吕利为代表的法国巴罗克歌剧在哪些方面与意大利歌剧不同？

题目

吕利为代表的法国巴罗克歌剧在哪些方面与意大利歌剧不同？

相似考题

1.莫扎特创作的歌剧作品涵盖歌剧体裁（）。A.意大利正歌剧B.意大利喜歌剧C.德奥歌唱剧D.法国大歌剧E.意大利半正歌剧F.法国喜歌剧

2.莫扎特创作的歌剧作品涵盖歌剧体裁( )。A.意大利正歌剧 B.意大利喜歌剧 C.德奥歌唱剧 D.法国大歌剧E意大利半正歌剧F法国喜歌剧

3.莫扎特创作的歌剧作品涵盖歌剧体裁包括（）。A、意大利正歌剧B、意大利喜歌剧C、德奥歌唱剧D、法国大歌剧

4.比才的《卡门》是一部真挚的爱情悲剧，因剧中带有说白，因此属于（）体裁。A.法国喜歌剧B.法国抒情歌剧C.意大利正歌剧D.意大利趣歌剧E.法国趣歌剧

参考答案和解析
正确答案: 吕利创造的法国歌剧形式被称为抒情歌剧，它的宣叙凋比意大利歌剧的宣叙调更带歌唱性，咏叹调比意大利咏叹调更带朗诵性。法国歌剧不用阉人歌手。法国序曲形式为：慢——快——慢。第一部分是慢板，以主调风格和附点节奏为特征。第二部分是快板，运用赋格或近似赋格的风格。最后一开头的慢半部分作简短的再现结束，是一种带在现的二部曲式。独唱歌曲延续了法国宫廷歌谣的传统，大致一个音节配一个音符，音域狭窄，因而限制了歌手的炫技。由于受舞曲的影响，旋律结构方整，低音进行呆板。合唱的主要旋律置于高声部，与管弦乐相结合，整个音响华丽。
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  • 第1题：

    巴罗克时期法国歌剧的代表人物是（），他开创了"抒情悲剧”的样式，为18世纪法国歌剧的创作奠定了一个标准的模式；

    • A、拉莫
    • B、塞米西
    • C、雅内坎
    • D、吕利

    正确答案:D

  • 第2题：

    17世纪在法国创作歌剧的作曲家有（）。

    • A、莫里哀
    • B、夏庞蒂埃
    • C、拉莫
    • D、吕利

    正确答案:B,C,D

  • 第3题：

    莫扎特创作的歌剧作品涵盖歌剧体裁（）。

    • A、意大利正歌剧
    • B、意大利喜歌剧
    • C、德奥歌唱剧
    • D、法国大歌剧
    • E、意大利半正歌剧
    • F、法国喜歌剧

    正确答案:A,B,C

  • 第4题：

    喜歌剧之争——1752年意大利歌剧团在巴黎演出（），引起了有名的喜歌剧之争。以“皇家音乐研究院”为首的一派，坚持贵族宫廷的艺术趣味，竭力维护所谓“法国传统”；而以启蒙运动代表人物（）为首的另一方，热情赞颂意大利喜歌剧的新鲜与活力，尖锐批评法国歌剧的（）。这场争论促进了法国喜歌剧的发展。


    正确答案:《管家女仆》；卢梭；华而不实

  • 第5题：

    比才的《卡门》是一部真挚的爱情悲剧，因剧中带有说白，因此属于（）体裁。

    • A、法国喜歌剧
    • B、法国抒情歌剧
    • C、意大利正歌剧
    • D、意大利趣歌剧
    • E、法国趣歌剧

    正确答案:A

  • 第6题：

    创立“意大利歌剧序曲”的作曲家是（）。

    • A、斯卡拉蒂
    • B、蒙特威尔第
    • C、吕利
    • D、巴赫

    正确答案:A

  • 第7题：

    多选题
    18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（）。
    A

    意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者。

    B

    卢梭、狄德罗与吕利、拉莫。

    C

    “百科全书派”与法国派。

    D

    法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人

    E

    意大利派与法国派


    正确答案： C,E
    解析： 暂无解析

  • 第8题：

    单选题
    法国抒情歌剧与趣歌剧一样都是从（）演化而来。
    A

    法国大歌剧

    B

    意大利正歌剧

    C

    法国喜歌剧

    D

    意大利喜歌剧

    E

    幕间剧


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第9题：

    单选题
    巴罗克时期法国歌剧的代表人物是（），他开创了"抒情悲剧”的样式，为18世纪法国歌剧的创作奠定了一个标准的模式；
    A

    拉莫

    B

    塞米西

    C

    雅内坎

    D

    吕利


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    多选题
    莫扎特创作的歌剧类型有（）。
    A

    德国歌唱剧

    B

    法国大歌剧

    C

    意大利趣歌剧

    D

    意大利正歌剧

    E

    英国民谣剧


    正确答案： C,E
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    多选题
    莫扎特创作的歌剧作品涵盖歌剧体裁（）。
    A

    意大利正歌剧

    B

    意大利喜歌剧

    C

    德奥歌唱剧

    D

    法国大歌剧

    E

    意大利半正歌剧

    F

    法国喜歌剧


    正确答案： F,D
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    单选题
    比才的《卡门》是一部真挚的爱情悲剧，因剧中带有说白，因此属于（）体裁。
    A

    法国喜歌剧

    B

    法国抒情歌剧

    C

    意大利正歌剧

    D

    意大利趣歌剧

    E

    法国趣歌剧


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    莫扎特创作的歌剧类型有（）。

    • A、德国歌唱剧
    • B、法国大歌剧
    • C、意大利趣歌剧
    • D、意大利正歌剧
    • E、英国民谣剧

    正确答案:A,C,D

  • 第14题：

    法国歌剧区别于意大利歌剧之处主要在什么地方？为什么称吕利的歌剧为抒情悲剧？


    正确答案: 法国歌剧区别于意大利歌剧之处主要在于：
    （1）从内容上看：法国歌剧多取材于英雄人物的爱情与天职的冲突所产生的悲剧。因此历史上又称吕利的这种歌剧为“抒情悲剧”。
    （2）从风格上看：法国歌剧场面气势壮观、宏大，经常有舞蹈、合唱等装饰性的大场面。
    （3）为了突出法语朗诵的自然韵律，法国歌剧更注重从这种自然的韵律中产生出的宣叙调，而且咏叹调和宣叙调的差距缩小了。
    （4）法国歌剧的序曲结构为慢——快——慢。

  • 第15题：

    法国趣歌剧与意大利趣歌剧的不同之处表现在（）。

    • A、有说白而不唱宣叙调
    • B、唱宣叙调不用说白
    • C、从幕间剧发展而来
    • D、从喜歌剧发展而来

    正确答案:A,D

  • 第16题：

    18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（）。

    • A、意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者。
    • B、卢梭、狄德罗与吕利、拉莫。
    • C、“百科全书派”与法国派。
    • D、法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人
    • E、意大利派与法国派

    正确答案:A,B

  • 第17题：

    法国抒情歌剧与趣歌剧一样都是从（）演化而来。

    • A、法国大歌剧
    • B、意大利正歌剧
    • C、法国喜歌剧
    • D、意大利喜歌剧
    • E、幕间剧

    正确答案:C

  • 第18题：

    19世纪末期，随着法国大革命的到来，（）体裁风行一时。

    • A、意大利正歌剧
    • B、法国大歌剧
    • C、法国喜歌剧
    • D、拯救歌剧

    正确答案:D

  • 第19题：

    多选题
    法国趣歌剧与意大利趣歌剧的不同之处表现在（）。
    A

    有说白而不唱宣叙调

    B

    唱宣叙调不用说白

    C

    从幕间剧发展而来

    D

    从喜歌剧发展而来


    正确答案： B,A
    解析： 暂无解析

  • 第20题：

    问答题
    法国歌剧区别于意大利歌剧之处主要在什么地方？为什么称吕利的歌剧为抒情悲剧？

    正确答案： 法国歌剧区别于意大利歌剧之处主要在于：
    （1）从内容上看：法国歌剧多取材于英雄人物的爱情与天职的冲突所产生的悲剧。因此历史上又称吕利的这种歌剧为“抒情悲剧”。
    （2）从风格上看：法国歌剧场面气势壮观、宏大，经常有舞蹈、合唱等装饰性的大场面。
    （3）为了突出法语朗诵的自然韵律，法国歌剧更注重从这种自然的韵律中产生出的宣叙调，而且咏叹调和宣叙调的差距缩小了。
    （4）法国歌剧的序曲结构为慢——快——慢。
    解析： 暂无解析

  • 第21题：

    问答题
    吕利为代表的法国巴罗克歌剧在哪些方面与意大利歌剧不同？

    正确答案： 吕利创造的法国歌剧形式被称为抒情歌剧，它的宣叙凋比意大利歌剧的宣叙调更带歌唱性，咏叹调比意大利咏叹调更带朗诵性。法国歌剧不用阉人歌手。法国序曲形式为：慢——快——慢。第一部分是慢板，以主调风格和附点节奏为特征。第二部分是快板，运用赋格或近似赋格的风格。最后一开头的慢半部分作简短的再现结束，是一种带在现的二部曲式。独唱歌曲延续了法国宫廷歌谣的传统，大致一个音节配一个音符，音域狭窄，因而限制了歌手的炫技。由于受舞曲的影响，旋律结构方整，低音进行呆板。合唱的主要旋律置于高声部，与管弦乐相结合，整个音响华丽。
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    单选题
    19世纪末期，随着法国大革命的到来，（）体裁风行一时。
    A

    意大利正歌剧

    B

    法国大歌剧

    C

    法国喜歌剧

    D

    拯救歌剧


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    填空题
    喜歌剧之争——1752年意大利歌剧团在巴黎演出（），引起了有名的喜歌剧之争。以“皇家音乐研究院”为首的一派，坚持贵族宫廷的艺术趣味，竭力维护所谓“法国传统”；而以启蒙运动代表人物（）为首的另一方，热情赞颂意大利喜歌剧的新鲜与活力，尖锐批评法国歌剧的（）。这场争论促进了法国喜歌剧的发展。

    正确答案： 《管家女仆》,卢梭,华而不实
    解析： 暂无解析

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