它就是电影讲故事的一种方式。

第3题：

关于电影的本性，（）在《摄影影像的本体论》中做了解答，他首先对摄影（即照相）的本性作了解释，他说：“一切艺术都是以（）为基础的；唯独在摄影中，我们有了（）的特权。”“摄影的美学特性在于（）。”接着，他谈到电影，电影和摄影的本质是一样的，都在于（），不同的是：“电影的出现使摄影的客观性在时间方面更臻完善。” 长镜头美学学派的另一代表人物，德国电影理论家齐格弗里德·（）在《（）》中说：“电影按其本质来说是（）的一次外延，因而也跟照相手段一样，跟我们的周围世界有一种显而易见的近亲性。”他的观点，鲜明地体现在本书的副标题中——“（）”，电影的本性是什么呢？是（）。

第4题：

关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（）。

• A、它是电影理论史上非常有名的一句话。
• B、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。
• C、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。
• D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。

第5题：

光线是摄影的物质基础，可以说没有光就没有摄影，虽然光线对画面的造型效果起决定性作用，但对人物和画面的色彩的影响却不大

第6题：

形式主义的唯美派电影，在当时的中国电影中只是一支很小的力量，主要只有（）、（）等人拍摄的少数几部影片。这些创作者对电影内容表现的思想性很少注意，而是非常强调电影所谓“（）”。他们对电影美的认识主要集中在银幕造型的绘画美方面，主张电影应提供（）和（）。其多数电影尽管内容乏善可陈，但是从布景、服装、画面的光线、构图到镜头处理和剪接等都力图精致。这种影片被人们讥为“绣花枕头”而受到贬斥，很快就失去了生命力。

第7题：

法国人埃米尔.柯尔运用摄影机上的停格技术拍摄了世界上第一部动画系列影片（），标志着动画电影的正式诞生。他被奉为（）。

第8题：

第9题：

第10题：

第11题：

第12题：

第13题：

瑞典的（）和意大利的（）认为写电影剧本很“困难”，主张废除电影剧本，主张直接用摄影机去制作影片，他们所反对的不仅是电影改编，而且是电影创作。

第14题：

电影中演员的动作是通过（）实现的。

• A、演员的移动
• B、摄影机的移动
• C、观众眼睛的移动
• D、影片布景的移动

第15题：

（）的奈·阿尔芒都的“新古典主义风格”引起国际电影界的密切注意。

第16题：

克拉考尔和巴赞对电影本性的认识是一致的，都把（）本性，即通过摄影机的镜头逼真地反映物质世界的现实当作是电影的本性。

第17题：

电影剧作者一定要把画面的（）和画面的（）很好地结合起来。因为电影是造型艺术和叙事艺术的结合。

第18题：

由于科学技术的迅速发展，（）介入电影，使电影模拟生活的纪实效果更显示出它的无比威力。虚构的情节，画面的真实效果，使观众像看纪录片那样感到真实可信，这种纪实风格和前纪实风格有了质的区别。

第19题：

为什么说波特“不再用摄影机来摄制表现文学观念的影片，而是用摄影机表现电影观念的影片”？

第20题：

第21题：

第22题：

第23题：