通报在发布形式上主要有（）。A、“叙述”B、“直述”C、“论述”D、“概述”E、“转述”
题目
通报在发布形式上主要有（）。
- A、“叙述”
- B、“直述”
- C、“论述”
- D、“概述”
- E、“转述”
相似考题
参考答案和解析
正确答案:B,E
更多“通报在发布形式上主要有（）。A、“叙述”B、“直述”C、“论述”D、“概述”E、“转述””相关问题
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第1题：
（）就是根据事故情景，召开新闻发布会或事故情况通报会，通报事故有关情况。
- A、新闻发布
- B、社会沟通
- C、信息发布
正确答案:B -
第2题：
信息发布系统概述？
正确答案:信息发布系统是整合校园全面业务的多级架构的综合信息发布系统。根据校门口、教学楼、行政楼、宿舍、食堂、公共休息区的不同业务应用建设一套比较完善的集学校宣传、教务教学、校园特色服务、校园活动等于一体的信息发布系统。系统根据使用者职能权限智能推送业务应用，使用者轻松制作集视音频、图片和文字于一体的多媒体节目，将节目统一发送到校园的每一个角落。 -
第3题：
广告正文一般有（）。
- A、直述式
- B、叙述式
- C、正言式
- D、描述式
正确答案:A,B,C,D -
第4题：
直述式通报的正文一般包括（）
- A、介绍被通报的事
- B、对事做出分析、评价
- C、说明对事情的处理结果
- D、对受文者提出要求
正确答案:A,B,C,D -
第5题：
广告正文的类型（）
- A、直述式
- B、叙述式
- C、证言式
- D、描述式
正确答案:A,B,C,D -
第6题：
在公文中不能作为附件处理的材料是（）
- A、以通知方式发布的行政规章
- B、转述式通报涉及的材料
- C、某些具体数字、图表等
- D、转发或批转有关文件的通知中涉及的具体文件
正确答案:D -
第7题：
按照通报的内容，通报大致可分为以下哪几类？（）
- A、发布性通报、转发性通报、批转性通报、指示性通报、事务性通报
- B、表彰性通报、批评性通报、情况通报
- C、指示性通报、知照性通报、知照性通报
- D、直述式通报、转述式通报
正确答案:B -
第8题：
单选题避免剽窃的窍门是（）。A在可能出现疑惑的地方，引用原文并加以注释
B概述别人的话，尽量模仿原文
C转述别人的观点时，对不赞同的部分进行注释
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第9题：
单选题按照通报形式，通报可分为以下哪几类？（）A发布性通报、转发性通报、批转性通报、指示性通报、事务性通报
B表彰性通报、批评性通报、情况通报、知照性通报
C指示性通报、知照性通报、知照性通报
D直述式通报、转述式通报
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题论述郭沫若诗剧在艺术形式上有何特色？正确答案： 诗剧是一种从西方移植过来的戏剧形式。郭沫若是我国诗剧的首创者。郭沫若这一时期的诗剧作品主要有五部，它们是收入《女神》诗集中的《女神三部曲》（即《女神之再生》、《棠棣之花》、《湘累》）和收入诗集《星空》中的《广寒宫》与《孤竹君之二子》。作为一种特殊艺术形式的郭沫若诗剧的特色主要有以下几方面：
第一、“夫子自道”的写意手法。
这种手法，是郭沫若诗剧的主要艺术手法。郭沫若往往根据抒情写意的要求采用神话传说故事和历史人物事件，并不博考史事，言必有据地去构思立意，而是任意改削，大胆虚构，铺叙展衍，挥洒成文，用以表达一种意念，抒发一种情感，寄托一种愿望，暗示一种理想，用他自己的话说就是“我要借古人的骨骸来，另行吹嘘些生命进去。”所以，他的诗剧，往往重主观，轻客观；重情境，轻物境；重神似，轻形似；重象征、暗示，轻白描、实写。而且，他的诗剧借神话人物、历史人物所抒发的感情，所表达的意念，往往是他自己的“实感”，是“夫子自道”。比如，他自己明确说是“夫子自道”的《湘累》重展示的情感与思想，与五四时期郭沫若的“实感”是十分契合的，其中屈原激情满怀吟唱的话：“我效法造化的精神，我自由创造，自由地表现我自己。我创造尊严的山岳、宏伟的海洋，我创造日月星辰，我驰骋风云雷雨，我萃之仅限于我一身，放之则可泛滥于宇宙。”这种化自我与自然于一体，融主观与客观为一炉的思想，正是“本体即神，神即自然”，“我即神”的泛神论观点。当然，郭沫若在“夫子自道”时，他还是尽可能避免那种纯属向壁虚构，纯属以古人代自己的倾向，力求做到多少有点古书上的依据，多少能表现古人所有或余存的情怀。第二、以情绪发展为主的结构方式。
郭沫若写诗剧象写诗一样，主要是驰骋自己的意念，抒发自己的感情。象《棠棣之花》，“全部只在诗意上盘旋”。因此，情绪就成了他诗剧结构的焦点或线索。由此，也使他的诗剧往往“浓化诗意”、“淡化情节”、“重内在旋律”（情绪的发展）、“轻外在旋律”（情节结构）。《棠棣之花》与《湘累》只有一个抒情场面，几乎没有什么情节，主要着力于人物情绪的宣泄。《女神之再生》只注重表现人物思想情绪的抑扬顿挫的“内在旋律”，而对女神们与其中另两个主要人物颛顼、共工的矛盾，诗人并没有展开具体的描写，颛顼、共工两人为“争帝”而进行的打斗场面，主要是为女神的思想情绪的发展作积蓄因素，以引出女神最后造出个新鲜太阳的思想情绪。
第三、详写共性情感，略写个性特征。
郭沫若在诗剧中，往往详写人物带共同性、普遍性的情感，而略写甚至不写人物的个性特征。郭沫若的诗剧里的众多人物，不论是历史人物还是神话人物，多数是类型化的，而非活生生的“这一个”，这些人物所抒发的感情也往往是某一类型人物的总括性的基本倾向性的情感，这些感情很浓烈，但并不独特。诗剧中也写人物的行动，但比较简单，而很少有能表现个性特征的具体细节的逼真描写。如屈原、聂嫈、伯夷、叔齐、娥皇、女英等，他们都是某种情绪的形象化，而不具备典型环境中的典型性格。屈原的身在江湖而心恋故国的沉郁情感，聂嫈的“愿将一己命，救彼苍生起”的献身精神，伯夷、叔齐洁身自好独善其行的高洁情操等，都带有明显的类别性，而个性却不鲜明。之所以会形成这样一种特色，主要与诗剧这种特殊的艺术形式的功能有密切关系。因为，诗剧的主要功能就是抒情写意，郭沫若正是看中了诗剧的这种功能，而他自己也以自己的慧心充分发挥了诗剧的这种功能。所以，形成这一特色也就是顺理成章的事了。
要说明的是，以上几方面是有着密切内在联系的。如果说“夫子自道”的写意特色是郭沫若诗剧的主要特色的话，那么，“以情绪发展为主的结构方式”和“详写共性情感，略写个性特征”的特色则正是由“夫子自道”的写意特色决定的。正因为郭沫若的诗剧是以写意抒情为主的，所以，郭沫若在诗剧中就有“浓化情绪”、“淡化情节”，以情绪发展为诗剧的主要结构方式。也正因为诗剧“淡化了情节”，也就决定了郭沫若不可能详写人物性格的发展以刻画人物的个性，又因为“浓化了情绪”，所以也就在突出抒情的时候，使人物所抒发的情感，有更多的共性特征，而缺少个性内涵。解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题按照议案的内容，议案大致可分为以下哪几类？（）A发布性议案、转发性议案、批转性议案、指示性议案
B立法性议案、重大事项的决策性议案、任免性议案、建议性议案
C指示性议案、知照性议案、知照性议案
D直述式议案、转述式议案
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题在公关口才的表达方式中，说话人在叙述的过程中引用.转述别人的言论或意见以增强表达效果的论述的一种叙述方式是（）。A顺叙
B倒叙
C插叙
D引叙
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第13题：
避免剽窃的窍门是（）。
- A、在可能出现疑惑的地方，引用原文并加以注释
- B、概述别人的话，尽量模仿原文
- C、转述别人的观点时，对不赞同的部分进行注释
正确答案:A -
第14题：
概述20世纪末叶话剧在艺术形式上的探索成就。
正确答案: 第一，戏剧结构多姿多采。“冰糖葫芦式”结构、“马戏晚会式”结构、平行结构、双重时空结构、散点透视结构、开放型网络结构、意识流式结构等等，不一而足。
第二，在人物刻划方面，既注重普通人形象的塑造，又注重对人物内心世界的开掘。摒弃了“造神”，而倾力于“写人”——更多是各种各样的普通人，且塑造手法多样化。
第三，突破舞台界限，强化观演交流。冲破“镜框式舞台”界限，启发观众的参与和思考，运用“间离效果”，破除“舞台幻觉”。如改台上演出为平地演出，将观众与演员处在同一水平面上，拉近了空间的距离；或者采用中心舞台形式演出，观众围坐在舞台四周；或采取小剧场演出的形式，使观众和演员更加贴近，甚至直接参与。
第四，打破传统分幕、分场整一概念，扩大舞台时空领域。增加剧作的场次，使演出的时间、地点变换加快，幅度加大。分割舞台、增加演区，扩大舞台空间，甚至几个演区同时表演，使时空更为经济。
第五，加强戏剧的综合意识，丰富话剧的表现手段。音乐、舞蹈、绘画、电影、曲艺、滑稽、说唱乃至杂技、傀儡、影子、魔术等均被作为话剧的有机表现手段，使之真正成为一种综合艺术。 -
第15题：
在公关口才的表达方式中，说话人在叙述的过程中引用．转述别人的言论或意见以增强表达效果的论述的一种叙述方式是（）。
- A、顺叙
- B、倒叙
- C、插叙
- D、引叙
正确答案:D -
第16题：
论述语言（评论主体用来表达内容的所有话语）在广播评论中的表现功能是（）
- A、概括论点
- B、叙述、转述论据
- C、表现论述的逻辑关系
- D、解释、说明有关术语和知识等
- E、补充、完善音响的表现功能
正确答案:A,B,C,D,E -
第17题：
论述郭沫若诗剧在艺术形式上有何特色？
正确答案: 诗剧是一种从西方移植过来的戏剧形式。郭沫若是我国诗剧的首创者。郭沫若这一时期的诗剧作品主要有五部，它们是收入《女神》诗集中的《女神三部曲》（即《女神之再生》、《棠棣之花》、《湘累》）和收入诗集《星空》中的《广寒宫》与《孤竹君之二子》。作为一种特殊艺术形式的郭沫若诗剧的特色主要有以下几方面：
第一、“夫子自道”的写意手法。
这种手法，是郭沫若诗剧的主要艺术手法。郭沫若往往根据抒情写意的要求采用神话传说故事和历史人物事件，并不博考史事，言必有据地去构思立意，而是任意改削，大胆虚构，铺叙展衍，挥洒成文，用以表达一种意念，抒发一种情感，寄托一种愿望，暗示一种理想，用他自己的话说就是“我要借古人的骨骸来，另行吹嘘些生命进去。”所以，他的诗剧，往往重主观，轻客观；重情境，轻物境；重神似，轻形似；重象征、暗示，轻白描、实写。而且，他的诗剧借神话人物、历史人物所抒发的感情，所表达的意念，往往是他自己的“实感”，是“夫子自道”。比如，他自己明确说是“夫子自道”的《湘累》重展示的情感与思想，与五四时期郭沫若的“实感”是十分契合的，其中屈原激情满怀吟唱的话：“我效法造化的精神，我自由创造，自由地表现我自己。我创造尊严的山岳、宏伟的海洋，我创造日月星辰，我驰骋风云雷雨，我萃之仅限于我一身，放之则可泛滥于宇宙。”这种化自我与自然于一体，融主观与客观为一炉的思想，正是“本体即神，神即自然”，“我即神”的泛神论观点。当然，郭沫若在“夫子自道”时，他还是尽可能避免那种纯属向壁虚构，纯属以古人代自己的倾向，力求做到多少有点古书上的依据，多少能表现古人所有或余存的情怀。第二、以情绪发展为主的结构方式。
郭沫若写诗剧象写诗一样，主要是驰骋自己的意念，抒发自己的感情。象《棠棣之花》，“全部只在诗意上盘旋”。因此，情绪就成了他诗剧结构的焦点或线索。由此，也使他的诗剧往往“浓化诗意”、“淡化情节”、“重内在旋律”（情绪的发展）、“轻外在旋律”（情节结构）。《棠棣之花》与《湘累》只有一个抒情场面，几乎没有什么情节，主要着力于人物情绪的宣泄。《女神之再生》只注重表现人物思想情绪的抑扬顿挫的“内在旋律”，而对女神们与其中另两个主要人物颛顼、共工的矛盾，诗人并没有展开具体的描写，颛顼、共工两人为“争帝”而进行的打斗场面，主要是为女神的思想情绪的发展作积蓄因素，以引出女神最后造出个新鲜太阳的思想情绪。
第三、详写共性情感，略写个性特征。
郭沫若在诗剧中，往往详写人物带共同性、普遍性的情感，而略写甚至不写人物的个性特征。郭沫若的诗剧里的众多人物，不论是历史人物还是神话人物，多数是类型化的，而非活生生的“这一个”，这些人物所抒发的感情也往往是某一类型人物的总括性的基本倾向性的情感，这些感情很浓烈，但并不独特。诗剧中也写人物的行动，但比较简单，而很少有能表现个性特征的具体细节的逼真描写。如屈原、聂嫈、伯夷、叔齐、娥皇、女英等，他们都是某种情绪的形象化，而不具备典型环境中的典型性格。屈原的身在江湖而心恋故国的沉郁情感，聂嫈的“愿将一己命，救彼苍生起”的献身精神，伯夷、叔齐洁身自好独善其行的高洁情操等，都带有明显的类别性，而个性却不鲜明。之所以会形成这样一种特色，主要与诗剧这种特殊的艺术形式的功能有密切关系。因为，诗剧的主要功能就是抒情写意，郭沫若正是看中了诗剧的这种功能，而他自己也以自己的慧心充分发挥了诗剧的这种功能。所以，形成这一特色也就是顺理成章的事了。
要说明的是，以上几方面是有着密切内在联系的。如果说“夫子自道”的写意特色是郭沫若诗剧的主要特色的话，那么，“以情绪发展为主的结构方式”和“详写共性情感，略写个性特征”的特色则正是由“夫子自道”的写意特色决定的。正因为郭沫若的诗剧是以写意抒情为主的，所以，郭沫若在诗剧中就有“浓化情绪”、“淡化情节”，以情绪发展为诗剧的主要结构方式。也正因为诗剧“淡化了情节”，也就决定了郭沫若不可能详写人物性格的发展以刻画人物的个性，又因为“浓化了情绪”，所以也就在突出抒情的时候，使人物所抒发的情感，有更多的共性特征，而缺少个性内涵。 -
第18题：
按照议案的内容，议案大致可分为以下哪几类？（）
- A、发布性议案、转发性议案、批转性议案、指示性议案
- B、立法性议案、重大事项的决策性议案、任免性议案、建议性议案
- C、指示性议案、知照性议案、知照性议案
- D、直述式议案、转述式议案
正确答案:B -
第19题：
按照通报形式，通报可分为以下哪几类？（）
- A、发布性通报、转发性通报、批转性通报、指示性通报、事务性通报
- B、表彰性通报、批评性通报、情况通报、知照性通报
- C、指示性通报、知照性通报、知照性通报
- D、直述式通报、转述式通报
正确答案:D -
第20题：
多选题广告正文一般有（）。A直述式
B叙述式
C正言式
D描述式
正确答案： B,C解析： 暂无解析 -
第21题：
多选题广告正文的类型（）A直述式
B叙述式
C证言式
D描述式
正确答案： A,B解析： 暂无解析 -
第22题：
多选题通报在发布形式上主要有（）。A“叙述”
B“直述”
C“论述”
D“概述”
E“转述”
正确答案： E,B解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题概述20世纪末叶话剧在艺术形式上的探索成就。正确答案： 第一，戏剧结构多姿多采。“冰糖葫芦式”结构、“马戏晚会式”结构、平行结构、双重时空结构、散点透视结构、开放型网络结构、意识流式结构等等，不一而足。
第二，在人物刻划方面，既注重普通人形象的塑造，又注重对人物内心世界的开掘。摒弃了“造神”，而倾力于“写人”——更多是各种各样的普通人，且塑造手法多样化。
第三，突破舞台界限，强化观演交流。冲破“镜框式舞台”界限，启发观众的参与和思考，运用“间离效果”，破除“舞台幻觉”。如改台上演出为平地演出，将观众与演员处在同一水平面上，拉近了空间的距离；或者采用中心舞台形式演出，观众围坐在舞台四周；或采取小剧场演出的形式，使观众和演员更加贴近，甚至直接参与。
第四，打破传统分幕、分场整一概念，扩大舞台时空领域。增加剧作的场次，使演出的时间、地点变换加快，幅度加大。分割舞台、增加演区，扩大舞台空间，甚至几个演区同时表演，使时空更为经济。
第五，加强戏剧的综合意识，丰富话剧的表现手段。音乐、舞蹈、绘画、电影、曲艺、滑稽、说唱乃至杂技、傀儡、影子、魔术等均被作为话剧的有机表现手段，使之真正成为一种综合艺术。解析： 暂无解析