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  • 第1题:

    谈谈洋务运动中的教育革新。


    答案:
    解析:
    19世纪60-90年代,清末发起了洋务运动,要求向西方学习,维护封建统治。他们改革的具体措施有: (1)兴办学堂。洋务学堂是洋务运动的重要组成部分,其目的在于培养洋务运动所需要的翻译、外交、工程技术、水陆军事等多方面的专业人才,教学内容以所谓“西文”与“西艺”为主。洋务学堂的举办是随着洋务运动的展开而开始的。其主要类型包括外国语(“方言”)学堂,如京师同文馆;军事学堂,如福建船政学堂;技术实业学堂,如福州电报学堂等。 (2)派遣留学。洋务派先后启动了幼童留美和留欧教育。留美教育主要由容闳提议,选择聪慧的幼童,分为4批前去美国学习。可惜由于守旧派的阻挠,使得这批学生大部分没有完成学业相继回国。留欧教育是以福建船政学堂的学生为主,送往英、法、德留学,学习造船技术和驾驶技术,分为三批学成归国。留美与留欧教育的学生都对中国的发展做出了杰出的贡献,尤其是留欧学生在造船以及海军教育事业上做出了贡献。 (3)评价。洋务运动的改革,以“中体西用”为指导思想,整个改革措施仅仅局限在技术的层面,有积极意义,也有消极意义。从积极意义上来讲,洋务运动是中国近代化的开端,要求中国必须认清自己的衰弱,向西方学习,向先进国家学习。这对整个中华民族的发展都有重大意义,对打破封建文化的缺口起到了至关重要的作用。中体西用思想的理论阐述,也为西学在中国的发展赢得了理论基础,使西学在中国的传播得以实现。但是,洋务运动是一场不彻底、甚至可以说是不成功的改革。主要原因是中体西用思想的局限性,洋务派改革虽然主张学习西学,但是其根源是为了维护腐朽的清政府的统治,而清政府以及两千多年以来的封建王朝在生产力的发展中摇摇欲坠,即将走向灭亡。所以,洋务派为了维护封建王朝的统治而进行改革,必然导致改革的不彻底性,使得改革内容非常局限,不是整体性、全面性的改革,并且很难成功。洋务派对西学的学习是有选择性的,“西文”和“西艺”可以学习,“西政”是不会让国人积极学习且效仿的,这与后来主张学习“西政”的维新派、资产阶级革命派都是不一样的,学习内容的局限性以及指导思想的半封建性,都必然使洋务运动的改革不彻底,在中日甲午战争中,中国的惨败标志着洋务运动的失败。但是洋务运动毕竟领导国人开始注重“西学”,学习“西学”,也为中国人从学习西学技术的层面,到学习西学政治的层面,到最后获得西学观念层面的发展走出了名副其实的第一步。

  • 第2题:

    “三个代表”重要思想与邓小平理论之间是()

    A并列关系

    B继承关系

    C发展关系

    D继承与发展关系


    D

  • 第3题:

    ()是艺术发展的必然规律.

    • A、继承
    • B、革新
    • C、游戏
    • D、灵感

    正确答案:B

  • 第4题:

    谈谈欧阳修在北宋诗文革新运动中所起的重要作用。 


    正确答案: (1)在诗文革新运动中的领袖地位,北宋中叶兴起的古文运动,即北宋诗文革新,以韩、柳文章为号召,以复古为旗帜,以反西昆流弊为主要目标,坚持现实主义创作道路,提倡平易自然的文风。是唐代古文运动的继续和发展。 倡导者与领袖地位的是欧阳修。在他身边团结了一批诗人,如梅尧臣、苏舜钦,后学如王安石、苏轼、曾巩等。
    (2)贡献:在诗文两方面,确定了宋代文学基本风格。欧阳修的诗,开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗、以议论为诗的一代诗风。代表了当时诗歌的发展方向,体现了宋代诗人的创造精神,他的散文,摒弃了韩愈文章艰涩怪奇的一面,发展了其“文从字顺”的一面,建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格。这是他对宋代散文发展的最大贡献 。他的文学创作以散文成就最大,开创了宋代四六文的新体式,在欧阳修的努力下,古文在文章写作中的主导地位确立起来。他的散文开一代风气,平易文风也成为宋文的代表文风。

  • 第5题:

    结合文学史上的现象谈谈继承和创新的关系。


    正确答案: 文学活动的发展有自己的历史继承性,中外文学史的事实表明,各民族的文学都不是凭空创造出来的,都有一个继承、借鉴与革新、创造的历史过程。文学活动的历史继承性,不仅表现在优秀文学传统直接影响作家的审美理想和审美方式方面,而且表现在文学作品的内容与形式的发展上。从思想内容来说,历史上反映人民生活、表达人民的愿望和思想感情的作品,从题材、主题、人物形象塑造等方面,都有一定的继承性。从艺术形式来讲,每个时代的作家也总是自觉不自觉地继承过去时代所开成的文学传统和创作经验,特别是进步的创作方法和高超的艺术技巧。比如中国唐代诗歌的繁荣,无论从思想内容还是艺术形式,都是《诗经》、楚辞、乐府、魏晋六朝诗歌的直接继承与发展。齐梁时期讲究声律对偶,对于唐诗中律诗格律的形成,无疑起了一定的作用。通俗文学中的章回小说是由话本小说发展而来的,它们之间的继承关系也很明显;蒲松龄的《聊斋志异》和诸多笔记小说都承继了先秦寓言、六朝志怪的审美特色。需要注意的是,继承古代的优秀遗产、弘扬优秀的民族文化传统并不意味着“全盘继承”,要运用马克思主义的立场、观点和方法,加以整理、区分、思考、分析,弃之糟粕、取其精华。比如《红楼梦》是一部封建社会百科全书似的艺术杰作,它以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧为中心,真实地描绘了贾、史、王、薛四大家族的衰亡史,表现了封建社会“死而不僵”的时代特征。但是作者在作品中流露出的“色”、“空”观念和“补天”思想,则是明显的消极的成分。
    另外,由于文学传统本身是一个动态的、开放的、不断发展的系统,倘若在无限继承中固步自封、不求进取,必然衰落窒息,因此我们必须与时俱进,不断地解放思想,打破种种旧的条条框框的束缚,在继承中批判,在批判中继承、革新和创造。创新要求文学突破陈规、追求开放,使文学适应现实需要,具有时代气息。从现象上看,似乎与继承势不两立,事实上,两者的关系是辩证统一的。继承并不意味着因循守旧,墨守成规;革新也不是全部抛弃,从零开始。而要既讲变革又讲继承,在创新以继承为基础,继承以创新为目的。例如中国古代文学史上以韩愈、柳宗元为代表的唐代古文运动,虽然主张恢复“明道”、“传道”的儒家传统,但韩愈又提出对古人要“师其意,不师其辞”,“惟陈言之务去”,“不平则鸣”的文学见解,由此可见,唐代古文运动名为“复古”,实则在于创新,力图打破风靡三百年的绮丽文风。因此,只有在革新与继承的对立统一中,通过二者矛盾转化,才能健康发展。

  • 第6题:

    在技术创新与技术革新的关系中,()

    • A、技术创新就是技术革新
    • B、技术创新包含着技术革新
    • C、技术革新是技术创新的起点
    • D、技术革新是技术创新成功的标志

    正确答案:B,C

  • 第7题:

    单选题
    家庭关系主体范围()。
    A

    大于继承关系主体的范围

    B

    小于继承关系主体的范围

    C

    等于继承关系主体的范围

    D

    与继承关系主体无可比性


    正确答案: C
    解析: 暂无解析

  • 第8题:

    问答题
    简述文学发展中继承与革新的关系。

    正确答案: 文学的发展离不开继承,同样也离不开革新。继承与革新是辩证的统一。继承是革新的基础和前提,革新是继承的目的和要求,继承是一个有批判有吸收的扬弃过程,它需要充分清精华与粕;革新反映了时代和现实生活的需求,它必须有借鉴有创造。真正的继承已包含着部分的革新因素,而革新在摆脱文学传统的束缚时一定程度上又总与传统保持着血缘的继承关系。同时,文学传统并不是凝固不变的,历史上的创造成为今天的传统,今天的创造在传统中注入新的因素和生命力,又将成为明天的传统。文学的继承与革新既互相渗透又互相转化,既联系又互相区别,共同推进着文学的发展。
    解析: 暂无解析

  • 第9题:

    多选题
    在技术创新与技术革新的关系中,()
    A

    技术创新就是技术革新

    B

    技术创新包含着技术革新

    C

    技术革新是技术创新的起点

    D

    技术革新是技术创新成功的标志


    正确答案: D,B
    解析: 暂无解析

  • 第10题:

    问答题
    文学发展中继承与革新的关系是什么?

    正确答案: 文学的发展离不开继承,同样也离不开革新。继承与革新是辩证的统一。继承是革新的基础和前提,革新是继承的目的和要求,继承是一个有批判有吸收的扬弃过程,它需要充分清精华与粕;革新反映了时代和现实生活的需求,它必须有借鉴有创造。真正的继承已经包含着部分的革新因素。而革新在摆脱文学传统的束缚时在一定程度上又总是与传统保持着血的继承关系。文学的继承与革新就是这样既联系又互相区别,共同推进着文学的发展。
    解析: 暂无解析

  • 第11题:

    问答题
    从中国近现代服装的锐变与革新中,你是怎样理解服装发展与社会变化的关系?如何正确处理服装变革中继承传统与创新、民族与时代的关系?

    正确答案: (1)变革的同一性160年服饰变革与社会变革相为表里,当中国社会从农耕社会历经半农耕半工业社会和工业社会后迈至信息社会时,服装也同步经历这几个阶段,从形式到内涵都展现出这一飞跃过程。(2)变革的不平衡性这种不平衡性是从时间、空间以及社会生活诸方面表现出来的。中国地域广、民族多、人口分布不均衡,人们对社会变革的影响有快有慢,有深有浅,对先进文化的接受有先有后,表现在服装上自然会不平衡。(3)变革的互动性互动出现在诸方面,既包括人际之间、人境之间、人物之间的互动,也包括政治、经济、思想、观念、文化、媒介等和服装之间。尤其在现代社会,生活节奏加快,审美意识提高,服装的互动性表现得更为突出。当新的文化体系和生活方式产生后,人们的服饰观念和行为也相应发生变化,并与前者互为因果
    解析: 暂无解析

  • 第12题:

    问答题
    结合文学史上的现象谈谈继承和创新的关系。

    正确答案: 文学活动的发展有自己的历史继承性,中外文学史的事实表明,各民族的文学都不是凭空创造出来的,都有一个继承、借鉴与革新、创造的历史过程。文学活动的历史继承性,不仅表现在优秀文学传统直接影响作家的审美理想和审美方式方面,而且表现在文学作品的内容与形式的发展上。从思想内容来说,历史上反映人民生活、表达人民的愿望和思想感情的作品,从题材、主题、人物形象塑造等方面,都有一定的继承性。从艺术形式来讲,每个时代的作家也总是自觉不自觉地继承过去时代所开成的文学传统和创作经验,特别是进步的创作方法和高超的艺术技巧。比如中国唐代诗歌的繁荣,无论从思想内容还是艺术形式,都是《诗经》、楚辞、乐府、魏晋六朝诗歌的直接继承与发展。齐梁时期讲究声律对偶,对于唐诗中律诗格律的形成,无疑起了一定的作用。通俗文学中的章回小说是由话本小说发展而来的,它们之间的继承关系也很明显;蒲松龄的《聊斋志异》和诸多笔记小说都承继了先秦寓言、六朝志怪的审美特色。需要注意的是,继承古代的优秀遗产、弘扬优秀的民族文化传统并不意味着“全盘继承”,要运用马克思主义的立场、观点和方法,加以整理、区分、思考、分析,弃之糟粕、取其精华。比如《红楼梦》是一部封建社会百科全书似的艺术杰作,它以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧为中心,真实地描绘了贾、史、王、薛四大家族的衰亡史,表现了封建社会“死而不僵”的时代特征。但是作者在作品中流露出的“色”、“空”观念和“补天”思想,则是明显的消极的成分。
    另外,由于文学传统本身是一个动态的、开放的、不断发展的系统,倘若在无限继承中固步自封、不求进取,必然衰落窒息,因此我们必须与时俱进,不断地解放思想,打破种种旧的条条框框的束缚,在继承中批判,在批判中继承、革新和创造。创新要求文学突破陈规、追求开放,使文学适应现实需要,具有时代气息。从现象上看,似乎与继承势不两立,事实上,两者的关系是辩证统一的。继承并不意味着因循守旧,墨守成规;革新也不是全部抛弃,从零开始。而要既讲变革又讲继承,在创新以继承为基础,继承以创新为目的。例如中国古代文学史上以韩愈、柳宗元为代表的唐代古文运动,虽然主张恢复“明道”、“传道”的儒家传统,但韩愈又提出对古人要“师其意,不师其辞”,“惟陈言之务去”,“不平则鸣”的文学见解,由此可见,唐代古文运动名为“复古”,实则在于创新,力图打破风靡三百年的绮丽文风。因此,只有在革新与继承的对立统一中,通过二者矛盾转化,才能健康发展。
    解析: 暂无解析

  • 第13题:

    文学发展中继承与革新的关系是什么?
    文学的发展离不开继承,同样也离不开革新。继承与革新是辩证的统一。继承是革新的基础和前提,革新是继承的目的和要求,继承是一个有批判有吸收的扬弃过程,它需要充分清精华与粕;革新反映了时代和现实生活的需求,它必须有借鉴有创造。真正的继承已经包含着部分的革新因素。而革新在摆脱文学传统的束缚时在一定程度上又总是与传统保持着血的继承关系。文学的继承与革新就是这样既联系又互相区别,共同推进着文学的发展。

  • 第14题:

    文艺的继承借鉴与革新创造的方针是:古为今用、()、()。


    正确答案:洋为中用;推陈出新

  • 第15题:

    谈谈主题与题材的关系。


    正确答案:题材就是写进文章里的材料。它是从生活素材筛选提炼出来的。主题就是文章的中心,是作者在文章中要表达的思想体现。在具体的写作实践中,同一题材可表现不同的主题,不同的题材也可表现同一个主题。题材和主题有着本质上的区别,但它们又有内在的联系。主题要通过题材来体现,材料要靠主题来统率。

  • 第16题:

    简述文学发展中继承与革新的关系。


    正确答案:文学的发展离不开继承,同样也离不开革新。继承与革新是辩证的统一。继承是革新的基础和前提,革新是继承的目的和要求,继承是一个有批判有吸收的扬弃过程,它需要充分清精华与粕;革新反映了时代和现实生活的需求,它必须有借鉴有创造。真正的继承已包含着部分的革新因素,而革新在摆脱文学传统的束缚时一定程度上又总与传统保持着血缘的继承关系。同时,文学传统并不是凝固不变的,历史上的创造成为今天的传统,今天的创造在传统中注入新的因素和生命力,又将成为明天的传统。文学的继承与革新既互相渗透又互相转化,既联系又互相区别,共同推进着文学的发展。

  • 第17题:

    谈谈荀子对孔孟思想的继承与突破?


    正确答案: 1、孔孟倡仁道,荀子主张王、霸得兼;
    2、孔孟有天命观,荀子注重后天的学习与实践;
    3、孟子主张法先王,荀子主张法后王;孟子主张性善论,荀子主张性恶论;
    4、孔孟是儒家创始者,荀子是儒家之集大成者。

  • 第18题:

    艺术发展中的历史继承性和革新创造之间是什么关系?


    正确答案:相互制约,相互影响和存在某种传承关系:艺术随时代而嬗变,但是不同时代的文艺不仅有不同之处,而且也存在着一些共同的特征和联系。及时在任何时代都不可能将前人的遗产统统抛弃,在一片空白的基础上来创造自己的文艺,但是任何时代对遗产的继承又不是简单机械的照搬,任何时代,任何民族和阶级对遗产的继承都是有条件有选择的,不是依葫芦画瓢的生搬硬套,而是吸取对其有用的成分再加以革新和创造。

  • 第19题:

    填空题
    在中国古代文论中,“通变”指的是文学发展演变的规律。所为“通”,即会通,侧重于对过去经验的继承;所谓“变”,指适变,侧重于在继承基础上的革新。因此,通变”一说具体讨论的是文学发展演进过程中有关()与()的关系问题。

    正确答案: 继承,革新
    解析: 暂无解析

  • 第20题:

    问答题
    谈谈继承与革新的关系。

    正确答案: 首先,文学活动的发展有自己的历史继承性,中外文学史的事实表明,各民族的文学都不是凭空创造出来的,都有一个继承、借鉴与革新、创造的历史过程。文学活动的发展,要以从它的先驱者那里承继下来的条件作为创造的前提和进一步发展的出发点。文学活动的历史继承性,不仅表现在优秀文学传统直接影响作家的审美理想和审美方式方面,而且表现在文学作品的内容与形式的发展上。从思想内容来说,历史上反映人民生活、表达人民的愿望和思想感情的作品,从题材、主题、人物形象塑造等方面,都有一定的继承性。从艺术形式来讲,每个时代的作家也总是自觉不自觉地继承过去时代所开成的文学传统和创作经验,特别是进步的创作方法和高超的艺术技巧。比如唐代诗歌的繁荣,无论从思想内容还是艺术形式,都是《诗经》、楚辞、乐府、魏晋六朝诗歌的直接继承与发展。齐梁时期讲究声律对偶,对于唐诗中律诗格律的形成,无疑起了一定的作用。中国是世界文明古国之一,在漫长的历史文化中,涌现出许多世界一流的诗人、剧作家、小说家和文艺理论家、美学家。因此积累了无比丰厚的文学传统和遗产。它肇始于过去,积淀于现在,影响着未来。因此学习、继承古代优秀文学遗产,发展和繁荣民族的社会主义新文学,弘扬民族的优秀文化传统显然是必不可少的重要条件。需要注意的是,继承古代的优秀遗产、弘扬优秀的民族文化传统并不意味着“全盘继承”,而应该批判地继承,这里所说的“批判”不是否定一切、横扫一切的所谓“大批判”,而是运用马克思主义的立场、观点和方法,加以整理、区分、思考、分析,弃之糟粕、取其精华。毛泽东曾经明确指出必须批判地继承一切优秀的文化遗产,他不仅全面论述了批判继承优秀文学遗产的必要性和重要性,阐明了继承与批判继承与创造的辩证关系,还深刻地总结了历史的经验教训,批评了文学教条主义。因此,我们只有对过去的文学遗产予以马克思主义的批判总结,才能正确的继承和借鉴,才有可能在继承优秀文学传统的基础上,根据新时代的审美需要,进行艺术的革新和创造。
    其次,由于文学传统本身是一个动态的、开放的、不断发展的系统,因此传统与反传统是社会大变革时代文学活动历史发展中出现的一种必然性、规律性的现象。钱钟书先生所提示的相反相成、传统与反传统的现象,是世界文学艺术发展过程中的一条重要规律。它要求我们与时俱进,不断地解放思想,打破种种旧的条条框框的束缚,在继承中批判,在批判中继承、革新和创造。对于一些古代优秀作品,我们要以美学的和历史的观点给这类作品以马克思主义的科学阐释,批判其消极的成分。比如《红楼梦》是一部封建社会百科全书似的艺术杰作,它以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧为中心,真实地描绘了贾、史、王、薛四大家族的衰亡史,表现了封建社会“死而不僵”的时代特征。但是作者在作品中流露出的“色”、“空”观念和“补天”思想,则是明显的消极的成分。因此,运用马克思的历史主义原则加以具体分析,批判地继承,显得尤其重要。总而言之,继承并不意味着因循守旧,墨守成规;革新也不是全部抛弃,从零开始。而要既讲变革又讲继承,在创新以继承为基础,继承以创新为目的。
    解析: 暂无解析

  • 第21题:

    问答题
    谈谈荀子对孔孟思想的继承与突破?

    正确答案: 1、孔孟倡仁道,荀子主张王、霸得兼;
    2、孔孟有天命观,荀子注重后天的学习与实践;
    3、孟子主张法先王,荀子主张法后王;孟子主张性善论,荀子主张性恶论;
    4、孔孟是儒家创始者,荀子是儒家之集大成者。
    解析: 暂无解析

  • 第22题:

    填空题
    文艺的继承借鉴与革新创造的方针是:古为今用、()、()。

    正确答案: 洋为中用,推陈出新
    解析: 暂无解析

  • 第23题:

    问答题
    艺术发展中的历史继承性和革新创造之间是什么关系?

    正确答案: 相互制约,相互影响和存在某种传承关系:艺术随时代而嬗变,但是不同时代的文艺不仅有不同之处,而且也存在着一些共同的特征和联系。及时在任何时代都不可能将前人的遗产统统抛弃,在一片空白的基础上来创造自己的文艺,但是任何时代对遗产的继承又不是简单机械的照搬,任何时代,任何民族和阶级对遗产的继承都是有条件有选择的,不是依葫芦画瓢的生搬硬套,而是吸取对其有用的成分再加以革新和创造。
    解析: 暂无解析