在马原的小说里，回到文学本身，主要意味着回到（）形式。
题目
在马原的小说里，回到文学本身，主要意味着回到（）形式。
相似考题
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第1题：
马原在的小说里，回到文学本身，主要意味着回到（）形式。
正确答案:叙事 -
第2题：
现象学不主张回到事情本身，面向事情本身
正确答案:错误 -
第3题：
1984年，马原发表了一篇标志着先锋小说形式实验开端的小说《（）》。
正确答案:拉萨河的女神 -
第4题：
甲、乙两人从G点出发，甲向北行，乙向东行，如果前进的方向保持不变，那么（）
- A、两人都能回到原出发地点
- B、两人都不能回到原出发地点
- C、只有甲能回到原出发地点
- D、只有乙能回到原出发地点
正确答案:D -
第5题：
所谓的“马原体”小说，其核心就放逐意义，重视叙述本身。你认为马原这种侧重形式的实验对于中国当代文学的发展有何意义？
正确答案: 在先锋小说的发展过程中，马原是一位做出了开创性贡献的作家。从他开始，中国大陆的当代小说首次颠覆了内容与形式的等级关系，"形式"已不再是为内容服务的技巧，而成为写作的最终目的。这一形式至上的创作观念，不仅引发了1985年的文学爆炸，而且也使马原成为当时中国文坛的一位焦点人物。在马原的小说中，往往存在着多重的时空关系，不仅传统的故事结构方式被打乱，而且故事的背景氛围也被有意抽空，叙事逻辑呈现出"偶尔逻辑局部逻辑大势不逻辑"的奇特景观。马原这种"反故事、反人物、反情节"，以"现象还原"（或称"混沌"）的方式写成的作品，首次颠覆了内容与形式的等级关系，"怎么写"比"写什么"更为重要。
马原的小说创作以《拉萨河的女神》为界，可以分为两个阶段。1984年以前，马原主要采用现实主义的创作方法，如他的第一部小说《海边也是一个世界》就是一部追求情节和人物塑造的现实主义作品。此后，以《拉萨河的女神》、《冈底斯的诱惑》、《虚构》、《大师》、《叠纸鹞的三种方法》、《神游》、《上下都很平坦》、《西海无帆船》为代表，马原便为小说创作注入了极为鲜明的形式实验色彩。这些作品把叙述置于故事之上，缔造了一种"马原体"小说。
体现"马原体"特征最著名的作品是《冈底斯的诱惑》。这部小说讲述了探寻"野人"、观看"天葬"、顿珠婚姻等三个故事。交错叙述的三个故事彼此独立，既不完整，也没有明确的线索，往往是突如其来，又倏忽而去，相互之间没有任何逻辑关系。通篇的叙述主要由"自报家门"和自言自语式的独白构成，显得随意自然，完全没有传统小说的叙事秩序。在小说中陈列各种事件的写法，实际上就是一种对生活现实偶然本质的叙事"还原"。而这种"还原"的叙事方式，正隐含着他对现实主义文学真实观念的颠覆意图。从这个意义上说，《冈底斯的诱惑》其实是一部作家依据自我的精神真实而展开的叙事实验，对当代文学中普遍存在的客观真实观和历史决定论构成了颠覆与挑战。对中国当代文学来说，马原小说形式创新的意义就在于此。《冈底斯的诱惑》的叙述方法极为奇特。叙述人称的不断改变，使作品始终都没有贯穿全文的叙述者，从而达到了虚构与真实的错位转换，不仅情节受到了抑制，人物也被彻底符号化。如央金只是陆高的个人印象，而陆高也不过是作家个人经验的延伸。除此之外，小说还成功地利用了读者的期待心理，设置悬念，似有追索，但结果往往又与原来的期待形成强烈的反差，极大地挑战了传统的阅读心理，实践了马原的"叙述圈套"。从这个角度来看，所谓的"马原体"小说，指的就是这种放逐意义、重视叙述本身的形式实验。 -
第6题：
“回到事物本身”是（）文学的主张。
正确答案:寻根 -
第7题：
先锋小说对叙述方式和语言形式进行了大胆探索，其主要代表作家是（）。
- A、马原
- B、苏童
- C、余华
- D、格非
正确答案:A,B,C,D -
第8题：
有紧急情况，飞行安全受到威胁时，机长可以决定改变原配置的高度层，改变高度层的方法时：（）
- A、从航空器飞行方向向右转90度，并以此航向飞行20公里，再左转平行原航线上升或者下降到新的高度层，然后回到原航线。
- B、从航空器飞行方向向左转90度，并以此航向飞行20公里，再左转平行原航线上升或者下降到新的高度层，然后回到原航线。
- C、从航空器飞行方向向右转30度，并以此航向飞行20公里，再左转平行原航线上升或者下降到新的高度层，然后回到原航线。
正确答案:C -
第9题：
填空题马原在的小说里，回到文学本身，主要意味着回到（）形式。正确答案： 叙事解析： 暂无解析 -
第10题：
填空题“回到事物本身”是（）文学的主张。正确答案： 寻根解析： 暂无解析 -
第11题：
填空题1984年，马原发表了一篇标志着先锋小说形式实验开端的小说《（）》。正确答案： 拉萨河的女神解析： 暂无解析 -
第12题：
判断题现象学不主张回到事情本身，面向事情本身A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第13题：
“回到事物本身”是（）的主张。
正确答案:寻根文学 -
第14题：
19世纪浪漫主义文学的特征是（）
- A、主观性
- B、回到中世纪
- C、回到自然
- D、写奇人奇事
正确答案:A,B,C,D -
第15题：
某人从赤道以北40公里出发，依次向正东，正南，正西，正北行100公里，则最后回到：（）
- A、原出发地以北
- B、原出发地以东
- C、原出发地以西
- D、出发地
正确答案:B -
第16题：
甲、乙两人从赤道出发，甲向北行，乙向东行，如果两人前进的方向保持不变，则（）
- A、两人都能回到原出发地点
- B、两人都不能回到原出发地点
- C、只有甲能回到原出发地点
- D、只有乙能回到原出发地点
正确答案:D -
第17题：
以《冈底斯的诱惑》为例，简要说明马原小说形式创新的意义。
正确答案:体现“马原体”特征最著名的作品是《冈底斯的诱惑》。这部小说讲述了探寻“野人”、观看“天葬”、顿珠婚姻等三个故事。交错叙述的三个故事彼此独立，既不完整，也没有明确的线索，往往是突如其来，又倏忽而去，相互之间没有任何逻辑关系。通篇的叙述主要由“自报家门”和自言自语式的独白构成，显得随意自然，完全没有传统小说的叙事秩序。在小说中陈列各种事件的写法，实际上就是一种对生活现实偶然本质的叙事“还原”。而这种“还原”的叙事方式，正隐含着他对现实主义文学真实观念的颠覆意图。从这个意义上说，《冈底斯的诱惑》其实是一部作家依据自我的精神真实而展开的叙事实验，对当代文学中普遍存在的客观真实观和历史决定论构成了颠覆与挑战。对中国当代文学来说，马原小说形式创新的意义就在于此。《冈底斯的诱惑》的叙述方法极为奇特。作品开篇便说：“信不信由你，打猎的故事本来是不能强要人相信的。”马原不仅写了打猎的故事，还写了陆高和姚亮的故事、穷布的故事、顿珠和顿月的故事，然而，这些故事之间没有任何联系，小说情节只是场景和行为的拼贴与叠加。作品共16节，每节的人称都在不断替换，在讲述老作家的故事、穷布的故事时，分别采用了第一和第二人称的叙述视角，而有关陆高、姚亮及顿珠、顿月兄弟的故事，则采用了正面叙述的方法，甚至在一节中还出现了不止一种人称。最重要的是第一人称叙述者“我”本身是不确定的，这个叙述者无处不在，他可以是作家自己，也可以不是；可以是作品中的人物，也可以是作品中人物所回忆起来的另一个人物。叙述人称的不断改变，使作品始终都没有贯穿全文的叙述者，从而达到了虚构与真实的错位转换，不仅情节受到了抑制，人物也被彻底符号化。如央金只是陆高的个人印象，而陆高也不过是作家个人经验的延伸。除此之外，小说还成功地利用了读者的期待心理，设置悬念，似有追索，但结果往往又与原来的期待形成强烈的反差，极大地挑战了传统的阅读心理，实践了马原的“叙述圈套”。从这个角度来看，所谓的“马原体”小说，指的就是这种放逐意义、重视叙述本身的形式实验。 -
第18题：
《工作与人生》中，王小波提出的生活方式是“回到日常，超越日常”，这是一篇（），严肃而又精辟地阐明了人生要义。
- A、短篇小说
- B、抒情散文
- C、文学评论
- D、思想随笔
正确答案:D -
第19题：
程序里定义的公共变量，在程序运行结束回到命令窗口时，奖被清除
正确答案:正确 -
第20题：
问答题以《冈底斯的诱惑》为例，简要说明马原小说形式创新的意义。正确答案： 体现“马原体”特征最著名的作品是《冈底斯的诱惑》。这部小说讲述了探寻“野人”、观看“天葬”、顿珠婚姻等三个故事。交错叙述的三个故事彼此独立，既不完整，也没有明确的线索，往往是突如其来，又倏忽而去，相互之间没有任何逻辑关系。通篇的叙述主要由“自报家门”和自言自语式的独白构成，显得随意自然，完全没有传统小说的叙事秩序。在小说中陈列各种事件的写法，实际上就是一种对生活现实偶然本质的叙事“还原”。而这种“还原”的叙事方式，正隐含着他对现实主义文学真实观念的颠覆意图。从这个意义上说，《冈底斯的诱惑》其实是一部作家依据自我的精神真实而展开的叙事实验，对当代文学中普遍存在的客观真实观和历史决定论构成了颠覆与挑战。对中国当代文学来说，马原小说形式创新的意义就在于此。《冈底斯的诱惑》的叙述方法极为奇特。作品开篇便说：“信不信由你，打猎的故事本来是不能强要人相信的。”马原不仅写了打猎的故事，还写了陆高和姚亮的故事、穷布的故事、顿珠和顿月的故事，然而，这些故事之间没有任何联系，小说情节只是场景和行为的拼贴与叠加。作品共16节，每节的人称都在不断替换，在讲述老作家的故事、穷布的故事时，分别采用了第一和第二人称的叙述视角，而有关陆高、姚亮及顿珠、顿月兄弟的故事，则采用了正面叙述的方法，甚至在一节中还出现了不止一种人称。最重要的是第一人称叙述者“我”本身是不确定的，这个叙述者无处不在，他可以是作家自己，也可以不是；可以是作品中的人物，也可以是作品中人物所回忆起来的另一个人物。叙述人称的不断改变，使作品始终都没有贯穿全文的叙述者，从而达到了虚构与真实的错位转换，不仅情节受到了抑制，人物也被彻底符号化。如央金只是陆高的个人印象，而陆高也不过是作家个人经验的延伸。除此之外，小说还成功地利用了读者的期待心理，设置悬念，似有追索，但结果往往又与原来的期待形成强烈的反差，极大地挑战了传统的阅读心理，实践了马原的“叙述圈套”。从这个角度来看，所谓的“马原体”小说，指的就是这种放逐意义、重视叙述本身的形式实验。解析： 暂无解析 -
第21题：
填空题“回到事物本身”是（）的主张。正确答案： 寻根文学解析： 暂无解析 -
第22题：
填空题在马原的小说里，回到文学本身，主要意味着回到（）形式。正确答案： 叙事解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题所谓的马原体小说，其核心就放逐意义，重视叙述本身。你认为马原这种侧重形式的实验对于中国当代文学的发展有何意义？正确答案： 在先锋小说的发展过程中，马原是一位做出了开创性贡献的作家。从他开始，中国大陆的当代小说首次颠覆了内容与形式的等级关系，"形式"已不再是为内容服务的技巧，而成为写作的最终目的。这一形式至上的创作观念，不仅引发了1985年的文学爆炸，而且也使马原成为当时中国文坛的一位焦点人物。在马原的小说中，往往存在着多重的时空关系，不仅传统的故事结构方式被打乱，而且故事的背景氛围也被有意抽空，叙事逻辑呈现出"偶尔逻辑局部逻辑大势不逻辑"的奇特景观。马原这种"反故事、反人物、反情节"，以"现象还原"（或称"混沌"）的方式写成的作品，首次颠覆了内容与形式的等级关系，"怎么写"比"写什么"更为重要。
马原的小说创作以《拉萨河的女神》为界，可以分为两个阶段。1984年以前，马原主要采用现实主义的创作方法，如他的第一部小说《海边也是一个世界》就是一部追求情节和人物塑造的现实主义作品。此后，以《拉萨河的女神》、《冈底斯的诱惑》、《虚构》、《大师》、《叠纸鹞的三种方法》、《神游》、《上下都很平坦》、《西海无帆船》为代表，马原便为小说创作注入了极为鲜明的形式实验色彩。这些作品把叙述置于故事之上，缔造了一种"马原体"小说。
体现"马原体"特征最著名的作品是《冈底斯的诱惑》。这部小说讲述了探寻"野人"、观看"天葬"、顿珠婚姻等三个故事。交错叙述的三个故事彼此独立，既不完整，也没有明确的线索，往往是突如其来，又倏忽而去，相互之间没有任何逻辑关系。通篇的叙述主要由"自报家门"和自言自语式的独白构成，显得随意自然，完全没有传统小说的叙事秩序。在小说中陈列各种事件的写法，实际上就是一种对生活现实偶然本质的叙事"还原"。而这种"还原"的叙事方式，正隐含着他对现实主义文学真实观念的颠覆意图。从这个意义上说，《冈底斯的诱惑》其实是一部作家依据自我的精神真实而展开的叙事实验，对当代文学中普遍存在的客观真实观和历史决定论构成了颠覆与挑战。对中国当代文学来说，马原小说形式创新的意义就在于此。《冈底斯的诱惑》的叙述方法极为奇特。叙述人称的不断改变，使作品始终都没有贯穿全文的叙述者，从而达到了虚构与真实的错位转换，不仅情节受到了抑制，人物也被彻底符号化。如央金只是陆高的个人印象，而陆高也不过是作家个人经验的延伸。除此之外，小说还成功地利用了读者的期待心理，设置悬念，似有追索，但结果往往又与原来的期待形成强烈的反差，极大地挑战了传统的阅读心理，实践了马原的"叙述圈套"。从这个角度来看，所谓的"马原体"小说，指的就是这种放逐意义、重视叙述本身的形式实验。解析： 暂无解析