论述古代小说特征化人物艺术的主要内容和成就。
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论述古代小说特征化人物艺术的主要内容和成就。
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第1题：
试举一部古代具有讽刺意味的小说，论述去讽刺艺术特色。
正确答案: 吴敬梓的《儒林外史》讽刺手法的运用是对中国小说发展的一大杰出贡献。
（1）从先秦开始，中国古代文学中主要局限于封建皇权的政治讽喻；白话小说《西游记》的讽刺多以调侃出之；明末清初的部分世情小说，如《金瓶梅》和《醒世因缘传》讽刺只是其中附带使用的手法；《西游补》等神魔小说中的讽刺已经上升为主导风格，但主要是嬉笑怒骂，是喜剧的讽刺。《儒林外史》对讽刺艺术最大的贡献就是从儒林群丑可笑的喜剧表面去挖掘其内在的悲剧意蕴。以范进为例，中举前后的悲喜剧，揭示了八股制艺如何摧残了士人的心灵，造成他们人格的堕落，作者给可笑注入了辛酸，给滑稽注入了哀愁和痛苦。
（2）在以喜写悲这个主导倾向的规定下，作者将其讽刺艺术的天才发挥到淋漓尽致的境地，主要手法有：
A.以对比手法展示人物前后行为矛盾，如胡屠户在范进中举前后的态度。
B.以白描手法精心刻画人物行动。如严监生临死前还念念不忘灯盏里多点了一根灯草。
C.借用人物自己言行之间的矛盾，如严监贡正在表白自己从不占别人便宜，突然小厮进来，报告早上关起别人的猪人家找上门来等等。 -
第2题：
《金瓶梅》是古代小说性格化人物塑造的开端。
正确答案: （1）小说改变了人物的单一色调，基本实现了从类型化人物向性格化人物的转变。
（2）小说不再按类型化的人物套数来配方、勾勒和演绎人物形象，而是打破了单一性格色彩“扁平人物”旧套，出现了许多色调的，立体的“圆形人物”。如潘金莲既狠毒，淫荡，又聪明，美貌，此处对她痛恨不绝，彼处又让人对她爱怜同情。 -
第3题：
简述红楼梦对古代小说人物艺术的两大贡献。
正确答案:具有复杂联系和性格对照关系的形象体系的创造，和高度个性化的复杂艺术典型的创造，是红楼梦对古代小说人物艺术的两大贡献。标志着从金瓶梅开始的古代小说从故事中心体向人物中心体的转变。 -
第4题：
为什么说红楼梦是古代小说人物艺术的高峰。
正确答案:这不但是因为它塑造了一大批高度个性化的复杂艺术典型，也由于它构建了一个具有复杂网络联系和性格对照关系的完整的形象体系，从而完成了具有中国古代民族特色的现实主义人物艺术的发展历程。 -
第5题：
简述长篇小说《骆驼祥子》的思想内容、人物形象塑造和主要艺术成就。
正确答案: 思想内容：小说以二十年代末期的北京市民生活为背景，以人力车夫祥子的坎坷悲惨生活遭遇为主要情节控诉了统治阶级对劳动人民的剥削，痛斥了压迫人民的无德之人，揭露了黑暗就社会对劳动者的压迫。
人物形象塑造：
1、祥子年轻力壮，善良正直，乐于助人，最后被现实扭曲了性格，自甘堕落。虎妞一方面好逸恶劳，善玩心计，粗俗刁泼，另一方面对祥子有着不平等的爱。
2、作品展示了生活在祥子周围的下层社会的小人物形象，构成祥子悲剧的深广背景和现实依据。
3、作品在人物形象塑造上鲜明体现了老舍“灵的文学”的主张。
主要艺术成就：
一、结构紧凑，落笔谨严。采用老舍所谓的“拴桩法”。以车为核心展开所有事件。
二、丰富、多变、细腻的心理描写。
三、地域文化特点突出。
四、简洁、明快、准确、丰富的文学语言。
五、作品在人物形象塑造上鲜明体现了老舍“灵的文学”的主张。
六、鲜明突出的“京味儿”和浓郁的生活气息。 -
第6题：
简述丁玲小说创作的思想和艺术成就。
正确答案: 思想：
一、女性的“自叙传、血泪书和忏悔录”的一些作品；
二、以早期表现知识分子题材和表现工农斗争题材及后期表现土改题材等为代表的小说。
艺术成就：《莎菲女士的日记》，《我在霞村的时候》，《在医院中》，这些小说表现了最为一个女性作家的丁玲的体验和思考，是20世纪中国文学中较早也是最集中的对女性意识的有力表达。
《太阳照在桑干河上》的成就首先在于真实地反映了土改斗争中农村生活的复杂性，这一特点集中的表现为作家对农村阶级关系的准确把握与细致描写。其次，成功的人物形象塑造也是他所取得的重要成就。作家在刻画人物性格时并不采取简单化的方法，而是注意人物性格的丰富性与复杂性。最后，显示了丁玲深入细致的刻画人物心理的艺术特长。 -
第7题：
论述《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》的时代、主题和艺术特色。
正确答案:1949年在湖南长沙市郊的陈家大山楚国墓葬中出土了迄今发现中国最早的独立绘画作品。图画用丝织品帛绘制，绘出一位穿着华美衣裙的女子，侧身而立，双手拱拜，空中有蜿蜒游动的龙和展翅飞翔的凤，故定名为《人物龙凤帛画》。1973年在湖南长沙市郊子弹库楚墓出土了另外一幅战国帛画，画一位头戴高冠、身着长袍、腰佩宝剑的男子，正站立在一条弯曲成舟状的龙身上，头上端有华盖遮护，龙下面有游鱼，龙尾上立着一只白鹤，华盖的穗带和人物结系高冠的系带都向后飘动，表现出乘龙遨游飞驰前进之疾速。在原始和商周时代，龙凤都是具有非凡力量的神物，是巫师活动中巫师得以凭借其沟通天地人神的助手，战国帛画中的龙凤是导引灵魂升天的灵物。《人物龙凤帛画》表现死者祈求在龙凤援引下飞升仙界，《人物御龙帛画》表现死者驾驭神力巨大的巨龙升天。两幅帛画分别出土于埋葬男女死者的坟墓里，画中人物可能为死者的肖像。帛画上缘有一根细竹竿，当中系绳，可能作悬挂之用。《御龙人物帛画》出土时置放在棺郭盖板下的隔板之上，当为古代丧葬仪式使用的铭旌，后世招魂出丧的“引路幡”。
《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》反映出当时工匠已经具有一定的绘画技巧。《人物龙凤帛画》画风较为古拙，装饰意味还比较浓厚；《人物御龙帛画》的技巧已较成熟，人物形象准确，表情生动，不仅要求形貌肖似，还能注重通过外貌的描绘揭示人物内在的精神气质。用笔劲挺优美流畅，具有粗细、刚柔的变化，注意发挥中国画特有的线描的表现力，设色采用平涂的方法略作渲染，构图也体现出了一定的艺术意匠段。人物画是中国早期绘画最重要门类，帛画反映战国时代中国绘画开始脱离工艺装饰走上独立发展的道路，反映出中国人物画艺术早期取得的成就。 -
第8题：
问答题长篇小说代表作《子夜》的思想意义、人物形象塑造和主要艺术成就是什么？正确答案： 思想意义：
民族工业在帝国主义经济侵略的压迫下，在世界经济恐慌的影响下，在农村破产的环境下，为了自保，使用更加残酷的手段加紧对工人阶级的剥削。因此引起了工人阶级经济的、政治的斗争。
当时的南北大战，农村经济破产以及农民暴动又加深了民族工业的恐慌。从作品创作的实际成果来看，虽然第三条线显得比较单薄，但整体而言，作品基本上为我们展示了一幅20世纪30年代中国的全景式生活图画，表现了当时社会错综复杂的阶级关系和社会矛盾构成，同时，作品还真实全面地展示了中国民族资产阶级的衰败过程，揭示了中国民族资产阶级遭受帝国主义、买办资产阶级、统治阶级的几重压迫以及与工人阶级不可调和的矛盾所导致的必然悲剧命运，显示了作者对中国社会的现实本质和未来社会发展趋向作出的独到思考。
人物形象塑造：
（1）吴荪甫是半封建、半殖民地这一特定历史环境中的中国民族资产阶级的一个失败的英雄形象。他游历过欧美，学会了一套资本主义的管理方法，有着l8世纪法国资产阶级的性格和气魄，他的理想是发展民族工业，摆脱帝国主义及买办资产阶级的束缚，最终在中国实现资本主义。因此，在与帝国主义经济侵略的斗争中，他表现出果敢、冒险、刚强、自信的性格。为了实现他的宏伟计划，在与赵伯韬的斗法中，确实显示了他法兰西资产阶级式的性格。然而，在强大的帝国主义经济侵略面前.他的公司连连失败。节节溃退乃至遭受灭顶之灾。在沉重的打击之下，那种中国民族资产阶级的先天不足的本质就充分暴露出来了，动摇、悲观、虚弱、颓废，乃至企图自杀，等等。充分揭示出人物内心的恐惧。色厉内荏、外强中干，是以吴荪甫为代表的民族资产阶级的致命弱点。
（2）从另一个角度来看.吴荪甫既有被压迫的一面.又有压迫者的.一一面。将经济危机转嫁给工人时，他采取的是残酷的手段，《子夜》以吴荪甫与工人的矛盾冲突为另一条线索，充分地显示出吴荪甫既残酷反动又外强中干的阶级特征。同样，在对待双桥镇农民暴动的态度上也充分暴露了他的反动本性。在家庭生活中，他采用的则是独断专横的封建家长作风。
（3）吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性：一方面是对帝国主义及买办资产阶级、封建主义的不满，另一方面又对工农运动和革命武装极端恐惧与仇视。这种两重性使得他处在一个非常微妙的夹缝中，同时也决定了他必然的悲剧命运。
（4）吴荪甫的悲剧命运不仅仅是主观因素造成的，更主要的是客观的社会和历史条件导致的必然结局。通过这一形象，作者艺术地表现了中国并没有走上资本主义道路，而是更加殖民地化了的深刻思想内涵。同时，吴荪甫的形象还揭示了民族资产阶级倒向国民党反动统治一面的暗淡前途，以及所谓“实业救国”的破产。
吴荪甫之外，《子夜》还塑造了赵伯韬、屠维岳和冯云卿等几个成功的人物形象。赵伯韬是一名买办资本家．他是外国垄断资产阶级的走狗，与反动统治阶级有着千丝万缕的联系，他的目的是要秉承帝国主义的旨意，消灭和吞并中国的民族工业。在个人形象上。赵伯韬是一个心狠手辣、诡计多端义贪婪无耻、淫荡腐朽的社会公害，他不但以狡诈的手段逼得吴荪甫破产，实现了他吞并吴荪甫工厂的目的，而且，他还以卑鄙无耻的手段玩弄女性，并以此为荣。赵伯韬这一形象，充分展示了剥削阶级的丑恶本性，也寄寓了作者的强烈愤怒与鄙视。屠维岳是一名资本家的走狗。但作者对这一形象并没有简单化，而是赋予了他丰富复杂的性格，从而使形象呈现出较强的立体性和艺术性。他起初也有一定的反抗精神，表现出一定的自尊要求．但当他一旦被吴荪甫选定为奴才之后，就完全卖身投靠，死心塌地地为吴荪甫卖命。在镇压工人的罢工运动时，他的阴险狡诈得到了较充分的揭示。屠维岳这个人物形象表现出丰富复杂的性格内涵，他是中国现代文学史上同类形象中较为优秀的一个。冯云卿本是一个乡下地主。因为农民运动，他离开乡下来到上海，希望在上海的投机市场中捞一把。但他出师不利，在股票交易中，遭到赵伯韬的算计，损失惨重。为了重整旗鼓，他不惜以亲生女儿作诱饵去勾引赵伯韬．以期套取赵伯韬公债买卖的秘密。在作品中，冯云卿出卖女儿前的不无矛盾又充满龌龊的内心世界得到了真切细腻的表现，他虽然心疼女儿，也为封建礼教所折磨，但为了经济私利．他终于还是向金钱世界投了降。
主要艺术成就：
（1）宏大严谨的结构。作品以吴荪甫为矛盾冲突的轴心．辐射出各种人物和事件。几条线索错落有致地进行铺叙，其中以赵吴斗法为整个作品的主线，以此带动其他几条线索的展开，使之融合为一个有机的整体。整个作品的情节发展十分紧凑，时间跨度小而人物众多，经纬交汇地构成了《子夜》这部作品的“网状结构”。
（2）除了采用传统的肖像描写、语言描写以及细节描写的方法刻画人物外，《子夜》在心理描写上也占了很大比重，对人物下意识和幻觉的描写。增强了整个作品心理分析的色彩。
（3）运用象征主义的手法。吴老太爷的一切言行总是围绕着～一个总体象征展开，我们可以通过许多散在的象征性细节描写窥见这个封建僵尸的丰富内心世界。
（4）对于生活场景的准确描写，也是《子夜》突出的艺术特点。《子夜》描述的生活场景非常广泛，其描述多绘声绘色，精彩生动。如作品对吴荪甫与赵伯韬公债斗法的场所——证券交易所的描写，真是淋漓尽致，既充分透射出人物深刻的内心世界，又为我们展示了一幅时代生活的真实图画。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题《金瓶梅》是古代小说性格化人物塑造的开端。正确答案： （1）小说改变了人物的单一色调，基本实现了从类型化人物向性格化人物的转变。
（2）小说不再按类型化的人物套数来配方、勾勒和演绎人物形象，而是打破了单一性格色彩“扁平人物”旧套，出现了许多色调的，立体的“圆形人物”。如潘金莲既狠毒，淫荡，又聪明，美貌，此处对她痛恨不绝，彼处又让人对她爱怜同情。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题简述特征化人物艺术的成就。正确答案： 性格结构的单一和谐（性格的单一性）、性格表象的定向聚合（性格的稳定）、性格特征的群体概括（性格的群体性）、略貌取神的性格描写解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题论述卡夫卡小说创作的艺术特征。正确答案： （1）悖谬。卡夫卡常常把它变成美学概念，构成悲喜剧或黑色幽默的审美情趣。如《城堡》中的K，耗费了毕生精力也办不了户口，但到他弥留之际，城堡却突然宣布准予他在村子里住下，这样写具有悲剧性的效果。
（2）图像，或者象征。他的思想或意念常常通过图像来暗示，他认为自己的作品“仅仅是图像而已”。因为他“总想传达不可言传的东西，解释难以解释的事情”。作为官府的城堡屹在山丘，接近它比登天还难，喻示帝国的权力机构与百姓之间存在不可逾越的鸿沟。
（3）譬喻，或者寓言。一是通过形象的物体，一是通过寓言性的故事。如《诉讼》中牧师对主人公K所讲的“法的守门人”的故事。
（4）荒诞。关于事件的大框架是荒诞的，而具体描写却是真切的。如城堡，看得见却走不到，这是荒诞的，但是进城堡的情节中细节描写却是具体真切的。
（5）梦幻。表现主义作家热衷于此，卡夫卡的日记里经常见到梦的记录。《乡村医生》就运用了梦幻的笔法。
（6）怪诞。他认为艺术应该“给人以另一副眼光”而不能像“照片”那样成为让人看不见“真实”的“铁制的窗板”，目的是引人深思。
（7）神秘性。卡夫卡的世界是一个神秘的世界，因为他把现实推向了极端，使人“陷入某种沉闷的奥秘之中”。
（8）多义性。譬如《城堡》，有人说是作者晚年内心经验的总结，有人说是专职统治权威的象征，也有人说是异化世界的投影。俗话说“古有说不尽的莎士比亚，今有说不尽的卡夫卡”。
（9）自传性。卡夫卡以自己的经历为经纬，写的是主观情感激起的幻想。他笔下的主人公与作者既像又不像。
（10）朴素性。笔法属于所谓“圣经方式”，只专注于与主旨有关的事件，可有可无的繁文缛节一律砍去，于是形成了他特有的冷峻、简洁和朴素的风格。解析： 暂无解析 -
第12题：
填空题开中国古代小说性格化人物之端的是（）。正确答案： 《金瓶梅》解析： 暂无解析 -
第13题：
论述茅盾小说《子夜》的艺术成就。
正确答案: （1）《子夜》最集中代表茅盾小说创作基本特点。茅盾小说创作最鲜明特点是社会分析，即通过细致描绘社会现象，刻画在社会环境中活动的人，分析研究社会问题，把小说创作与反帝与反封建的经济革命、政治革命联系起来。
（2）在主题方面，《子夜》正确地揭示了社会本质特征与历史发展趋势。
（3）在题材上，《子夜》追求“史诗性”，作品所选取的题材能反映社会全貌的现实性、系统性、重大性。
（4）在人物塑造上，注意把人物放在整个社会的政治经济关系中来表现，通过人物命运的沉浮，展开对社会的分析。主人公吴荪甫是上世纪30年代中国民族资本家典型，作者把他臵于当时尖锐社会矛盾交叉点，设计了他与买办资本家赵伯韬、与中小资本家朱吟秋、与亲属、与政府、与工农等多重人物关系，从不同侧面刻画了他充满矛盾的复杂性格，揭示了民族资产阶级在严峻现实中的困难处境与悲剧命运。
（5）在结构上，采取多层次、多线索的立体交叉结构，既紧扣中心点，又呈现开放性，显示了令人惊叹的驾驭重大史诗题材全局的宏大气魄与杰出才能。 -
第14题：
论述卡夫卡小说创作的艺术特征。
正确答案: （1）悖谬。卡夫卡常常把它变成美学概念，构成悲喜剧或黑色幽默的审美情趣。如《城堡》中的K，耗费了毕生精力也办不了户口，但到他弥留之际，城堡却突然宣布准予他在村子里住下，这样写具有悲剧性的效果。
（2）图像，或者象征。他的思想或意念常常通过图像来暗示，他认为自己的作品“仅仅是图像而已”。因为他“总想传达不可言传的东西，解释难以解释的事情”。作为官府的城堡屹在山丘，接近它比登天还难，喻示帝国的权力机构与百姓之间存在不可逾越的鸿沟。
（3）譬喻，或者寓言。一是通过形象的物体，一是通过寓言性的故事。如《诉讼》中牧师对主人公K所讲的“法的守门人”的故事。
（4）荒诞。关于事件的大框架是荒诞的，而具体描写却是真切的。如城堡，看得见却走不到，这是荒诞的，但是进城堡的情节中细节描写却是具体真切的。
（5）梦幻。表现主义作家热衷于此，卡夫卡的日记里经常见到梦的记录。《乡村医生》就运用了梦幻的笔法。
（6）怪诞。他认为艺术应该“给人以另一副眼光”而不能像“照片”那样成为让人看不见“真实”的“铁制的窗板”，目的是引人深思。
（7）神秘性。卡夫卡的世界是一个神秘的世界，因为他把现实推向了极端，使人“陷入某种沉闷的奥秘之中”。
（8）多义性。譬如《城堡》，有人说是作者晚年内心经验的总结，有人说是专职统治权威的象征，也有人说是异化世界的投影。俗话说“古有说不尽的莎士比亚，今有说不尽的卡夫卡”。
（9）自传性。卡夫卡以自己的经历为经纬，写的是主观情感激起的幻想。他笔下的主人公与作者既像又不像。
（10）朴素性。笔法属于所谓“圣经方式”，只专注于与主旨有关的事件，可有可无的繁文缛节一律砍去，于是形成了他特有的冷峻、简洁和朴素的风格。 -
第15题：
古代小说幻想艺术的基本特征是（）
- A、形象世俗化
- B、境界混一化
- C、构思意念化
- D、题材多样化
正确答案:A,B,C -
第16题：
梁斌小说《红旗谱》的思想和艺术成就。
正确答案: 《红旗谱》通过对农民反抗过程的描述，概括了民主革命斗争的历史，艺术地表明了亿万农民是中国民主革命的主体力量。农民的反抗斗争，如不汇入中国共产党领导的无产阶级革命洪流，就不可能获得成功。
《红旗谱》在艺术上重视文学的民族形式。小说以锁井镇两户农民三代人与一家地主两代人之间的尖锐冲突组织故事情节，结构虽然不是章回体，但有意借鉴了中国古典小说的布局技巧，每部分六七千字，相对独立，各部分之间环环相扣，引人人胜。刻画人物形象，则主要采用古典小说常见的通过人物的行动，特别是通过人物的对话，以粗线条勾勒人物的性格。同时又适当吸收外国小说的表现手法，通过静态的叙述和人物心理活动的描写，工笔细描，发掘人物的内心世界。在语言方面，小说从词汇到语法.都注意语言的个性化、口语化、生活化。此外，小说还注意描写中国北方农村的风俗画与风景画，使作品深深扎根于厚实的民族土壤之中。 -
第17题：
论述《离骚》的思想内容和艺术成就。
正确答案: 《离骚》的内容
《离骚》全诗共370多句，2400多字，分为前后两大部分。前一部分诗人自序身世、现实以及因参与政治革新而受谗被疏的过程，抨击了楚国的黑暗现实。后一部分以幻想的方式表现诗人被疏之后的不懈求索和最终选择。《离骚》的内容主要有下列三个方面：
一是表现了屈原的进步理想。这种理想就是实现“美政”。屈原的政治思想接近于儒家，他主张效法历史上的圣君贤相，励精图治，举贤授能，修明法度。
二是表现屈原为实现理想而进行的不懈努力，以及因此而遭受的打击，暴露了楚国的黑暗现实。三是表现屈原坚贞洁白的品质和至死不渝的爱国精神。
《离骚》的艺术成就
（1）《离骚》是诗歌史上的浪漫主义杰作。诗人驰骋丰富的想象和幻想，采用象征、比喻、拟人、夸张等手法，驱使各种神话形象、历史人物、禽鸟花草，纷至沓来，构成了瑰丽奇伟的艺术境界。抒情主人公的形象异常芳洁高大，从精神世界到外表服饰都带有理想化的特点，远远高出于世俗之上。
（2）《离骚》中广泛运用了比兴手法。屈原使比不再局限于以物比物，兴也不仅仅用于作品的发端。他用具体鲜明的形象来比喻人的品质和志行，诗中的比兴带有普遍的的象征意义。诗中还大量“引类譬喻”，使比兴的意象互相联系，各成系统。
（3）《离骚》中的感情非常强烈。《离骚》中自始至终奔涌着火山爆发般的激情。诗中表现了主人公所进行的艰苦卓绝的斗争的及在斗争过程中作出的巨大牺牲，表现了主人公与环境的尖锐冲突以及他内凡的剧烈冲突。全诗带有浓厚的悲剧性，具有崇高的美学风格。
（4）《离骚》篇幅宏伟，内容丰富，在抒情中带有叙事的成分，诗中出现了个性鲜明的抒情主人公形象，如同诗人的自序传。 -
第18题：
长篇小说代表作《子夜》的思想意义、人物形象塑造和主要艺术成就是什么？
正确答案:思想意义：
民族工业在帝国主义经济侵略的压迫下，在世界经济恐慌的影响下，在农村破产的环境下，为了自保，使用更加残酷的手段加紧对工人阶级的剥削。因此引起了工人阶级经济的、政治的斗争。
当时的南北大战，农村经济破产以及农民暴动又加深了民族工业的恐慌。从作品创作的实际成果来看，虽然第三条线显得比较单薄，但整体而言，作品基本上为我们展示了一幅20世纪30年代中国的全景式生活图画，表现了当时社会错综复杂的阶级关系和社会矛盾构成，同时，作品还真实全面地展示了中国民族资产阶级的衰败过程，揭示了中国民族资产阶级遭受帝国主义、买办资产阶级、统治阶级的几重压迫以及与工人阶级不可调和的矛盾所导致的必然悲剧命运，显示了作者对中国社会的现实本质和未来社会发展趋向作出的独到思考。
人物形象塑造：
（1）吴荪甫是半封建、半殖民地这一特定历史环境中的中国民族资产阶级的一个失败的英雄形象。他游历过欧美，学会了一套资本主义的管理方法，有着l8世纪法国资产阶级的性格和气魄，他的理想是发展民族工业，摆脱帝国主义及买办资产阶级的束缚，最终在中国实现资本主义。因此，在与帝国主义经济侵略的斗争中，他表现出果敢、冒险、刚强、自信的性格。为了实现他的宏伟计划，在与赵伯韬的斗法中，确实显示了他法兰西资产阶级式的性格。然而，在强大的帝国主义经济侵略面前.他的公司连连失败。节节溃退乃至遭受灭顶之灾。在沉重的打击之下，那种中国民族资产阶级的先天不足的本质就充分暴露出来了，动摇、悲观、虚弱、颓废，乃至企图自杀，等等。充分揭示出人物内心的恐惧。色厉内荏、外强中干，是以吴荪甫为代表的民族资产阶级的致命弱点。
（2）从另一个角度来看.吴荪甫既有被压迫的一面.又有压迫者的.一一面。将经济危机转嫁给工人时，他采取的是残酷的手段，《子夜》以吴荪甫与工人的矛盾冲突为另一条线索，充分地显示出吴荪甫既残酷反动又外强中干的阶级特征。同样，在对待双桥镇农民暴动的态度上也充分暴露了他的反动本性。在家庭生活中，他采用的则是独断专横的封建家长作风。
（3）吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性：一方面是对帝国主义及买办资产阶级、封建主义的不满，另一方面又对工农运动和革命武装极端恐惧与仇视。这种两重性使得他处在一个非常微妙的夹缝中，同时也决定了他必然的悲剧命运。
（4）吴荪甫的悲剧命运不仅仅是主观因素造成的，更主要的是客观的社会和历史条件导致的必然结局。通过这一形象，作者艺术地表现了中国并没有走上资本主义道路，而是更加殖民地化了的深刻思想内涵。同时，吴荪甫的形象还揭示了民族资产阶级倒向国民党反动统治一面的暗淡前途，以及所谓“实业救国”的破产。
吴荪甫之外，《子夜》还塑造了赵伯韬、屠维岳和冯云卿等几个成功的人物形象。赵伯韬是一名买办资本家．他是外国垄断资产阶级的走狗，与反动统治阶级有着千丝万缕的联系，他的目的是要秉承帝国主义的旨意，消灭和吞并中国的民族工业。在个人形象上。赵伯韬是一个心狠手辣、诡计多端义贪婪无耻、淫荡腐朽的社会公害，他不但以狡诈的手段逼得吴荪甫破产，实现了他吞并吴荪甫工厂的目的，而且，他还以卑鄙无耻的手段玩弄女性，并以此为荣。赵伯韬这一形象，充分展示了剥削阶级的丑恶本性，也寄寓了作者的强烈愤怒与鄙视。屠维岳是一名资本家的走狗。但作者对这一形象并没有简单化，而是赋予了他丰富复杂的性格，从而使形象呈现出较强的立体性和艺术性。他起初也有一定的反抗精神，表现出一定的自尊要求．但当他一旦被吴荪甫选定为奴才之后，就完全卖身投靠，死心塌地地为吴荪甫卖命。在镇压工人的罢工运动时，他的阴险狡诈得到了较充分的揭示。屠维岳这个人物形象表现出丰富复杂的性格内涵，他是中国现代文学史上同类形象中较为优秀的一个。冯云卿本是一个乡下地主。因为农民运动，他离开乡下来到上海，希望在上海的投机市场中捞一把。但他出师不利，在股票交易中，遭到赵伯韬的算计，损失惨重。为了重整旗鼓，他不惜以亲生女儿作诱饵去勾引赵伯韬．以期套取赵伯韬公债买卖的秘密。在作品中，冯云卿出卖女儿前的不无矛盾又充满龌龊的内心世界得到了真切细腻的表现，他虽然心疼女儿，也为封建礼教所折磨，但为了经济私利．他终于还是向金钱世界投了降。
主要艺术成就：
（1）宏大严谨的结构。作品以吴荪甫为矛盾冲突的轴心．辐射出各种人物和事件。几条线索错落有致地进行铺叙，其中以赵吴斗法为整个作品的主线，以此带动其他几条线索的展开，使之融合为一个有机的整体。整个作品的情节发展十分紧凑，时间跨度小而人物众多，经纬交汇地构成了《子夜》这部作品的“网状结构”。
（2）除了采用传统的肖像描写、语言描写以及细节描写的方法刻画人物外，《子夜》在心理描写上也占了很大比重，对人物下意识和幻觉的描写。增强了整个作品心理分析的色彩。
（3）运用象征主义的手法。吴老太爷的一切言行总是围绕着～一个总体象征展开，我们可以通过许多散在的象征性细节描写窥见这个封建僵尸的丰富内心世界。
（4）对于生活场景的准确描写，也是《子夜》突出的艺术特点。《子夜》描述的生活场景非常广泛，其描述多绘声绘色，精彩生动。如作品对吴荪甫与赵伯韬公债斗法的场所——证券交易所的描写，真是淋漓尽致，既充分透射出人物深刻的内心世界，又为我们展示了一幅时代生活的真实图画。 -
第19题：
问答题简述丁玲小说创作的思想和艺术成就。正确答案： 思想：
一、女性的“自叙传、血泪书和忏悔录”的一些作品；
二、以早期表现知识分子题材和表现工农斗争题材及后期表现土改题材等为代表的小说。
艺术成就：《莎菲女士的日记》，《我在霞村的时候》，《在医院中》，这些小说表现了最为一个女性作家的丁玲的体验和思考，是20世纪中国文学中较早也是最集中的对女性意识的有力表达。
《太阳照在桑干河上》的成就首先在于真实地反映了土改斗争中农村生活的复杂性，这一特点集中的表现为作家对农村阶级关系的准确把握与细致描写。其次，成功的人物形象塑造也是他所取得的重要成就。作家在刻画人物性格时并不采取简单化的方法，而是注意人物性格的丰富性与复杂性。最后，显示了丁玲深入细致的刻画人物心理的艺术特长。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题论述茅盾小说《子夜》的艺术成就。正确答案： （1）《子夜》最集中代表茅盾小说创作基本特点。茅盾小说创作最鲜明特点是社会分析，即通过细致描绘社会现象，刻画在社会环境中活动的人，分析研究社会问题，把小说创作与反帝与反封建的经济革命、政治革命联系起来。
（2）在主题方面，《子夜》正确地揭示了社会本质特征与历史发展趋势。
（3）在题材上，《子夜》追求“史诗性”，作品所选取的题材能反映社会全貌的现实性、系统性、重大性。
（4）在人物塑造上，注意把人物放在整个社会的政治经济关系中来表现，通过人物命运的沉浮，展开对社会的分析。主人公吴荪甫是上世纪30年代中国民族资本家典型，作者把他臵于当时尖锐社会矛盾交叉点，设计了他与买办资本家赵伯韬、与中小资本家朱吟秋、与亲属、与政府、与工农等多重人物关系，从不同侧面刻画了他充满矛盾的复杂性格，揭示了民族资产阶级在严峻现实中的困难处境与悲剧命运。
（5）在结构上，采取多层次、多线索的立体交叉结构，既紧扣中心点，又呈现开放性，显示了令人惊叹的驾驭重大史诗题材全局的宏大气魄与杰出才能。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题论述古代小说特征化人物艺术的主要内容和成就。正确答案： ①性格结构的单一和谐；
②性格表象的定向聚合；
③性格特征的群体概括；
④略貌取神的性格描写。
先秦两汉——志怪小说萌芽和形成期解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题简述红楼梦对古代小说人物艺术的两大贡献。正确答案： 具有复杂联系和性格对照关系的形象体系的创造，和高度个性化的复杂艺术典型的创造，是红楼梦对古代小说人物艺术的两大贡献。标志着从金瓶梅开始的古代小说从故事中心体向人物中心体的转变。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题试举一部古代具有讽刺意味的小说，论述去讽刺艺术特色。正确答案： 吴敬梓的《儒林外史》讽刺手法的运用是对中国小说发展的一大杰出贡献。
（1）从先秦开始，中国古代文学中主要局限于封建皇权的政治讽喻；白话小说《西游记》的讽刺多以调侃出之；明末清初的部分世情小说，如《金瓶梅》和《醒世因缘传》讽刺只是其中附带使用的手法；《西游补》等神魔小说中的讽刺已经上升为主导风格，但主要是嬉笑怒骂，是喜剧的讽刺。《儒林外史》对讽刺艺术最大的贡献就是从儒林群丑可笑的喜剧表面去挖掘其内在的悲剧意蕴。以范进为例，中举前后的悲喜剧，揭示了八股制艺如何摧残了士人的心灵，造成他们人格的堕落，作者给可笑注入了辛酸，给滑稽注入了哀愁和痛苦。
（2）在以喜写悲这个主导倾向的规定下，作者将其讽刺艺术的天才发挥到淋漓尽致的境地，主要手法有：
A.以对比手法展示人物前后行为矛盾，如胡屠户在范进中举前后的态度。
B.以白描手法精心刻画人物行动。如严监生临死前还念念不忘灯盏里多点了一根灯草。
C.借用人物自己言行之间的矛盾，如严监贡正在表白自己从不占别人便宜，突然小厮进来，报告早上关起别人的猪人家找上门来等等。解析： 暂无解析 -
第24题：
多选题古代小说幻想艺术的基本特征是（）A形象世俗化
B境界混一化
C构思意念化
D题材多样化
正确答案： C,D解析： 暂无解析