更多“请简述《京城百姓家》的美学指向。”相关问题
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第1题：
简述道家音乐美学及其观点。
参考答案：老子：提倡“大音希声、大象无形”。他认为最理想的音乐是无声的，这种无声之乐正是有声之乐的本源。
庄子：
1、批判儒家礼乐思想，音乐要以自然、自由为美，而礼乐束缚了人的自然本性；
2、推崇自然之乐，提出“人籁、地籁、天籁”的概念；
3、倡导适兴之乐，他认为音乐应该顺应自然，适合人的本性。
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第2题：
作家毕飞宇提及阅读与写作的关系时说，作家的写作不是盲目的，写作一定有它的指向，这个指向无非是两个方面，一个是理性诉求，第二个就是美学标准。所谓写作，就是向自己心中的那个美学标准靠近的一个过程。没有一个母亲能把自己的美学标准生给自己的子女，_________________。
填入划横线部分最恰当的一句是（ ）。A. 美学标准是需要建立的
B. 要在心中逐步建立起美学标准
C. 必须是这个人自己去建立
D. 每个人都有自己的美学标准答案：C解析：语句衔接题需要结合语境，横线前面的文段介绍的是写作的指向有两个，而第二个指向是美学标准，最后两句话探讨的是“写作”与“美学指标”二者之间的联系，根据“向自己心中的那个标准靠近”，以及“没有一个母亲能把自己的美学标准生给自己的子女”可判断“美学标准”是需要自己去建立的。 -
第3题：
简述美学史上对美学研究对象的几种代表性看法。
（1）认为是研究美和美的规律的一门学科。如柏拉图《大希庇阿斯篇》。
（2）认为美学是研究艺术的。来源于黑格尔。
（3）认为美学是研究审美经验和审美心理的学科。它分为两个层次：
1.认为美学是研究人自身的审美经验的，是将人的审美感受、感情、体验这些主观方面作为美学研究的对象。从客体转向主体，而且是转向主体的心理方面。这个传统是十七、十八世纪英国经验派开始。
2.比审美经验深一层，以审美心理活动为美学研究对象。这种观点也是偏向于主观方面，关注的是“美感在心理上是怎么产生的”等，从心理学角度研究审美经验，美学就成了审美心理学。如德国的费希纳，《实验学美》和《美学入门》，认为美学是“关于快与不快的学说”。弗洛伊德发现了心理的无意识层面，用来解释文艺中的心理学问题。其学生荣格把无意识改为集体无意识，提出了原型理论。
（4）认为美学的研究对象是人和现实之间的审美关系。中国的蒋孔阳《美学新论》。蒋孔阳认为，人对现实的审美关系就是美学研究的出发点和根本问题，但主要是通过艺术来进行研究的.
略 -
第4题：
简述朱元璋建筑应天京城的起止时间。
正确答案:朱元璋建筑应天京城的起止时间是1366年至1386年。 -
第5题：
简述美学特征。
正确答案: ①稚拙美：主要体现在作品所表现的幼儿的童真和童趣。
②纯真美：体现幼儿纯洁的和真挚的情感，对一切事物充满热情和爱意。
③质朴美：儿童的感情质朴、纯真，不带一点矫饰。
④荒诞美：表现为儿童想象的奇异美，来满足他们荒诞离奇的想象欲望。 -
第6题：
请结合具体代表人物及作品简述法国新浪潮电影的主要艺术主张、美学观念及其影响？
正确答案:电影史上的新浪潮是指20实际50年代末至60年代末在世界范围内出现的新型电影的风潮，这些影片一反过去电影中多表现出来的观念和理想，甚至叙事方式、表现方式和制作方式，对以后电影的发展产生了巨大的影响。
新浪潮电影的主要艺术主张及美学观念：
1、强烈的“个人性质”倾向，及作品的“作者化”风格。
2、造型的“纪实主义”。（电影语言、场面调度、拍摄方法、人物造型、场景布置等）
3、叙事的非流畅化倾向。（内容表现不流畅，镜头连接不流畅）【存在主义哲学的主要原理，跳接的表现方法】
新浪潮电影起源于法国，这些电影主要以都市题材和青年生活为主要表现对象。夏布罗尔、特吕弗、戈达尔等人的言论和作品是法国新浪潮电影的代表，他们的代表作品如戈达尔的《筋疲力尽》，特吕弗的《四百下》、《朱尔与吉姆》，夏布罗尔的《表兄弟》等都在诠释着新浪潮电影的主要风格和艺术主张。
新浪潮电影的主要影响：
1、在法国掀起的新浪潮电影运动影响到了世界上的许多国家，具有显著代表的便是德国，法国新浪潮电影运动的发展直接诱发了后来在世界范围内有较大影响的德国电影运动。
2、一些欧美国家，典型的以美国为代表。美国20世纪60年代末形成新浪潮电影的规模，其主要代表作有《邦妮和克莱德》，《逍遥骑士》等影片，以及后来发展出来的“公路电影”都是在新浪潮的影响下衍生。
3、亚洲代表国家如日本。在日本有“松竹新浪潮”的说法，主要是指的20世纪50年代末60年代初松竹大船公司制作发行的大岛渚的电影《青春残酷物语》等影片。这些影片的出现与法国新浪潮几乎同时，在法国新浪潮电影的直接刺激下产生。
4、其他国家如匈牙利、波兰和捷克斯洛伐克等皆在受到了新浪潮电影刺激下开始了大规模的创作。
5、使人们重新思考传统的制片制度，导致许多国家建立了独立制片制度和独立发行制度，引起了人们对于作品的个人风格特色的注重，形成了导演中心的概念。 -
第7题：
简述文学典型的美学特征？
正确答案:（1）具有特征性：文学典型的特征性一般分两个层面来理解。首先，文学典型必须具有贯串其全部活动的总特征，其次还必须具有在总特征制约下的丰富多彩的局部特征。
（2）富于艺术魅力：凡是在文学史上可以称为典型的文学形象，都具有永恒的艺术魅力，艺术魅力往往表现为吸引力、感染力和震撼力。它超越国界，超越时空，在不同民族、不同时代那里都产生广泛而深远的影响。
（3）具有丰厚的历史意蕴：通过个性的刻画，能概括当时人们的普遍性格，揭示出更多的政治和社会的真理，体现出历史的必然趋势。 -
第8题：
问答题简述我国当代美学界对美学研究对象的几种观点。正确答案： 五六十年代，我国美学界对美学中的许多问题展开激烈的争论，关于美学研究的对象就是争论的问题之一。归纳起来，有四种主要观点：
1）美学研究的对象应当是美以及美的规律，其理由是a能更好地划清美学与各门艺术理论的界限。B有很大的涵盖面，可把艺术美、自然美、社会美全部包括进来。C从方法论上看，深入研究生活美，就能更好地理解艺术美。
2）美学是艺术哲学，因此，美学研究的对象是艺术。其理由是：a从美学史上看，绝大部分美学家都是联系艺术来谈美学问题的。B艺术在质、量和社会作用方面都要远远超过实际生活中的美。C从方法论上看，理解了高级的艺术美，就会更有助于理解低级的生活美。
3）美学的研究对象是美感体验，美学应以美感经验为中心去研究美和艺术。这样，既有中心又抓信了美和艺术。
4）美学研究的对象是人对现实的审美关系。强调从审美实践出发，把审美活动看作是审美主体在客观现实的基础上的自由创造，随着实践的发展，审美活动也不断丰富的扩大。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题请简要概述批评与美学的关系。正确答案： 艺术设计的健康发展，需要艺术设计批评一时的参与。直面现实的批 评需要付出极大的勇气。艺术设计批评家的成长，除了正义和良心，还 应有渊博的学识和明锐的判断力，为艺术设计事业呐喊，推动社会文化 的进步。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题简述清代北京城改建。正确答案： 1.清北京的城市范围，宫城及干道系统均未更动，惟居住地段有改变。
2.在西郊建大片园林宫殿，政治生活转移至西城。
3.商业得到进一步发展，出现了不少地区性及行业性的会馆建筑。
4.除原有佛道教寺院建筑外，增建了一些喇嘛庙。
5.人口增加，超过了100万人。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题简述明清北京城的规划特点。正确答案： 1、时间—明成祖时期
2、起源—在元大都基础上改建
A.将大都北面约5里宽较荒凉的地带放 弃，缩小城框。
B.南侧城墙向南移一里余。
3、布局
A.凸字形平面，外城东西约7950米 南北约3100米，内城东西约6650，南北约5350，宫城位于大城的中轴线上。
B.明清北京城 形成外城、内城、皇城、宫城四重相套的格局。
C.衙署—皇城外中轴线左右两侧
市场—北京的市肆共132行，相对集中在皇城四侧，并形成四个商业中心：城北鼓楼一带；城东、城西各以东、西四牌楼为中心；以及城南正阳门外的商业区。
D.闾里—内城中
礼制建筑—左祖右社格局，宫城前左侧建太庙，右侧建社稷坛，并在内城外四面建造天坛（南）、地坛（北）、日坛（东）、月坛（西）。
E.水系——积水潭、北海解析： 暂无解析 -
第12题：
简述明清北京城的规划特点。
参考答案：1、时间—明成祖时期
2、起源—在元大都基础上改建
A.将大都北面约5里宽较荒凉的地带放 弃，缩小城框。
B.南侧城墙向南移一里余。
3、布局
A.凸字形平面，外城东西约7950米 南北约3100米，内城东西约6650，南北约5350，宫城位于大城的中轴线上。
B.明清北京城 形成外城、内城、皇城、宫城四重相套的格局。
C.衙署—皇城外中轴线左右两侧
市场—北京的市肆共132行，相对集中在皇城四侧，并形成四个商业中心：城北鼓楼一带；城东、城西各以东、西四牌楼为中心；以及城南正阳门外的商业区。
D.闾里—内城中
礼制建筑—左祖右社格局，宫城前左侧建太庙，右侧建社稷坛，并在内城外四面建造天坛（南）、地坛（北）、日坛（东）、月坛（西）。
E.水系——积水潭、北海
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第13题：
简述美学的研究方法。
（1）美学是一门综合性的人文学科，研究方法也是多样的、多元的。
（2）美学研究的核心方法应是哲学方法。
略 -
第14题：
请叙述景观美学质量评价的一般方法和程序？
正确答案: 1、进行景观识别，确定评价对象
2、对景观资源进行分区、分段、分点，并对具体评价对象进行分类
3、调查与采样，以彩色幻灯，对各类型景观进行系统随机抽样，选取有代表性的景观样点作为评价的样本材料
4、确定评价指标与方法，并进行景观现状质量评价
5、征询公众或评价群体意见，分析不同群体之间的景观审美评判差异
6、根据美学度量表记值或优先性评价及景观类型分布图，制定景观美学质量分布图，其与景观敏感度分布图，景观获值分布图一起，作为景观保护和管理的依据，其与地形图、植被图，土壤分布图等，可共同作为土地利用规划区划的基本依据
7、评价建设项目景观影响
8、提出景观保护措施 -
第15题：
请京，使居之，谓之京城大叔。（《郑伯克段于鄢》）说明句中主语、宾语的省略现象。
正确答案:“请”前省略了主语“姜氏”、 “使”前省略了主语“郑伯”、“使”后省略了兼语“段”“谓”前省略了主语“人们”。（姜氏）请求京这个地方，（郑伯）让（共叔段）居住在京，（人们）把他叫做京城大叔。 -
第16题：
请简单说明《金瓶梅》的美学特征。
正确答案: 一、家庭中看乾坤。《金》是中国小说史上第一部以家庭生活为题材的长篇小说，标志着中国古代小说现实主义创作方法的进一步成熟。
二、丑陋中寓讽刺。化丑为美，以丑恶的对象创造美善的艺术，达到讽刺的目的。
三、立体中见性格。
四、普通中显深刻。
五、网状上见有机。《金》结构是网状的，全书以西门庆及其家庭为核心，国徽整个社会，围绕这个家庭的兴衰，使从地方到中央，由民间到官场，自家庭到市井的各种事件、场面、人物、风情纷至沓来，组成一幅意脉连贯、因果明晰的生活图景。
六、口语中显生动。 -
第17题：
简述莱辛的《拉奥孔》的美学思想。
正确答案:《拉奥孔》探求的是诗与画的界限问题。作者一反“诗是无形的画，画是无声的诗”的传统观点，从两种艺术的媒介、目的、效果方面进行比较，认为诗表现的是连续的动作，是性格形成的过程；而画、雕塑则只是性格的完成或那富有包孕性的片刻，因此诗比画更有表现力。作者还借古代拉奥孔父子被毒蛇缠死这一题材的不同处理，探讨了古代艺术审美特征。 -
第18题：
请结合具体的影片简述法国新浪潮电影的美学特征。
正确答案:<1>首先，在题材内容上，“新浪潮”电影具有强烈的“个人性质”。比如特吕弗的影片《四百下》和戈达尔的《精疲力尽》。
<2>其次，在美学特征上，具有明显的纪实性风格。在艺术上突破传统电影语言的同时，避免过分脱离一般观众的欣赏习惯；用长镜头代替蒙太奇，移动摄影代替固定摄影，跳接；很少使用隐喻。如戈达尔的《精疲力尽》。
<3>再次，在拍片方法上，由于制片费用低，周期短，因此多主张即兴创作，多在实景中拍摄。 -
第19题：
问答题简述韦伯的运费指向论、劳动费指向论和集聚指向论。正确答案： 首先，考虑运费指向理论。即不考虑运费以外的一域差异，影响工业区位的因子只有运费一个，这就是韦伯工业区位论中的运费指向论。由运费指向形成地理空间中的基本工业区位格局。韦伯为了判断工业受运费指向的影响程度，提出了“原料指数”的概念，即产品重量与局地原料重量之比。原料指数大小不同的原料，决定理论上工厂的区位。
对于仅一个原料地和一个市场地，在生产过程不可分割，消费地和局地原料地只有一个的前提下，依据最小运费原理的区位为：
（1）、仅使用遍在原料时，为消费地区位。
（2）、仅使用纯原料时，为自由区位。
（3）、仅使用损重原料时，为原料地区位。
当原料地有多个时，韦伯使用了范力农构架找出生产地的最佳区位，即对于多原料地和市场的区位多边形而言，求解运费最小点即是求解区位多边形。
其次，考虑劳动费指向论。用劳动费指向论，使基本格局发生第一次偏移，即考察运费与劳动费合计为最小时的区位，这就是韦伯工业区位论中的劳动费指向论。工业区位由运费指向转为劳动费指向仅限于节约的劳动“劳动费指数”的概念，即每单位重量产品的平均劳动费。如果劳动费区位的可能性就大；否则，这种可能性就小。劳动费指数只是判断劳动费指向的可能性的大小，而不是决定因素。为此，他又提出了“劳动系数”的概念，即每单位区位重量的劳动费，用它来表示劳动费的吸引力。劳动系数大，表示远离运费最小区位的可能性大，说明劳动费指向性强；劳动系数小，说明则表示运费最小区位的指向强。
最后，考虑集聚指向论。利用集聚指向论，使基本格局发生第一次偏移的基础上，产生第二次偏移。将集聚与分散因子作为考察对象，考察集聚与分散因子对由运费指向与劳动费指向所决定的工业区位格局的影响，即为韦伯工业区位论中的集聚指向论。韦伯进一步研究了集聚利益对运费指向或劳动费指向区位的影响。他认为，集聚节约额比运费（或劳动费）指向带来的生产费用节约额大时，便产生集聚。为了判断集聚的可能性，他提出了加工系数的概念，即单位区位重量的加工价值。加工系数大，则产业集聚的可能性大；反之，集聚的可能性就小。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题简述美学史上对美学研究对象的几种代表性看法。正确答案： （1）认为是研究美和美的规律的一门学科。如柏拉图《大希庇阿斯篇》。
（2）认为美学是研究艺术的。来源于黑格尔。
（3）认为美学是研究审美经验和审美心理的学科。它分为两个层次：
1.认为美学是研究人自身的审美经验的，是将人的审美感受、感情、体验这些主观方面作为美学研究的对象。从客体转向主体，而且是转向主体的心理方面。这个传统是十七、十八世纪英国经验派开始。
2.比审美经验深一层，以审美心理活动为美学研究对象。这种观点也是偏向于主观方面，关注的是“美感在心理上是怎么产生的”等，从心理学角度研究审美经验，美学就成了审美心理学。如德国的费希纳，《实验学美》和《美学入门》，认为美学是“关于快与不快的学说”。弗洛伊德发现了心理的无意识层面，用来解释文艺中的心理学问题。其学生荣格把无意识改为集体无意识，提出了原型理论。
（4）认为美学的研究对象是人和现实之间的审美关系。中国的蒋孔阳《美学新论》。蒋孔阳认为，人对现实的审美关系就是美学研究的出发点和根本问题，但主要是通过艺术来进行研究的.解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题请从美学上分析文艺复兴运动的特点。正确答案： 从美学上分析文艺复兴运动有以下特点：
文艺复兴反对宗教的束缚，注重人本身；关注使用美的辩证关系；沿用古希腊美学的审美标准。解析： 暂无解析 -
第22题：
判断题美学的内容应该指向人生。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析