勃兰兑斯的《十九世纪文学主流》采用的是社会学批评与传记批评相结合的研究方法。

第1题：

第2题：

勃兰兑斯是（）理论的代表人物。

• A、现实主义
• B、浪漫主义
• C、结构主义
• D、实证派文艺批评

正确答案:D

第3题：

（）是最常见最重要的文学批评文体，也是应用最广泛的批评文体，因而被称为文学批评的“正体”。

• A、传记批评
• B、历史批评
• C、学者批评
• D、论文式

正确答案:D

第4题：

真正全力运用传记批评方法并有力地促使它在文学批评中获得正式地位的，是法国19世纪浪漫派批评家（）。

• A、麦克卢汉
• B、圣•佩韦
• C、伊尼斯
• D、麦克斯

正确答案:B

第5题：

认为诗是人生的批评的文论家是（）。

• A、丹纳
• B、勃兰兑斯
• C、阿诺德
• D、王尔德

正确答案:C

第6题：

新批评的文学批评的切入点是（）.

• A、文学与世界
• B、文学与作者
• C、文学与文本
• D、文学与读者

正确答案:C

第7题：

以下对中国的文学批评说法正确的是（）。

• A、儒道文学批评的主流是一种诗性的文学批评
• B、它倾向于一种印象感悟式的文学批评
• C、它具有模糊性、灵活性、不确定性
• D、以上说法都正确

正确答案:D

第8题：

文学鉴赏与文学批评的关系在于（）。

• A、它们是同一种活动的两种称谓
• B、文学批评以文学鉴赏为基础
• C、文学批评与文学鉴赏是无关联的
• D、文学鉴赏以文学批评为前提

正确答案:B

第9题：

第10题：

第11题：

第12题：

第13题：

第14题：

勃兰兑斯的《19世纪文学主流》是一部比较研究文学思潮与流派的集大成之作。

正确答案:正确

第15题：

传记批评的目的是把文学作品的意义和成就归功于作家对生活的真实反映。

正确答案:错误

第16题：

属于勃兰兑斯的文论著作是（）。

• A、《批评文集》
• B、《实验小说论》
• C、《十九世纪文学主流》
• D、《艺术哲学》

正确答案:C

第17题：

19世纪后期丹麦著名的文艺评论家和文学史家勃兰兑斯的代表性理论著作是：（）

• A、《十九世纪文学主流》
• B、《拉辛与莎士比亚》
• C、《艺术对现实的审美关系》
• D、《什么是奥勃洛摩夫性格》

正确答案:A

第18题：

下列文学批评方法属于从“文学与作家”角度切入批评的是（）

• A、读者批评
• B、结构主义
• C、心理学批评
• D、新批评

正确答案:C

第19题：

一个真正的文学批评家，应该坚守自己独立的批评品格，远离世俗的主流风尚，对文学进行精神与灵魂的审视，而不是庸常的絮语。然而，中国当下文学的主流批评恰恰存在着一定的灵魂缺失与精神萎缩。文学批评渐渐被市场与媒体所左右，总是在大而无当的赞歌与恣肆恶意的攻击之间进退维谷，作家和读者很难听到真正的批评的声音。大多数文学批评家将自己的批评视角与笔墨投向了文学的热闹喧嚣之地，而对一些处于边缘地位因种种缘故未能进入主流文坛的作家作品，却少有注意。事实上，在一些边缘作家的作品里，我们往往能够读到异于所谓主流的特别内容。譬如王小波，他在世的时候，并没有多少批评家的目光注意到他，关于其作品的译介自然也是其身后的事情了。而王小波的出现无疑显示了文学的另一种可能，他的作品在情神上和鲁迅式的焦灼与反抗，可谓有着异曲同工之妙：对人间猥琐的嘲弄，对现实生活的焦虑，对芸芸众生的哀怜，以及回到生活的深处与内心的深处，“将人的狂放、朗然之气弥散在作品中”，“在嘲弄社会的同时，也忽视了自我”。显然，王小波之死唤醒了—种新的文学批评的诞生，即充满学术良知、生存尊严与批评真理的文学批评。不过，这种文学批评并非当前文坛的太多数，恰恰相反，它只在少数批评家那里存在着，热闹的文坛依然那么热闹，热闹过后，一片虚无。文学批评的光芒，倘若日益被甚嚣尘上的商业化炒作完全掩盖，文学批评的末路或许也就为期不远了，我们的文学批评必须对此有所警觉。 （摘编自陈劲松《文学批评的姿态》 结台文本请简要分析文章当下文学批评存在的弊端。

正确答案: ①灵魂缺失与精神萎缩。
②文学批评缺乏客观性。
③缺少对优秀的边缘文学作品的注意。
④文学批评家们少有满学术良知、生存尊严与批评真理的文学批评。

第20题：

《19世纪文学主流》的作者是（）

• A、车尔尼雪夫斯基
• B、德谟克利特
• C、格奥尔格·勃兰兑斯
• D、别林斯基

正确答案:C

第21题：

第22题：

第23题：