王士禛认为（）和（）是具有神韵的诗歌境界的审美特征。
题目
王士禛认为（）和（）是具有神韵的诗歌境界的审美特征。
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第1题：
（王士禛的）“神韵”说
正确答案: 王士禛诗歌理论的核心是“神韵”说。王士禛在理论上继承了钟嵘、司空图、严羽的诗学思想和南宗画论，总结了王（维）孟（浩然）以来的山水田园诗歌的艺术传统，将神韵说发展为一套有系统的诗歌理论。王士禛神韵说的中心就是说的是诗歌的审美表现方法问题。诗歌创作都面
临着如何表现其对象的问题，神韵说主张对审美对象的表现应该做到“不着一字，尽得风流”。即诗人对主体的情感不能直接全面地陈述出来，对景物也不能作全面地精细的刻画，而应该如画龙只画其一鳞一爪，如画山水只画“天外数峰，略有笔墨”，但通过一鳞一爪，天外数峰，可以表现龙的整体风貌和无边的山水景象。这就是所谓的“镜中之月，水中之花，羚羊挂角，无迹可求”。这样的作品也就是有“神韵”的作品。有神韵的诗歌境界的审美特征是清和远。清指的是一种超脱尘俗的情怀，远指的也是一种玄远超越的精神。清重在景物之描绘，远重在情感之抒发 -
第2题：
（）在司空图和严羽理论的基础上提出“神韵说”，竭力提倡王维、孟浩然、韦应物、柳宗元一派的诗歌。（）著《谈龙录》批评王士禛的神韵说。
正确答案:王士禛；赵执信 -
第3题：
教材指出：王士禛认为（）和（）是具有神韵的诗歌境界的审美特征。
正确答案:清；远 -
第4题：
王士禛诗歌理论的主要主张是（）
- A、格调说
- B、神韵说
- C、肌理说
- D、性灵说
正确答案:B -
第5题：
在王士禛的神韵说之后，领袖诗坛的是沈德潜的（）。
正确答案:格调说 -
第6题：
单选题提出诗歌创作要有神韵的清代诗论家是（）A王夫之
B沈德潜
C袁枚
D王士禛
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第7题：
填空题在王士禛的神韵说之后，领袖诗坛的是沈德潜的（）。正确答案： 格调说解析： 暂无解析 -
第8题：
判断题“神韵”说的倡导者是王士禛。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第9题：
填空题王士禛认为（）和（）是具有神韵的诗歌境界的审美特征。正确答案： 清,远解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题具有神韵的诗歌境界的审美特征时（）A比和兴
B情和景
C清和远
D善和美
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题简述王渔洋（王士禛）“神韵说”的主要内容。正确答案： （1）在作家修养方面，强调性情与学问并举；
（2）在创作方面，追求味外味的美学旨趣；
（3）在艺术风格上，以冲淡清远为宗。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题（王士禛的）“神韵”说正确答案： 王士禛诗歌理论的核心是“神韵”说。王士禛在理论上继承了钟嵘、司空图、严羽的诗学思想和南宗画论，总结了王（维）孟（浩然）以来的山水田园诗歌的艺术传统，将神韵说发展为一套有系统的诗歌理论。王士禛神韵说的中心就是说的是诗歌的审美表现方法问题。诗歌创作都面
临着如何表现其对象的问题，神韵说主张对审美对象的表现应该做到“不着一字，尽得风流”。即诗人对主体的情感不能直接全面地陈述出来，对景物也不能作全面地精细的刻画，而应该如画龙只画其一鳞一爪，如画山水只画“天外数峰，略有笔墨”，但通过一鳞一爪，天外数峰，可以表现龙的整体风貌和无边的山水景象。这就是所谓的“镜中之月，水中之花，羚羊挂角，无迹可求”。这样的作品也就是有“神韵”的作品。有神韵的诗歌境界的审美特征是清和远。清指的是一种超脱尘俗的情怀，远指的也是一种玄远超越的精神。清重在景物之描绘，远重在情感之抒发解析： 暂无解析 -
第13题：
“神韵”说的倡导者是王士禛。
正确答案:正确 -
第14题：
教材指出：具有神韵的诗歌境界的审美特征时（）
- A、比和兴
- B、情和景
- C、清和远
- D、善和美
正确答案:C -
第15题：
王士禛“神韵”说借用据传作者是唐代司空图的《二十四诗品》中的两句话，主张对审美对象的表现应该做到“（）”。
正确答案:不着一字，尽得风流 -
第16题：
简述王渔洋（王士禛）“神韵说”的主要内容。
正确答案:（1）在作家修养方面，强调性情与学问并举；
（2）在创作方面，追求味外味的美学旨趣；
（3）在艺术风格上，以冲淡清远为宗。 -
第17题：
问答题试述王士禛“神韵”说的内涵。正确答案： （1）其中心就是诗歌的审美表现方式问题。主张诗歌创作在表现审美对象时应该做到“不着一字，尽得风流。”即诗人对主体的情感不要直接陈述出来，对景物也不要作全面精细描绘，应像画龙只画一鳞一爪，画山水只画“天外数峰，略有笔墨”，但透过这一鳞一爪、天外数峰，却能表现整体的面貌，如镜中之月、水中之花，可具体感知，而又不可捉摸。
（2）在情感和物象之间，王土禛认为物象应为表现情感服务，物象可以超越特定的时空，可以不符合现实自然的真实，王维可以画雪中芭蕉，正是如此，王土禛称这是“兴会神到”，这是诗之所以为诗的原因。
（3）清和远是具有神韵的诗歌境界的审美特征。他引孔天允论诗的话说“诗以达性，然以清远为尚。”清，指的是一种超脱尘俗的情怀。这种情怀最适宜于用山水诗来体现。远，有玄远之意，也是一种超越的精神，这种精神也适合于寄托在山水诗中。清偏向于景物之描绘；远偏重于感情之抒发。王土禛认为达到这种境界就可称之为“妙悟”，就是把握了诗歌艺术的真谛，达到了艺术的彼岸。解析： 暂无解析 -
第18题：
填空题（）在司空图和严羽理论的基础上提出“神韵说”，竭力提倡王维、孟浩然、韦应物、柳宗元一派的诗歌。（）著《谈龙录》批评王士禛的神韵说。正确答案： 王士禛,赵执信解析： 暂无解析 -
第19题：
填空题教材指出：王士禛认为（）和（）是具有神韵的诗歌境界的审美特征。正确答案： 清,远解析： 暂无解析 -
第20题：
单选题提出诗歌创作要有“神韵”的清代诗论家是（）A王夫之
B沈德潜
C袁枚
D王士禛
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第21题：
单选题教材指出：具有神韵的诗歌境界的审美特征时（）A比和兴
B情和景
C清和远
D善和美
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第22题：
填空题王士禛“神韵”说借用据传作者是唐代司空图的《二十四诗品》中的两句话，主张对审美对象的表现应该做到“（）”。正确答案： 不着一字，尽得风流解析： 暂无解析 -
第23题：
名词解释题（王士禛的）神韵说正确答案： 神韵一词最早是南北朝时期对人物的评价，指的是人的风神韵致，后被引入诗论，大体上指自然神到，风神飘逸的一种诗歌境界。王土禛继承前人的诗论和画论思想，总结了王维、孟浩然以来的山水诗的艺术传统，强调兴会神到，追求得意忘言，以清淡闲远的风神韵致作为诗歌的最高境界。王土禛张诗歌创作在表现审美对象时应该做到‚不着一字，尽得风流。‛；在情感和物象之间，他认为应是‚兴会神到‛；清和远是具有神韵的诗歌境界的审美特征。解析： 暂无解析