影片《锅碗瓢盆交响曲》改编的失败教训告诉我们：所谓抓住原作的精髓，是指改编者应该把（）、（）放在改编工作的首位，而不应单纯地去探索和追求电影艺术手法上的创新。

第1题：

所谓“忠实于原作”，是指改编影片一定要忠实于原作的（），或叫做“（）”和“（）”，不能走样。所谓创造，则是指创造出新的银幕形象来。这种方式，已常见于影片改编名著中。在中国，改编名著一般采用“（）”方式；而对待一般作品，则采用改动较大的方式，而“忠实于原著语言文字”方式似乎不太行得通。

第2题：

电影改编者必须具备至少三个条件，下面不属于这三个条件之列的是（）

• A、要热爱原作
• B、要善于想象
• C、要熟悉原作所描写的生活
• D、要有足够的艺术功力

第3题：

电影改编的注意点： （1）从小说到电影，必须使小说的叙事内容在进入电影后，都赋予原作以逼真、具体的（）。这应当说是电影改编工作是基本的一条要求。（视觉造型特征） （2）由于文学形象是联想性和感受性的，而电影形象则是直接性和体验性的，因此，文学中的（）不宜直接转化为银幕形象。 （3）小说善于用一种复杂的方式处理人物的思想观点，因此它除了可以通过人物的语言和动作去表现外，还可以直接去探索人物的（）。 （4）电影发展至今天，已经可以用“（）”手法构成的“内心时空”，使得影片中的心理分析有所突破。

第4题：

电影改编者必须具备哪些条件？

第5题：

改编作品的著作权由（）。

• A、改编者享有
• B、改编者和原作品的作者共同享有
• C、原作品的作者和出版者共同享有
• D、改编者以及原作品的作者和出版者共同享有

第6题：

什么叫忠实于原作？忠实于原作，并不是要使电影成为原作的附庸，丧失自身的美学价值，而是要能创造出全新的电影艺术形式来。因此，所谓“忠实”，主要是指忠实于原作的（）（或叫做“神韵”和“实质”），决非是指要受原作形式的束缚。这就要求改编者在改编之前，先要深入地（），（）。这恐怕是改编过程中最重要的一环，是电影改编成功和失败的关键所在。对改编者来说，也是最见功力的一环。

第7题：

对于文学名著名作，除了遵循一般的改变原则外，还必须做到（）。

• A、改编者与原作方“互惠互利”
• B、改编成的影视剧与原作有起码的相似性
• C、改编者充分发挥自己的艺术独创性
• D、高度尊重原著

第8题：

第9题：

第10题：

第11题：

第12题：

第13题：

中外电影改编的情况：一是电影改编的历史（）；二是改编影片的数量（）；三是改编影片的质量（）。

第14题：

电影改编的艺术实践已经为我们提供出可供改编的影片样式和电影手法很多：有（）、（）、（）、（）等等；它不仅表现人物的外部动作，而且能深入细致地描绘人物的内心活动、情绪变化，以及回忆、梦幻、联想等等，凡是小说能表现的，电影几乎也都能表现了。

第15题：

中国影片改编的历史说明，电影改编在电影创作实践中具有重要意义： （1）（）已成为中国电影艺术的重要创作来源之一； （2）它已创作出不少同原作一样辉煌，甚至超出原著的电影艺术杰作。

第16题：

改编片的成功改编经验是（）、（）、一般不改变原作的（）、（）和艺术风格。

第17题：

我们在电影改编中必须提倡“（）”，这至少会给我们的电影改编带来三个好处：一、使得我们的电影改编在题材、品种、样式、风格等方面多样化，打破电影改编形成清一色的戏剧电影，避免十分单调的局面；二、使得我们观众的欣赏口味也变得多样起来。三、可以避免在改编工作中“削足适履”的做法，使改编忠实于原作的精神实质成为可能。

第18题：

影片《祝福》和《林家铺子》是名著改编片中的经典，它们的改编者是（）。

• A、茅盾
• B、夏衍
• C、田汉
• D、洪深

第19题：

第20题：

第21题：

第22题：

第23题：