简析晚期宋诗派理论家陈衍的“三元”说。
题目
简析晚期宋诗派理论家陈衍的“三元”说。
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第1题：
“同光体”即是指光绪、宣统至民国后的宋诗派，其名得自陈衍，乃受（）的影响概括而成。
正确答案:郑孝胥 -
第2题：
简析陈白尘的《岁寒图》的思想内容。
正确答案: 陈白尘的多幕剧《岁寒图》，取“岁寒，然后知松柏之后凋也”之意。岁寒，揭露抗战后期国统区社会黑暗寒如严冬，赞扬了主人公黎竹荪在这样的环境中坚贞自守、岁寒松柏的精神。黎竹荪是医院肺科主任，忠于职守，克己为人，有志于献身医学科学与造福社会，和当时危害人类健康与生命的头号疾病肺结核菌作战，草拟了“防痨计划”，三年在全城、十年在全国消灭肺结核菌，在没有医疗器材、实验室和疗养院的情况下为肺病患者废寝忘食、艰苦卓绝地治疗服务。但是，他的计划两次提上去都被批驳否定。他的合作者也无奈弃职另谋生路，他靠典当度日，女儿也因营养不良患上肺病。他终于认识到“这是一个整个社会问题，整个社会问题没解决，我的计划从哪儿去实现呢？”这种决不与黑暗社会势力同流合污、挺如松柏的坚贞自守精神，在严寒岁月里鼓舞人们斗志，是值得赞扬的。虽然它并不能解决整个社会问题，但这是一种操守、一种气节，应当发扬。 -
第3题：
简析夏衍剧作的风格。
正确答案: 选取与现实斗争密切相关的题材。不追求惊险曲折的情节，朴素地展开社会世相。注意选择富有特征的场面、细节，给予细致入微的剖析和再现，以传达任务的内辛苦活动，刻画任务性格。语言朴素自然，含蓄深沉。 -
第4题：
简析夏衍剧作中的妇女形象。
正确答案: 作为杰出的戏剧家，夏衍与田汉非常关注着生活在底层的妇女，并通过自己的剧作反映妇女问题，揭示妇女的苦难，探索妇女解放的道路。夏衍笔下塑造的是一些关在笼子里的女性，这个笼子就是家庭。这里可以分为三种类型。一是贤妻良母型的女性，如桂芬、铭芳、赵婉、静子等。她们温柔、善良、娴静，终日为一些琐碎的家务忙忙碌碌，心甘情愿地把自己的一切奉献给家庭而毫无怨言。二是庸俗的女性，如赵振宇之妻和石咏芬等，她们在生活上斤斤计较、絮絮叨叨，表现了小市民的爱占便宜、争强好胜之心。她们经常在吵闹中生活，显得庸俗而浅薄。夏衍对这些女性的生活都是熟悉的，因而写得栩栩如生。三是内心感情复杂的女性，如杨彩玉、梅漪、孟小云等。她们曾经接受过个性解放思想，也渴望掌握自己的命运。当形势发生变化时，她们的感情就出现了裂缝。她们也只能在屋檐下低头与现实妥协，成为生活的弱者。夏衍虽然写出了这些女性的感情洪流的回旋冲击，却始终没有让她们那感情洪流冲出堤坝泛滥成灾。她们在感情的旋涡兜了一个圈子之后，又回到原来的地位。夏衍笔下的女性虽然接触到了生活中的感情问题。但她们的理智并没有被感情操纵，而让理智控制着感情合情合理地处理着生活中的情感问题。 -
第5题：
近代重要诗派同光派闽派诗人领袖（），其浩繁的《石遗室诗话》力主三元说，对中国近代旧诗坛产生过广泛的影响。
- A、陈宝琛
- B、林文
- C、陈衍
- D、林直
正确答案:C -
第6题：
简析夏衍作品《包身工》的主题。
正确答案:《包身工》是一篇报告文学，发表于1936年《光明》创刊号。夏衍在写《包身工》之前，在上海的工厂区进行了两个多月的实地调查。
作品真实的反映了上海日本纱厂里受残酷压榨的中国女工的血泪斑斑的生活，对毫无人性的日本资本家及其走狗的罪行提出了有力的控诉。通过大量的数据材料，将这个人间地狱的种种罪恶公布于社会，有力的揭露了帝国主义与中国封建势力狼狈为奸，残酷压榨劳动人民的罪行。 -
第7题：
问答题简析夏衍三幕悲喜剧《上海屋檐下》的题旨。正确答案： 《上海屋檐下》写于30年代抗战前夕。作品有意识地用阴晴不定、沉闷压抑的黄梅天气，影射当时令人窒息的政治空气，通过一群生活在上海这个畸形都市的小人物的悲惨遭遇和他们的喜怒哀乐，揭露了白色恐怖下的黑暗现实，暗示出雷雨将至的光明前景。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题简析夏衍剧作的艺术特点？正确答案： A、以普通知识分子和小市民平凡的日常生活作为创作的对象和题材；
B、善于应用简介的对话和明快的动作刻画栩栩如生的人物形象；
C、单纯而集中的剧情，匀称平实的结构，冲淡而深远的意境；
D、注重深入挖掘人物内心世界。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题简析现代派诗人卞之琳的诗作特点。正确答案： 卞之琳初参加新月诗派活动，写新格律诗。后受法国后期象征诗派影响，转向现代诗派。其特点为内容由“主情”向“主智”转变，克制感情的自我表现，追求思辩美的“非个人化”倾向。他的名诗《断章》：“你站在桥上看风景，／看风景的人在楼上看你。／／明月装饰了你的窗子，／你装饰了别人的梦。”意思是：你看风景，你又成为风景之一部分被别人观赏；明月装饰了你的窗子，这整个儿又成了别人梦境的装饰。形象互换于对方的眼里与梦里，表现了主、客之势变异的相对观念。这是诗人从生活的感悟中获得的人生哲理：在宇宙万物和人生历程中，一切都是相对的，都是相互关联、互为依存的。关注哲学命题，是现代主义诗歌的一个主要倾向与特色，在中国现代诗坛上，卞之琳最能鲜明体现这一倾向与特色。艺术上，既受西方现代派诗影响，又承接中国古典诗歌传统与民间传统，重视炼意、炼词，追求诗的“意境”，采用中国古典诗歌中常见意象；写诗以口语为主，写进一些历来认为不能人诗的下层社会事物，具有平中出奇的特点。结构经济，材料选取极严，诗行之间意义疏离，使有些诗艰涩难明。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题简析夏衍剧作中的妇女形象。正确答案： 作为杰出的戏剧家，夏衍与田汉非常关注着生活在底层的妇女，并通过自己的剧作反映妇女问题，揭示妇女的苦难，探索妇女解放的道路。夏衍笔下塑造的是一些关在笼子里的女性，这个笼子就是家庭。这里可以分为三种类型。一是贤妻良母型的女性，如桂芬、铭芳、赵婉、静子等。她们温柔、善良、娴静，终日为一些琐碎的家务忙忙碌碌，心甘情愿地把自己的一切奉献给家庭而毫无怨言。二是庸俗的女性，如赵振宇之妻和石咏芬等，她们在生活上斤斤计较、絮絮叨叨，表现了小市民的爱占便宜、争强好胜之心。她们经常在吵闹中生活，显得庸俗而浅薄。夏衍对这些女性的生活都是熟悉的，因而写得栩栩如生。三是内心感情复杂的女性，如杨彩玉、梅漪、孟小云等。她们曾经接受过个性解放思想，也渴望掌握自己的命运。当形势发生变化时，她们的感情就出现了裂缝。她们也只能在屋檐下低头与现实妥协，成为生活的弱者。夏衍虽然写出了这些女性的感情洪流的回旋冲击，却始终没有让她们那感情洪流冲出堤坝泛滥成灾。她们在感情的旋涡兜了一个圈子之后，又回到原来的地位。夏衍笔下的女性虽然接触到了生活中的感情问题。但她们的理智并没有被感情操纵，而让理智控制着感情合情合理地处理着生活中的情感问题。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题简析晚期宋诗派理论家陈衍的“三元”说。正确答案： 1899年陈衍与沈曾植在武昌讨论诗学时，提出“诗莫盛于三元”之说：“三元者，上元开元，中元元和，下元元祐也。”“三元说”拈出开元、元和、元祐三个元气淋漓的年代作为唐宋诗繁荣发展的里程碑，其用意首先是强调宋诗与唐诗一脉相承，血气贯通的联系，破除唐以后之书不读的偏激狭隘，使同光体“不墨守盛唐”的诗学目标，由苏、黄而杜、韩的诗学路径，有所本源；其次是盛推开元、元和、元祐时代开疆辟域、觅新世界的气概和宋诗推本唐人诗法，损益变化，力破余地的精神，这一诗学精神，正是三元说的精髓所在。三元说也因此成为同光体诗学理论的重要基石。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题简析新感觉派小说的特点？正确答案： A、擅长以直觉、多变的画面和快速、跳跃的节奏，表现“都市男女”形形色色的生活以及不安、狂乱的心态。
B、嗜写“十里洋场”中摩登男女的怅惘和“肉的迷醉”；
C、大量用快速、跳跃的节奏，直觉的、印象式的描写，创造了一种主观与现实和于一体的新艺术。解析： 暂无解析 -
第13题：
所谓“同光体”，是指同治、光绪年间出现的诗派。这一诗派的代表诗人有：陈三立、夏敬观、陈衍、郑孝胥、沈曾植、袁昶等。陈衍的（）是这一诗派诗学理论的专著.
正确答案:《石遗室诗话》 -
第14题：
简析新感觉派小说的特点？
正确答案: A、擅长以直觉、多变的画面和快速、跳跃的节奏，表现“都市男女”形形色色的生活以及不安、狂乱的心态。
B、嗜写“十里洋场”中摩登男女的怅惘和“肉的迷醉”；
C、大量用快速、跳跃的节奏，直觉的、印象式的描写，创造了一种主观与现实和于一体的新艺术。 -
第15题：
简析现代派诗人卞之琳的诗作特点。
正确答案: 卞之琳初参加新月诗派活动，写新格律诗。后受法国后期象征诗派影响，转向现代诗派。其特点为内容由“主情”向“主智”转变，克制感情的自我表现，追求思辩美的“非个人化”倾向。他的名诗《断章》：“你站在桥上看风景，／看风景的人在楼上看你。／／明月装饰了你的窗子，／你装饰了别人的梦。”意思是：你看风景，你又成为风景之一部分被别人观赏；明月装饰了你的窗子，这整个儿又成了别人梦境的装饰。形象互换于对方的眼里与梦里，表现了主、客之势变异的相对观念。这是诗人从生活的感悟中获得的人生哲理：在宇宙万物和人生历程中，一切都是相对的，都是相互关联、互为依存的。关注哲学命题，是现代主义诗歌的一个主要倾向与特色，在中国现代诗坛上，卞之琳最能鲜明体现这一倾向与特色。艺术上，既受西方现代派诗影响，又承接中国古典诗歌传统与民间传统，重视炼意、炼词，追求诗的“意境”，采用中国古典诗歌中常见意象；写诗以口语为主，写进一些历来认为不能人诗的下层社会事物，具有平中出奇的特点。结构经济，材料选取极严，诗行之间意义疏离，使有些诗艰涩难明。 -
第16题：
简析夏衍剧作的艺术特点？
正确答案: A、以普通知识分子和小市民平凡的日常生活作为创作的对象和题材；
B、善于应用简介的对话和明快的动作刻画栩栩如生的人物形象；
C、单纯而集中的剧情，匀称平实的结构，冲淡而深远的意境；
D、注重深入挖掘人物内心世界。 -
第17题：
简析夏衍三幕悲喜剧《上海屋檐下》的题旨。
正确答案:《上海屋檐下》写于30年代抗战前夕。作品有意识地用阴晴不定、沉闷压抑的黄梅天气，影射当时令人窒息的政治空气，通过一群生活在上海这个畸形都市的小人物的悲惨遭遇和他们的喜怒哀乐，揭露了白色恐怖下的黑暗现实，暗示出雷雨将至的光明前景。 -
第18题：
填空题“同光体”即是指光绪、宣统至民国后的宋诗派，其名得自陈衍，乃受（）的影响概括而成。正确答案： 郑孝胥解析： 暂无解析 -
第19题：
问答题简析陈白尘《升官图》的创作背景。正确答案： 《升官图》创作于1945年10月。抗战胜利后，蒋介石置旧政治协商会议的协议于不顾，加紧实行法西斯独裁统治，以凶残无耻的卑劣手段镇压民主运动，引起广大群众的愤怒。进步的戏剧工作者不得不采用迂回曲折的方式进行斗争，创作了多种政治讽刺剧，在国统区一度形成了创作和演出讽刺剧的热潮。《升官图》就是在这种斗争形势下涌现的优秀政治讽刺剧。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题简析汪曾祺小说《陈小手》的写作特点？正确答案： （1）短小，结构精巧：字少，但小说结构完整。散淡的开头，紧凑的“煞尾”，中间很从容。
（2）写人物的手法：多用侧面描写，人物对话不多。
（3）语言平实朴素，生活细节的片段给人以散文的感觉，随意、轻松。解析： 暂无解析 -
第21题：
单选题近代重要诗派“同光派”闽派诗人领袖（），其浩繁的《石遗室诗话》力主“三元说”，对中国近代旧诗坛产生过广泛的影响。A陈宝琛
B林文
C陈衍
D林直
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题简析夏衍作品《包身工》的主题。正确答案： 《包身工》是一篇报告文学，发表于1936年《光明》创刊号。夏衍在写《包身工》之前，在上海的工厂区进行了两个多月的实地调查。
作品真实的反映了上海日本纱厂里受残酷压榨的中国女工的血泪斑斑的生活，对毫无人性的日本资本家及其走狗的罪行提出了有力的控诉。通过大量的数据材料，将这个人间地狱的种种罪恶公布于社会，有力的揭露了帝国主义与中国封建势力狼狈为奸，残酷压榨劳动人民的罪行。解析： 暂无解析 -
第23题：
填空题所谓“同光体”，是指同治、光绪年间出现的诗派。这一诗派的代表诗人有：陈三立、夏敬观、陈衍、郑孝胥、沈曾植、袁昶等。陈衍的（）是这一诗派诗学理论的专著.正确答案： 《石遗室诗话》解析： 暂无解析