“不懂得艺术的语言，就不可能欣赏艺术，甚至不可能理解艺术”是谁说的？（）A、曹禺B、林格论C、契诃夫D、易卜生

第1题：

第2题：

论曹禺对中西戏剧艺术的融合与超越。

正确答案: ①曹禺的戏剧创作标志着中国现代话剧的成熟，他的极富想象力的实验性创作，为中国现代话剧开拓了广阔的领域，提供了无限丰富的可能性，展示了多元的、自由创造的发展前景，而这一切是由于他对中西戏剧艺术的融合与超越而实现的；
②他追求的是“大融合”的戏剧境界，包容广大，综括中西；
③在戏剧冲突的结构安排方面，“戏中戏”的经营方面，以及有关技巧借鉴上（如亮相），吸取了中国传统戏曲的优长；
④学习西方戏剧艺术的视野宽阔，从古希腊悲剧，从莎士比亚、易卜生、契诃夫、奥尼尔等大师剧作中，吸取了“命运”观念，以及对人的生存困境的形上探索，表现主义、象征主义技巧的灵活运用等，从而实现了戏剧与哲学、诗，写实与写意，悲剧喜剧的融合。

第3题：

艺术欣赏于艺术批评的相互关系怎样，怎样正确理解艺术批评？

正确答案:艺术欣赏与艺术批评既相互区别又密切联系：艺术欣赏是一种感性活动的过程，带有显著的个性特点的主观随意性。艺术批评则是经过感性活动而达到的理性认识，其结果是一种理论形态。虽然也有个性，但它应是客观、具有普遍性的，是以后总美与丑的普遍的社会标准。艺术欣赏是艺术批评的实践基础，艺术批评是艺术欣赏的理论升华。

第4题：

曹禺的戏剧创作受到诸多外国作家的影响，其中主要有（　）。

• A、契诃夫
• B、莎士比亚
• C、易卜生
• D、布莱希特

正确答案:A,B,C

第5题：

简析《雷雨》、《日出》的结构特点和曹禺戏剧结构艺术的变化

正确答案: 1、《雷雨》是属于锁闭式结构。时间集中，从第一幕到第四幕时间不到20小时；地点集中，三幕都在周家客厅；剧本巧妙地以明线、暗线交织布局，以幕前情节推动现在的剧情。
2、《日出》则是人像展览式的结构，“用多少人生的零碎来阐明一个观念”，没有中心事件和中心人物，让陈白露将一个个人物引出。每个角色都占有相等的轻重，交相陪衬，共同烘托一个“损不足以奉有余”的社会，结构联系的是“人之道损不足以奉有余”这一基本观念，用的是“横断面的描写”。

第6题：

曹禺剧作的艺术特色是戏剧冲突尖锐、（）、（）、语言个性化，（）、抒情性。

正确答案:人物个性鲜明性格丰富；结构严谨；具有动作性

第7题：

关于“艺术语言”，以下错误的描述是（）

• A、欣赏艺术作品首先注意到的是艺术语言
• B、艺术语言本身没有独立的审美意义
• C、艺术语言就是独特的表现方式或表现手段
• D、各门艺术都有自己独特的艺术语言

正确答案:B

第8题：

第9题：

第10题：

第11题：

第12题：

第13题：

说“艺术对象创造出懂得艺术和能够欣赏美的大众”的是（）

A恩格斯

B列宁

C马克思

D毛泽东

C
略

第14题：

艺术欣赏的性质错误的是（）。

• A、艺术欣赏具有主观差异性
• B、艺术欣赏具有不可言传性
• C、艺术欣赏具有不可穷尽性
• D、就是让人们理解艺术

正确答案:D

第15题：

论述曹禺戏剧《雷雨》的艺术成就。

正确答案: （1）《雷雨》是曹禺的成名作。这部四幕悲剧最大特点是高度的集中概括性。作品把剧情臵于一天时间（一个夏天的早晨到午夜两点钟）、两个场景（周家客厅、鲁家住房）之内，集中展示周、鲁两家前后30年的复杂矛盾和由此形成的悲剧。
（2）以震撼人心的艺术力量，抨击具有强烈封建性的资产阶级家庭的罪恶，揭示了旧家庭制度必然崩溃的历史命运，表现了鲜明的思想性。
（3）艺术特色显著：一是在结构上采用“回溯法”；二是人物语言充分个性化，富有潜台词；三是把时代感受、现实激情与自然界的雷雨形象交织起来，营造了情景交融的诗意境界。

第16题：

《原野》是曹禺学习契诃夫的开始，追求平淡的艺术。

正确答案:错误

第17题：

结合《雷雨》，《日出》两部作品，分析曹禺戏剧的艺术成就。

正确答案: 曹禺的出现在中国话剧史上有重要的意义，他的《雷雨》和《日出》，是现代话剧艺术成熟的标志。无论在人物形象、大型化的结构、戏剧语言等方面的创造上，他所达到的水平，都高于过去的剧作家，把我国话剧艺术提高到一个崭新的水平。他创造了现代话剧中第一批够得上艺术典型的人物形象。如周朴园、蘩漪、陈白露、李石清等重要人物。他的剧往往人物很少，《雷雨》总共8人，《日出》稍多，也不过15人，但绝大多数人物都性格鲜明，就连一些次要人物，也都写得活灵活现。他的人物形象能够站立起来，十分重要的原因是写出了他们性格的多面性。
曹禺剧本的戏剧冲突都是相当尖锐、紧张的，不断地深化着，最终引向大爆发。他对冲突的组织，则是紧凑的。《雷雨》用锁闭式结构，剧本所要表现的便是各种冲突的最后结局，这些冲突的缘由，则在人物的对话中用回叙的方式来交待。《日出》用人像展览式，剧中人物虽有主次，但并无中心人物，而且互为宾本，交相映衬；冲突也非单线的，而是多线索交错，目的在于通过较多人物的塑造，共同地完成主题。
《雷雨》的情节结构，是一幅以血缘亲子关系纵横交织的网络整体。以亲缘关系连结了冲突各方的人物，使结构十分紧凑。在一天时间里了结周朴园几十年的冤孽，所以一开幕各种关系均已到了一触即发的地步。《日出》的结构，既不是纯粹由人像展览构成的横断面结构，亦非单纯情节与性格的纵深展开。而是二者结合成的一个以潘、李冲突为贯穿主线，勾连出上下层社会两个扇形横断面的辐射结构。
语言对塑造舞台上的人物形象，其重要性超过了小说等文体。“高度性格化，富于动作性，有诗意、有境界，声调铿锵，节奏鲜明”是曹禺戏剧语言的最大长处。曹禺让剧中人物一张口，就可使观众看到其身份、地位、职业、教养、性格特征等等。有些对话看来平平淡淡，却因只能出于某一特定环境下某种人之口，故对塑造人物形象也起重大作用。
在曹禺的高超的话剧艺术创作中，更多地吸收了西方戏剧的优点，经过消化、融汇，使这外来的戏剧形式为我所用，第一次在较大的思想衡量和深刻性上表现了中国的民族生活。惟其如此，它才是话剧艺术在中国成熟的标志，它使这种外来形式在中国的土壤上扎下了根。《雷雨》明显地受希腊命运悲剧的影响。侍萍重新出现在周公馆，她极力使女儿免蹈陷阱却偏偏落人陷阱，无法逃脱命运的安排、捉弄，正是命运悲剧影响的表现。《雷雨》又有明显的莎士比亚式的性格悲剧的意味。这特别表现在塑造“雷雨”式的人物蘩漪之上。这个“雷雨”性格对周家矛盾的公开爆发，对促成悲剧起了极重要的作用。《雷雨》更是一出社会悲剧。《雷雨》写出周家的悲剧原因，根本是因为周朴园等对侍萍、蘩漪、四风等各种类型妇女的压迫、蹂躏造成的，而且它还涉及了社会上的阶级矛盾。可以说曹禺对欧洲命运悲剧、性格悲剧、社会悲剧在艺术上都有所吸收，他把这些集中在一起，从本民族的生活出发，写出了中国现代第一出真正的悲剧，用西方悲剧观念来衡童也是够标准的一出悲剧。他以自己的实践证明话剧艺术已为中华民族所掌握。
曹禺把刻画血肉丰满、高度个性化的人，作为话剧文学创作的核心，运用动作停顿、哑场、气氛、渲染、象征和表现等多种艺术手法，充分揭示了人的精神世界的复杂性、多面性和立体性。

第18题：

欣赏艺术作品的视角主要包括（）。

• A、艺术意蕴
• B、艺术语言
• C、艺术形象

正确答案:A,B,C

第19题：

第20题：

第21题：

第22题：

第23题：