参考答案和解析
正确答案:B
更多“视听本体的影视批评方法其理论前提与基础是()。A、导演中心论B、影像本体论”相关问题
  • 第1题:

    约翰•克娄•兰色姆的本体论批评是什么?


    参考答案:

    兰色姆是新批评理论的真正奠基者,他承上启下,对艾略特和瑞恰兹的批评理论加以理论总结,吸取了他们大量的理论观点和研究方法,摒弃其中的心理主义,建立起以文本中心论为基础的新批评派理论。
    ①本体论批评:1934年兰色姆提出本体论批评的口号,亦即后来的新批评派的批评。他将哲学上的本体论概念引入文学批评之中,关于兰色姆的本体论批评有两种相互矛盾的定义:
    ⑴第一种理解是强调文学作品本身的本体存在,认为批评应当成为一种客观研究或者内在研究,不应当探讨文学与各种社会生活现象的联系,而应当把文学作品看成一个封闭的、独立自足的存在物,研究其内部的各种因素的不同组合、运动变化,寻找文学发展的规律的东西,传统文学批评中的六种方法应当被剔除:阅读作品后的个人感受;作品的主要内容;对作者生平等背景的历史研究;对典故外来语的语文学研究;道德研究以及地名研究等特殊研究。
    ⑵第二种理解是认为诗歌的本体性来自它可以完美的复原世界的存在状态,诗歌旨在复原那个我们通过自己的感觉和记忆散乱地了解的复杂难制的本原世界,诗歌的本体性就在于它与本原世界的联系。
    ⑶但这两种理解并不吻合,如果文学作品的本体是一个封闭的、自足的存在物,那么它必然与社会历史和作者与读者的主观感受、与道德、政治、经济等无关,然而如果文学作品的本体是对本原世界的复原,那么不可避免的要涉及人类社会历史的方方面面。但这一理论对后来新批评的影响还是很深远的,新批评派把文学作品本身当做文学的本体,把文学作品当做一个独立自足的客体就出自于兰色姆的观点。
    ②构架—肌质理论:为了将本体论批评具体化,兰色姆提出了构架—肌质理论来具体说明他的本体论批评。
    ⑴所谓构架指的是诗歌内容的逻辑陈述,即诗歌中可以用散文转述的主题意义或思想内容部分。
    ⑵所谓肌质指的是作品中不能用散文转述的部分。
    ⑶肌质是作品中的个别细节,与构架是分立的。肌质的重要性远远超过构架,只有肌质才是诗歌的本质和精华。诗歌表现世界本质存在的能力在于肌质而不在构架。诗歌的根本特征就在于肌质和构架的分立,且肌质有着更为重要的作用,文学作品作为一种本体存在,是被充分肌质化了的。构架的作用在于与肌质相互干扰,作品的魅力就在这种干扰中产生。
    ⑷构架与肌质的关系虽然与形式和内容的关系不完全等同,但是构架是对实在的逻辑陈述,而肌质又是一种内容的秩序,这与内容和形式大致相当,因此兰色姆的构架—肌质理论实际上是典型的形式主义论,将肌质作为文学作品的核心本质和精华,显然是一个错误,他割裂了形式与内容之间的关系也是一种形而上学的误区。
    ③论玄学诗:兰色姆比艾略特论玄学诗更细致深入,也认为玄学诗的一个基本特征是感性和理性的结合,这一特征是在与事物诗和柏拉图式的诗歌的比较中得出的。玄学诗是感性和理性的结合体现在以下两方面:
    ⑴玄学诗具有理性内容,是真实的,但又不是历史或者科学意义上的真实。
    ⑵玄学诗包含感性内容,感性与理性是紧密结合在一起的。
    感性与理性密切结合这一观点后来成为新批评派的核心观点之一。兰色姆还从语义学的角度分析玄学诗,认为诗人为了达到感性和理性的统一采取了许多修辞手段,取得了良好效果。兰色姆的以上观点继承了艾略特理论中与新批评一致的观点,而舍弃了心理主义的因素,为新批评奠定了基础,但其构架—肌质理论对构架与肌质二者的割裂显然有形而上学的弊病,引起批评界的争议。


  • 第2题:

    “是论”是本体论的原初形式,也是本体论之为本体论的最重要、最核心的内容。

    A

    B



  • 第3题:

    理学教育思想的主要特征之一是以本体论为教育思想构建的基础,这里“本体论”的含义指的是()。

    • A、宇宙本体论。
    • B、人性理论。
    • C、人性理论与宇宙本体论的结合。
    • D、一种教学理论。

    正确答案:C

  • 第4题:

    简述海德格尔“基础本体论”。


    正确答案: 海德格尔认为,对存在和存在者的混淆是传统形而上学陷入困境和危机的根本原因。为克服之,根本的道路就是把存在本身和存在者严格区分开来,即重新把存在从存在者中烘托出来,揭露和批判传统形而上学对二者的混淆,由对存在者的研究返回到对存在的探究,澄清和阐释他的意义,由此建立起来的关于存在理论将具有始源的意义,成为有根的本体论,即基础本体论。

  • 第5题:

    论述第五代导演的影像本体论美学。


    正确答案: 在形式上,“第五代”更重视对电影造型设计和银幕空间意识等影像本体因素的创新;他们着重在镜头运用、色彩搭配、光线处理、音效结合等等视听语言方面进行着探索和追求。
    在内容上,他们对人性与传统文化的反思则充满个性和深度,不似第四代的寻根文学为基础,第五代的的电影往往以反思文学为题材,他们的影片内容充满着对于人性、社会和省会的理解与反思,对于历史、对于社会、对于人生的关照和艺术提炼。
    这一切使他们的电影创作既与那些充满主流意识形态色彩的电影相区别,也与那些面向大众的商业电影刻意拉开了距离。因此,“第五代”导演对创作主体意识的观照程度大于对受众观影心理的观照,市场作为衡量一部电影价值的不可缺少的指标,从一开始就同样被“第五代”导演所忽略。

  • 第6题:

    给整个近代哲学奠定基础的理论是()。

    • A、二元论
    • B、本体论
    • C、物质论
    • D、一元论

    正确答案:A

  • 第7题:

    影视鉴赏的意义包括()。

    • A、促使影视作品实现社会价值
    • B、是影视批评的前提和基础
    • C、既娱乐身心,又能获取大量信息
    • D、促进不同民族和国家间的交流

    正确答案:A,B,C,D

  • 第8题:

    论述巴赞的影像本体论。


    正确答案:巴赞所谓摄影摄像的本体论的核心是真实论,即再现事物原貌。
    表现在几个方面:
    一是电影的心理学依据:“木乃伊情结”,巴赞认为一切艺术背后都是以宗教冲动为出发点的,人类“用逼真的摹拟物替代外部世界的心理愿望”,是“人类保存生命的本能”。电影的突出特点就是通过活动影像来捕捉和保存生命运动;
    二是再现世界的完整性,他认为真实性是一种审美现象,而真实蕴藏在世界的完整性中。“电影这个概念与完整无缺的再现现实是等同的。”他竭力推崇景深镜头和长镜头,并将他们的审美价值与蒙太奇理论相对立,蒙太奇破坏了画面的完整性;
    三是影像与客观现实中的被摄物的同一性,以摈弃“人的介入”。从完整世界的观念出发,“电影的特性在于从摄影上严守空间的统一。电影里最真实的东西是时间与空间的真实。
    巴赞所说的”显示“不是作为哲学概念上的,而是指:
    第一,表达层面上的实在性,即视象上的真实性;
    第二,社会性的现实,即表现内容、主题的现实性。如对意大利新现实主义的态度。

  • 第9题:

    单选题
    “我思故我在”这种思想在本体论的演进中属于()
    A

    唯理性本体论

    B

    唯意志本体论

    C

    唯本能本体论

    D

    神性本体论


    正确答案: A
    解析: 暂无解析

  • 第10题:

    判断题
    “是论”是本体论的原初形式,也是本体论之为本体论的最重要、最核心的内容。
    A

    B


    正确答案:
    解析: 暂无解析

  • 第11题:

    单选题
    给整个近代哲学奠定基础的理论是()。
    A

    二元论

    B

    本体论

    C

    物质论

    D

    一元论


    正确答案: D
    解析: 暂无解析

  • 第12题:

    判断题
    早期认识论是本体论的基础,但是随着认识论的理性发展,逐渐将本体论排挤到了一边。
    A

    B


    正确答案:
    解析: 暂无解析

  • 第13题:

    试述历史学本体论、方法论和认识论的关系,并解释本体论决定方法论和认识论的原理。


    参考答案:

    历史学本体论、方法论和认识论共同构成了历史学的理论体系。这三个部分互相联系,构成一个整体,其中以社会历史观为核心的史学本体论在整个体系中处于主导地位,研究者持有什么样的本体论,就会相应持有什么样的方法论和认识论。历史学本体论直接主导着方法论。我们这里说的方法论,不是指史料考证或统计分析之类的纯粹技术性的方法,而是指研究者选择研究方法的基本原则,特别是选择导向性方法的原则。
    历史学本体论直接主导着方法论。我们这里说的方法论,不是指史料考证或统计分析之类的纯粹技术性的方法,而是指研究者选择研究方法的基本原则,特别是选择导向性方法的原则。如哲学上讲人们的世界观和方法论的关系,指出人们的世界观决定着人们观察世界的指导原则或思维方式;同样,人们的社会历史观决定着人们观察社会历史现象的指导原则或思维方式。也就是说,社会历史观直接转化为研究历史的指导原则。我们常说,马克思主义不是教条,而是行动的指南;或者说,唯物史观不是教条,而是研究历史的指南,都是说的同一个意思。
    历史学的本体论还直接主导着史学认识论。这是因为史学认识论像一般哲学认识论一样,首先需要回答“认识的产生、发展、演变是否来源于生活实践以及是否有规律?”的问题。你如果相信“生活决定意识”是真理,你就会对上述问题做出肯定的回答,否则就会做出否定的回答。史学认识论面临的另一个根本性问题就是历史研究是否能揭示科学真理,或者,用什么标准来检验历史研究的结论是不是科学真理。你如果在本体论上相信历史现象和过程是客观存在的,而且是有其客观规律的,你在史学认识论上就会认为历史研究能够揭示科学真理,而且历史研究的结论——涉及历史现象和过程中的因果关系的结论,而不是单项史料或史事的真伪是非的考证性结论——是不是科学真理,也能以历史和现实中呈现出来的类似的因果关系的事实来加以对照和检验。相反,你如果在本体论上根本不相信历史现象和过程具有客观真实性,更不相信客观上存在着历史发展规律,你在史学认识论上就必然会认为历史研究不可能揭示科学真理,更不可能承认有检验历史研究结论的是非标准。


  • 第14题:

    哲学对美学研究的作用主要表现为()。

    • A、提供了本体论、认识论、方法论的基础
    • B、提供了直接的理论依据和具体方法
    • C、揭示了美的本质的奥秘
    • D、建立了严谨的理论体系

    正确答案:A

  • 第15题:

    本体论是什么?形而上学是什么?本体论与宇宙起源论的关系?


    正确答案: (1)本体论就是“研究到底哪些名词代表真实的存在实体,哪些名词只是代表一种概念”。本体论主要探讨存有本身,即一切现实事物的基本特征。
    有的哲学家,如柏拉图学派认为:任何一个名词都对应着一个实际存在;另外一些哲学家则主张有一些名词并不代表存在的实体,而只代表一种集合的概念,包括事物或事件,也有抽象的,由人类思维产生的事物。例如“社团”就代表一群具有同一性质的人组成的集合;“几何”就代表一种特殊知识的集合等。
    (2)形而上学是指通过理性的推理和逻辑研究,不能直接通过感知所得到的问题。形而上学是指哲学的基本法则。形而上学关注理论哲学的核心问题,如基础、前提、成因、第一原因和基本结构,如所有真实存在的意义和目的。形而上学研究的范围很多时是超形态的。
    在西方,形而上学共有三个传统分支:
    1、本体论——研究存在的问题。
    2、自然神学——研究神或众神及关于神的问题。
    3、普遍科学(哲学逻辑)——研究第一原则,当中引发其他的询问。例如:非矛盾定律。在特定的范畴下,一个客体不能同时存在又不存在。
    形而上学的另外一个定义:由于反感教条主义的只讲形式,不究实质。黑格尔把形而上学作为与"辩证法"相对立的一种机械教条的研究方法来批判,因此形而上学也可以表示教条主义,指用孤立、静止、片面的眼光看世界,认为一切事物都孤立的永远不变的。
    (3)宇宙是广漠空间和其中存在的各种天体以及弥漫物质的总称。宇宙是物质世界,它处于不断的运动和发展中。千百年来,科学家们一直在探寻宇宙是什么时候、如何形成的。直到今天,科学家们才确信,宇宙是由大约137亿年前发生的一次大爆炸形成的。在爆炸发生之前,宇宙内的所存物质和能量都聚集到了一起,并浓缩成很小的体积,温度极高,密度极大(称为奇点),瞬间产生巨大压力,之后发生了大爆炸,这次大爆炸的反应原理被物理学家们称为量子物理(至今没有被解决)。大爆炸使物质四散出去,宇宙空间不断膨胀,温度也相应下降,后来相继出现在宇宙中的所有星系、恒星、行星乃至生命,都是在这种不断膨胀冷却的过程中逐渐形成的物体。这就是宇宙起源。而本体论正好是探究世界起源的理论。所以本体论与宇宙起源论有密切相关的联系。

  • 第16题:

    “是论”是本体论的原初形式,也是本体论之为本体论的最重要、最核心的内容。


    正确答案:正确

  • 第17题:

    从西方哲学概念来看,我们所说的“形而上学”与以下哪个概念等同()

    • A、唯心主义
    • B、教条主义
    • C、本体论
    • D、主体中心论

    正确答案:C

  • 第18题:

    巴门尼德对本体论的思考的前提是“非存在即不能被诉说也不能被思想”。


    正确答案:正确

  • 第19题:

    视听本体的影视批评方法其理论前提与基础是()。

    • A、导演中心论
    • B、影像本体论

    正确答案:B

  • 第20题:

    单选题
    下列本体论中,“我思故我在”属于:()
    A

    “自然实体本体论”

    B

    唯理性本体论

    C

    “唯意志本体论”

    D

    “唯本能本体论”


    正确答案: B
    解析: 暂无解析

  • 第21题:

    单选题
    《美的历程》是以()的美学观将审美、艺术与历史进程联系,揭示社会因素对审美和艺术的影响。
    A

    艺术本体论

    B

    人类学本体论

    C

    文学本体论

    D

    历史本体论


    正确答案: B
    解析: 暂无解析

  • 第22题:

    单选题
    从西方哲学概念来看,我们所说的“形而上学”与以下哪个概念等同()
    A

    唯心主义

    B

    教条主义

    C

    本体论

    D

    主体中心论


    正确答案: C
    解析: 暂无解析

  • 第23题:

    单选题
    头上是神信的光圈是()
    A

    自然本体论

    B

    理性本体论

    C

    意志本体论

    D

    利弊的本体论


    正确答案: D
    解析: 暂无解析

  • 第24题:

    问答题
    约翰•克娄•兰色姆的本体论批评是什么?

    正确答案: 兰色姆是新批评理论的真正奠基者,他承上启下,对艾略特和瑞恰兹的批评理论加以理论总结,吸取了他们大量的理论观点和研究方法,摒弃其中的心理主义,建立起以文本中心论为基础的新批评派理论。
    ①本体论批评:1934年兰色姆提出本体论批评的口号,亦即后来的新批评派的批评。他将哲学上的本体论概念引入文学批评之中,关于兰色姆的本体论批评有两种相互矛盾的定义:
    ⑴第一种理解是强调文学作品本身的本体存在,认为批评应当成为一种客观研究或者内在研究,不应当探讨文学与各种社会生活现象的联系,而应当把文学作品看成一个封闭的、独立自足的存在物,研究其内部的各种因素的不同组合、运动变化,寻找文学发展的规律的东西,传统文学批评中的六种方法应当被剔除:阅读作品后的个人感受;作品的主要内容;对作者生平等背景的历史研究;对典故外来语的语文学研究;道德研究以及地名研究等特殊研究。
    ⑵第二种理解是认为诗歌的本体性来自它可以完美的复原世界的存在状态,诗歌旨在复原那个我们通过自己的感觉和记忆散乱地了解的复杂难制的本原世界,诗歌的本体性就在于它与本原世界的联系。
    ⑶但这两种理解并不吻合,如果文学作品的本体是一个封闭的、自足的存在物,那么它必然与社会历史和作者与读者的主观感受、与道德、政治、经济等无关,然而如果文学作品的本体是对本原世界的复原,那么不可避免的要涉及人类社会历史的方方面面。但这一理论对后来新批评的影响还是很深远的,新批评派把文学作品本身当做文学的本体,把文学作品当做一个独立自足的客体就出自于兰色姆的观点。
    ②构架—肌质理论:为了将本体论批评具体化,兰色姆提出了构架—肌质理论来具体说明他的本体论批评。
    ⑴所谓构架指的是诗歌内容的逻辑陈述,即诗歌中可以用散文转述的主题意义或思想内容部分。
    ⑵所谓肌质指的是作品中不能用散文转述的部分。
    ⑶肌质是作品中的个别细节,与构架是分立的。肌质的重要性远远超过构架,只有肌质才是诗歌的本质和精华。诗歌表现世界本质存在的能力在于肌质而不在构架。诗歌的根本特征就在于肌质和构架的分立,且肌质有着更为重要的作用,文学作品作为一种本体存在,是被充分肌质化了的。构架的作用在于与肌质相互干扰,作品的魅力就在这种干扰中产生。
    ⑷构架与肌质的关系虽然与形式和内容的关系不完全等同,但是构架是对实在的逻辑陈述,而肌质又是一种内容的秩序,这与内容和形式大致相当,因此兰色姆的构架—肌质理论实际上是典型的形式主义论,将肌质作为文学作品的核心本质和精华,显然是一个错误,他割裂了形式与内容之间的关系也是一种形而上学的误区。
    ③论玄学诗:兰色姆比艾略特论玄学诗更细致深入,也认为玄学诗的一个基本特征是感性和理性的结合,这一特征是在与事物诗和柏拉图式的诗歌的比较中得出的。玄学诗是感性和理性的结合体现在以下两方面:
    ⑴玄学诗具有理性内容,是真实的,但又不是历史或者科学意义上的真实。
    ⑵玄学诗包含感性内容,感性与理性是紧密结合在一起的。
    感性与理性密切结合这一观点后来成为新批评派的核心观点之一。兰色姆还从语义学的角度分析玄学诗,认为诗人为了达到感性和理性的统一采取了许多修辞手段,取得了良好效果。兰色姆的以上观点继承了艾略特理论中与新批评一致的观点,而舍弃了心理主义的因素,为新批评奠定了基础,但其构架—肌质理论对构架与肌质二者的割裂显然有形而上学的弊病,引起批评界的争议。
    解析: 暂无解析