简述用自己的观点列举论述在动画发展历史上，技术革新和艺术观念创新的几个重要人物的贡献以及他们的作品的意义。
题目
简述用自己的观点列举论述在动画发展历史上，技术革新和艺术观念创新的几个重要人物的贡献以及他们的作品的意义。
相似考题
参考答案和解析
正确答案:
⑴埃米尔.雷诺，发明了光学影戏机，实际上是对西洋镜的一系列改良，为动画和电影的发展提供了重要的技术基础，埃米尔.雷诺的创新和贡献，成为了现代动画和电影技术的雏形。埃米尔.雷诺成为世界上最早放映动画片的人。
⑵伊尔.赫德，1915年伊尔.赫德先生的发明了赛璐珞片，使得动画家的工作量大大减轻了，他们可以利用透明的赛璐珞片将静止的背景和活动的人物分层绘制，再加以重叠拍摄，从而建立了动画工业的最重要的技术基础之一。
⑶沃特.迪斯尼，将动画和电影看齐，制作影院动画长片于电影院中播放，动画正式成为一种相对于电影的独立的艺术形式进入人们的日常生活，并且赋予了动画形象丰满的人物性格。并于1928年推出第一部有声动画片《威利号汽船》。
⑷万氏兄弟，中国动画的开山鼻祖，制作了中国第一部动画长片《铁扇公主》，为中国学派动画打下了坚实的基础。
⑸手冢治虫，日本动画的看山鼻祖，大规模的尝试动画在电视载体上的运用，开创了日本电视动画新纪元，并且其影片充满反战主题和人文关怀。
⑵伊尔.赫德，1915年伊尔.赫德先生的发明了赛璐珞片，使得动画家的工作量大大减轻了，他们可以利用透明的赛璐珞片将静止的背景和活动的人物分层绘制，再加以重叠拍摄，从而建立了动画工业的最重要的技术基础之一。
⑶沃特.迪斯尼，将动画和电影看齐，制作影院动画长片于电影院中播放，动画正式成为一种相对于电影的独立的艺术形式进入人们的日常生活，并且赋予了动画形象丰满的人物性格。并于1928年推出第一部有声动画片《威利号汽船》。
⑷万氏兄弟，中国动画的开山鼻祖，制作了中国第一部动画长片《铁扇公主》，为中国学派动画打下了坚实的基础。
⑸手冢治虫，日本动画的看山鼻祖，大规模的尝试动画在电视载体上的运用，开创了日本电视动画新纪元，并且其影片充满反战主题和人文关怀。
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第1题：
论述现代主义建筑代表人物有哪几位？他们的主要思想以及代表作品是什么？赖特独有的建筑道路是什么？
正确答案:现代主义建筑代表人物主要有有四位，分别是格鲁皮乌斯、勒.柯布西耶、密斯凡德罗和赖特。
（一）建筑大师格鲁皮乌斯的主要思想和主要作品：
主要思想：
1.突破旧传统、创造新形式
2.表现现代技术和材料
3.建筑走工业化的道路
4.设计在发展中创新
5.井然有序的功能和良好的空间比例
6.提倡建筑净化
7.精确的形式、清新的对比、良好的秩序、形体与色彩的统一合谐
8.美学观念随思想和技术的进步而改变
9.鼓励和启发想像力
“建筑没有终极，只有不断的变革”，“美的观念随着思想和技术的进步而改变”，反对复古主义。
主要作品：
1.法古斯工厂鞋楦车间
2.德意志制造联盟展览会办公楼
3.包豪斯校舍
4.哈佛大学研究生中心
（二）建筑大师-勒.柯布西耶的主要思想和主要作品
主要思想：
1.新建筑的出路在于革命
2.提倡建筑工业化—“住房是居住的机器”
3.建筑本身存在着标准
4.建筑由内而外开始，外部是内部的结果
5.建筑的首要任务是降低造价
主要作品：日内瓦国际联盟总部设计方案、萨伏依别墅、巴黎瑞士学生宿舍、马赛公寓、圣玛丽亚修道院、印度昌迪加尔法院、朗香教堂、关于城市和居住的设想方案
（三）现代建筑大师—密斯的主要思想和主要作品：
主要思想：强调建筑要符合时代特点，不要模仿过去。重视建筑结构与建造方法德革新，认为“建造方法必须工业化”，他以“少就是多”为建筑处理原则。
代表作品：巴塞罗那博览会德国馆，伊利诺伊工学院宿舍，范斯沃斯住宅。
（四）现代建筑大师—赖特的主要思想和主要作品：
独特道路：即将有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性。他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，同时又具备有安静隐蔽的特色。他既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来。同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色。
主要思想：有机建筑论：内在的—局部属于整体、整体属于局部特定的—整体和局部应与环境协调
草原式住宅：奇特新鲜的建筑空间.利用地形、地貌和当地建材.反对大城市和工业化建筑
主要作品：罗伯茨、罗比、威立茨住宅、拉斯金公司办公楼、约翰逊公司总部、流水（考夫曼）别墅、东京帝国饭店、西塔里埃森、古根海姆博物馆 -
第2题：
文学批评的选题常常考虑以下几个方面（）
- A、主题和题材的现实意义
- B、艺术上的开拓创新意义
- C、只有艺术上成熟的作品
- D、只选著名作家的作品
- E、思想上有害的和艺术上拙劣的
正确答案:A,B,E -
第3题：
艺术领域的目标要求保育员在艺术教育活动中要尊重每个幼儿的想法，（）。
- A、批评和指导他们独特的审美感受
- B、允许他们用自己喜欢的方式进行艺术表现活动
- C、指导他们用自己独特的方式来表现
- D、适当的批评他们的做法
正确答案:B -
第4题：
列举早期3位特殊教育的先驱人物。简述其历史贡献。
正确答案: 1760年法国人莱佩在巴黎创办世界上第一所聋校；标志着特殊教育的产生，莱佩被称为手语教学体系鼻祖。
1778年德国教师海尼克在莱比锡建立了德国第一所公立聋校。他发展了纯口语教学方法。美国的聋教育开始于加劳德特。
1784年，法国慈善家霍维（Valentin Hauy，1745—1822）在巴黎建立了第一所盲校（国立盲童学校）。创立了凸字教学方法。印制了第一本盲人用书。
谢根（Edouard Seguin，1812～1880，法国人，后移居美国）1837年在巴黎创办了世界上第一所弱智学校。该校一直沿用感觉训练的方法训练弱智儿童，这种方法一直影响到19世纪的特殊教育，乃至影响到今天的特殊教育。
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第5题：
在牛顿和莱布尼茨之前有许多数学家曾对微积分的创立作出过重要贡献，请列举其中的两位，并指出他们的主要贡献。
正确答案: 公元前3世纪，古希腊的数学家、力学家阿基米德（公元前287—前212）的著作《圆的测量》和《论球与圆柱》中就已含有微积分的萌芽，他在研究解决抛物线下的弓形面积、球和球冠面积、螺线下的面积和旋转双曲线的体积的问题中就隐含着近代积分的思想。
意大利数学家卡瓦列利在1635年出版的《连续不可分几何》，就把曲线看成无限多条线段（不可分量）拼成的。 -
第6题：
请结合具体代表人物及作品简述法国新浪潮电影的主要艺术主张、美学观念及其影响？
正确答案:电影史上的新浪潮是指20实际50年代末至60年代末在世界范围内出现的新型电影的风潮，这些影片一反过去电影中多表现出来的观念和理想，甚至叙事方式、表现方式和制作方式，对以后电影的发展产生了巨大的影响。
新浪潮电影的主要艺术主张及美学观念：
1、强烈的“个人性质”倾向，及作品的“作者化”风格。
2、造型的“纪实主义”。（电影语言、场面调度、拍摄方法、人物造型、场景布置等）
3、叙事的非流畅化倾向。（内容表现不流畅，镜头连接不流畅）【存在主义哲学的主要原理，跳接的表现方法】
新浪潮电影起源于法国，这些电影主要以都市题材和青年生活为主要表现对象。夏布罗尔、特吕弗、戈达尔等人的言论和作品是法国新浪潮电影的代表，他们的代表作品如戈达尔的《筋疲力尽》，特吕弗的《四百下》、《朱尔与吉姆》，夏布罗尔的《表兄弟》等都在诠释着新浪潮电影的主要风格和艺术主张。
新浪潮电影的主要影响：
1、在法国掀起的新浪潮电影运动影响到了世界上的许多国家，具有显著代表的便是德国，法国新浪潮电影运动的发展直接诱发了后来在世界范围内有较大影响的德国电影运动。
2、一些欧美国家，典型的以美国为代表。美国20世纪60年代末形成新浪潮电影的规模，其主要代表作有《邦妮和克莱德》，《逍遥骑士》等影片，以及后来发展出来的“公路电影”都是在新浪潮的影响下衍生。
3、亚洲代表国家如日本。在日本有“松竹新浪潮”的说法，主要是指的20世纪50年代末60年代初松竹大船公司制作发行的大岛渚的电影《青春残酷物语》等影片。这些影片的出现与法国新浪潮几乎同时，在法国新浪潮电影的直接刺激下产生。
4、其他国家如匈牙利、波兰和捷克斯洛伐克等皆在受到了新浪潮电影刺激下开始了大规模的创作。
5、使人们重新思考传统的制片制度，导致许多国家建立了独立制片制度和独立发行制度，引起了人们对于作品的个人风格特色的注重，形成了导演中心的概念。 -
第7题：
简述鲁本斯的艺术特色并列举主要作品
正确答案: 鲁本斯的作品数量惊人，题材广泛，他将宏伟华丽的巴洛克艺术风格与尼德兰民族艺术传统融为一体，形成了具有浪漫主义倾向的独特风格，他的作品形象生动，色彩明亮，装饰性很强，并往往有一股澎湃的的动势。主要作品《阿马松之战》、《强劫留西帕斯的女儿》、《莱尔马公爵骑马像》、《圣海伦娜》、《竖起十字架》、《复活》、《末日审判》 -
第8题：
问答题论述黄自对我国艺术歌曲创作的贡献，并谈谈自己对当今中国艺术歌曲发展的看法。正确答案： 其创作的题材，体裁丰富多样，作品风格典雅精致，旋律简洁流畅结构工整严谨。他创作的音乐作品，属于我国30年代高水平音乐创作。作为当时中国最高学府“国立音专”，即“学院派”主要代表人物之一，及时“国立音专”的光荣，也是中国音乐的骄傲。《都市风光幻想曲》、《长恨歌》、《思乡》。
（1）1930年被聘为国立音专专任教授，担任和声学、配器法等音乐理论谋，为国立音专理论作曲专业的建设和发展做出了最为突出的贡献。
（2）培养出系列的音乐家。四人弟子：贺绿汀、刘雪庵、陈田鹤、江定仙。
（3）黄白的音乐作品曲调流畅优美，形象生动鲜明，技法运用细致周密，乐曲结构简洁严谨，并十分注意歌词语吉与曲调展开、声乐演唱与钢琴伴奏的高度结合。代表作品：器乐创作《怀旧》：声乐作品：艺术歌曲：《花非花》《扑算子》《点绊唇•赋登楼》《玫瑰三愿》，合唱歌曲《旗正飘飘》《抗敌歌》。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献。正确答案： 苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
首先，苏轼树立了诗词一体的词学观。苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。他认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。为了使词的美学品位真正能与诗并驾齐驱，苏轼提出了词须“自是一家”的创作主张。他在《与鲜于子骏》中说：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。”此处的“自是一家”之说，其内涵包括：追求壮美的风格和阔大的意境，词品应与人品相一致，作词应像写诗一样，抒发自我的真实性情和独特的人生感受。
其次，苏轼词对词境的开拓，扩大了词的表现功能。苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，变花间词婉转之态为激越、豪放，充分表现作者的人格个性。苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定表现的内容，交代创作动机，代表作有《水调歌头•明月几时有》等。苏轼用纪实手法写自己的人生感受，使词的抒情贴近现实生活，词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应，使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。
再次，苏轼“以诗为词”的创作手法是他变革词风的主要武器。所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中。苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个方面。苏轼在词中与诗一样大量采用标题和小序的形式，使词的题序和词本文构成不可分割的有机统一体。在词中大量使事用典，也始于苏轼，词中使事用典，既是一种替代性、浓缩性的叙事方式，也是一种曲折深婉的抒情方式，《江城子•密州出猎》具有较浓厚的叙事性和纪事性，但写射猎打虎的过程非三言两语所能穷形尽相，而作者用孙权射虎的典故来作替代性的概括描写，就一笔写出了太守一马当先、亲身射虎的英姿。苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。
最后，苏轼词的风格具有多样性。苏词像苏诗一样，表现出丰沛的激情，丰富的想象力和变化自如、多姿多彩的语言风格。虽然苏轼现存的词中，大多数词的风格仍与传统的婉约柔美之风比较接近，但已有相当数量的作品体现出奔放豪迈、倾荡磊落的新风格。宋胡寅在《酒边集序》中称道苏词“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外”，即揭示出苏轼这类词作所创造的一种新的美学风范。
在两宋词风转变过程中，苏轼是关键人物。王灼《碧鸡漫志》卷二说：“东坡先生非心醉于音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”强化词的文学性，弱化词对音乐的依附性，是苏轼为后代词人所指出的“向上一路”。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题论述艺术作品是感性和理性的统一这一观点。正确答案： 1、在艺术作品中，感性更多地是指隐含于作品之中的情感因素，以及寄寓在形式之中的感性特色。
2、在艺术作品中，理性是指通过作品的形象、意境及形式所凸现出的理性内涵。
3、艺术作品是感性与理性的统一。一方面，艺术作品表现为感性与理性的统一；另一方面，艺术作品还表现为情感因素与理性精神的统一。解析： 暂无解析 -
第11题：
多选题文学批评的选题常常考虑以下几个方面（）A主题和题材的现实意义
B艺术上的开拓创新意义
C只有艺术上成熟的作品
D只选著名作家的作品
E思想上有害的和艺术上拙劣的
正确答案： E,D解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题简述顾恺之时代、生平以及重要传世绘画作品艺术成就和它在理论方面贡献？正确答案： 顾恺之东晋人，出身世族家庭它是个典型的士大夫画家并有三绝‘画绝、才绝、痴绝’之称；艺术表现在艺术创作和理论建树这方面，在艺术实践上师承卫协继承发展了卫协艺术风格将中国绘画以线造型的方法提高到一个新的高度他用线紧劲连绵，线条运转优美流畅富有节奏如“春云浮穿、流水等地”顾恺之在绘画上的另一个特色是塑造人物不再单纯满足于外表的肖似和姿态动作的生动自然，而非常注重“传神写照”善于表现人物的精神气质和性格特征，使他的作品有一种精润而生动内在魅力；《女史箴力、列女仁智图、洛神赋图》。顾恺之在绘画理论上的贡献，他在总结前人理论和艺术创作实践经验上建构的“传神写照”理论体系有鲜明的时代特点和承上启下的理论价值。《画论；魏晋胜流画赞；画云台山记》。解析： 暂无解析 -
第13题：
前苏联的剪纸动画片达到很高的艺术成就，以动画家（）和他的学生（）为代表，他们的作品精致、有深度。
正确答案:伊凡.伊凡诺夫.瓦诺；尤里.诺斯坦 -
第14题：
论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献。
正确答案: 苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
首先，苏轼树立了诗词一体的词学观。苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。他认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。为了使词的美学品位真正能与诗并驾齐驱，苏轼提出了词须“自是一家”的创作主张。他在《与鲜于子骏》中说：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。”此处的“自是一家”之说，其内涵包括：追求壮美的风格和阔大的意境，词品应与人品相一致，作词应像写诗一样，抒发自我的真实性情和独特的人生感受。
其次，苏轼词对词境的开拓，扩大了词的表现功能。苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，变花间词婉转之态为激越、豪放，充分表现作者的人格个性。苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定表现的内容，交代创作动机，代表作有《水调歌头•明月几时有》等。苏轼用纪实手法写自己的人生感受，使词的抒情贴近现实生活，词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应，使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。
再次，苏轼“以诗为词”的创作手法是他变革词风的主要武器。所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中。苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个方面。苏轼在词中与诗一样大量采用标题和小序的形式，使词的题序和词本文构成不可分割的有机统一体。在词中大量使事用典，也始于苏轼，词中使事用典，既是一种替代性、浓缩性的叙事方式，也是一种曲折深婉的抒情方式，《江城子•密州出猎》具有较浓厚的叙事性和纪事性，但写射猎打虎的过程非三言两语所能穷形尽相，而作者用孙权射虎的典故来作替代性的概括描写，就一笔写出了太守一马当先、亲身射虎的英姿。苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。
最后，苏轼词的风格具有多样性。苏词像苏诗一样，表现出丰沛的激情，丰富的想象力和变化自如、多姿多彩的语言风格。虽然苏轼现存的词中，大多数词的风格仍与传统的婉约柔美之风比较接近，但已有相当数量的作品体现出奔放豪迈、倾荡磊落的新风格。宋胡寅在《酒边集序》中称道苏词“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外”，即揭示出苏轼这类词作所创造的一种新的美学风范。
在两宋词风转变过程中，苏轼是关键人物。王灼《碧鸡漫志》卷二说：“东坡先生非心醉于音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”强化词的文学性，弱化词对音乐的依附性，是苏轼为后代词人所指出的“向上一路”。 -
第15题：
“在这部作品中，贯穿全曲的是贝多芬理想化了的英雄形象，音乐在充满矛盾冲突的发展中体现了这些英雄人物在为自己的革命目标斗争中的豪迈、自信、英勇，他们的牺牲在人们心中所引起的沉痛哀悼，以及他们胜利凯旋时的壮丽情景：”材料所体现出的“这部作品”的艺术特点是（）
- A、古典主义
- B、浪漫主义
- C、现实主义
- D、现代主义
正确答案:B -
第16题：
《指南》在艺术领域的发展目标“喜欢进行艺术活动并大胆表现”的教育建议中指出：展示幼儿的作品，鼓励幼儿用自己的作品或艺术品（）。
- A、表现自己
- B、表达感受
- C、参与活动
- D、布置环境
正确答案:D -
第17题：
简述安徒生童话创作的三个时期及其重要作品。论述其主要艺术风格。
正确答案: （1）1838~1845早期重要作品：《拇指姑娘》《海的女儿》《皇帝的新装》《丑小鸭》
（2）1846~1852中期重要作品：《卖火柴的小女孩》《影子》《一滴水》《母亲的故事》
（3）1853~1873晚期重要作品：《她是一个废物》《沙丘的故事》《柳树下的梦》《单身汉的睡帽》
主要艺术风格：以饱和感情和想象的诗意的美，潜移默化地给人以心灵上的感染与启迪。诗意美首先来自艺术形象及其表达的作家对真善美的执着的追求。安徒生通过童话人物的美好心灵、美丽动人的外形来体现作者之愿望和追求，如《海的女儿》中的人鱼公主。其次来自构思中的奇异的想象和幻想，第三来自它的诗一般的浓郁之抒情色彩。 -
第18题：
试述顾恺之的时代、生平、以及重要传世绘画作品艺术成就和它在理论方面贡献.
正确答案: 顾恺之东晋人，出身世族家庭，它是个典型的士大夫画家，并有三绝[画绝、才绝、痴绝]之称.艺术表现在艺术创作和理论建树两方面.在艺术实践上，师承卫协，继承发展了卫协艺术风格，将中国绘画以线造型的方法提高到一个新的高度，他用线紧劲连绵，线条运转优美流畅，富有节奏，如“春云浮空，流水行地”顾恺之在绘画上的另一个特色是塑造人物不再单纯满足于外表的肖似和姿态动作的生动自然，而非常注重“传神写照”善于表现人物的精神气质和性格特征，使他的作品有一种精润而生动内在魅力.《女史箴图》《烈女仁智图》《洛神赋图》.顾恺之在绘画理论上的贡献，他在总结前人理论和艺术创作实践经验上建构的“传神写照”理论体系，有鲜明的时代特点和承上启下的理论价值.《画论》《魏晋胜流画赞》《画云台山记》. -
第19题：
简述顾恺之时代、生平以及重要传世绘画作品艺术成就和它在理论方面贡献？
正确答案:顾恺之东晋人，出身世族家庭它是个典型的士大夫画家并有三绝‘画绝、才绝、痴绝’之称；艺术表现在艺术创作和理论建树这方面，在艺术实践上师承卫协继承发展了卫协艺术风格将中国绘画以线造型的方法提高到一个新的高度他用线紧劲连绵，线条运转优美流畅富有节奏如“春云浮穿、流水等地”顾恺之在绘画上的另一个特色是塑造人物不再单纯满足于外表的肖似和姿态动作的生动自然，而非常注重“传神写照”善于表现人物的精神气质和性格特征，使他的作品有一种精润而生动内在魅力；《女史箴力、列女仁智图、洛神赋图》。顾恺之在绘画理论上的贡献，他在总结前人理论和艺术创作实践经验上建构的“传神写照”理论体系有鲜明的时代特点和承上启下的理论价值。《画论；魏晋胜流画赞；画云台山记》。 -
第20题：
问答题试述顾恺之的时代、生平、以及重要传世绘画作品艺术成就和它在理论方面贡献.正确答案： 顾恺之东晋人，出身世族家庭，它是个典型的士大夫画家，并有三绝[画绝、才绝、痴绝]之称.艺术表现在艺术创作和理论建树两方面.在艺术实践上，师承卫协，继承发展了卫协艺术风格，将中国绘画以线造型的方法提高到一个新的高度，他用线紧劲连绵，线条运转优美流畅，富有节奏，如“春云浮空，流水行地”顾恺之在绘画上的另一个特色是塑造人物不再单纯满足于外表的肖似和姿态动作的生动自然，而非常注重“传神写照”善于表现人物的精神气质和性格特征，使他的作品有一种精润而生动内在魅力.《女史箴图》《烈女仁智图》《洛神赋图》.顾恺之在绘画理论上的贡献，他在总结前人理论和艺术创作实践经验上建构的“传神写照”理论体系，有鲜明的时代特点和承上启下的理论价值.《画论》《魏晋胜流画赞》《画云台山记》.解析： 暂无解析 -
第21题：
单选题《指南》在艺术领域的发展目标“喜欢进行艺术活动并大胆表现”的教育建议中指出：展示幼儿的作品，鼓励幼儿用自己的作品或艺术品（）。A表现自己
B表达感受
C参与活动
D布置环境
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题列举我国中外交流史上的几个重要人物，浅析他们对世界文明发展的主要贡献。正确答案：
中国古代,经济繁荣,国力强盛,对外交往积极,多项文化艺术被传至海外,加强了中国与海外的友好往来。其代表人物为:
(1)鉴真
鉴真和尚经6次东渡终达日本,将唐代的佛教、建筑、雕塑、医药、文学等传播到了日本,为中日关系的建立奠定了基础。
(2)玄奘
玄奘西游印度,促进了中日两国文化的交流与发展,其所写的《大唐西域记》至今仍是研究所涉及地区历史、地理的珍贵资料。
(3)郑和
明代郑和曾七次下西洋,最远曾达非洲东海岸,其时间之长、规模之大、范围之广都是空前的,向外展示了明代先进的航海技术和繁盛的国家实力。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题简述用自己的观点列举论述在动画发展历史上，技术革新和艺术观念创新的几个重要人物的贡献以及他们的作品的意义。正确答案： ⑴埃米尔.雷诺，发明了光学影戏机，实际上是对西洋镜的一系列改良，为动画和电影的发展提供了重要的技术基础，埃米尔.雷诺的创新和贡献，成为了现代动画和电影技术的雏形。埃米尔.雷诺成为世界上最早放映动画片的人。
⑵伊尔.赫德，1915年伊尔.赫德先生的发明了赛璐珞片，使得动画家的工作量大大减轻了，他们可以利用透明的赛璐珞片将静止的背景和活动的人物分层绘制，再加以重叠拍摄，从而建立了动画工业的最重要的技术基础之一。
⑶沃特.迪斯尼，将动画和电影看齐，制作影院动画长片于电影院中播放，动画正式成为一种相对于电影的独立的艺术形式进入人们的日常生活，并且赋予了动画形象丰满的人物性格。并于1928年推出第一部有声动画片《威利号汽船》。
⑷万氏兄弟，中国动画的开山鼻祖，制作了中国第一部动画长片《铁扇公主》，为中国学派动画打下了坚实的基础。
⑸手冢治虫，日本动画的看山鼻祖，大规模的尝试动画在电视载体上的运用，开创了日本电视动画新纪元，并且其影片充满反战主题和人文关怀。解析： 暂无解析