西方现代派电影之一，“意识流”影片的电影美学观念是什么？
题目
西方现代派电影之一，“意识流”影片的电影美学观念是什么？
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第1题：
提及电影时，人们都钟情于“好莱坞影片”，其实好莱坞指的是什么？（）
- A、电影厂
- B、电影制作公司
- C、电影城
正确答案:C -
第2题：
我们应如何正确对待西方现代派电影？
正确答案:我们不应盲目模仿西方现代主义电影。自然，这也并非是说，对待西方现代主义电影，我们可以采取一概排斥的态度。我国《诗经》中有“它山之石，可以为错”的说法。我们可以借鉴西方现代主义电影中的长处，丰富和发展我们的电影艺术手段。当然，这种借鉴，是以和原来的内容剥离，以适合于表现我们的生活内容为前提的。1979年以来，我国一些电影艺术工作者已经从“意识流”电影中借鉴了时空交错手法、创造了一种能够揭示和剖析主人公内在思想感情的心理电影，便是一个例子。 -
第3题：
一般来说，（）电影的主题表现得较为明显。而在写意性、抒情性较强的（）电影，主题表现得不那么显明。西方现代派电影（如“生活流”影片、“意识流”电影）的主题往往表现得（）。
正确答案:戏剧式；散文；晦涩难懂 -
第4题：
电影一百多年的历史，就电影美学学派而言，总共只有两派，它们是（）
- A、蒙太奇美学学派和分镜头美学学派
- B、分镜头美学学派和意识流美学学派
- C、长镜头美学学派和蒙太奇美学学派
- D、生活流美学学派和意识流美学学派
正确答案:C -
第5题：
从《广岛之恋》和《天云山传奇》理解由表现主义观念所形成的风格样式的影片特征：首先，从结构依据来看，两者都依据（）来结构全片。但中国心理电影侧重表现（）的思维活动，西方意识流电影所依据的是非理性的思维所产生的（）等。其表现形态是无逻辑和跳跃多变。其次，从叙事形式来看，两者都运用（）的形式，都采用（）的结构样式，而且，都用（）来贯穿全片。但中国心理电影侧重表现的是主人公随着境遇的变迁带来的（）。西方意识流电影时空跳跃多变，现实和回忆不断地切换，采取无逻辑联系等（）的形式。再次，从目的来看，两者都是为了（）。但中国心理电影侧重展示主人公（）的思维活动；西方意识流电影则是为了描写（），表现（）。
正确答案:主人公的内心活动、内在思想感情的变化；理性；幻觉、幻想、情感波动；闪回；时空交错；主人公的独白或旁白；心境变化；自由联想；剖析主人公内在的思想感情；理性；人物复杂的精神世界；现代人心理的复杂性 -
第6题：
苏联电影“解冻”期的主要影片在美学倾向上都属于（）的范畴。
正确答案:“诗电影” -
第7题：
影片《八部半》和伯格曼导演的《野草莓》一样是一部（）电影。
- A、圆形叙事电影
- B、复调电影
- C、倒叙电影
- D、意识流电影
正确答案:B -
第8题：
电影美学的研究对象是什么？
正确答案:电影美学是电影学中研究电影艺术基本规律和特性问题的分科，它所研究的主要问题是人与电影的审美关系，或者说电影中的审美的东西（包括形式与内容两个方面）与人的现实生活的关系问题。 -
第9题：
单选题电影制片单位出口本单位制作的电影片，应当持（）到海关办理电影片出口手续。A《电影片公映许可证》
B《电影片放映许可证》
C《电影出口许可证》
D《电影销售许可证》
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题西方现代主义哲学---美学思潮对现代派电影的影响正确答案： 1现代派电影反对传统情节，来源于西方现代主义哲学本体论的人文主义色彩。
2欧洲现代派电影强调表现作者自我来源于西方现代主义哲学世界观上的唯我主义色彩。
3现代派电影强调表现内心，来源于西方现代主义哲学认识论上的非理性主义色彩。解析： 暂无解析 -
第11题：
填空题一般来说，（）电影的主题表现得较为明显。而在写意性、抒情性较强的（）电影，主题表现得不那么显明。西方现代派电影（如“生活流”影片、“意识流”电影）的主题往往表现得（）。正确答案： 戏剧式,散文,晦涩难懂解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题电影一百多年的历史，就电影美学学派而言，总共只有两派，它们是（）A蒙太奇美学学派和分镜头美学学派
B分镜头美学学派和意识流美学学派
C长镜头美学学派和蒙太奇美学学派
D生活流美学学派和意识流美学学派
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第13题：
“意识流”电影主张以（）构成影片的内容。所谓“非理性的意识”，是指一种（）的意识活动，如梦、幻觉等都是。所以，意识流电影即是由一连串彼此毫无联系的（）等景象的流动所构成的影片。 意识流电影主要是通过人的心灵的非理性的下意识去表现世界，这必然使（）成为影片情节的基础。 意识流电影的结构特点：（）。 意识流电影的代表作品有法国和意大利合拍的《（）》。 阿仑·罗勃－格里叶所主张的“意识流”影片的情节公式是：（）。 如果说，“生活流”主张以“（）”于客观之中，那么，“意识流”主张以“（）”去代替客观。 “生活流”和“意识流”不是相同而是完全相反的东西：一个标榜“（）”，一个强调“（）”，但两者殊途同归，前者反映极其琐碎、偶然的不带有生活客观规律性的东西，后者反映由下意识所产生的混乱的世界视象。
正确答案:非理性的意识流动；不清醒状态；回忆、幻觉；下意识；（1）抛弃了传统的叙述顺序，以非理性的心理连续代替传统的叙事逻辑顺序。（2）在时、空方面打破了传统的顺序结构，影片中大量地运用闪回和倒叙，把过去、现在和未来交织在一起，把回忆和幻想、真像和错觉揉合在一起；去年在马里昂巴德；回忆（包括联想、幻觉和梦）＋现实；自我溶解；自我表现；客观性；主观性 -
第14题：
西方现代派电影之一，“生活流”影片的电影美学观念是什么？
正确答案: “生活流”电影主张“让生活本身说话”，按照“生活本身的自然流动”，对生活作一种“纯”客观的记录。换句话说，这种影片要求“按照生活原来的样子”去记录生活，对于所描写的对象不作任何思考和概括，也不作任何评价和分析，认为应该由观众自己去得出结论。这种力主以“自我溶解”于客观之中的影片，必然会导致艺术家的创作活动仅仅是不偏不倚地、客观主义地去记录日常的“生活流”，而不必去考虑作品的情节和结构。即主张用事件的无逻辑组织去代替或打乱有逻辑的情节结构，造成这类影片根本排斥结构。于是，在“生活流”的影片中，时间的联系被打断了，世界上的一切似乎都处于分崩离析之中。然而，就是这种“仿佛是从时间的织机上随手剪下来的、描写无尽混乱的画面”，却曾一度被西方电影理论界认为它将取代传统的有情节结构的影片。总之，这种电影美学观念主张不必对生活作任何选择，只需抓取一些生活片段，客观主义地将它们混杂在一起即可。 -
第15题：
电影制片单位出口本单位制作的电影片，应当持（）到海关办理电影片出口手续。
- A、《电影片公映许可证》
- B、《电影片放映许可证》
- C、《电影出口许可证》
- D、《电影销售许可证》
正确答案:A -
第16题：
下列影片中属于意识流电影的有（）
- A、《恐惧吞噬灵魂》
- B、《野草莓》
- C、《广岛之恋》
- D、《纸月亮》
正确答案:B,C -
第17题：
50年代后期，受西方意识流小说手法的影响，产生了西方的（）电影。70年代末，中国某些导演又受西方意识流电影的影响，拍摄出中国的心理电影。第一批中国心理电影有：1979北影的《（）》、上影的《（）》，1980上影的《（）》。
正确答案:意识流；小花；苦恼人的笑；天云山传奇 -
第18题：
对电影美学风格的分类叙述错误的是（）
- A、抒情性电影美学
- B、戏剧化电影美学
- C、现代主义电影美学
- D、后现代主义电影美学
正确答案:A -
第19题：
请结合具体的影片简述法国新浪潮电影的美学特征。
正确答案:<1>首先，在题材内容上，“新浪潮”电影具有强烈的“个人性质”。比如特吕弗的影片《四百下》和戈达尔的《精疲力尽》。
<2>其次，在美学特征上，具有明显的纪实性风格。在艺术上突破传统电影语言的同时，避免过分脱离一般观众的欣赏习惯；用长镜头代替蒙太奇，移动摄影代替固定摄影，跳接；很少使用隐喻。如戈达尔的《精疲力尽》。
<3>再次，在拍片方法上，由于制片费用低，周期短，因此多主张即兴创作，多在实景中拍摄。 -
第20题：
为什么说波特“不再用摄影机来摄制表现文学观念的影片，而是用摄影机表现电影观念的影片”？
正确答案:分析《火车大劫案》最后一个镜头，它为故事留下悬念，所以故事结构是开放的。波特已经意识到叙事的作用，这个镜头可以看作是电影叙事方式的独立宣言。他之前的影片完全依附于文学剧本，而波特在电影中表现出了文学剧本所不能表达的内容，这就形成了电影自己的语言，与文学开始分家。“在他之前的人仅限于思考摄影技术的潜力，而没有一个人曾经把真正的电影概念付诸实践。” -
第21题：
问答题我们应如何正确对待西方现代派电影？正确答案： 我们不应盲目模仿西方现代主义电影。自然，这也并非是说，对待西方现代主义电影，我们可以采取一概排斥的态度。我国《诗经》中有“它山之石，可以为错”的说法。我们可以借鉴西方现代主义电影中的长处，丰富和发展我们的电影艺术手段。当然，这种借鉴，是以和原来的内容剥离，以适合于表现我们的生活内容为前提的。1979年以来，我国一些电影艺术工作者已经从“意识流”电影中借鉴了时空交错手法、创造了一种能够揭示和剖析主人公内在思想感情的心理电影，便是一个例子。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题西方现代派电影之一，“意识流”影片的电影美学观念是什么？正确答案： “意识流”电影主张以非理性的意识流动构成影片的内容。所谓“非理性的意识”，是指一种不清醒状态的意识活动，如梦、幻觉等都是。所以，意识流电影是由一连串彼此毫无联系的回忆、幻觉等景象的流动所构成的影片。如果说“生活流”主张以“自我溶解”于客观之中，那么“意识流”主张以“自我表现”去代替客观，而且就连影片中的时间和空间也被“主观化”了。这类影片在内容上是颠倒、错乱、无联系的，所以，在结构上也表现为“用非理性的意识活动”来代替或打乱有逻辑的情节结构，使得这种影片也是根本排斥结构的。
“意识流”电影结构上的特点是：
一、抛弃了传统的叙事顺序，以非理性的心理连续代替传统的叙事逻辑顺序；
二、在时、空方面打破了传统的顺序结构，影片中大量地运用闪回和倒叙，把过去、现在和未来交织在一起，把回忆和幻想，真实的物象和错觉糅合在一起。但是，在我们看来，由于这种艺术所追求的是一种下意识活动，所以往往给人以支离破碎、晦涩难懂的感觉。在结构艺术上也是不和谐、不统一的。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题西方现代派电影之一，“生活流”影片的电影美学观念是什么？正确答案： “生活流”电影主张“让生活本身说话”，按照“生活本身的自然流动”，对生活作一种“纯”客观的记录。换句话说，这种影片要求“按照生活原来的样子”去记录生活，对于所描写的对象不作任何思考和概括，也不作任何评价和分析，认为应该由观众自己去得出结论。这种力主以“自我溶解”于客观之中的影片，必然会导致艺术家的创作活动仅仅是不偏不倚地、客观主义地去记录日常的“生活流”，而不必去考虑作品的情节和结构。即主张用事件的无逻辑组织去代替或打乱有逻辑的情节结构，造成这类影片根本排斥结构。于是，在“生活流”的影片中，时间的联系被打断了，世界上的一切似乎都处于分崩离析之中。然而，就是这种“仿佛是从时间的织机上随手剪下来的、描写无尽混乱的画面”，却曾一度被西方电影理论界认为它将取代传统的有情节结构的影片。总之，这种电影美学观念主张不必对生活作任何选择，只需抓取一些生活片段，客观主义地将它们混杂在一起即可。解析： 暂无解析