电影女编剧（）的电影剧本《广岛之恋》是用“（）”写的，导演阿仑·雷乃把她所写的东西都保留下来，摄制成影片。美国电影理论家李·R·波布克在《电影的元素》中说，《广岛之恋》的导演“在把文字转化为形象的过程中，剧本无论是在细节上或是在思想意图上都几乎原封未动地保留了下来。”“如果作家能清楚地‘看见’剧本，它就能变成创造一部影片的起点，成为营建的基础。”

第1题：

（）认为：“写电影剧本尽管困难，但却是非常有意义的，因为这可以迫使他首先通过纸上的文字从逻辑上来证明他的影片构思是否确实行之有效。”这句话说明：凡是有逻辑的影片构思，都离不开电影剧本这个“基础”。

第2题：

当今的世界影坛上，有一种流派只把专为电影编写的剧本拍成影片，从不改编文学作品，这就是50年代末出现在法国的一个电影导演集团，因成员都住在巴黎赛纳河的左岸而得名的“（）”。在这个流派里还包括着一些法国新小说派的著名电影编剧，如影片《（）》的编剧玛格丽特·杜拉和影片《（）》的编剧阿仑·罗布－格里叶。

第3题：

（）说：“一个电影导演可能用一部很好的剧本拍出一部很糟糕的影片，但他绝对不可能用一部很糟糕的剧本拍出一部很好的影片。”这说明，剧本在影视中所起的正是“基础”的作用。

第4题：

《广岛之恋》这个电影剧本，具有哪两个特点？

第5题：

“左岸派”影片《广岛之恋》的导演是（）

• A、让·吕克
• B、弗朗索瓦·特吕弗
• C、吕克·贝松
• D、阿伦·雷乃

第6题：

法国新浪潮电影的代表作《广岛之恋》由（）执导于1959年，是一部黑白影片，编剧是（），是法国著名“新小说派”的女作家。

第7题：

（）是导演对未来影片或电视剧描绘的蓝图，是导演创作意图和完整构思的说明，也是导演的纲领性的整体设计。

• A、文学剧本
• B、拍摄计划
• C、导演阐述
• D、电影剧本

第8题：

李．R．波布克指出电影艺术的要素包括（）。

• A、电影剧本
• B、导演
• C、摄影
• D、剪辑

第9题：

第10题：

第11题：

第12题：

第13题：

电影剧作者在写电影剧本时所运用的，不应是文学思维，而应是（）。电影编剧向导演提供的，应该是运用（）写作的电影剧本。 杜甫仁科说：“应当把培养（）作为各种课程的基础。”瓦尔坦诺夫说：电影剧本创作的“主要危险……不在于一些编剧喜欢把电影剧本写得适于阅读，主要危险在于文学思维压倒了（）。” 普多夫金说：“我至今认为，（）乃是电影中一个主要的但还远远没有被充分利用的力量。”这一点，恰恰是被我们习惯以文学思维去代替电影思维的电影剧作者们所忽视的。

第14题：

法国著名导演（）说：“电影剧本的文字质量，对整部影片的价值几乎是没有什么影响的。……因为在一部影片中，画面是唯一的叙述手段。”

第15题：

电影《广岛之恋》的导演是：（）

• A、阿仑·雷乃
• B、戈达尔
• C、安东尼奥
• D、大岛渚

第16题：

下面关于电影《广岛之恋》表达不正确的一项是：（）

• A、具有戏剧化电影美学
• B、具有现代主义电影美学
• C、导演是阿仑•雷乃
• D、主题宏大，反思战争、人类和历史

第17题：

普多夫金认为：“主题既经确定以后”，“编剧就要进入通过（）来处理主题的阶段”。 美国电影理论家悉德·菲尔德认为：“当我们讨论电影剧本的主题时，我们实际谈的是剧本中的（）。” 美国电影理论家李·R·波布克说：“影片中出现的每一个细节——叙述手法、视觉形象的性质、表演、音响，都是为探讨这一（）而设计的。”

第18题：

法国“左岸派”电影的代表作品有（）导演的《广岛之恋》和《去年在马力昂巴德》等。

第19题：

世界著名影片《广岛之恋》的导演是（）。

• A、瓦尔达
• B、格利耶
• C、雷乃
• D、杜拉斯

第20题：

第21题：

第22题：

第23题：