论述《茶馆》在艺术结构上有什么特色？作者如此安排结构有什么意义。
题目
论述《茶馆》在艺术结构上有什么特色？作者如此安排结构有什么意义。
相似考题
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第1题：
《在其香居茶馆里》有哪些艺术特色？
正确答案:1、结构精巧，严谨，情节起伏多变，在开头、结尾、选择场景等方面尤为出色。
2、两条线索均放在茶馆中来写，场景高度集中，提供了人物活动的典型环境。
3、寓暴露讽刺的锋芒于真实的现实画面中，按生活的逻辑，写出带有讽刺喜剧色彩的人物和故事。 -
第2题：
《进学解》在结构安排上有什么特点？
正确答案: 《进学解》中韩愈在主客问答上使用了迂回曲折的笔法。
作者反话正说，把牢骚不平之语借弟子之口说出，而自己却心平气和地自慰自责，因此作者没有采用罗列历史事实来说明问题，而是运用了一系列比喻和反语，在貌似满足中，饱含着强烈的不满和愤慨。这样写，在表达上既委婉曲折、含而不露，又没有指斥当朝、自矜自夸的嫌疑，显得十分得体；文章整体上既深沉含蓄，又生动活泼，体现了韩愈杰出的艺术创造力。 -
第3题：
论述荷马史诗的结构艺术特色
正确答案: （1）结构紧凑，安排巧妙。两部史诗中所发生的故事，分别跨度十年，但他不采取全面铺叙的模式，不是从头到尾的描写战争和漂泊过程，而是截取其最后最富于表现力的场面和情节，使史诗精练、集中、很有凝聚力
（2）人物形象的塑造极为成功。每个人都是一个整体，本身就是一个世界，每个人都是一个完满有生气的人，而不是某种孤立的性格特征的预言式的抽象品
（3）诗句流畅、自然优美、比喻生动形象，往往借用自然界中的动植物来比喻人，多处使用重复手法，从而增强了诗歌的感染力，给人留下深刻的印象 -
第4题：
荆楚音乐的结构有什么特色？
正确答案: 荆楚音乐形式具有“结构错综”、“终止奇诡”的特点。仅从小型音乐结构来看，荆楚人特别喜爱打破通常的对称平衡结构形式，而寻求十分多样的变化，以构成不对称的、奇数的歌体，造成错综复杂美感。荆楚民歌不仅在乐句长度上打破了平衡，而且在词曲配合上也往往打破词句与乐句、词节与乐节的对称平衡，将其处理成不等长的配合。荆楚音乐的演唱形式和词体句式多样变化，也是使结构复杂化的一个方面。
荆楚音乐风格扑朔迷离的奇诡韵味在音乐终止式方面有特别集中的体现。根据具体表现样式的不同，荆楚音乐特异终止式可大致分为三类：
1、异调终止式：荆楚音乐中很多曲调的终止并不导向主音，而是出其不意地导向一个从属音而煞，由此别辟蹊径，造成一种奇诡的终止感和扑朔迷离的调式色彩。如流行于荆楚中心地区江汉平原的《车水情歌》，全歌共十一个句逗，其中八个以徵音作结，两个以宫音作结，徵的主音性很明显，但在最后的终止式中，却通过“MI、DO、RE”三音环绕旋法导向“商”音作结，此商音在前面一次也不出现，最后却成为全歌的煞音，实在令人感到意外。
2“煞割”。楚中心的湖南湘西流行各种唢呐曲，当地人称终止式为“煞割”。这些唢呐曲的独特风味多集中体现于煞割上，它们的煞音往往采用与主音关系十分疏远的音，并常伴随大跳连接，使终止式具有强烈的动感。
3、滑音终止式：荆楚乐很多旋律要么以短促音煞，要么以长音作结，但往往在长音后附加一个或明确或模糊的滑音来达成最后的收束，从而打破或削弱了应有的稳定性和静止感。由此打破节奏平衡，造成突兀而停、戛然而止的效果，这种终止因突破了人们心理上的定势思维，反产生了不同寻常的新鲜终止效果。
总体上看，荆楚音乐特异终止在调式和旋律上都与全曲基调构成相悖相助的关系，它追求强烈反差的新变化和刺激性，在理应平稳收束时突然促发新的动力和意境，给旋律运动的终结打了一个问号，不作明确结论，颇有异峰突起之状。基本美感趋向于动，展示一种繁复的动态美感。这种美感与楚艺术中常见的“流观”、“奇丽”等美感是相通的，并含有浓郁的原始、神秘等非理性色彩。 -
第5题：
《茶馆》在艺术结构上有什么特色？作者如此安排结构有什么意义？
正确答案:《茶馆》艺术结构的最大特色是独创了“人像展览式”的戏剧结构。这种结构的主要特点是打破传统的以故事情节为线索的结构方法，而以人物活动为结构要素。在茶馆这个典型的社会场景中，安排众多人物出场活动，主要人物从中年到老年贯穿全剧；次要人物两代相承；每个角色各说其事，在时代大背景下事事相连；其它龙套人物根据需要来去自由。
这种结构的好处是主次分明，拓宽了表现的生活范围，便于在纷纭变幻的时代大背景下凸显出鲜明的人物个性和他们的人生命运，成功地表现了重大主题。 -
第6题：
肺位于何处？左、右肺在形态结构上有何不同？描述肺与胸膜的关系。什么是肋膈隐窝，有何临床意义？
正确答案:肺：位置：肺位于胸腔内、纵隔两侧，左、右各一左、右肺在形态结构不同：左肺分为上、下两叶，右肺分为上、中、下三叶，左肺前缘有心切迹、左肺小舌，肺动、静脉和主支气管在左、右肺根内排列不同。
一尖、一底、两面、三缘
肺尖：突出锁骨内侧1/3上方2.5cm，
肺底：膈面，
面：有肋压迹、内侧面纵隔面、三缘---前缘：—心切迹，—左肺小舌、下缘、后缘
肺与胸膜的关系：在肺的表面覆盖着一层紧密连接的胸膜，称为脏胸膜
肋膈隐窝：左右各一，由肋胸膜与膈胸膜返折形成，是诸胸膜隐窝中位置最低、容量最大的部位。深度可达两个肋间隙，胸膜腔积液常先积存于肋膈隐窝。 -
第7题：
DNA和RNA在化学组成上有什么区别？在结构上有什么不同？
正确答案:前者含脱氧核糖和T，后者含核糖和U。前者是双链构成双螺旋结构，后者由一条核糖核苷酸长链构成。 -
第8题：
问答题病毒在形态结构上有什么特点？它对寄主的要求有什么特点？正确答案： 病毒没有细胞结构（蛋白质衣壳核酸内芯）有的病毒粒子的外面还有被膜包围。而最简单的病毒甚至只有核酸，不具蛋白质，如寄生在植物体内的类病毒和拟病毒，只有RNA解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题什么是甲骨文，金文（钟鼎文），他们在书法艺术上有什么特色？正确答案： 甲骨文是我国最古老的文字，流行于商代和西周初期，在龟甲和兽骨上钻出圆孔，用火烧烤，视其裂纹以卜吉凶祸福，而把占卜的卜辞和事件刻在甲骨上。甲骨文最早大量出土于安阳市小屯村，那里是殷商都城的废址。甲骨文中以象形字占相当比重，也有指事、形声、会意、假借等字，汉字的基本构造法则皆以具备，它的内容又涉及到当时的重大事件，对研究商周的社会历史、文字发展及早期的书法都有极其重要的价值。
金文是铸刻在青铜器上的文字，流行于商周时期，因为青铜器以钟鼎为主，故也叫钟鼎文。钟鼎文起于商代。早期器物上文字很少。金文至周代有了重要的变化，铭文明显逐渐增多，出现了长篇铭文。大盂鼎。大克鼎。毛公鼎为西周后期青铜器中代表性器物，其铭文书法气势雄伟，浑厚庄重，有庙堂气象，被誉为金文之冠。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题《进学解》在结构安排上有什么特点？正确答案： 《进学解》中韩愈在主客问答上使用了迂回曲折的笔法。
作者反话正说，把牢骚不平之语借弟子之口说出，而自己却心平气和地自慰自责，因此作者没有采用罗列历史事实来说明问题，而是运用了一系列比喻和反语，在貌似满足中，饱含着强烈的不满和愤慨。这样写，在表达上既委婉曲折、含而不露，又没有指斥当朝、自矜自夸的嫌疑，显得十分得体；文章整体上既深沉含蓄，又生动活泼，体现了韩愈杰出的艺术创造力。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题论述《茶馆》在艺术结构上有什么特色？作者如此安排结构有什么意义。正确答案： 《茶馆》艺术结构最大的特色是独创了“人像展览式”的戏剧结构。这种结构的主要特点是打破传统的以故事情节为线索的结构方法，而以人物活动为结构要素。
在“茶馆”这个典型的社会场景中，安排众多人物出场活动，主要人物从中年到老年贯穿全剧；次要人物两代相承；每个角色各说其事，在时代大背景下事事相连；其他龙套人物根据需要来去自由。
这种结构的好处是主次分明，拓宽了表现的生活范围，便于在纷纭变幻的时代大背景下凸现出鲜明的人物个性和他们的性格命运，成功地表现了重大主题。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题论述荷马史诗的结构艺术特色正确答案： （1）结构紧凑，安排巧妙。两部史诗中所发生的故事，分别跨度十年，但他不采取全面铺叙的模式，不是从头到尾的描写战争和漂泊过程，而是截取其最后最富于表现力的场面和情节，使史诗精练、集中、很有凝聚力
（2）人物形象的塑造极为成功。每个人都是一个整体，本身就是一个世界，每个人都是一个完满有生气的人，而不是某种孤立的性格特征的预言式的抽象品
（3）诗句流畅、自然优美、比喻生动形象，往往借用自然界中的动植物来比喻人，多处使用重复手法，从而增强了诗歌的感染力，给人留下深刻的印象解析： 暂无解析 -
第13题：
《哭小弟》文中在写小弟的经历与事迹时，叙事结构上有什么特点？这样的结构安排有何作用？
正确答案: 文章围绕着小弟的病逝，把现实与回忆、家庭与社会、情与理交互组接，不是单线性顺叙，而是把众多的材料分成块状，交错展现。这种将多方面的材料交叉垒积的叙写方法，使文章内容层出层新，结构错落有致，避免了单调刻板。 -
第14题：
《茶馆》图卷式的结构特色是什么？
正确答案: 《茶馆》不仅是中国现实主义话剧的经典，而且还以独特的戏剧结构，鲜明的民族特色成为具有世界影响的佳作。结构上，老舍采取了编年史的写法，即图卷式的结构。三幕戏分别写了满清末年、军阀混战、抗日战争后这三个时代。按历史顺序写了旧中国半个世纪的历史变迁。这种方法便于激发观众的历史记忆，分析与理解那半个世纪的风云变化。老舍在剧中还试用了民族曲艺形式——大傻杨的数来宝，贯穿于幕前与幕间，介绍各幕的时间变化，使全剧更加连贯顺畅，同时点明各个时代的特点。 -
第15题：
论述郭沫若诗剧在艺术形式上有何特色？
正确答案: 诗剧是一种从西方移植过来的戏剧形式。郭沫若是我国诗剧的首创者。郭沫若这一时期的诗剧作品主要有五部，它们是收入《女神》诗集中的《女神三部曲》（即《女神之再生》、《棠棣之花》、《湘累》）和收入诗集《星空》中的《广寒宫》与《孤竹君之二子》。作为一种特殊艺术形式的郭沫若诗剧的特色主要有以下几方面：
第一、“夫子自道”的写意手法。
这种手法，是郭沫若诗剧的主要艺术手法。郭沫若往往根据抒情写意的要求采用神话传说故事和历史人物事件，并不博考史事，言必有据地去构思立意，而是任意改削，大胆虚构，铺叙展衍，挥洒成文，用以表达一种意念，抒发一种情感，寄托一种愿望，暗示一种理想，用他自己的话说就是“我要借古人的骨骸来，另行吹嘘些生命进去。”所以，他的诗剧，往往重主观，轻客观；重情境，轻物境；重神似，轻形似；重象征、暗示，轻白描、实写。而且，他的诗剧借神话人物、历史人物所抒发的感情，所表达的意念，往往是他自己的“实感”，是“夫子自道”。比如，他自己明确说是“夫子自道”的《湘累》重展示的情感与思想，与五四时期郭沫若的“实感”是十分契合的，其中屈原激情满怀吟唱的话：“我效法造化的精神，我自由创造，自由地表现我自己。我创造尊严的山岳、宏伟的海洋，我创造日月星辰，我驰骋风云雷雨，我萃之仅限于我一身，放之则可泛滥于宇宙。”这种化自我与自然于一体，融主观与客观为一炉的思想，正是“本体即神，神即自然”，“我即神”的泛神论观点。当然，郭沫若在“夫子自道”时，他还是尽可能避免那种纯属向壁虚构，纯属以古人代自己的倾向，力求做到多少有点古书上的依据，多少能表现古人所有或余存的情怀。第二、以情绪发展为主的结构方式。
郭沫若写诗剧象写诗一样，主要是驰骋自己的意念，抒发自己的感情。象《棠棣之花》，“全部只在诗意上盘旋”。因此，情绪就成了他诗剧结构的焦点或线索。由此，也使他的诗剧往往“浓化诗意”、“淡化情节”、“重内在旋律”（情绪的发展）、“轻外在旋律”（情节结构）。《棠棣之花》与《湘累》只有一个抒情场面，几乎没有什么情节，主要着力于人物情绪的宣泄。《女神之再生》只注重表现人物思想情绪的抑扬顿挫的“内在旋律”，而对女神们与其中另两个主要人物颛顼、共工的矛盾，诗人并没有展开具体的描写，颛顼、共工两人为“争帝”而进行的打斗场面，主要是为女神的思想情绪的发展作积蓄因素，以引出女神最后造出个新鲜太阳的思想情绪。
第三、详写共性情感，略写个性特征。
郭沫若在诗剧中，往往详写人物带共同性、普遍性的情感，而略写甚至不写人物的个性特征。郭沫若的诗剧里的众多人物，不论是历史人物还是神话人物，多数是类型化的，而非活生生的“这一个”，这些人物所抒发的感情也往往是某一类型人物的总括性的基本倾向性的情感，这些感情很浓烈，但并不独特。诗剧中也写人物的行动，但比较简单，而很少有能表现个性特征的具体细节的逼真描写。如屈原、聂嫈、伯夷、叔齐、娥皇、女英等，他们都是某种情绪的形象化，而不具备典型环境中的典型性格。屈原的身在江湖而心恋故国的沉郁情感，聂嫈的“愿将一己命，救彼苍生起”的献身精神，伯夷、叔齐洁身自好独善其行的高洁情操等，都带有明显的类别性，而个性却不鲜明。之所以会形成这样一种特色，主要与诗剧这种特殊的艺术形式的功能有密切关系。因为，诗剧的主要功能就是抒情写意，郭沫若正是看中了诗剧的这种功能，而他自己也以自己的慧心充分发挥了诗剧的这种功能。所以，形成这一特色也就是顺理成章的事了。
要说明的是，以上几方面是有着密切内在联系的。如果说“夫子自道”的写意特色是郭沫若诗剧的主要特色的话，那么，“以情绪发展为主的结构方式”和“详写共性情感，略写个性特征”的特色则正是由“夫子自道”的写意特色决定的。正因为郭沫若的诗剧是以写意抒情为主的，所以，郭沫若在诗剧中就有“浓化情绪”、“淡化情节”，以情绪发展为诗剧的主要结构方式。也正因为诗剧“淡化了情节”，也就决定了郭沫若不可能详写人物性格的发展以刻画人物的个性，又因为“浓化了情绪”，所以也就在突出抒情的时候，使人物所抒发的情感，有更多的共性特征，而缺少个性内涵。 -
第16题：
什么是甲骨文，金文（钟鼎文），他们在书法艺术上有什么特色？
正确答案: 甲骨文是我国最古老的文字，流行于商代和西周初期，在龟甲和兽骨上钻出圆孔，用火烧烤，视其裂纹以卜吉凶祸福，而把占卜的卜辞和事件刻在甲骨上。甲骨文最早大量出土于安阳市小屯村，那里是殷商都城的废址。甲骨文中以象形字占相当比重，也有指事、形声、会意、假借等字，汉字的基本构造法则皆以具备，它的内容又涉及到当时的重大事件，对研究商周的社会历史、文字发展及早期的书法都有极其重要的价值。
金文是铸刻在青铜器上的文字，流行于商周时期，因为青铜器以钟鼎为主，故也叫钟鼎文。钟鼎文起于商代。早期器物上文字很少。金文至周代有了重要的变化，铭文明显逐渐增多，出现了长篇铭文。大盂鼎。大克鼎。毛公鼎为西周后期青铜器中代表性器物，其铭文书法气势雄伟，浑厚庄重，有庙堂气象，被誉为金文之冠。 -
第17题：
《茶馆》在结构上有何创新？（重点）
正确答案:（在结构上，《茶馆》采取三个横断面连缀式结构，每一幕内部也以许多小小的戏剧冲突连缀。这样的结构本来容易变得松散，老舍克服了这方面的困难，剧本以“人物带动故事”，“主要人物由壮到老，贯串全剧”，“次要人物父子相承”，“无关紧要的人物招之即来、挥之即去”。同时，人物的故事、命运又暗示着时代的发展，从而使得剧本紧针密线，形散神凝，以貌似平淡散乱的人物、情节织出一幅“清明上河图”式的从清末到民国末年的民间众生相。）
老舍有意识地舍弃中外戏剧传统的“一人一事”的方法，而采用“人像展览式”方法来结构全剧、展开场面和刻画人物。老舍创作《茶馆》的意图是以“埋葬三个时代”来歌颂新时代。这个意图的关键是把三个时代被埋葬的必然性写足。老舍采用“人像展览法”把三个时代的各种人物都搬上台，把各种丑恶现象都淋漓尽致地呈现在观众面前，使观众从三个时代的黑暗、腐朽和反动中，看到这三个时代的无可救药。这些人物没有特别突出的主次之分，人物不断登场，又不断下场。茶馆中每个人物的台词也都不多，他们在茶馆一闪而过，口中说着自己的事情。由此看来剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。无数的画面组织起来，构成了一幅卷轴画，随着剧情而逐步展开。 -
第18题：
气管在形态结构上有何特点和功能意义？为什么异物坠入气管易进入右主气管？
正确答案:平胸骨角高度分为左、右主支气管，分叉处称为气管杈（气管杈内面隆起，称气管隆嵴，是气管镜检查的重要标志）。气管软骨呈“C”形，缺口向后，被膜壁封闭；软骨使气管永远保持呈开放状态。左主支气管细长、走向较水平，右主支气管粗短、走向较垂直，因此支气管异物坠入右主支气管的机会多。 -
第19题：
问答题论述郭沫若诗剧在艺术形式上有何特色？正确答案： 诗剧是一种从西方移植过来的戏剧形式。郭沫若是我国诗剧的首创者。郭沫若这一时期的诗剧作品主要有五部，它们是收入《女神》诗集中的《女神三部曲》（即《女神之再生》、《棠棣之花》、《湘累》）和收入诗集《星空》中的《广寒宫》与《孤竹君之二子》。作为一种特殊艺术形式的郭沫若诗剧的特色主要有以下几方面：
第一、“夫子自道”的写意手法。
这种手法，是郭沫若诗剧的主要艺术手法。郭沫若往往根据抒情写意的要求采用神话传说故事和历史人物事件，并不博考史事，言必有据地去构思立意，而是任意改削，大胆虚构，铺叙展衍，挥洒成文，用以表达一种意念，抒发一种情感，寄托一种愿望，暗示一种理想，用他自己的话说就是“我要借古人的骨骸来，另行吹嘘些生命进去。”所以，他的诗剧，往往重主观，轻客观；重情境，轻物境；重神似，轻形似；重象征、暗示，轻白描、实写。而且，他的诗剧借神话人物、历史人物所抒发的感情，所表达的意念，往往是他自己的“实感”，是“夫子自道”。比如，他自己明确说是“夫子自道”的《湘累》重展示的情感与思想，与五四时期郭沫若的“实感”是十分契合的，其中屈原激情满怀吟唱的话：“我效法造化的精神，我自由创造，自由地表现我自己。我创造尊严的山岳、宏伟的海洋，我创造日月星辰，我驰骋风云雷雨，我萃之仅限于我一身，放之则可泛滥于宇宙。”这种化自我与自然于一体，融主观与客观为一炉的思想，正是“本体即神，神即自然”，“我即神”的泛神论观点。当然，郭沫若在“夫子自道”时，他还是尽可能避免那种纯属向壁虚构，纯属以古人代自己的倾向，力求做到多少有点古书上的依据，多少能表现古人所有或余存的情怀。第二、以情绪发展为主的结构方式。
郭沫若写诗剧象写诗一样，主要是驰骋自己的意念，抒发自己的感情。象《棠棣之花》，“全部只在诗意上盘旋”。因此，情绪就成了他诗剧结构的焦点或线索。由此，也使他的诗剧往往“浓化诗意”、“淡化情节”、“重内在旋律”（情绪的发展）、“轻外在旋律”（情节结构）。《棠棣之花》与《湘累》只有一个抒情场面，几乎没有什么情节，主要着力于人物情绪的宣泄。《女神之再生》只注重表现人物思想情绪的抑扬顿挫的“内在旋律”，而对女神们与其中另两个主要人物颛顼、共工的矛盾，诗人并没有展开具体的描写，颛顼、共工两人为“争帝”而进行的打斗场面，主要是为女神的思想情绪的发展作积蓄因素，以引出女神最后造出个新鲜太阳的思想情绪。
第三、详写共性情感，略写个性特征。
郭沫若在诗剧中，往往详写人物带共同性、普遍性的情感，而略写甚至不写人物的个性特征。郭沫若的诗剧里的众多人物，不论是历史人物还是神话人物，多数是类型化的，而非活生生的“这一个”，这些人物所抒发的感情也往往是某一类型人物的总括性的基本倾向性的情感，这些感情很浓烈，但并不独特。诗剧中也写人物的行动，但比较简单，而很少有能表现个性特征的具体细节的逼真描写。如屈原、聂嫈、伯夷、叔齐、娥皇、女英等，他们都是某种情绪的形象化，而不具备典型环境中的典型性格。屈原的身在江湖而心恋故国的沉郁情感，聂嫈的“愿将一己命，救彼苍生起”的献身精神，伯夷、叔齐洁身自好独善其行的高洁情操等，都带有明显的类别性，而个性却不鲜明。之所以会形成这样一种特色，主要与诗剧这种特殊的艺术形式的功能有密切关系。因为，诗剧的主要功能就是抒情写意，郭沫若正是看中了诗剧的这种功能，而他自己也以自己的慧心充分发挥了诗剧的这种功能。所以，形成这一特色也就是顺理成章的事了。
要说明的是，以上几方面是有着密切内在联系的。如果说“夫子自道”的写意特色是郭沫若诗剧的主要特色的话，那么，“以情绪发展为主的结构方式”和“详写共性情感，略写个性特征”的特色则正是由“夫子自道”的写意特色决定的。正因为郭沫若的诗剧是以写意抒情为主的，所以，郭沫若在诗剧中就有“浓化情绪”、“淡化情节”，以情绪发展为诗剧的主要结构方式。也正因为诗剧“淡化了情节”，也就决定了郭沫若不可能详写人物性格的发展以刻画人物的个性，又因为“浓化了情绪”，所以也就在突出抒情的时候，使人物所抒发的情感，有更多的共性特征，而缺少个性内涵。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题《红楼梦》的艺术结构具有什么特色？正确答案： 《红楼梦》的艺术结构宏伟、完整、严谨，是多线式的网状结构。《红楼梦》的前5回，犹如该书的序幕，举凡全书的主题主线、主要人物的特征及其归宿，都作了若明若暗的介绍。读完前5回，有鸟瞰全书之感。这是作者在艺术结构上的精心安排。从第6回起，才正式开展故事情节。主线、副线，相辅相成，互为表里，贯穿全书。结构布局有张有弛，浓淡相间，大小事件环环相扣，层层推进，展现出一幅幅多彩的生活画面（如元妃省亲、秦可卿出丧、宝玉挨打、祭宗祠、开夜宴、抄检大观园等）。利用小人物（如刘姥姥、傻大姐）小事件（如扇子、虾须鐲、孔雀裘等）过接和转换情节，浑然无迹。《红楼梦》的问世，标志着我国章回体小说结构更趋完美和成熟。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题《茶馆》在艺术结构上有什么特色？作者如此安排结构有什么意义？正确答案： （1）《茶馆》最大的特色是“人像展览式”的戏剧结构。
（2）这种结构的特点在于，不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素，主要人物从中年到老年贯穿全剧、次要人物两代相承，每个角色自说其事，在时代大背景下事事相连、龙套闲人根据剧情需要来去自由。
（3）“人像展览式”戏剧结构的好处是主次分明，拓宽了所表现的生活范围，便于在纷纭变换的时代大背景下凸现出鲜明的人物个性和他们的性格命运，成功地表现了重大主题。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题《茶馆》图卷式的结构特色是什么？正确答案： 《茶馆》不仅是中国现实主义话剧的经典，而且还以独特的戏剧结构，鲜明的民族特色成为具有世界影响的佳作。结构上，老舍采取了编年史的写法，即图卷式的结构。三幕戏分别写了满清末年、军阀混战、抗日战争后这三个时代。按历史顺序写了旧中国半个世纪的历史变迁。这种方法便于激发观众的历史记忆，分析与理解那半个世纪的风云变化。老舍在剧中还试用了民族曲艺形式——大傻杨的数来宝，贯穿于幕前与幕间，介绍各幕的时间变化，使全剧更加连贯顺畅，同时点明各个时代的特点。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题《哭小弟》文中在写小弟的经历与事迹时，叙事结构上有什么特点？这样的结构安排有何作用？正确答案： 文章围绕着小弟的病逝，把现实与回忆、家庭与社会、情与理交互组接，不是单线性顺叙，而是把众多的材料分成块状，交错展现。这种将多方面的材料交叉垒积的叙写方法，使文章内容层出层新，结构错落有致，避免了单调刻板。解析： 暂无解析