更多“书家八体”相关问题
-
第1题：
北宋前期的书家有两种情况：一是身跨两朝的书家，如（）、（）、（）等；一是宋建国后的书家，如（）、（）、（）、（）、（）等。
参考答案：徐铉、王著、李建中，宋绶、周越、林逋、苏舜钦兄弟、文彦博
-
第2题：
明初书家可分两大类型：一是沿袭元人书风的基础上继续发展的书家，代表人物是（），一是宫廷书家，代表人物是（）。
参考答案：三宋、二沈
-
第3题：
书家八体
参考答案：八体——秦代统一文字，废除不符合秦文的六国文字，定书体为八种：“大篆，小篆，刻符，虫书，摹印，署书，殳书，隶书”
-
第4题：
Fcc和bcc结构中的八面体间隙均为正八面体。（）答案：错解析： -
第5题：
联合北朝的社会配景，论述北朝文人书家继续旧体与南方文人书家追求新风的差别。
正确答案:南北朝时期，由于北方战乱屡次，经济后进，故而书法发展滞后，依旧沿西晋朴实的老路，而未能象南方东晋的书法发展出一种全新的局面。南方禁碑时，北方无禁令，仍然正在大规模的立碑、造像，组成了北朝庞大的刻石书法体系。由于崔卢两门书法遭到重创，不像二王书法可以组成体系组成代代相传，以致北方的书法发展遭到障碍。
北朝的书家多与题榜、抄经、写碑、蒙童相关，恰恰重实用的效用，明显使北方的书家正在情的发挥上远逊于南方书家，而擅长行草书的书家也未能确立领袖的职位地方，北方文主书家与南方文人书家相走甚远，故竟以南方的王羲之为崇拜的东西。南方的书家一到北方，便陷于书写碑碣之中，而无法自拔，悔恨不如不知书。正阐明南北文人书家对付书法熟识的区别，以及北方恰恰执实用书法一真个史实。 -
第6题：
下列哪位书家和其他书家的草书风格不一致（）.
- A、怀素
- B、王铎
- C、傅山
- D、徐渭
正确答案:A -
第7题：
“六分半书”、“漆书”分别是“扬州八怪”中哪两位书家创造的？
正确答案: 六分半书的创造者为郑燮（郑板桥）；漆书的创造者为金农。 -
第8题：
判断题称为“铁崖体”，尤精于诗的是元代书家杨维桢。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题简述台阁体书法产生的历史背景，其代表书家有哪些？正确答案： 明代的台阁体在洪武年间出现，到永乐年间达到高峰，到成化、弘治年间才逐渐消失。风靡了一个世纪。台阁体的出现有着深刻的时代背景，与中书舍人一职有着直接的关系。中书舍人一职在唐代已设，属于中书省的正五品官员，掌管进奏参议表章之大事，洪武九年，朱元璋再设中书舍人一职，一改原来的性质，成为专门书写文书的七官员，并破例从布衣中直接选取能书者为之，代表书家有杜环、宋燧、詹希元、揭枢、朱芾等。永乐时再废旧制，修订《永乐大典》，需要众多书吏，因而宫廷书家一时云集，如腾用亨，吴勤，程南云，沈度，沈粲。其中以沈度的影响最大，学其书者遍及朝野，台阁体的盛行从沈度起，台阁体以楷书为主流，而衍及各种书体。
台阁体书法的形成不能不说是为了迎合皇帝的喜好，台阁体书法的实用功能使它失去了书法艺术应有的丰富的内涵，缺乏艺术个性和情趣，台阁体虽格调近俗，但不同于清代的馆阁体的乌方光的那种死板。尚见清秀之气，但是对于书法艺术的发展显然是消极的。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题联合北朝的社会配景，论述北朝文人书家继续旧体与南方文人书家追求新风的差别。正确答案： 南北朝时期，由于北方战乱屡次，经济后进，故而书法发展滞后，依旧沿西晋朴实的老路，而未能象南方东晋的书法发展出一种全新的局面。南方禁碑时，北方无禁令，仍然正在大规模的立碑、造像，组成了北朝庞大的刻石书法体系。由于崔卢两门书法遭到重创，不像二王书法可以组成体系组成代代相传，以致北方的书法发展遭到障碍。
北朝的书家多与题榜、抄经、写碑、蒙童相关，恰恰重实用的效用，明显使北方的书家正在情的发挥上远逊于南方书家，而擅长行草书的书家也未能确立领袖的职位地方，北方文主书家与南方文人书家相走甚远，故竟以南方的王羲之为崇拜的东西。南方的书家一到北方，便陷于书写碑碣之中，而无法自拔，悔恨不如不知书。正阐明南北文人书家对付书法熟识的区别，以及北方恰恰执实用书法一真个史实。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题简述台阁体书法孕育发生的历史配景，其代表书家有哪些？正确答案： 明代的台阁体正在洪武年间出现，到永乐年间达到岑岭，到成化、弘治年间才逐步消失。风靡了一个世纪。台阁体的出现有着深进的时代配景，与中书舍人一职有着直接的关系。中书舍人一职正在唐代已设，属于中书省的正五品官员，掌管进奏商讨表章之大事，洪武九年，朱元璋再设中书舍人一职，一改本来的质，成为特地书写文书的七品官员，并破例从平民中直接选取能书者为之，代表书家有杜环、宋燧、詹希元、揭枢、朱芾等。永乐时再废旧制，校正《永乐大典》，需求众多书吏，因此宫廷书家一时云集，如滕用亨、吴勤、程南云、沈度、沈粲。其中以沈度的影响最大，学其书者普遍朝野，台阁体的风行从沈度起，台阁体以楷书为主流，而衍及种种书体。
台阁体书法的组成不克不说是为了投合天子的爱好，台阁体书法的实用功能使它失走了书法艺术应有的富余的内涵，短缺艺术个和情味，台阁体虽格调近俗，但差别于清代的馆阁体的乌、方、光的那种呆滞。尚见秀气之气，但是对付书法艺术的发展明显是低沉的。解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题下列书家中自称自己书法为“破体”、“一字书”的是（）.A怀素
B张旭
C王羲之
D王献之
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第13题：
北宋其他书家还有（）、（）、（）、（）、（）等。
参考答案：沈辽、钱勰、蔡京兄弟、薛绍彭、宋徽宗
-
第14题：
简述台阁体书法产生的历史背景，其代表书家有哪些？
参考答案：明代的台阁体在洪武年间出现，到永乐年间达到高峰，到成化、弘治年间才逐渐消失。风靡了一个世纪。台阁体的出现有着深刻的时代背景，与中书舍人一职有着直接的关系。中书舍人一职在唐代已设，属于中书省的正五品官员，掌管进奏参议表章之大事，洪武九年，朱元璋再设中书舍人一职，一改原来的性质，成为专门书写文书的七官员，并破例从布衣中直接选取能书者为之，代表书家有杜环、宋燧、詹希元、揭枢、朱芾等。永乐时再废旧制，修订《永乐大典》，需要众多书吏，因而宫廷书家一时云集，如腾用亨，吴勤，程南云，沈度，沈粲。其中以沈度的影响最大，学其书者遍及朝野，台阁体的盛行从沈度起，台阁体以楷书为主流，而衍及各种书体。
台阁体书法的形成不能不说是为了迎合皇帝的喜好，台阁体书法的实用功能使它失去了书法艺术应有的丰富的内涵，缺乏艺术个性和情趣，台阁体虽格调近俗，但不同于清代的馆阁体的乌方光的那种死板。尚见清秀之气，但是对于书法艺术的发展显然是消极的。
-
第15题：
称为“铁崖体”，尤精于诗的是元代书家杨维桢。
参考答案：对
-
第16题：
爱书家不但嗜爱读书，而且必有购书和藏书的癖好；那种只借书不买书的人是称不上爱书家的。通过这段文字可以知道：（）
- A、有的爱书家只借书不买书
- B、爱书家不一定都喜欢买书
- C、有的爱书家不喜欢购书、藏书
- D、只要有爱书家就有购书和藏书的癖好
正确答案:D -
第17题：
下列书家中自称自己书法为“破体”、“一字书”的是（）.
- A、怀素
- B、张旭
- C、王羲之
- D、王献之
正确答案:D -
第18题：
唐代有哪些书家的书法可独称一体？
正确答案:历史上公认其为独称一体的唐代书家很多，其中最著名并流传最广的有欧阳询的“欧体”，颜真卿的“颜体”，柳公权的“柳体”。其他一些著名的书法家如虞世南、褚遂良、薛稷、李邕等也各有所长，张旭、怀素的草书风格独具，均可独自成体。但单独称其为“体’”的历史记载不多。 -
第19题：
填空题明初书家可分两大类型：一是沿袭元人书风的基础上继续发展的书家，代表人物是（），一是宫廷书家，代表人物是（）。正确答案： 三宋、二沈解析： 暂无解析 -
第20题：
名词解释题书家八体正确答案： 八体——秦代统一文字，废除不符合秦文的六国文字，定书体为八种：“大篆，小篆，刻符，虫书，摹印，署书，殳书，隶书”。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题结合北朝的社会背景，阐述北朝文人书家继承旧体与南方文人书家追求新风的差异正确答案： 南北朝时期，由于北方战乱频繁，经济落后，故而书法发展滞后，依旧沿西晋质朴的老路，而未能象南方东晋的书法发展出一条全新的局面。南方禁碑时，北方无禁令，仍然在大规模的立碑，造像，构成了北朝庞大的刻石书法体系。由于崔卢两门书法受到重创，不像二王书法能够形成体系形成代代相传，致使北方的书法发展受到阻碍。
北朝的书家多与题榜、抄经、写碑、蒙童相关，偏重实用的功效，显然使北方的书家在情性的发挥上远逊于南方书家，而擅长行草书的书家也未能确立领袖的地位，北方文主书家与南方文人书家相去甚远，故竟以南方的王羲之为崇拜的对象。南方的书家一到北方，便陷于书写碑碣之中，而无法自拔，悔恨不如不知书。正说明南北文人书家对于书法认识的差别，以及北方偏执实用书法一端的史实。解析： 暂无解析 -
第22题：
填空题唐代高僧书家：初唐（）、中唐草书大家（）、晚唐草书家（）、（）、（）等。唐玄宗时高僧（）东渡日本，除带去佛经，还首次带去了王羲之父子的作品，影响了日本书法的发展。日本入唐八家中（）、（）尤为著名。正确答案： 怀仁、怀素、高闲、巩光、亚栖、鉴真，最澄、空海解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题“六分半书”、“漆书”分别是“扬州八怪”中哪两位书家创造的？正确答案： 六分半书的创造者为郑燮（郑板桥）；漆书的创造者为金农。解析： 暂无解析 -
第24题：
填空题北宋前期的书家有两种情况：一是身跨两朝的书家，如（）、（）、（）等；一是宋建国后的书家，如（）、（）、（）、（）、（）等。正确答案： 徐铉、王著、李建中，宋绶、周越、林逋、苏舜钦兄弟、文彦博解析： 暂无解析