结合作品，谈谈《红与黑》标题的象征意义。
题目
结合作品，谈谈《红与黑》标题的象征意义。
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第1题：
副标题为“1830年纪事”，同时被认为是一部“政治小说”的司汤达作品是（ ）A.《意大利遗事》
B.《红与黑》
C.《红与白》
D.《巴马修道院》答案：B解析： -
第2题：
你怎样欣赏音乐作品，你对音乐艺术语言的理解怎样？结合具体作品谈谈你的想法？
正确答案: 1、抓住音乐主题，充分发挥想象力，体味音乐形象。
2、熟悉音乐体裁，把握音乐表达内容的特殊方式。
3、了解音乐家及其作品所处的时代、社会、文化背景，力求准确而丰富地领会作品的时代性、社会性、民族性特点及文化蕴含。
欣赏音乐的思路。
我们可以把音乐欣赏和其他艺术欣赏联系起来，也就是说，音乐欣赏与其他文艺欣赏基本上是相通的，但由于音乐艺术本身所具有的特殊性而带有自己的特点，通常可从两方面来探讨。
1、如何正确理解、认识作为欣赏的客观对象的音乐本体；
2、如何正确理解、认识作为欣赏主体的听众在欣赏活动中所产生的各种反应及其个性差异。
在音乐中，节奏是最基本和最重要的表现手段。音乐节奏具体是指乐音的长短、高低、强弱等变化组合的形式，它是旋律的骨干，也是乐曲结构的基本构成因素。不同的节奏可以具有不同的表现作用，从而使得旋律具有鲜明的个性。一般来讲，节奏缓慢、沉重的音乐作品，传达给听众情绪情感总是偏于忧郁、悲伤。那些节奏轻快、急促的音乐作品，传达给听众的情绪情感总是偏于欢快、热烈的。听一段“楼台会”（此时爱情已受到封建势力阻挠），感受感情深化过程。多个乐器在呼应，大提琴象征着恶势力，小提琴象征梁祝，二人如泣如诉，缠缠绵绵，生离死别；当速度变化，进入了"哭坟"段落后，音乐发展越来越激动，达到高潮有，这中间有一个发展过程。反抗的意愿、内心世界的刻划：哭腔--悲愤--呐喊、呼唤着，最后投进……，这样的展现过程，是其它艺术所无法比拟的，它牵动着你的心一起在涌动。音乐的特点就是引人界入，文学作品可以冷静地品味，而好的音乐作品，引人投入，不以主观意志转移，音乐的律动诱发你身体运动机制与音乐相协调。 -
第3题：
结合作品谈谈三种叙述模式。
正确答案: 情节模式就是以情节结构作品的叙述模式。在小说艺术的幼年阶段，由于艺术手段的缺乏，为了吸引读者，只得求助于情节。这是我国古代长篇小说最常见的模式。举例《水浒》、《西游记》。
心理事件模式的基础是人物的内心冲突及其活动规律。这种模式有几种具体形态：意识流动与放射；现实时空与心理时空交错，而重在表现后者；外表为情节模式，骨子里是心理结构；在简单的外部故事框架中，切入丰富而独特的感官印象。如《红高粱》等。
象征模式，有具体的象征和整体的象征。具体的象征中，象征物直接进入作品的结构并推动着作品的发展，它就是一个须臾不可离的道具，作品紧紧围绕着它来展开。如陆文夫的《井》。在整体象征小说中，其象征涵义并不是来自特定的意象，而是来自形象体系的整体。如韩少功的《归去来》。 -
第4题：
结合自己喜欢的作品谈谈对米开朗基罗艺术的理解
正确答案: 米开朗基罗是意大利文艺复兴时期伟大的绘画家、雕塑家、建筑师和诗人，文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表。与拉斐尔和达芬奇并称为文艺复兴后三杰。1496年，米开朗基罗创作了第一批代表作《酒神巴库斯》和《哀悼基督》等。用了四年时间完成了举世闻名的《大卫》，主要作品：《日》、《夜》、《晨》、《暮》、《末日的审判》、《大卫》。《大卫》是文艺复兴人文主义思想的具体体现，它对人体的赞美，表面上看是对古希腊艺术的“复兴”，实质上表示着人们已从黑暗的中世纪桎梏中解脱出来，充分认识到了人在改造世界中的巨大力量。米开朗基罗在雕刻过程中注入了巨大的热情，塑造出来的不仅仅是一尊雕像，而是思想解放运动在艺术上得到表达的象征。作为一个时代雕塑艺术作品的最高境界，《大卫》将永远在艺术史中放射着不尽的光辉。米开朗基罗家热爱祖国和自由，曾经亲身参加过保卫家乡的战斗；斗争的失败使他感到失望，从而在艺术创作中，倾注其痛苦和寻找自己的理想。《大卫雕像》创造出的英雄形象，表达了当时全体意大利人民的渴望：渴望出现这样强有力的人物拯救祖国、领导人民脱离苦海前人在塑造大卫时，常采用他取胜时的情景，米开朗基罗独具匠心，塑造了一个怒目而视，准备战斗的全裸青年。大卫左手扶着肩上的投石机，右手下垂握着圆石块，扭头向左前方搜索敌人，表现了大卫即将战斗的紧张情绪和坚强意志。雕塑家在人物结构上进行了深思熟虑的艺术夸张处理：把头部的比例加大，下肢放长，手和脚的关节都较大，以加强英雄的形象效果。但各部分的解剖结构仍然是精确得无懈可击。《大卫》雕像被视为黄金比例美男子，具有体格雄伟、体态优雅、肌肉壮硕、雍容高贵的美感，尤其是卷发和脸容被刻画的十分完美。这座雕像被推崇为古典艺术品的典范，也是雕刻艺术的不朽之作。米开朗基罗代表了欧洲文艺复兴时期雕塑艺术的最高峰，他创作的人物雕像雄伟健壮，气魄宏大，充满了无穷的力量。他的大量作品显示了写实基础上非同寻常的理想加工，成为整个时代的典型象征。他的艺术创作受到很深的人文主义思想和宗教改革运动的影响。米开朗基罗的艺术不同于达•芬奇的充满科学的精神和哲理的思考，而是在艺术作品中倾注了自己满腔悲剧性的激情。这种悲剧性是以宏伟壮丽的形式表现出来的，他所塑造的英雄既是理想的象征又是现实的反映。这些都使他的艺术创作成为西方美术史上一座难以逾越的高峰。 -
第5题：
结合具体作品，谈谈蒲松龄小说的艺术成就。
正确答案: 蒲松龄在科举道路上很不得意，是一个典型的乡村知识分子，他的创作与这种特殊的身份与经历有很大的关系。他不同于那些精英阶层的文人，与冯梦龙、凌濛初等周旋于市井间的通俗文艺家也有所区别，他更多地关注的是下层民众的生活状态，对普通士人的精神追求也表现了极大的同情。《聊斋志异》体裁复杂，以短篇小说为主，兼有杂记、寓言等多种文体，故事来源也不一，有得之传闻的，也有出自前代文献的，但其中较为重要的作品往往并无依据，是蒲松龄匠心独运的创作。
《聊斋志异》题材广泛，其中《促织》、《席方平》等作品揭示了社会的黑暗和权势者的残暴，并歌颂了民众的反抗精神；《贾奉雉》、《司文郎》、《叶生》、《王子安》、《胡四娘》、《镜听》等则从不同角度表现了科举制度的弊端及其社会危害；而《婴宁》、《小翠》、《连城》、《阿宝》等则塑造了一批聪慧美丽的花妖狐魅和志诚痴狂的青年男子，讴歌了纯净的精神追求和美好的爱情。作者充分发挥想象，创造了一个神奇的艺术世界。小说情节曲折与细节丰满，较之以前的志怪、传奇，有很大的发展。语言华朴兼擅，古雅清新，凝炼而富于表现力。“异史氏曰”拓展了小说的思维空间，使议论与叙事相互补充。 -
第6题：
结合具体作品，谈谈贾平凹的小说与故乡商州之间的关系。
正确答案: ①故土情结一直牵系着贾平凹，商州不仅是他的故乡，也是精神家园。
②故乡的的人文景观和历史文化传统为贾平凹提供了写作资源。
③贾平凹小说中的商洲是其心目中的商洲，也是情感的载体。
④以悠久而宏大的秦汉文化为背景，对特定的文化岩层进行开凿。
⑤对故土既有强烈的认同感，又有所超越，也受到限制。 -
第7题：
结合作品谈谈唐代工艺美术风格特点。
正确答案: 唐代是我国封建历史阶段工艺美术发展的一个重要转折时期。从工艺美术的艺术风格看，唐代起，就脱离了商、周、汉魏六朝以来的那种古朴特色，而是具有近代装饰风貌的因素。
唐代的工艺美术特点有：
（1）人的意识的解放
（2）装饰生活的情趣化。唐代的装饰，一变以前以动物纹占主导地位的传统特点，开始面向自然生活，富有浓厚的生活情趣，摆脱了拘谨、冷静、神秘、威严的气氛，使人感到自由、舒展、活泼、亲切。
（3）唐代是我国封建社会的高度发展时期，人们充满自信，采取开放的策略，人的思想意识得以解放，这是唐代工艺美术在装饰意匠上追求清新、自由的一个重要的社会原因。
（4）装饰技法的应用。陶瓷工艺出现了多种釉色，运用洒釉、流釉等色釉技法；染织工艺有蜡缬、拓印等印染法；从造型看多运用较大弧度的外向曲线。从色彩看，多运用色彩退晕的方法表现深浅层次色阶，有富丽华美的艺术效果。从装饰纹样看，植物纹中多以牡丹为主题，早期清秀、工整，受传统图案影响，中期（盛唐）富丽、丰满，表现手法有色称和对比，有撇丝晚期则比较洗练、简朴。卷草是唐代装饰纹样中应用最广的一种。总之，唐代工艺美术的艺术风格，具有博大清新华丽丰满的特点可用“满”字形容，由于它富于情趣化，也可用“清”字形容。 -
第8题：
结合作品谈谈温庭筠与韦庄词风的区别。
正确答案:温韦二人均是花间派代表作家，其词风都有花间词所共有的婉媚、柔丽、轻艳的特征，但韦词又常常以其清疏的笔法和显直明朗的抒情，异于温庭筠。温词客观描绘，虽可能时或寓有沦落失意的苦闷，却非常隐约，只是唤起人的一种深美德联想而已。韦词则直抒胸臆，显而易见。温词意象迭出，以两句能包含多层意蕴，韦词则以首词围绕以件事从容展开。温词绵密而韦词疏朗，温词雕饰而韦词自然。温词如《菩萨蛮》“小山重叠金明灭”，韦词如《思帝乡》“春日游”。 -
第9题：
《红与黑》是（）（作家）最重要的代表作品。
正确答案:司汤达 -
第10题：
问答题谈谈《等待戈多》的思想分析和象征意义。正确答案： 思想分析：
（1）人们在社会中既相互联系又无法沟通。
（2）人们生活在一个怪诞陌生的世界里，对一切不可知。
（3）现代人的卑下、颓废和孤独无助，人的一切行动都失去了意义。
（4）戈多不来，人们将永远等待。
（5）《等待戈多》通过两个流浪汉弗拉狄米尔和爱斯特拉贡无休止而又毫无希望的等待，和一主一仆两人的奇异关系，戏剧表现了信仰危机时代现代西方人的悲剧性人生、无聊的精神生活状态，以及希望改变自己的生活处境但又难以实现的绝望心理，隐喻性地揭示了世界的荒诞、人生的痛苦与毫无意义。
象征意义：戈多象征着上帝、希望。现代人苦苦等待，但戈多就是不来，就是现代人的尴尬处境。在等待的过程中甚至连死都不能。《等待戈多》表现的是对更好的或美好的生活的期待而不可得，隐喻的是人类对现状和未来处于茫然无措甚至绝望的境地。更进一步表现了西方人在荒漠之中的悲凉状况和精神状态。对荒郊的描写，对枯木的渲染，应该说也是对生活和社会现实的一种象征。这些象征性的描写，是对西方人无力辨清未来、对现实感到绝望、徒劳地等待的表现。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题结合作品谈谈三种叙述模式。正确答案： 情节模式就是以情节结构作品的叙述模式。在小说艺术的幼年阶段，由于艺术手段的缺乏，为了吸引读者，只得求助于情节。这是我国古代长篇小说最常见的模式。举例《水浒》、《西游记》。
心理事件模式的基础是人物的内心冲突及其活动规律。这种模式有几种具体形态：意识流动与放射；现实时空与心理时空交错，而重在表现后者；外表为情节模式，骨子里是心理结构；在简单的外部故事框架中，切入丰富而独特的感官印象。如《红高粱》等。
象征模式，有具体的象征和整体的象征。具体的象征中，象征物直接进入作品的结构并推动着作品的发展，它就是一个须臾不可离的道具，作品紧紧围绕着它来展开。如陆文夫的《井》。在整体象征小说中，其象征涵义并不是来自特定的意象，而是来自形象体系的整体。如韩少功的《归去来》。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题结合作品，谈谈《红与黑》标题的象征意义。正确答案： 《红与黑》是法国批判现实主义小说家司汤达的代表作，小说最初曾题为《于连》、《诱惑与忏悔》、《19世纪遗事》，后改用《红与黑》，副题为“一八三O年纪事”。“红”与“黑”带有明显的象征意味。
（一）从于连生活道路的选择上看，于连向往拿破仑时代，想走革命的道路（红）；但他生在王政复辟的年代，他只能做教士（黑）。司汤达本人也曾解释道：“红意味着于连如果早些出世，就可以当兵。但是在他生活的时代里，他应该当教士，这就是黑的由来。”引申来看，“红”代表英雄业绩的资产阶级革命时代，特别是拿破仑时代；“黑”则是对卑鄙可耻的复辟时代的蔑视。
（二）从于连的性格二重性来看：“红”象征着对拿破仑时代的向往，对贵族统治者的革命激情，以及他的奋斗反抗；“黑”意味着他隐藏起自己的真实想法，迎合社会。他不信教，没有宗教信仰和宗教狂热，却去做教士。当贵族看重他时，他就为他们卖命，与贵族统治者的妥协。同时，在爱情方面，也体现出真诚与虚伪、自尊与自卑、勇敢与怯懦的矛盾。
（三）无论“红”与“黑”，对于连来说都意味着悲剧，都是不幸的象征。红与黑不是对立的，而是平行的。于连兼有教士和刽子手的双重身份，无论他的杀人还是被杀，都在自己黑色道袍上沾满了鲜红的血迹。小说写到了猎人打猎的比喻，猎人急于去取自己的猎物，踩毁了蚁穴。即使最聪明的蚂蚁，也不懂靴子这个“黑色的巨大的可怕的东西”，只是在毁灭时，看到了“一束可怕的红光”，暗示于连是王政复辟时代的牺牲品。解析： 暂无解析 -
第13题：
简要结合作品谈谈你如何理解影视作品艺术的民族性？
正确答案:从1905年，我国电影诞生至今，我国影坛上出现了许多优秀影片，如《万家灯火》、《林则徐》、《骆驼祥子》等等，这些影片在内容和形式上无一不呈现出浓郁的民族生活内涵，体现出强烈的民族气质和民族精神。首先体现在深刻把握中华民族的历史和现实，并且成为影视作品弘扬文化传统和民族精神的核心内容。其次体现在形象地传达出中华民族的情感和意愿。再次，体现在深入追溯民族文化传统和民族文化心理，以更为广阔的文化背景来把握民族精神和民族灵魂。 -
第14题：
加缪是如何理解“荒谬”的？结合他的作品具体谈谈。
正确答案: 加谬是一个文学家，但他本身是哲学系毕业的，而他本人，也被归入“存在主义文学家”的派别，但他自己是始终否认自己属于这一派，认为他对一切问题有自己独立的见解，不属于任何派别体系。
（观点）他认为：“伟大的作家必是哲学家”。这句话反映了他的写作立场和文艺思想，即：文艺写作不是单纯地为写作而写作，而是要通过他的作品要表达他的哲学思想、他的人生观点。
（行动）实际上，他也是这么做的。他所有的文艺作品都在为他的哲学而服务，而他的哲学思想是一种人生哲学，即，思考人生最更本最重要的意义问题。从这方面来看，他和当时的另一位著名的存在主义哲学家、文学家萨特非常相似，两人都是法国人，都用自己的文学作品作为哲学表达的思想武器而进行战斗，并且，都被人们称作是“存在主义”者，都曾获得诺贝尔文学奖，并且他们两人曾经是非常亲密的朋友。但被我们称为“存在主义”的，并不是一个确切的文学或哲学流派，而是一种涵括了多种文化领域的人文思潮，在这片思潮中，很多人的具体的观点并不相同，他们之间有的甚至还存在着严重的分歧和矛盾，这可能也是加谬不承认自己是“存在主义”者的原因之一。 -
第15题：
结合余华的作品谈谈先锋小说的特征。
正确答案: 先锋的性质和特点，可以归纳为以下四点：
即反叛性、先导性、流动性和悲剧性。
先锋的反叛性主要体现在它对于一切传统文化观念的反抗。
第二，先锋的先导性主要体现为一种勇往直前的革命价值观念和创新文化精神。
第三，先锋的流动性主要表现为一种不断探索的活力和不断替代的过程。
第四，先锋的悲剧性则主要表现为一种牺牲精神。
余化的早期小说以“暴力”、“死亡”为主要描写对象，呈现一种“虚构的真实观”，冷酷、残忍，小说常常采用冷漠叙述和戏仿的方式，从内容到形式有着极强的颠覆性。 -
第16题：
试结合具体作品，谈谈苏轼、辛弃疾词风的异同。
正确答案:都属豪放派诗人，苏的清新豪健，自成一体，词风豪放，具有强的现实性，想象丰富，豪迈，奔放．辛的风格刚健，与柔软风格有机结合，语汇丰富，姿态各异，不拘一格．缺点用点说理太多，兼有清丽，飘逸，善用比兴，丰富了词的表现手法和技巧。 -
第17题：
谈谈《等待戈多》的思想分析和象征意义。
正确答案: 思想分析：
（1）人们在社会中既相互联系又无法沟通。
（2）人们生活在一个怪诞陌生的世界里，对一切不可知。
（3）现代人的卑下、颓废和孤独无助，人的一切行动都失去了意义。
（4）戈多不来，人们将永远等待。
（5）《等待戈多》通过两个流浪汉弗拉狄米尔和爱斯特拉贡无休止而又毫无希望的等待，和一主一仆两人的奇异关系，戏剧表现了信仰危机时代现代西方人的悲剧性人生、无聊的精神生活状态，以及希望改变自己的生活处境但又难以实现的绝望心理，隐喻性地揭示了世界的荒诞、人生的痛苦与毫无意义。
象征意义：戈多象征着上帝、希望。现代人苦苦等待，但戈多就是不来，就是现代人的尴尬处境。在等待的过程中甚至连死都不能。《等待戈多》表现的是对更好的或美好的生活的期待而不可得，隐喻的是人类对现状和未来处于茫然无措甚至绝望的境地。更进一步表现了西方人在荒漠之中的悲凉状况和精神状态。对荒郊的描写，对枯木的渲染，应该说也是对生活和社会现实的一种象征。这些象征性的描写，是对西方人无力辨清未来、对现实感到绝望、徒劳地等待的表现。 -
第18题：
结合作品谈谈你对卡拉瓦乔艺术风格的理解
正确答案: 16世纪末至17世纪初，与样式主义艺术和学院派艺术相对立的是现实主义。这个时期的最主要的代表人物是卡拉瓦乔，是他将现实主义艺术推向了一个新的阶段，以至影响了整个欧洲。卡拉瓦乔的艺术充满鲜明的民主主义思想。这与意大利当时动荡的社会环境有关。虽然卡拉瓦乔是个长期被遗忘的人物，他仅仅在本世纪初才日益引起美术史家的重视，然而他的艺术不但使人看到了17世纪意大利美术的多元性和斗争性，而且显示了他独特的艺术魅力，对后世的艺术家包括伦勃朗和委拉斯贵支等人，都起了不可低估的作用。《丘比特的胜利》（作于1598）是卡拉瓦乔的早期作品，画面中丘比特的形体显得极为真实。形态自然逼真，很是清新动人，画面洋溢着一种贴近生活的亲切感。卡拉瓦乔尽力用他所撑握的技法来突出画中人物，尤其是明暗法的运用，更为画面增色不少。有人称卡拉瓦乔所画的是“粗野的自然人”，说缺乏美的理想化。然而这也正是卡拉瓦乔艺术的独特之处。他在生活上不能合群，因为他的没有地位而常遭人攻击和嘲弄，他就奋起反抗，这种生活处境也造就了他那种桀傲不训的现实主义风格。《逃往埃及路上的休息》是卡拉瓦乔的代表作。文艺复兴是人类对现实充满理想的时代，而17世纪是理想开始破灭、人们产生怀疑和批判的时代，卡拉瓦乔的艺术作品中就表现出这种怀疑和批判。此画取材于《圣经》，表现圣母玛利亚和约瑟带着刚降生的基督，为了躲避犹太希律王的屠杀逃往埃及路上的情景。此画风格朴实，有一种卡拉瓦乔早期作品的宁静柔和。画中的圣约瑟看起来象是一位普通劳动者，面孔饱经风霜，前额布满皱纹，卡拉瓦乔善于把这种批判精神贯穿在他的作品中。敢于怀疑在圣经上被认为是天经地义的事，不但不美化画中人物，反而用现实生活中下层人物形象来表现圣徒们和圣母，实在是现实主义绘画的开创者之一。他抛弃了绘画中的一些“崇高风格”、装饰因素和理想化，以其明确率真的“粗野的风格画”宣告现实主义的到来《基督的下葬》是卡拉瓦乔作品中有巴洛克风格倾向的作品之一，强调动感，人物形态（如后面双手举起的女人）夸张。画中人物结构严谨，特别是耶稣的裸体和前面老人的双腿，饱满有力。另外，画中六个人紧紧集中于画的中央，具有雕塑般的整体感。此画的卡拉瓦乔风格是人物身上明亮的光线和背景的深暗。卡氏是最早探索光影语言的画，它反对学院派僵化的教条和巴洛克美术夸张的浮华；追求朴素、清新、直接面对自然的表现方式；以单纯、强烈的明暗，严谨、结实的轮廓，以前所未有的朴实无华的作风为15--16世纪文艺复兴时期的人文主义绘画向17世纪现实主义绘画的转型起到了关键而重要的作用，对同时代的西班牙、法国、荷兰以及19世纪的现实主义美术思潮都有着深远影响。 -
第19题：
结合作品，谈谈《红与黑》标题的象征意义。
正确答案:《红与黑》是法国批判现实主义小说家司汤达的代表作，小说最初曾题为《于连》、《诱惑与忏悔》、《19世纪遗事》，后改用《红与黑》，副题为“一八三O年纪事”。“红”与“黑”带有明显的象征意味。
（一）从于连生活道路的选择上看，于连向往拿破仑时代，想走革命的道路（红）；但他生在王政复辟的年代，他只能做教士（黑）。司汤达本人也曾解释道：“红意味着于连如果早些出世，就可以当兵。但是在他生活的时代里，他应该当教士，这就是黑的由来。”引申来看，“红”代表英雄业绩的资产阶级革命时代，特别是拿破仑时代；“黑”则是对卑鄙可耻的复辟时代的蔑视。
（二）从于连的性格二重性来看：“红”象征着对拿破仑时代的向往，对贵族统治者的革命激情，以及他的奋斗反抗；“黑”意味着他隐藏起自己的真实想法，迎合社会。他不信教，没有宗教信仰和宗教狂热，却去做教士。当贵族看重他时，他就为他们卖命，与贵族统治者的妥协。同时，在爱情方面，也体现出真诚与虚伪、自尊与自卑、勇敢与怯懦的矛盾。
（三）无论“红”与“黑”，对于连来说都意味着悲剧，都是不幸的象征。红与黑不是对立的，而是平行的。于连兼有教士和刽子手的双重身份，无论他的杀人还是被杀，都在自己黑色道袍上沾满了鲜红的血迹。小说写到了猎人打猎的比喻，猎人急于去取自己的猎物，踩毁了蚁穴。即使最聪明的蚂蚁，也不懂靴子这个“黑色的巨大的可怕的东西”，只是在毁灭时，看到了“一束可怕的红光”，暗示于连是王政复辟时代的牺牲品。 -
第20题：
结合具体作品谈谈李白乐府诗的创新。
正确答案: 李白乐府诗的创新主要表现在：
1）借古题写时事，具有鲜明的时代精神，如《丁都护歌》；
2）用古题写己怀，如《将进酒》《行路难》等；
3）在写法上以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府用赋体叙事的写法，如《行路难》。 -
第21题：
问答题结合作品谈谈唐代工艺美术风格特点。正确答案： 唐代是我国封建历史阶段工艺美术发展的一个重要转折时期。从工艺美术的艺术风格看，唐代起，就脱离了商、周、汉魏六朝以来的那种古朴特色，而是具有近代装饰风貌的因素。
唐代的工艺美术特点有：
（1）人的意识的解放
（2）装饰生活的情趣化。唐代的装饰，一变以前以动物纹占主导地位的传统特点，开始面向自然生活，富有浓厚的生活情趣，摆脱了拘谨、冷静、神秘、威严的气氛，使人感到自由、舒展、活泼、亲切。
（3）唐代是我国封建社会的高度发展时期，人们充满自信，采取开放的策略，人的思想意识得以解放，这是唐代工艺美术在装饰意匠上追求清新、自由的一个重要的社会原因。
（4）装饰技法的应用。陶瓷工艺出现了多种釉色，运用洒釉、流釉等色釉技法；染织工艺有蜡缬、拓印等印染法；从造型看多运用较大弧度的外向曲线。从色彩看，多运用色彩退晕的方法表现深浅层次色阶，有富丽华美的艺术效果。从装饰纹样看，植物纹中多以牡丹为主题，早期清秀、工整，受传统图案影响，中期（盛唐）富丽、丰满，表现手法有色称和对比，有撇丝晚期则比较洗练、简朴。卷草是唐代装饰纹样中应用最广的一种。总之，唐代工艺美术的艺术风格，具有博大清新华丽丰满的特点可用“满”字形容，由于它富于情趣化，也可用“清”字形容。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题结合余华的作品谈谈先锋小说的特征。正确答案： 先锋的性质和特点，可以归纳为以下四点：
即反叛性、先导性、流动性和悲剧性。
先锋的反叛性主要体现在它对于一切传统文化观念的反抗。
第二，先锋的先导性主要体现为一种勇往直前的革命价值观念和创新文化精神。
第三，先锋的流动性主要表现为一种不断探索的活力和不断替代的过程。
第四，先锋的悲剧性则主要表现为一种牺牲精神。
余化的早期小说以“暴力”、“死亡”为主要描写对象，呈现一种“虚构的真实观”，冷酷、残忍，小说常常采用冷漠叙述和戏仿的方式，从内容到形式有着极强的颠覆性。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题简要结合作品谈谈你如何理解影视作品艺术的民族性？正确答案： 从1905年，我国电影诞生至今，我国影坛上出现了许多优秀影片，如《万家灯火》、《林则徐》、《骆驼祥子》等等，这些影片在内容和形式上无一不呈现出浓郁的民族生活内涵，体现出强烈的民族气质和民族精神。首先体现在深刻把握中华民族的历史和现实，并且成为影视作品弘扬文化传统和民族精神的核心内容。其次体现在形象地传达出中华民族的情感和意愿。再次，体现在深入追溯民族文化传统和民族文化心理，以更为广阔的文化背景来把握民族精神和民族灵魂。解析： 暂无解析