结合现实作品，马克思和恩格斯对现实主义文学有哪些论述？

第1题：

简述马克思、恩格斯致拉斐尔的信中的现实主义人物塑造理论。
①既反对恶劣的个性化倾向，也反对概念化倾向。
②人物的阶级倾向和时代特征，要通过情节的过程来表现。
③刻画人物性格，不仅要表现他做什么，而且要表现他怎样做。
④注重对比手法的运用。
略

第2题：

论述马克思和恩格斯关于历史悲剧的观点有哪些？

正确答案: 马克思和恩格斯分别在《致裴·拉萨尔》这两封信中，通过对拉萨尔的《济金根》一剧的评论，阐述了自己从历史唯物主义出发的悲剧观和现实主义的文学主张，生动具体地体现了他们的文艺批评的标准和方法。马、恩关于历史悲剧的观点主要有以下几点：
第一、关于《济金根》悲剧的根源和实质的观点。拉萨尔创作《济金根》的意图，是要总结历史上大多数革命失败的原因即所谓“观念的无限的目的和妥协的有限的狡智之间的辩证矛盾”，也就是“革命目的"与“外交手段”之间的冲突。
第二、关于艺术真实与历史真实相互关系的观点。一方面，马、恩都强调历史悲剧作品所描写的历史内容应当与历史的本质真实相一致。另一方面，艺术的真实又不是历史事实的照搬，而是允许对历史事实进行加工改造甚至虚构的。
第三、关于坚持现实主义文学传统的观点。.
第四、关于人物性格描写的观点。马、恩认为：首先，人物性格要反映社会生活的本质，具有较高的概括性。

第3题：

“文学作品分为古典文学作品、现代文学作品、现实主义文学作品。”作为划分是否正确？

正确答案:错误

第4题：

首先提出现实主义文学应“真实地再现典型环境中的典型人物”的，是（）

A、马克思
B、恩格斯
C、哈克奈斯
D、列宁

正确答案:B

第5题：

论述什么是现实主义文学？现实主义在表现形态上有什么特点？

正确答案: 现实主义是一种以写实性的形象和形态，通过典型化的艺术概括来表现社会现实和人生经验的文学类型。
现实主义文学塑造的艺术形象在整体的表现形态上，很贴近现实生活，以至常常给人一种貌似真实的错觉，使人以为作品中的形象和事件都不是艺术虚构，而是现实生活中发生的真人真事。为了做到这种“以假乱真”，使读者信以为真，现实主义文学特别注重艺术描写的客观性和具体性，注重艺术描绘的精雕细琢。所谓艺术描写的客观性，首先是形象的真实感，即现实主义文学即使在虚构的时候，也特别注意自己的虚构对生活现实的模拟，使作品的表现形态贴近生活现实。为此，现实主义文学尽可能地在材料的处理上不渲染，不夸张，尽可能地生活化。其次是艺术表现的真实性。现实主义文学对真实性的追求，除了靠形象和形态起作用以外，也与描写的手法、技巧、语言有关系。为了造成真有其人其事的效果，现实主义文学注意描写的具体性，特别是追求细节描写的准确、真实。

第6题：

结合《蚀》、《子夜》等作品论述茅盾整个小说创作的现实主义风格。

正确答案: 茅盾的创作从他的第一部作品起就具有鲜明的现实主义风格，主要表现在以下几个方面：
（1）人物形象的典型化。茅盾作品中的人物都是按各自阶级的和个人的性格，以及特有的方式活动着，例如《蚀》三部曲中的方罗兰始终动摇于左右之间，找不到奋斗目标的困惑；章秋柳追求失败后的放荡、颓废。《子夜》中吴荪甫的奋斗、挣扎、失败；冯云卿的投机、取巧、破产；赵伯韬的勾引、预谋、取胜。他们的命运有他们自身的原因，但是更是他们阶级的必然命运。因此，这些人物都是典型的。对次要人物的塑造也带有很大的典型性，像《子夜》中描写了吴老太爷进城“风化”，正象征着中国封建的“古老的僵尸”在新时代的暴风雨中“风化了”。
（2）描写手法的多样化。对于典型人物的刻画，茅盾主要采用心理描写的手法，善于捕捉人物一刹那的内心活动来表现他们的性格特征，常常达到细致入微、生动可感的境地。同时小说在人物塑造时还巧妙运用典型细节，使人物的性格更加突出。《子夜》里使吴少奶奶梦断魂游的《少年维特之烦恼》和那朵枯萎的玫瑰，这两个细节曾多次出现，对进一步刻画人物的性格和心理起到了强化作用。
（3）评议的丰富多彩。茅盾的作品针对不同人物的不同精神状态以及同一人物不同时间的不同心理，分别采用不同的评议，富有强烈的个人色彩，给人留下了深刻印象。
（4）结构的宏大严谨。作者的作品都是亲身经历了纷纭复杂的社会实践后，有感而发的。《蚀》虽然没有正面描绘宏大的历史风涛，但通过人物在时代洪流的沉浮，展现了纷纭复杂的时代风云，使作品具有很强的历史感和时代感。《蚀》的创作还是一个起点，这种艺术特征在《子夜》等后续的创作中得到了更清晰的显露。《子夜》展示了中国30年代的社会画面，其中的三条线索是其描写的中心，这三条线索由于其联系着的各个层面，因而显得宏大，但同时又系于吴荪甫一人之身，多方展开，因而又显得严谨。

第7题：

请结合意大利新现实主义时期的作品论述其美学主张和特征。

正确答案: 意大利新现实主义的美学主张和特征有如下几点：
①取材自底层贫苦人民的生活状态（还我普通人）；
②强调记录性（把摄影机扛到大街上）
③实景拍摄④长镜头运用
⑤结构形式多样化
⑥非职业演员的运用
⑦地方方言的运用
以新现实主义时期代表导演德西卡的代表作《偷自行车的人》为例：
<1>影片讲述了时下失业的贫苦一家人的生活，以自行车为线索，表现了贫苦人民为获得一份工作而艰辛努力的状态。
<2>影片完全采用实景拍摄，虽有随意性的叙事情节安排，但还是有浓重的记录性质，摄影机完全的实景拍摄，没有一处是摄影棚录制得出，完全实拍了当下人物的生存状态、大街上的真实景物，真实可信可感。
<3>影片中大段长镜头的表现：招工现场的繁闹拥挤，广场失业人民的困苦状态等皆是大段长镜头展现出来。
<4>影片与当时好莱坞电影厂出品的影片千差万别，好莱坞的影片主张结构故事的冲突性、美学上的审美性以及影片的商业性，影片风格呈现出较强的戏剧性。而意大利新现实主义的影片风格则完全的日常性表现，贫苦人民的日常生活成为拍摄对象，在这样的日常性中多多少少的也包含了戏剧性和散文式的特点，可谓风格多种多样。
<5>影片中的演员全部都不是当时的著名演员，而是真实的贫苦大众，体现了新现实主义要求非职业演员这一特征。而这些演员的对白中又都是完全的地方方言白话运用，也契合了新现实主义的美学主张。