（）小说对“典型化”理论的突破，主要体现在对人物的塑造上。
题目
（）小说对“典型化”理论的突破，主要体现在对人物的塑造上。
相似考题
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第1题：
《水浒传》的艺术成，最突出地表现是（）
- A、在正面人物的塑造上
- B、在地痞流氓的描写上
- C、在英雄人物的塑造上
- D、在反面人物的塑造上
正确答案:C -
第2题：
布瓦洛（）人物理论为后来的典型化人物理论作了有力的铺垫
- A、个性化
- B、独特化
- C、类型化
- D、共性化
正确答案:C -
第3题：
三言雅俗共赏的艺术主要表现在（）
- A、在编织故事方面具有较高的艺术水准
- B、塑造了许多个性鲜明的人物形象
- C、语言使用更能体现其雅俗共赏的特征
- D、对传统贞节观念的突破
正确答案:A,B,C -
第4题：
《王贵与李香香》在人物塑造上的主要成就是什么？
正确答案: 真实、生动地塑造了王贵和李香香这两个富有时代气息的有血有肉的新型革命儿女的英雄形象，在他的身上体现了在党的教育下觉醒了的青年一代农民的精神面貌。 -
第5题：
试评述金圣叹关于人物性格塑造的理论。
正确答案: 金圣叹对《水浒传》评点在艺术上最大的贡献就是深刻地分析了《水浒传》的人物形象塑造特点。他指出，《水浒传》人物性格有鲜明独特的性格特征：‚别一部书，看过一遍即休，独有《水浒传》，只是看不厌，无非为他把一百八个人性格，都写出来。……一百八个人性格，真是一百八样。‛金圣叹指出《水浒传》重神似而不拘于形似，能够‚以形写神‛，才使得人物逼真传神。他认为要使人物形象传神逼真，必须善写人物性格的‚同中之异‛，如他具体分析了李逵、武松、林冲、鲁智深等人物形象的个性，分析得活灵活现。
另一方面，他指出《水浒传》写人物，在个性当中也概括了某一类人的共同性：‚任凭提起一个，都似旧时熟识‛。体现了共性的个性就是典型化的性格。金圣叹还具体分析了许多书中情节，论述了这些富有个性的人物究竟是如何描写、塑造出来的。 -
第6题：
《三国演义》是如何通过主要人物的形象塑造来体现作者“尊刘贬曹”的思想倾向的？
正确答案: 作为中国古代第一部长篇小说的《三国演义》，一出世便将中国古代小说类型化的人物塑造方法达到了顶峰，成为古代文学中类型化艺术的光辉模板。《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征主要有如下几点：
（1）单一性。作品中，绝大多数人物形象是某一道德质量的典范。如曹操的奸、诸葛亮的忠贞、关羽的义、刘备的仁等。
（2）稳定性。作品中人物的主要特征及其它因素基本上稳定不变。如曹操从幼年到老年死去几十年时间里，其奸诈狠毒的性格就没有多少变化。
（3）和谐性。回避了性格的复杂性，以曹操式的两面派形象为例，诈中风诬陷叔叔、梦中杀近侍等情节，其奸伪的本质直接以形象方式呈现。 -
第7题：
现实主义文学认为文学典型应该具有（）
- A、整体个性特点
- B、典型人物的普遍性在于体现了深广的社会历史蕴涵
- C、按照实证主义哲学、自然科学、遗传学理论来塑造人物
- D、在表现人生上具有独特的审美价值
正确答案:A,B,D -
第8题：
问答题《王贵与李香香》在人物塑造上的主要成就是什么？正确答案： 真实、生动地塑造了王贵和李香香这两个富有时代气息的有血有肉的新型革命儿女的英雄形象，在他的身上体现了在党的教育下觉醒了的青年一代农民的精神面貌。解析： 暂无解析 -
第9题：
单选题以下哪个人物是小说《受戒》中塑造的主要人物（）。A翠翠
B萧萧
C小英子
D鲁大海
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题试评述金圣叹关于人物性格塑造的理论。正确答案： 金圣叹对《水浒传》评点在艺术上最大的贡献就是深刻地分析了《水浒传》的人物形象塑造特点。他指出，《水浒传》人物性格有鲜明独特的性格特征：‚别一部书，看过一遍即休，独有《水浒传》，只是看不厌，无非为他把一百八个人性格，都写出来。……一百八个人性格，真是一百八样。‛金圣叹指出《水浒传》重神似而不拘于形似，能够‚以形写神‛，才使得人物逼真传神。他认为要使人物形象传神逼真，必须善写人物性格的‚同中之异‛，如他具体分析了李逵、武松、林冲、鲁智深等人物形象的个性，分析得活灵活现。
另一方面，他指出《水浒传》写人物，在个性当中也概括了某一类人的共同性：‚任凭提起一个，都似旧时熟识‛。体现了共性的个性就是典型化的性格。金圣叹还具体分析了许多书中情节，论述了这些富有个性的人物究竟是如何描写、塑造出来的。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题在人物塑造上，金庸、梁羽生和古龙小说主要有什么异同？正确答案： 在作品内容上，金庸和梁羽生尽管风格各异，但都注重对历史环境的描写，把小说同国家民族的兴亡与社会动荡联系起来，在特定的历史背景中，虚构武侠小说的人物形象和故事情节，表现自己对中国社会、历史、文化、民族心理的深刻理解和感悟，总是隐含着作者对人的理想化设计和对民族团结、国家兴旺的美好希望。而古龙却特立独行，只写“江湖”，不写“江山”，超脱具体的历史时空。他的小说没有明确的历史背景，不受历史的限制和束缚，在自由的艺术天地里，任凭感性的笔触自由驰骋，进而审视人生、探索人性，意境开阔深沉。
在人物塑造上，金、梁小说多“侠客”形象，但金庸小说“人物性格复杂，具有一种反传统精神，小说人物亦正亦邪，危步于道德的悬索之上而不能失其坠，具有‘一半是野兽，一半是天使’的复杂、矛盾性格”。古龙笔下多“浪子”形象，传统道德观念薄弱，注重个性的张扬，没有正邪的生硬划分，也没有“名门正派”与“旁门左道”的对峙，有的只是人物感情和性格的内在冲突，却在一定程度上揭示了人的真实本性。
在情节安排上，金庸小说开局平淡，但随着情节的不断发展，人物纷纷涌现，关系错综复杂，故事一波三折，构思精巧严密，布局诡异莫测，意趣无穷。梁羽生小说开篇精彩，引人深入，但渐趋平淡，显得有些后劲不足。古龙借鉴西方悬疑侦探小说的写作技巧，精心设置悬念，强化了小说的侦探性和推理性。小说情节离奇曲折，计中套计，环环相扣，真真假假，变幻莫测，偶然中有着必然，引人入胜。
在武功招数上，金庸凭借自己深厚的传统文化功底和良好的文学艺术修养，充分发挥艺术想象的能力，使各种超群卓绝的武功精彩纷呈，美不胜收。如“百花错拳之美妙，六脉神剑之奇幻，化功大法之阴邪，辟邪剑法之妖逆，降龙十八掌之刚猛，黯然销魂掌之恍惚”等。梁羽生在武功描写上虽不及金庸，但他对一招一式的刻画也细腻而逼真，又有很强的写实性和道德倾向性。而古龙自知在金、梁的奇功妙招上进行突破是相当困难的，并对一招一式机械地过招提出过质疑，所以他在武功招数的描写上另辟蹊径，专门以“气势”与“快”字诀取胜，并指出决定胜负的因素，除了武功外，还要看体力、心态、判断能力等因素，“小李飞刀，例不虚发”，陆小凤灵犀一指，就几乎战无不胜。
在语言运用上，金庸才识渊博，文笔雅洁，诙谐幽默，富于变化，环境语言有意境，人物语言有个性，叙述语言有时代感、地域感。梁羽生在中国古典文化上的造诣极深，他的小说语言文采飞扬，常有诗词歌赋、民歌俗语点缀，富有浓郁的书卷气。而古龙非常喜爱西方文艺，追求语言的欧化。他好用短句，简洁利落，风格创新，适合快节奏的现代社会。解析： 暂无解析 -
第12题：
填空题《呐喊》、《彷徨》在塑造人物上采用（）的典型化方法。正确答案： “杂取种种人，合成一个”解析： 暂无解析 -
第13题：
以下哪个人物是小说《受戒》中塑造的主要人物（）。
- A、翠翠
- B、萧萧
- C、小英子
- D、鲁大海
正确答案:C -
第14题：
文学理论对音乐的借鉴体现在对音乐（）和（）的吸收上。
正确答案:理念；方法 -
第15题：
《呐喊》、《彷徨》在塑造人物上采用（）的典型化方法。
正确答案:“杂取种种人，合成一个” -
第16题：
在人物塑造上，金庸、梁羽生和古龙小说主要有什么异同？
正确答案: 在作品内容上，金庸和梁羽生尽管风格各异，但都注重对历史环境的描写，把小说同国家民族的兴亡与社会动荡联系起来，在特定的历史背景中，虚构武侠小说的人物形象和故事情节，表现自己对中国社会、历史、文化、民族心理的深刻理解和感悟，总是隐含着作者对人的理想化设计和对民族团结、国家兴旺的美好希望。而古龙却特立独行，只写“江湖”，不写“江山”，超脱具体的历史时空。他的小说没有明确的历史背景，不受历史的限制和束缚，在自由的艺术天地里，任凭感性的笔触自由驰骋，进而审视人生、探索人性，意境开阔深沉。
在人物塑造上，金、梁小说多“侠客”形象，但金庸小说“人物性格复杂，具有一种反传统精神，小说人物亦正亦邪，危步于道德的悬索之上而不能失其坠，具有‘一半是野兽，一半是天使’的复杂、矛盾性格”。古龙笔下多“浪子”形象，传统道德观念薄弱，注重个性的张扬，没有正邪的生硬划分，也没有“名门正派”与“旁门左道”的对峙，有的只是人物感情和性格的内在冲突，却在一定程度上揭示了人的真实本性。
在情节安排上，金庸小说开局平淡，但随着情节的不断发展，人物纷纷涌现，关系错综复杂，故事一波三折，构思精巧严密，布局诡异莫测，意趣无穷。梁羽生小说开篇精彩，引人深入，但渐趋平淡，显得有些后劲不足。古龙借鉴西方悬疑侦探小说的写作技巧，精心设置悬念，强化了小说的侦探性和推理性。小说情节离奇曲折，计中套计，环环相扣，真真假假，变幻莫测，偶然中有着必然，引人入胜。
在武功招数上，金庸凭借自己深厚的传统文化功底和良好的文学艺术修养，充分发挥艺术想象的能力，使各种超群卓绝的武功精彩纷呈，美不胜收。如“百花错拳之美妙，六脉神剑之奇幻，化功大法之阴邪，辟邪剑法之妖逆，降龙十八掌之刚猛，黯然销魂掌之恍惚”等。梁羽生在武功描写上虽不及金庸，但他对一招一式的刻画也细腻而逼真，又有很强的写实性和道德倾向性。而古龙自知在金、梁的奇功妙招上进行突破是相当困难的，并对一招一式机械地过招提出过质疑，所以他在武功招数的描写上另辟蹊径，专门以“气势”与“快”字诀取胜，并指出决定胜负的因素，除了武功外，还要看体力、心态、判断能力等因素，“小李飞刀，例不虚发”，陆小凤灵犀一指，就几乎战无不胜。
在语言运用上，金庸才识渊博，文笔雅洁，诙谐幽默，富于变化，环境语言有意境，人物语言有个性，叙述语言有时代感、地域感。梁羽生在中国古典文化上的造诣极深，他的小说语言文采飞扬，常有诗词歌赋、民歌俗语点缀，富有浓郁的书卷气。而古龙非常喜爱西方文艺，追求语言的欧化。他好用短句，简洁利落，风格创新，适合快节奏的现代社会。 -
第17题：
小说运用对照原则塑造人物，体现了人物不同阶段的性格对比，在对照中展示人物的性格形成过程。请以克洛德·孚罗洛为例试作分析。
正确答案: 早年的克洛德勤奋好学，潜心钻研科学，他怜爱弟弟，收养了弃儿伽西莫多。可以说早期的他博学而富有爱心。后来他当上副主教，恪守教规，可是却爱上了爱斯梅拉达。在宗教的禁欲主义的压抑中，他的精神开始扭曲，对爱斯梅拉达的爱变成要么得到，要么毁灭的变态欲念。他成了精神上的畸形人。此时的他变成了一个阴沉、残暴的魔鬼。 -
第18题：
多采用"杂取种种人，合成一个"的典型化方法塑造小说人物的作家是（）
- A、郁达夫
- B、艾芜
- C、鲁迅
- D、庐隐
正确答案:C -
第19题：
单选题布瓦洛（）人物理论为后来的典型化人物理论作了有力的铺垫A个性化
B独特化
C类型化
D共性化
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第20题：
多选题三言雅俗共赏的艺术主要表现在（）A在编织故事方面具有较高的艺术水准
B塑造了许多个性鲜明的人物形象
C语言使用更能体现其雅俗共赏的特征
D对传统贞节观念的突破
正确答案： B,A解析： 暂无解析 -
第21题：
填空题（）小说对“典型化”理论的突破，主要体现在对人物的塑造上。正确答案： 新写实解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题《水浒传》的艺术成，最突出地表现是（）A在正面人物的塑造上
B在地痞流氓的描写上
C在英雄人物的塑造上
D在反面人物的塑造上
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第23题：
单选题多采用"杂取种种人，合成一个"的典型化方法塑造小说人物的作家是（）A郁达夫
B艾芜
C鲁迅
D庐隐
正确答案： A解析： 暂无解析