写影视剧本，首先要考虑到影视的（）。所谓视觉造型性，如普多夫金所说，指的是电影剧作者所写的东西必须是看得见的，是能够被表现在银幕上的。

第1题：

（）说：影视“编剧必须经常记住这一事实，即他们所写的每一句话将来都要以某种视觉的造型的形式出现在银幕上。因此，他们所写的字句并不重要，重要的是他的这些描写必须能在外形上表现出来，成为造型的形象。”

第2题：

电影剧作者在写电影剧本时所运用的，不应是文学思维，而应是（）。电影编剧向导演提供的，应该是运用（）写作的电影剧本。 杜甫仁科说：“应当把培养（）作为各种课程的基础。”瓦尔坦诺夫说：电影剧本创作的“主要危险……不在于一些编剧喜欢把电影剧本写得适于阅读，主要危险在于文学思维压倒了（）。” 普多夫金说：“我至今认为，（）乃是电影中一个主要的但还远远没有被充分利用的力量。”这一点，恰恰是被我们习惯以文学思维去代替电影思维的电影剧作者们所忽视的。

第3题：

用画面设计去写影视剧本，在西方被称作为“（）”。其含意是指：编剧应当在构思剧本形象时就考虑到（），即从（）中看到未来的图像。

第4题：

相比于《黄土地》，电影《英雄》的特点是（）。

• A、将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处
• B、视觉造型跟文化意向相剥离
• C、电影视觉形象上是大写意的风格
• D、以上都对

第5题：

下列对影视剧本的特征表述不正确的是（）。

• A、应包含复杂的情节和众多的人物
• B、影视剧本中的语言描写具有较强的视觉性和画面感
• C、剧本的语言要采用影视蒙太奇的表达方式
• D、人物对话应当少而精

第6题：

（）于1926年发表了两篇论著《电影导演与电影素材》和《电影剧本》。

• A、维尔托夫
• B、普多夫金
• C、爱森斯坦
• D、库里肖夫

第7题：

影视艺术是造型表现力极为丰富的（），所以，编剧要赋予文学剧本以丰富的造型性。

• A、艺术
• B、视觉艺术
• C、听觉艺术

第8题：

第9题：

第10题：

第11题：

第12题：

第13题：

影视剧本的造型部分，实际上是指综合了画面的（）、（）、（）以及（）和（）等。

第14题：

普多夫金说：“小说家用（）来表现他的作品的基点，戏剧家所用的则是一些尚未加工的（），而电影编剧在进行这一工作时，则要运用（）。”因此，电影编剧习惯于在写作时，将自己所想到的东西，都像未来表现在银幕上那样，让（）出现在自己的脑海里，以防止不具备（）的文字进入自己的电影剧本中去。

第15题：

（）是指通过电影摄影机或电视摄像机，记录在感光胶片（电影）或磁带（电视）上，最后在银幕（电影）或屏幕（电视）上还原出来的视觉形象。

• A、影视语言
• B、影视创作
• C、影视画面
• D、影视风格

第16题：

请将影视和小说、戏剧作比较，说明影视属于“视觉造型的艺术”。

第17题：

影视文学要把文学语言“翻译”成影视语言，使它们和银幕上的视觉形象发生间接关系。

第18题：

普多夫金说：“他（指电影编剧）必须锻炼自己的（），必须养成这样一种习惯，使他所想到的任何东西，都能像表现在银幕上的那一系列形象那样地浮现在他的脑海。”

第19题：

（）是指为拍摄儿童影视片所创作的文学剧本，它是儿童影视创作的文学基础，是导演再创造的依据，儿童影视要把它提供的文学语言转化为银幕、屏幕语言，把它提供的间接形象转化为视觉形象。

第20题：

第21题：

第22题：

第23题：