贝多芬的（）开拓他的音乐天分。A、母亲B、父亲C、老师D、歌德

题目

贝多芬的（）开拓他的音乐天分。

  • A、母亲
  • B、父亲
  • C、老师
  • D、歌德
相似考题

1.贝多芬之谜音乐的作用并不止于创造悦耳的乐式①，它还能表达感情。你可以津津有味地欣赏一首巴赫的序曲，好像观赏精美的波斯地毯一样，可是乐趣也只限于此。莫扎特则不然，听了他的《唐璜》前奏曲②，你不可能不怀有一种复杂的心情。它充满了魔鬼式的欢乐，但又使你有一定的心理准备去迎接可怖的世界末日。听莫扎特的《天神交响乐》最后一章，你会觉得那是狂欢的音乐，响亮的鼓声如醉如狂，从头到尾交织着一种不寻常的悲伤之美。莫扎特的乐章又是乐式设计的杰作。贝多芬所做的，是把音乐完全用作表现心情的手段，完全不把设计乐式本身作为目的。也正是这一点，使得某些与他同时的伟人不得不把他当做一个疯人。不错，他一生非常保守地使用旧的乐式，但是他给它们注入惊人的活力和激情，包括产生于一定思想、信念的那种最高的激情，结果不仅打乱了旧乐式的对称，而且常常使人听不出在感情的风暴下竟还有什么乐式存在了。他的《英雄交响乐》一开始使用了一个乐式(这是从莫扎特幼年的一个前奏曲里借来的)，跟着又使用了另外几个漂亮的乐式;这些乐式被赋予了巨大的内在力量，所以到了乐章的中段，这些乐式就全被不客气地打散了。于是，在只追求乐式的音乐家看来，贝多芬是发了疯了。他这么做，只是因为他觉得非如此不可，而且还要求你也觉得非如此不可呢。这就是贝多芬之谜。他有能力设计最好的乐式;他能写出使你终身受用不尽的乐式;他能挑出那些最枯燥无味的旋律，把它展开得那样引人，使你听上一百次也每次都能发现新东西：一句话，你可以拿所有用来形容以乐式见长的作曲家的话来形容他，但是他的病症，也就是不同于别人之处，在于那激动人心的品质。他能使我们激动，用他那奔放的感情左右我们。一位法国作曲家听了贝多芬的音乐觉得不舒服，说：“我爱听了能使我入睡的音乐。”是的，贝多芬的音乐是使你清醒的音乐;而当你想独自一个静一会儿的时候，你就怕听他的音乐。懂了这个，你就从18世纪前进了一步，也从旧式的跳舞音乐前进了一步，不仅懂得贝多芬的音乐，而且也能懂得贝多芬以后最有深度的音乐了。注：①乐式：指音乐作品的结构形式。②《唐璜》莫扎特(1756-1791)根据传说而写的歌剧，交织着悲剧和喜剧成分，主人公唐璜是个放纵的贵族，结局是被送入了地狱。 [共5题]1.“一位法国作曲家听了贝多芬的音乐觉得不舒服”的原因是(A) 贝多芬的音乐是使人清醒的音乐，有不同于别人之处的激动人心的品质。(B) 他能挑出那些最枯燥无味的旋律，把它展开得那样引人，使你听上一百次也每次都能发现新东西：(C) 贝多芬所做的，是把音乐完全用作表现心情的手段，完全不把设计乐式本身作为目的。(D) 莫扎特的乐章又是乐式设计的杰作。2.下面对文章理解不当的一项是(A) 第二段中提到的“某些与他同时的伟人”，所指的一类人是：当时的某些只追求乐式的有名的音乐家(B) 最后一段中，作者所说的“最有深度的音乐”是指：具有产生于思想、信念的最高激情的音乐。(C) 作者认为贝多芬的音乐成为一个“谜”的原因是：a.他能设计出最好的乐式，b.又完全不把设计乐式本身作为目的。(D) “怕听他的音乐”是说一般人听不懂他的音乐，感到晦涩难懂，所以害怕听他的音乐。3.根据文意，概括从巴赫到莫扎特到贝多芬在音乐创作上的发展变化的正确的一项是：(A) 莫扎特的音乐充满了魔鬼式的欢乐，但又使你有一定的心理准备去迎接可怖的世界末日，让人如醉如狂，(B) 巴赫—只讲究乐式;莫扎特—即讲究乐式，又表达感情贝多芬—感情突破乐式(C) 贝多芬所做的，是把音乐完全用作表现心情的手段，完全不把设计乐式本身作为目的(D) 从旧式的跳舞音乐前进了一步，发展了交响乐的表现力。4.下列说法，不符合原文意思的一项是(A) 不喜欢贝多芬作品的人也为他的激情所左右(B) 贝多芬常常保守地使用旧的乐式(C) .贝多芬的作品常常没有乐式(D) 与贝多芬同时的“伟人”们既不理解他，又无法否认他的成就5.对于“音乐的作用并不止于创造悦耳的乐式，它还能表达感情”的理解正确的一项是(A) 贝多芬的音乐是使你清醒的音乐;而当你想独自一个静一会儿的时候，你就怕听他的音乐。(B) 音乐可以注入惊人的活力和激情， 产生思想、信念的最高的激情。(C) 贝多芬所做的，是把音乐完全用作表现心情的手段，完全不把设计乐式本身作为目的。(D) 莫扎特的乐章又是乐式设计的杰作。

2.他妈妈教他琴，在谐音的波动中他的童心便发现了不可言喻的快乐。莫扎特与贝多芬是他最早发现的英雄。他的自传里写着：“我们家里有好多旧的德国音乐书。德国？我懂得那个词的意义？在我们这一带我相信从没有人见过德国人。我翻着那一堆旧书，爬在琴上拼出一个个的音符，这些流动的乐音灌溉着我的童心。莫扎特与贝多芬的快乐与苦痛，想望的幻梦，渐渐地变成了我的肉的肉，我的骨的骨。我是它们，它们是我。要没有它们我怎过得了我的日子？我小时生病危殆的时候，莫扎特的一个调子就像爱人似的贴近我的枕衾看着我。长大的时候，每回逢着怀疑与懊丧，贝多芬的音乐又在我的心里拨旺了永久生命的火星。每回我精神疲倦了，或是心上有不如意事，我就找我的琴去，在音乐中洗净我的烦愁。”根据这段文字，下列说法正确的是（）。A.他在生病危殆时听莫扎特的音乐，在怀疑与懊丧时听贝多芬的音乐，这主要说明他对他们音乐的接受是有选择的 B.他极度爱好音乐，在幼年时音乐便是他的生命 C.莫扎特的音乐作品可以治愈疾病疼痛，贝多芬的音乐作品可以解除旁人的苦恼 D.他认为无论是自己的国家还是德国都没有什么区别

3.材料： 音乐的作用并不止于创造悦耳的乐式，它还能表达感情。你可以津津有味地欣赏一首巴赫的序曲，好像观赏精美的波斯地毯一样，可是乐趣也只限于此。莫扎特则不然，听了他的《唐璜》前奏曲，你不可能不怀有一种复杂的心情。它充满了魔鬼式的欢乐，但又使你有一定的心理准备去迎接可怖的世界末日。听莫扎特的《天神交响乐》最后一章，你会觉得那是狂欢的音乐，响亮的鼓声如醉如狂，从头到尾交织着一种不寻常的悲伤之美。莫扎特的乐章又是乐式设计的杰作。 贝多芬所做的，是把音乐完全用作表现心情的手段，完全不把设计乐式本身作为目的。也正是这一点，使得某些与他同时的伟人不得不把他当做一个疯人。不错，他一生非常保守地使用旧的乐式，但是他给它们注入惊人的活力和激情，包括产生于一定思想、信念的那种最高的激情，结果不仅打乱了旧乐式的对称，而且常常使人听不出在感情的风暴下竞还有什么乐式存在了。他的《英雄交响乐》一开始使用了一个乐式(这是从莫扎特幼年的一个前奏曲里借来的)，跟着又使用了另外几个漂亮的乐式。这些乐式被赋予了巨大的内在力量，所以到了乐章的中段，这些乐式就全被不客气地打散了。于是，在只追求乐式的音乐家看来，贝多芬是发了疯了。 他这么做，只是因为他觉得非如此不可。而且还要求你也觉得非如此不可呢。 这就是贝多芬之谜。他有能力设计最好的乐式；他能写出使你终身受用不尽的乐式；他能挑出那些最枯燥无味的旋律，把它展开得那样引人，使你听上一百次也每次都能发现新东西：一句话，你可以拿所有用来形容以乐式见长的作曲家的话来形容他，但是他的病症，也就是不同于别人之处，在于那激动人心的品质。他能使我们激动，用他那奔放的感情左右我们。一位法国作曲家听了贝多芬的音乐觉得不舒服。说：“我爱听了能使我入睡的音乐。”是的。贝多芬的音乐是使你清醒的音乐，而当你想独自一个静一会儿的时候。你就怕听他的音乐。 懂了这个，你就从18世纪前进了一步，也从旧式的跳舞音乐前进了一步，不仅懂得贝多芬的音乐，而且也能懂得贝多芬以后最有深度的音乐了。(节选自萧伯纳《贝多芬之谜》) 问题： (1)“这就是贝多芬之谜”的“这”指的是什么 (2)根据文意，举例说明从巴赫到莫扎特到贝多芬在音乐创作上的发展变化。

4.在所有的艺术中，爱因斯坦最推崇西方古典音乐。对巴赫、莫扎特和贝多芬的作品，他尤其酷爱。除音乐外，爱因斯坦还推崇文学。他认为科学和艺术是相互补充的。爱因斯坦怎能以惊人的洞察力 ______相对论的原理?他自己就一再强调：“想象力比知识更重要”。音乐和文学诚然不会直接教你如何去解微分方程，但是却能 ______你的文化背景，丰富你的想像力，提高你的审美感和精神境界，从而有助于你成为爱因斯坦。填入横线部分最恰当的一项是( )。A．阐明 开拓B．阐明 拓展C．说明 开拓D．说明 拓展

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  • 第1题：

    被称为“音乐之父”的音乐家是()，他的代表作品是()。

    A.巴赫;《b小调弥撒曲》
    B.贝多芬;《序曲》
    C.贝多芬;《命运》
    D.莫扎特;《魔笛》

    答案：A
    解析：

  • 第2题：

    “他的音乐光影斑驳、精妙多姿。同样以《月光》为主题，贝多芬的是‘江天一色无纤尘’的皓月，而他的音乐则是‘暗香浮动月黄昏’的淡月，清幽雅深。”这里的“他”应是（）

    • A、牛顿
    • B、卓别林
    • C、德彪西
    • D、莫奈

    正确答案:C

  • 第3题：

    贝多芬的墓碑上铭刻着奥地利诗人格利尔巴采的题词：“当你站在他的灵柩跟前的时候，笼罩着你的并不是志颓气丧，而是一种崇高的感情，我们只有对他这样一个人才可以说：他完成了伟大的事业。”贝多芬完成的“伟大的事业”是（）

    • A、将音乐发展到登峰造极的高度
    • B、把音乐由古典主义发展到浪漫主义
    • C、使音乐成为一门独立的学科
    • D、贝多芬在奥地利进行了音乐创作

    正确答案:B

  • 第4题：

    宗教复调音乐的顶峰是（），他的代表作是《马太受难曲》。

    • A、亨德尔
    • B、舒伯特
    • C、巴赫
    • D、贝多芬

    正确答案:C

  • 第5题：

    文艺复兴早期的音乐，很大程度上受英国音乐的影响，开拓者是（），他开创了“泛协和”的风格。


    正确答案:邓斯泰布尔

  • 第6题：

    以下哪位作曲家的钢琴协奏曲，会映射他的歌剧音乐（）

    • A、贝多芬
    • B、莫扎特
    • C、海顿
    • D、舒曼

    正确答案:B

  • 第7题：

    巴赫是晚期巴洛克音乐的杰出代表，他的去世标志着巴洛克音乐的终结。同属于巴洛克音乐的代表人物是（）。

    • A、海顿
    • B、莫扎特
    • C、贝多芬
    • D、亨德尔

    正确答案:D

  • 第8题：

    他是巴洛克时期德国音乐家，作有《平均律钢琴曲集》，被誉为钢琴音乐的“旧约圣经”。这位作曲家是（）

    • A、海顿
    • B、贝多芬
    • C、巴赫
    • D、亨德尔

    正确答案:C

  • 第9题：

    单选题
    他是巴洛克时期德国音乐家，作有《平均律钢琴曲集》，被誉为钢琴音乐的“旧约圣经”。这位作曲家是（）
    A

    海顿

    B

    贝多芬

    C

    巴赫

    D

    亨德尔


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    填空题
    文艺复兴早期的音乐，很大程度上受英国音乐的影响，开拓者是（），他开创了“泛协和”的风格。

    正确答案： 邓斯泰布尔
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    单选题
    贝多芬的（）开拓他的音乐天分。
    A

    母亲

    B

    父亲

    C

    老师

    D

    歌德


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    单选题
    宗教复调音乐的顶峰是（），他的代表作是《马太受难曲》。
    A

    亨德尔

    B

    舒伯特

    C

    巴赫

    D

    贝多芬


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    作曲家（）是巴洛克晚期的代表人物，他的去世标志着巴洛克音乐时期的终结。

    • A、贝多芬
    • B、巴赫
    • C、莫扎特
    • D、肖邦

    正确答案:B

  • 第14题：

    他是19世纪中期的著名音乐家，他的作品着重内心刻画，旋律和配器富于表现力，他的芭蕾舞剧《天鹅湖》、《胡桃夹子》等，表现出俄罗斯音乐的幽深沉静。他是（）

    • A、贝多芬
    • B、小约翰·施特劳斯
    • C、柴可夫斯基
    • D、格林卡

    正确答案:C

  • 第15题：

    “音乐巨人”是指（），他是哪国作曲家（）

    • A、贝多芬、德国
    • B、莫扎特、奥地利
    • C、海顿、德国
    • D、舒曼、德国

    正确答案:A

  • 第16题：

    音乐杂志《音乐时报》是（）创办的。

    • A、舒曼
    • B、贝多芬
    • C、海顿
    • D、舒伯特

    正确答案:A

  • 第17题：

    简述贝多芬的音乐风格。


    正确答案: 贝多芬，德国作曲家，其音乐创作可分为三个时期，早期是1802年之前，受前辈的影响较多、中期是1802至1818年，这一时期时期创作的高峰期、晚期是1818年至1827年。其一生创作了35部钢琴奏鸣曲（其中32部有编号）以及9部交响曲，如《月光奏鸣曲》《悲怆奏鸣曲》，《第三英雄交响曲》《第五命运交响曲》《第六田园交响曲》《第九合唱交响曲》等等。贝多芬继承了海顿、莫扎特交响曲中的奏鸣曲式，并把它改造成庞大的结构适于自己的思想。他把第一乐章的规模扩大了，特别是扩大了尾声。他向海顿和莫扎特一样，把展开部看作是奏鸣曲式的动力中心。他的短小而深刻的主题为扩展和发展提供了无限的机会，它们以猛烈的力量和气势展开。慢乐章在贝多芬手中具有赞美诗的特点，体现了贝多芬式的悲怆。他把小步舞曲乐章变为谐谑曲乐章，成为具有节奏动力的乐章，情绪从“纵情大笑”到神秘的和惊奇的。他把终曲扩大，成为在规模和意境方面与第一乐章相仿的一个乐章，使交响曲在凯旋中结束。贝多芬的音乐具有鲜明的人道主义色彩，继承了复调与近调，其巨人般的性格体现了时代的进步，他宣扬人们通过斗争获得胜利，集古典主义之大成，开浪漫主义之先河。大多数作品充满了积极向上的乐观主义精神，完美的想象与奔放的情感有机融合，为十九世纪标题音乐的兴起奠定了基础。

  • 第18题：

    简述贝多芬的音乐创作风格。


    正确答案:贝多芬的音乐风格：旋律继承海顿式的动机展开手法，又吸收莫扎特旋律的深情，形成简洁、粗犷、质朴、热情的特征。节奏上频繁的变换，切分和休止所造成的动力性、不平衡感，和声调性谐和、不范围的扩大，力度上大幅度的起伏等，构成了贝多芬音乐强烈的感染力和气魄。配器上受到法国大型器乐曲的影响，重视发挥铜管、木管的作用。乐队的编制和表现力明显超过海顿、莫扎特时期。他既是18世纪古典主义音乐的集大成者，也是浪漫主义音乐的开拓者。

  • 第19题：

    德国历史上最伟大的音乐家，古典乐派的终结者和浪漫乐派的开拓者是（）

    • A、达·芬奇
    • B、莎士比亚
    • C、凡·高
    • D、贝多芬

    正确答案:D

  • 第20题：

    他的作品集古典主义音乐之大成，开浪漫主义音乐之先河，他是德国最伟大的音乐家（）。

    • A、贝多芬
    • B、约翰·施特劳斯
    • C、柴可夫斯基
    • D、比才

    正确答案:A

  • 第21题：

    单选题
    德国历史上最伟大的音乐家，古典乐派的终结者和浪漫乐派的开拓者是（）
    A

    达·芬奇

    B

    莎士比亚

    C

    凡·高

    D

    贝多芬


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    单选题
    他的作品集古典主义音乐之大成，开浪漫主义音乐之先河，他是德国最伟大的音乐家（）。
    A

    贝多芬

    B

    约翰·施特劳斯

    C

    柴可夫斯基

    D

    比才


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    单选题
    巴赫是晚期巴洛克音乐的杰出代表，他的去世标志着巴洛克音乐的终结。同属于巴洛克音乐的代表人物是()。
    A

    海顿

    B

    莫扎特

    C

    贝多芬

    D

    亨德尔


    正确答案： D
    解析： 最为著名的巴洛克音乐家是维瓦尔弟、巴赫以及亨德尔。他们属于同一时期的伟大音乐家。

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