简谈散曲的分类及其特点。
题目
简谈散曲的分类及其特点。
相似考题
更多“简谈散曲的分类及其特点。”相关问题
-
第1题：
简谈回族的族源与形成的过程。
正确答案: 回族形成于元明时期的中国，其分散全国的分布格局是历史发展的结果，是与其特殊的形成模式及文化待点分不开的。回族的族源最早可以追溯到唐宋时期因为经商在华侨居的穆斯林“蕃客”，他们是中国回族最早的先民。这时候的“蕃客”还属于侨居的性质，并没有构成中国境内的一个民族。到了元代，由于大量回回人的东迁，他们才开始有了身份上的改变，被称为“回回蕃客”、“南蕃回回”，成为回回民族来源的组成部分。
回族的主要来源，是13世纪由成吉思汗及其继承者西征而随之东迁的中亚人、波斯人和阿拉伯人，以及由于当时东西交通大开而纷纷东来的穆斯林商人。这些人大多信仰伊斯兰教，在元代官方文书中通称为“回回”。
除东来的穆斯林外，回族族源中，还有汉、蒙古、维吾尔等族的成分，甚至还古犹太人的成分。当时东来的穆斯林，因路远或战时条件限制，在中国各地定居下来并和各族妇女通婚。这些妇女，随其夫信仰了伊斯兰教，成为回族来源的一部分。
此外，元代有蒙古人接接受伊斯兰教而日益融合到回回人中的；明代还有信仰伊斯兰教的维吾尔人因迁入内地而逐渐融入回族之中；犹太人自北宋末迁居我国开封等地后.由于其信仰“一赐教”（即犹太教），用于宗教仪式之缠头布及靴皆青蓝色，与回回人不吃猪肉、行割礼、每日礼拜等习俗略同，因而明清时被称为“蓝帽回回”或“青回回”。他们中有人与当地回族通婚，有人也自称回回，逐渐融合于回族中的人不少。
总之，回族形成于中国，但又不同于中国那些由古代的某个民族、部落融合、发展而成的古老民族，也不是纯粹移植而来的外来民族，而基本上是由来自域内域外信仰伊斯兰教的各族人为主，在长期历史发展中吸收和融合了多种民族成分而逐渐形成的民族。 -
第2题：
简析《白杨礼赞》、《风景谈》的思想艺术特色
正确答案: 《白杨礼赞》、《风景谈》是茅盾在抗战时期写的散文名篇
思想上：歌颂北方敌后军民团结一致在艰难环境中不屈不扰抗敌斗争的崇高精神，歌颂延安人的新生活、新风貌，歌颂延安精神。
艺术上：《白杨礼赞》借物咏怀，具有浓郁象征色彩，景物、抒情、议论融为一体。《风景谈》吸取电影的艺术手法，由六个场景组成，注意光、影、色彩、音响的搭配，有极强的画面感。 -
第3题：
谈一谈中国建筑艺术的分类及其特点。
正确答案: 中国建筑艺术大致可划分为：古代建筑的宫殿坛庙、陵墓建筑、住宅建筑，近代的工业建筑和公共建筑。
宫殿、坛庙、陵墓建筑：为古代帝王所建造的最宏大最高级的建筑物，集中体现了古代劳动人民在建筑技术和建筑艺术方面的创造力，代表了当时的建筑文化的最高水准。
住宅建筑：徽州民居不仅装饰雕刻精彩，村落的整体布局也颇具特色江南水乡建筑。新疆干旱少雨冬夏温差大，流行土柸屋顶平房。各地由于地理环境等各方面的因素都形成了地方各具特色的建筑。 -
第4题：
简析下行沟通的特点及其存在的弊端.
正确答案: (1)给下属指明工作的目标,明确其责任和权力;(2)领导以下属协商解决问题,可以增强下属的归属感;(3)可以增进各层次.各职能部门之间的联系和了解.缺点是由于信息是逐级传递的所以在传递过程中会发生信息的搁置.误解.歪曲,从而影响沟通的效果.另外还会形成“权力气氛”和使下级缺乏工作的积极性和创造性. -
第5题：
简析《药》的结构特点及其主题思想。
正确答案:发表在1919年《新青年》第六卷第五号。适值五四运动爆发。
小说安排了两条故事线索。一条是明线，写开茶馆的华老栓买人血馒头为儿子小栓治痨病的故事。一条是暗线，写革命者夏瑜为解放群众而献出自己的生命。两条故事线索通过“药”——人血馒头而联接起来。
《药》的深刻主题思想是：由于受到封建统治阶级长期的压迫和麻痹，人们陷入愚昧和无知的境地。如果说华老栓是因为受封建迷信的愚弄而造成小栓的死亡悲剧，那么，革命者夏瑜的遭遇则是一个更大的悲剧：人们对夏瑜反对封建统治的革命行动毫不理解。小说通过这两个悲剧，挖掘出资产阶级旧民主主义革命的深刻的历史教训，揭示了民主革命必须启发群众觉悟的重大问题。
《药》运用了两条线索的艺术结构，加重了悲剧的浓厚色彩，深化了主题思想。作品给人的感觉是沉重的，却并不使人感到绝望。小说的结尾夏瑜的坟山出现了一个不知谁送的花环，预示革命后继有人，表现了作者对革命前途的信心和希望。 -
第6题：
简谈意境在园林空间中的运用。
正确答案: 意境：指通过设计者构思所表现园林景观上的形象化、典型化的自然环境与显露出来的思想意蕴。 -
第7题：
简谈丑的审美价值。
正确答案: 丑作为一个重要的审美范畴，其美学意义是多方面的。
（1）丑是美的对立面，从而能够衬托美；它与美相互依存，相互斗争，又相互转化。
（2）其次，世界的发展有待于丑的刺激.
（3）审丑历来都是人们审美活动的一个重要方面，历来的文学艺术都有表现奇丑怪异的杰作.
（4）现实生活的丑，经过艺术家的灵心转化，转化为艺术中的美，进而成为抨击丑的艺术力量。 -
第8题：
何谓血型？简叙Rh血型抗体的特点及其临床意义。
正确答案: 指红细胞上特异性抗原的类型，称为血型。
Rh血型的特点：Rh阴性个体血浆中不含抗RH抗原（D抗原）的天然抗体。
Rh血型的临床意义：
1）Rh血型不合引起输血性溶血
Rh阴性受血者（无D抗原）第1次输入Rh阳性血液（含D抗原）后，血清中将产生原来没有的Rh抗体（抗D），但不会发生RBC凝集和溶血；当再次或多次输入Rh阳性血，产生的Rh抗体（抗D）可与供血者RBC发生凝集并引发溶血。
临床：受血者需重复输血时，既是同一供血者仍须做交叉配血，以防Rh血型不合所致的输血反应，保证输血安全。
2）新生儿溶血：Rh阴性母亲所孕胎儿为Rh阳性（其父为Rh阳性），胎儿RBC膜上的Rh（D）抗原可通过胎盘进入母体血液，引起母体血清中产生Rh抗体（抗D），并通过胎盘将Rh抗体（抗D）透回胎儿血中，使胎儿RBC发生凝集和溶血，引起新生儿溶血性贫血（因母体Rh抗体产生比较缓慢，故病情较轻）；
若Rh阴性孕妇已接受过Rh阳性血或第2次受孕Rh阳性胎儿，由于母亲血中已有高浓度Rh抗体（抗D），其胎儿RBC凝集和溶血更严重，甚至可导致胎儿死亡。
指出：在新生儿出生前，给Rh阴性母亲注射抗Rh的抗体（抗Rh凝集素，系γ-球蛋白），能凝集进入母体中胎儿RBC膜上的Rh抗原，阻断母体对胎儿RBC的主动免疫，防止Rh阳性胎儿的RBC致敏母体。 Rh血型系统的分型：由于D抗原的抗原性最强，与临床关系最密切，故而：红细胞膜上含有D抗原者，为Rh阳性血型； 红细胞膜上不含D抗原者，为Rh阴性血型。 -
第9题：
问答题简谈散曲的分类及其特点。正确答案： 散曲可分为小令、带过曲、套数三类。
小令即单支曲子，因其形式短小，当时又称”叶儿”，当即一片树叶之意。 带过曲是指曲家填一曲小令意犹未尽，再续写一支，类似于新诗中的“外一首”“外两首”。两曲、三曲都有，最多以三曲为限。
套曲的组织形式，主要有三点：
1.由两支以上同一宫调的曲牌联合成为一个整体。
2.各曲牌押同一韵脚
3.首尾完整，一般都有尾声，叫“尾”“煞”。此外还有“集曲”、“换头”等特殊形式，用的比较少。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题试谈扬州画派的形成及其艺术特点。正确答案： 清朝画坛上，一些代表着画风的深刻变化，富于性格和新的气息，驰骋在袭古风之外的画家活跃在扬州，形成“扬州画派”。
这个画派主要成员有金农，郑燮，黄慎，李鱼单，罗骋，李方膺，汪士慎，高凤翰等八人。这些画家大胆突破了当时以“四王”为代表的所谓的“正统派”崇尚摹古，一味追求笔墨形式的桎梏，在继承传统的基础上敢于创新。这些人的艺术态度和政治态度有许多共同趋向，唉他们的绘画中又有许多共同特点，所以把这些画家统称为“扬州画派”为宜。
扬州画派的画家们在艺术上主张师造化，注重创作。扬州画派都有追求书画同源的艺术情趣。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题简析下行沟通的特点及其存在的弊端。正确答案： （1）给下属指明工作的目标，明确其责任和权力；（2）领导以下属协商解决问题，可以增强下属的归属感；（3）可以增进各层次、各职能部门之间的联系和了解。缺点是由于信息是逐级传递的所以在传递过程中会发生信息的搁置、误解、歪曲，从而影响沟通的效果。另外还会形成“权力气氛”和使下级缺乏工作的积极性和创造性。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题简谈浪漫主义文论的基本特征及其与古典主义文论的关系。正确答案： 浪漫派文论的主要特征，在于其主观性、主情性和大自然崇拜，在于尊重心灵和崇尚自由，它差不多是无拘无束的，包括向纯朴的民间文学和鼓吹想象，营造哪怕是不真实的瑰丽奇特的梦幻气象。换句话说，它力图用审美的标准代替功利的标准，力图还原给艺术本真的性格，恢复它作为心灵表现的主体地位。
浪漫主义是对古典主义的反动。古典时期，政治上拥护王权、思想上崇尚理性、艺术上摹仿古人的所谓“新古典”，如此欠缺自然与民间气息而书卷故纸味浓的欧洲文坛，不可避免地要经受一番冲击。蔑视权威，反对矫饰，倡扬自然和个性而破除观念羁绊与规则枷锁的一场文学革命终于席卷而至，这就是浪漫主义运动，它结束了称雄文坛200年之久的古典主义的霸主地位，把文艺女神请到了自由清新的天地间。解析： 暂无解析 -
第13题：
散曲的分类及特点是怎样的？
正确答案:散曲，元代称为"乐府”或"今乐府”。散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种。散曲作为继诗、词之后出现的新诗体，在它身上显然流动着诗、词等韵文文体的血脉，继承了它们的优秀传统。然而，它更有着不同于传统诗、词的鲜明独特的艺术个性和表现手法，这主要表现在以下三个方面：第一，灵活多变伸缩自如的句式。散曲与词一样，采用长短句句式，但句式更加灵活多变。例如，词牌句数的规定是十分严格的，不能随意增损。而散曲则可以根据内容的需要，突破规定曲牌的句数，进行增句。又如，词的句式短则一两字，最长不超过11字；而散曲的句式短的一两个字，长的可达几十字，伸缩变化极大。这主要是由于散曲采用了特有的"衬字”方式。所谓衬字，指的是曲中句子本格以外的字。如〔正宫•塞鸿秋〕一曲，其末句依格本是七个字，但贯云石的《塞鸿秋•代人作》，末句作"今日个病恹恹，刚写下两个相思字”，变为14个字了。这本格之外所增加的七个字，就是衬字。至于哪七字属衬字，从以辞合乐的角度看，并无须确指。增加衬字，突破了词的字数限制，使得曲调的字数可以随着旋律的往复而自由伸缩增减，较好地解决了诗的字数整齐单调与乐的节奏、旋律繁复变化之间的矛盾。同时，在艺术上，衬字还明显具有让语言口语化、通俗化，并使曲意诙谐活泼、穷形尽相的作用；第二，以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。传统的抒情文学诗、词的语言以典雅为尚，讲究庄雅工整，精骛细腻，一般来讲，是排斥通俗的。散曲的语言虽也不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。披阅散曲，俗语、蛮语（少数民族之语）、谑语（戏谑调侃之语）、嗑语（唠叨琐屑之语）、市语（行话、隐语、谜语）、方言常语纷至沓来，比比皆是，使人一下子就沉浸到浓郁的生活气息的氛围之中。散曲的句法讲求完整连贯，省略语法关系，直接以意象平列和句与句之间跳跃接续等诗、词中常见的写法，在散曲中却较少见，因而，散曲的语言明显地具有口语化、散文化的特点。明凌蒙初《谭曲杂札》评散曲的语言"方言常语，沓而成章，着不得一毫故实”；三，明快显豁自然酣畅的审美取向。在我国古代抒情性文学的创作中，尽管存在着各种风格争奇斗妍各逞风骚的情况，但含蓄蕴藉始终是抒情性文学审美取向的主流，这一点在诗、词创作中表现得尤为明显。散曲在审美取向上当然也不排斥含蓄蕴藉一格，这在小令一体中表现得还比较突出，但从总体上说，它崇尚的是明快显豁、自然酣畅之美，与诗、词大异其趣。任讷对散曲的这一审美取向作过精彩论述："曲以说得急切透辟、极情尽至为尚，不但不宽弛、不令蓄，且多冲口而出，若不能待者；用意则全然暴露于辞面，用比兴者并所比所兴亦说明无隐。此其态度为迫切、为坦率，恰与词处相反地位。”散曲往往非但不"含蓄”其意，"蕴藉”其情，反而唯恐其意不显，其情不畅，直待极情尽致酣畅淋漓而后止，上举关汉卿《不伏老》套数〔黄钟尾〕一曲就是一个典型的例子，从上述散曲的特点可见，比之传统的抒情文学样式诗、词，散曲身上刻有较多的俗文学的印记。它是金元之际民族大融合所带来的乐曲的变化；传统思想、观念的相对松弛；知识分子由于地位的下降更加接近民间，以及市民阶层的壮大，他们的欣赏趣味反馈于文学创作等一系列因素合力的产物。散曲以其散发着土气息、泥滋味的清新形象，迅速风靡了元代文坛，也使得中国文学的百花园里又增添了一朵艳丽的奇葩。 -
第14题：
简析《暴风骤雨》的内容和情节结构特点及其不足。
正确答案: 《暴风骤雨》分两部，反映了解放战争时期东北哈尔滨附近一个叫元茂屯的村庄的土改运动的全过程。第一部描写土改工作队进村，发动群众斗垮地主韩老六，打退韩老七土匪武装的故事，第一部中心人物是赵玉林。第二部中心人物是郭全海，描写了土改复查，进一步发动群众斗恶霸地主、分土地、挖浮财、起枪支、抓潜伏特务韩老五，直到农民为保卫土改胜利果实踊跃参军。小说的主题思想是农民在党的领导下打垮了地主阶级在农村几千年的封建统治，消灭了封建土地所有制，农村发生了翻天覆地的历史性变化，农民从奴隶成为主人，作品热情表现和歌颂了这一场意义深远而伟大的暴风骤雨般的革命。小说的情节结构特点是：第一部以三斗韩老六为主要情节，线索单纯清晰，斗争波澜起伏，较为严谨集中；第二部故事集中性不够，写了许多事，显得松散，但分马一章是写得好的。《暴风骤雨》除上述第二部的结构缺陷外，不足之处是对农村复杂的阶级关系和土改斗争的复杂性表现得不够充分，在一定程度上简单化、规范化了。如农村阶级阵线像政策条文规定得那样清楚，如土改中过“左”的偏向被作家回避了。 -
第15题：
元代散曲作家张养浩的散曲有何特点？
正确答案: （1）以诗入曲，把曲作为一种新的抒情诗体来写。
（2）具有奔放浩荡的气韵。 -
第16题：
简析四大传说的形象系列及其特点。
正确答案: 四大传说的形象系列可分为三部分：1、人物形象；2、自然物形象；3、人工物形象
特点：人物形象四大传说形象系列的中心和主干。可以看出，每个传说的中心人物都是女性，她们是勇敢追求自己幸福的主动者，而且构成其性格的主要因素都集中表现于婚姻爱情方面的叛逆精神。辅助人物有两种：一种是她们恋爱对象；另一种是恶势力的代表。
其他形象在故事情节中也不是被动的道具，而是作为神话色彩的角色超出了本身的自然属性，各以其魔幻性的功能推动情节的发展。 -
第17题：
简析元散曲的艺术表现力。
正确答案: 1、结构形式上，具有灵活性和伸缩性。
2、音韵上更为自由。
3、语言口语化。
4、艺术风格上，曲直露诙谐。 -
第18题：
试谈扬州画派的形成及其艺术特点。
正确答案:清朝画坛上，一些代表着画风的深刻变化，富于性格和新的气息，驰骋在袭古风之外的画家活跃在扬州，形成“扬州画派”。
这个画派主要成员有金农，郑燮，黄慎，李鱼单，罗骋，李方膺，汪士慎，高凤翰等八人。这些画家大胆突破了当时以“四王”为代表的所谓的“正统派”崇尚摹古，一味追求笔墨形式的桎梏，在继承传统的基础上敢于创新。这些人的艺术态度和政治态度有许多共同趋向，唉他们的绘画中又有许多共同特点，所以把这些画家统称为“扬州画派”为宜。
扬州画派的画家们在艺术上主张师造化，注重创作。扬州画派都有追求书画同源的艺术情趣。 -
第19题：
简谈《我是一条小河》诗作的自由体形式和语言特点。
正确答案:《我是一条小河》是以自由体的形式写的爱情诗。她的诗行、诗节和诗韵的安排都服从于抒情的需要。既自由舒展，又有一定形式的约束。
语言特点：注意遣词用字，喜用迭字，如“软软”“荡荡”“粼粼”等迭字，形成轻柔的旋律。爱用反复，表现得韵味悠长。 -
第20题：
问答题简析《风景谈》吸取电影手法的艺术特点。正确答案： 本文在艺术上表现上还借鉴了电影手法。六个场景由一个主题统率，场景描写融进议论和抒情，犹如电影的解说词，并起到穿针引线作用，把六个镜头有机组接，层层递进，融为一体。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题简谈《我是一条小河》诗作的自由体形式和语言特点。正确答案： 《我是一条小河》是以自由体的形式写的爱情诗。她的诗行、诗节和诗韵的安排都服从于抒情的需要。既自由舒展，又有一定形式的约束。
语言特点：注意遣词用字，喜用迭字，如“软软”“荡荡”“粼粼”等迭字，形成轻柔的旋律。爱用反复，表现得韵味悠长。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题简析元散曲的艺术表现力。正确答案： 1、结构形式上，具有灵活性和伸缩性。
2、音韵上更为自由。
3、语言口语化。
4、艺术风格上，曲直露诙谐。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题元代散曲作家张养浩的散曲有何特点？正确答案： （1）以诗入曲，把曲作为一种新的抒情诗体来写。
（2）具有奔放浩荡的气韵。解析： 暂无解析