从林冲性格的发展变化分析《水浒传》人物描写的艺术特色。
题目
从林冲性格的发展变化分析《水浒传》人物描写的艺术特色。
相似考题
参考答案和解析
正确答案:
（1）在人物描写上，《水浒传》能从社会环境和人物关系出发，去把握和表现人物的思想性格，因而不仅能通过不同人物的不同环境遭遇，不同的生活条件，写出不同人物的不同性格特色；而且能在社会阶级斗争的发展中，写出人物性格的发展和变化。在这方面，林冲被逼上梁山，经过曲折的过程最后完成思想的转变，写得最为出色。
（2）林冲是一个由统治阶级中分化出来的人物，他有相当的地位，有年轻美貌的妻子，有富贵安逸的生活。他一心想保住这富贵安逸的生活，造就了逆来顺受，忍辱负重，不敢反抗的性格。高衙内一次调戏他妻子，他忍了；再次把他的妻子骗到陆谦家的楼上调戏，也忍了；遭陷害被发配沧州，还忍了；去沧州的路上受欺压，野猪林差点被杀，再忍了；直到火烧草料场，亲耳听见门外陆谦等人说要拾他的一块骨头回去向高太尉领赏时，他才忍无可忍，手刃了陆谦、富安，和统治阶级最后决裂，毅然造反上山。
（3）作品写出了林冲从能忍到不能忍，从懦弱到坚强，从屈辱到反抗的思想转变的过程。从一出场，他就是一个被压迫者，胸中有一腔不平之气，这是他能转变的社会基础和思想基础；而统治阶级的一次次“逼”，使他由想苟安而不能苟安，想忍也忍不下去，思想由量变达到质变，最后走上反抗的道路。
（4）林冲性格的特点及其转变，写得有根有据，合情合理，真实自然，就是因为这种思想性格是植根于现实的土壤之中的。
（2）林冲是一个由统治阶级中分化出来的人物，他有相当的地位，有年轻美貌的妻子，有富贵安逸的生活。他一心想保住这富贵安逸的生活，造就了逆来顺受，忍辱负重，不敢反抗的性格。高衙内一次调戏他妻子，他忍了；再次把他的妻子骗到陆谦家的楼上调戏，也忍了；遭陷害被发配沧州，还忍了；去沧州的路上受欺压，野猪林差点被杀，再忍了；直到火烧草料场，亲耳听见门外陆谦等人说要拾他的一块骨头回去向高太尉领赏时，他才忍无可忍，手刃了陆谦、富安，和统治阶级最后决裂，毅然造反上山。
（3）作品写出了林冲从能忍到不能忍，从懦弱到坚强，从屈辱到反抗的思想转变的过程。从一出场，他就是一个被压迫者，胸中有一腔不平之气，这是他能转变的社会基础和思想基础；而统治阶级的一次次“逼”，使他由想苟安而不能苟安，想忍也忍不下去，思想由量变达到质变，最后走上反抗的道路。
（4）林冲性格的特点及其转变，写得有根有据，合情合理，真实自然，就是因为这种思想性格是植根于现实的土壤之中的。
更多“从林冲性格的发展变化分析《水浒传》人物描写的艺术特色。”相关问题
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第1题：
《水浒传》的艺术结构有何特色？
正确答案: 《水浒传》的艺术结构可以形象地概括为百川归海的结构。作者以一个单元一个单元逐个地写水浒英雄的反抗斗争，刻画他们的英雄形象，各单元相对独立，单线发展，通过人物转换勾连起来，最后一个个都归结到梁山。单独地看，《水浒传》好像是由一个个中篇组成，以至有“林十回”、“武十回”、“宋十回”的说法，也有人认为这种结构不是有机的。
但是，艺术结构是为表现思想内容服务的。如果站在《水浒传》总主题的高度看这一结构，就会发现它是有机的。各条线看似独立，其实都归向一个中心——梁山，都是为了实现一个中心思想——“逼上梁山”。《水浒传》描写的人物虽有如史传文学中的人物传记，而且是由一个人物引出另一个人物相转换，由一件事引出另外事件相勾连，但这主要是由全书的内容所决定的。这样的结构，可以通过对水浒英雄们被“逼上梁山”的不同道路，来展现农民起义斗争的广阔画面，来表现“官逼民反”主题的广度和深度。 -
第2题：
《水浒传》中林冲落草梁山，王纶却要林冲立“投名状”，这投名状指的是（）
正确答案:杀人 -
第3题：
从武松的哨棒和林冲的解腕尖刀说明《水浒传》细节描写的艺术特色。
正确答案: 《水浒传》的细节描写细腻而又含蕴丰富。
（1）武松上景阳岗打虎的梢棒，从酒店开始，作者一路上不厌其烦地点染，在不同的情况下，或绰起，或手提，或横拖，或倚放，姿态各异，极为丰富精细，既突出了武松的性格，也为事件的展开和结局布下了伏线；提到第十次，武松用来打虎，却又写梢棒折成两截，从而突出了武松赤手空拳打虎的威力。
（2）林冲的解腕尖刀，为陆谦而买，带着它在大街小巷寻了三五日不见仇人，复仇的事便渐渐冷淡，尖刀也不再提起。待草料场火起，林冲手刃陆谦，用的还是这把解腕尖刀。从这一细节中可见林冲的“忍”与“忍无可忍”。 -
第4题：
林冲、李逵、武松都是《水浒传》中的人物。
正确答案:正确 -
第5题：
以林冲为例，分析《水浒传》是如何结合人物处境表现人物性格的变化的。
正确答案: （1）相国寺初次露面时豪爽、英武。
（2）面对调戏妻子的高衙内时，一方面表现得理性稳重，另一方面又倔强愤恨。
（3）发配充军途中一直忍气吞声。
（4）身陷绝境杀陆谦、富安时粗犷狠厉。
（5）梁山上火并王伦时果决爽利。林冲性格发生的这些变化是他的地位、处境、身份和心情变化的结果。 -
第6题：
以武松的形象为例，分析《水浒传》人物塑造上现实主义和浪漫主义相结合的艺术特色。
正确答案:《水浒传》中的人物都带有浓厚的理想化色彩，但同时是充满生活气息，真实可信的。例如武松景阳岗打虎一段，用理想化的艺术夸张将武松写成力与勇的化身，以寄托反抗封建压迫的美好理想，却又未脱离生活，而是写得入情入理，真实可信。
（1）喝酒的细节描写，一方面用夸张的手法写武松的英雄本色，一方面是因为有酒，酒是胆力的现实依据。
（2）上山过程的描写。不仅写了他独身上山的非凡胆气，还写了他知道真的有虎时的胆怯和犹豫。他说不怕虎，但是见到山神庙的榜文，也有些胆怯。不回去只是怕遭了人的耻笑。最后硬着头皮上山，也是满怀侥幸心理。写出了常态下的英雄。
（3）打虎过程的描写。既写出了武松超然的神威和武艺，又符合生活常情。 -
第7题：
问答题以武松的形象为例，分析《水浒传》人物塑造上现实主义和浪漫主义相结合的艺术特色。正确答案： 《水浒传》中的人物都带有浓厚的理想化色彩，作者满腔热情的歌颂、赞美他们，将他们写的光彩照人，但同时又没有将他们神化，而是从生活出发，实事求是的写出他们的性格心理。这些形象既有艺术的夸张，又并未脱离生活，写得入情入理，充满生活气息，真实可信，这是中国古典小说现实主义艺术提高的表现。
例如武松景阳岗打虎一段，用理想化的艺术夸张将武松写成力与勇的化身，以寄托反抗封建压迫的美好理想，却又未脱离生活，而是写得入情入理，真实可信。
（1）喝酒的细节描写。一方面用夸张的手法写武松的英雄本色，—方面是因为有酒壮胆力的现实依据；
一般人喝两三碗就要醉倒，武松连喝十八碗而不曾倒，大碗喝酒，大口吃肉，这是通过夸张的手法显露出了武松的英雄本色，是理想化的描写；同时，喝酒又有现实依据，因为喝酒可以壮胆、添力，从现实的方面说，没有这十八碗的烈酒下肚，武松不会有打虎的胆量，也不会有打虎的力气。
（2）上山过程的描写。不仅写他独身上山的非凡胆气，还写了他知道真的有虎时的胆怯和犹豫。武松争强好胜，很爱面子，虚荣心极重，他把丢面子看得经丢性命还要重，明明知道很危险却硬着头皮也要上。这就是他一面心里胆怯，为自己壮胆，一面又硬挺着走向虎山，这种矛盾心理的性格基础。这是他的缺点，也是他的英雄本色。写他看见老虎出来还是害怕，不但不损害英雄形象，反而更好的地更真实地表现了英雄。
（3）打虎过程的描写。既写出丁武松超然的神威和武艺，又符合生活常情。写老虎进攻一扑、一掀、一剪，武松防御一躲、两闪，虽也害怕和吃惊，但并未吓得瘫软无力，而是表现得机敏、雄健，显出是一个真正的英雄；写他慌乱中打折了梢棒，好让他能赤手空拳打虎，更加突出武松的威武有力；将老虎打得不能动弹时，又寻回那截打折了的梢棒，才最后将老虎打死，这是写得很真实的，因为武松此时已经没了力气，而老虎也已经不能动弹，武松才敢抽身去找梢棒，并用梢棒把老虎打死。
（4）打虎之后，武松的疲乏无力也是符合常情的。打死老虎后，武松想不通将老虎拖下岗子去，却已没有力气提动；看见由猎人化妆成的假虎时，打虎英雄也怕得要命；到了山下，众人跟他庆贺时，武松因打虎而困乏要睡，进一步回映打虎时的神勇。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题举例分析《红楼梦》人物描写的艺术特色。正确答案： （1）塑造了形形色色、丰富多彩的人物群像；这里有表面上仁慈宽厚、实际上冷酷无情的封建统治者的形象贾母和王夫人；有拼命维护封建制度和封建道德规范的正统派人物贾政和薛宝钗；有聪明而遵从封建道德的标准淑女探春；有具有反抗精神，刚烈不屈的晴雯、尤三姐；有一心想爬上半个主子地位的袭人；还有像贾雨村、刘姥姥等代表不同社会生活层面、各具性格特征的人物，描写得栩栩如生，使人过目不忘。
（2）人物没有类型化的缺点，而是个性鲜明，各具面目；同一阶级或同一阶层的人，即使有相同或相似的身份地位，也都表现出不同的性格特色。如迎春和探春是姐妹，又同为庶出，但性格不同，一个懦弱，一个尖利。甚至是不知姓名的小丫头，也显现出不同的性格特征。
（3）善于通过细节描写来表现不同人物性格的细微区别；在同一场合，对同一个人，就同一件事，表现出不同人物迥不相同的态度和性格。
（4）处处从生活的整体出发去刻画人物，因而写一个人物，常常起到一种互相关联的蚋射作用。如第三十三回里，聋老婆子对金钏儿之被逼惨死竟然冷漠到近于麻木的程度，这就暗示我们，在贾府里这一类事件必然是司空见惯的，她态度之冷，又使我们联系到薛宝钗和王夫人谈及金钏儿之死时所说的她“不过是个糊涂人”，死了“也不足惜”的话，而所有这些，包括贾政的虚伪，王夫人的文过饰非，薛宝钗的冷酷无情，以及整个贾府视人命如草芥的罪恶，等等，又都一齐映射到主人公贾宝玉身上，与他对金钏儿之死的态度形成鲜明的对比。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题以林冲为例，分析《水浒传》人物描写的艺术特色。正确答案： 在人物描写上，《水浒传》能够从社会环境和人物关系出发，去把握人物的思想性格，因而不仅能通过不同人物的不同环境际遇、不同生活条件写出不同人物的不同性格特色，而且能在社会阶级斗争的发展中，写出人物性格的发展变化。如林冲从逆来顺受、忍辱负重到和统治阶级最后决裂，毅然决然造反上山的思想变化的曲折过程是写得最出色，也是写得最具有典型意义的。
林冲原是东京八十万禁军教头，武艺高强，在他身上有着鲜明的统治阶级的思想烙印。最主要的是逆来顺受、忍辱负重、不敢反抗。教头的职位、优厚的收入、美丽的妻子、舒适的生活，使林冲养成了安分守己、与世无争的性格，一心想保持信富贵安逸的幸福生活。即便高衙内调戏了他的妻子，也息事宁人，忍气吞声。
林冲上梁山的过程，就是从能忍到不能忍，从懦弱到坚强，从屈辱到反抗的思想性格转变的过程。作者写他性格中的弱点以及思想性格的转变有社会根源、现实依据。他有不甘屈辱的英雄本色，时时怀着“空有一身本事，不遇明主，屈沉小人之下”的郁闷。逼上梁山的“逼”字，在他身上表现得最为突出。妻子被调戏后，高衙内并没有善罢甘休，一而二，再而三地陷害他。他开始有所反抗，但他算账是找协从者陆谦而不找主要的仇人高衙内。他的反抗是有限的，反抗的范围和程度也是有限的。面对奇耻大辱，他再次忍让了。
作者通过林冲老婆被“花花太岁”看中企图调戏这个情节，既写出了林冲的性格，又揭露了封建社会的黑暗和罪恶，同时也提示了梁山起义事业逐步发展壮大、兴旺发达的社会根源，表达了深刻和丰富的社会历史内容。
在发配沧州的路上，受尽两个差拨的欺压、凌辱，但林冲还是忍受下去了，直到最后，火烧草料场，他才忍无可忍了，才不得不挺身反抗，杀了高俅的爪牙，雪夜上梁山。
由于林冲的反抗道路极为曲折，所以一旦走上了反抗的道路，就变得异常清醒和坚决，成了梁山上反抗意志毫不动摇的首领之一。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题从林冲性格的发展变化分析《水浒传》人物描写的艺术特色。正确答案： （1）在人物描写上，《水浒传》能从社会环境和人物关系出发，去把握和表现人物的思想性格，因而不仅能通过不同人物的不同环境遭遇，不同的生活条件，写出不同人物的不同性格特色；而且能在社会阶级斗争的发展中，写出人物性格的发展和变化。在这方面，林冲被逼上梁山，经过曲折的过程最后完成思想的转变，写得最为出色。
（2）林冲是一个由统治阶级中分化出来的人物，他有相当的地位，有年轻美貌的妻子，有富贵安逸的生活。他一心想保住这富贵安逸的生活，造就了逆来顺受，忍辱负重，不敢反抗的性格。高衙内一次调戏他妻子，他忍了；再次把他的妻子骗到陆谦家的楼上调戏，也忍了；遭陷害被发配沧州，还忍了；去沧州的路上受欺压，野猪林差点被杀，再忍了；直到火烧草料场，亲耳听见门外陆谦等人说要拾他的一块骨头回去向高太尉领赏时，他才忍无可忍，手刃了陆谦、富安，和统治阶级最后决裂，毅然造反上山。
（3）作品写出了林冲从能忍到不能忍，从懦弱到坚强，从屈辱到反抗的思想转变的过程。从一出场，他就是一个被压迫者，胸中有一腔不平之气，这是他能转变的社会基础和思想基础；而统治阶级的一次次“逼”，使他由想苟安而不能苟安，想忍也忍不下去，思想由量变达到质变，最后走上反抗的道路。
（4）林冲性格的特点及其转变，写得有根有据，合情合理，真实自然，就是因为这种思想性格是植根于现实的土壤之中的。解析： 暂无解析 -
第11题：
多选题《水浒传》中性格粗直豪放的人物有（）A林冲
B鲁智深
C武松
D李逵
正确答案： A,C解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题从武松的哨棒和林冲的解腕尖刀说明《水浒传》细节描写的艺术特色。正确答案： 《水浒传》的细节描写细腻而又含蕴丰富。
（1）武松上景阳岗打虎的梢棒，从酒店开始，作者一路上不厌其烦地点染，在不同的情况下，或绰起，或手提，或横拖，或倚放，姿态各异，极为丰富精细，既突出了武松的性格，也为事件的展开和结局布下了伏线；提到第十次，武松用来打虎，却又写梢棒折成两截，从而突出了武松赤手空拳打虎的威力。
（2）林冲的解腕尖刀，为陆谦而买，带着它在大街小巷寻了三五日不见仇人，复仇的事便渐渐冷淡，尖刀也不再提起。待草料场火起，林冲手刃陆谦，用的还是这把解腕尖刀。从这一细节中可见林冲的“忍”与“忍无可忍”。解析： 暂无解析 -
第13题：
怎样认识《水浒传》中的宋江形象（或林冲形象）？
正确答案: 宋江是中国古典小说《水浒传》中的主要的人物之一。梁山一百零八将之首，人称“及时雨”。原本是出身押司的下层小官吏，后来加入梁山，在托塔天王晁盖阵亡后成为梁山的首领，全力主张接受朝廷的招安，并在招安后率领梁山兄弟先后攻打辽国以及田虎、王庆和方腊率领的起义军，回朝后不久被奸臣高俅等人用毒酒害死。 -
第14题：
试分析《红楼梦》人物描写的艺术特色。
正确答案: （1）塑造了形形色色、丰富多彩的人物群像。
（2）人物没有类型化的缺点，而是个性鲜明，各具面目。
（3）善于通过细节描写来表现不同人物性格的细微区别。
（4）处处从生活的整体出发去刻画人物，因而写一个人物，常常起到一种互相关联的映射作用。 -
第15题：
以林冲为例，分析《水浒传》人物描写的艺术特色。
正确答案: 在人物描写上，《水浒传》能够从社会环境和人物关系出发，去把握人物的思想性格，因而不仅能通过不同人物的不同环境际遇、不同生活条件写出不同人物的不同性格特色，而且能在社会阶级斗争的发展中，写出人物性格的发展变化。如林冲从逆来顺受、忍辱负重到和统治阶级最后决裂，毅然决然造反上山的思想变化的曲折过程是写得最出色，也是写得最具有典型意义的。
林冲原是东京八十万禁军教头，武艺高强，在他身上有着鲜明的统治阶级的思想烙印。最主要的是逆来顺受、忍辱负重、不敢反抗。教头的职位、优厚的收入、美丽的妻子、舒适的生活，使林冲养成了安分守己、与世无争的性格，一心想保持信富贵安逸的幸福生活。即便高衙内调戏了他的妻子，也息事宁人，忍气吞声。
林冲上梁山的过程，就是从能忍到不能忍，从懦弱到坚强，从屈辱到反抗的思想性格转变的过程。作者写他性格中的弱点以及思想性格的转变有社会根源、现实依据。他有不甘屈辱的英雄本色，时时怀着“空有一身本事，不遇明主，屈沉小人之下”的郁闷。逼上梁山的“逼”字，在他身上表现得最为突出。妻子被调戏后，高衙内并没有善罢甘休，一而二，再而三地陷害他。他开始有所反抗，但他算账是找协从者陆谦而不找主要的仇人高衙内。他的反抗是有限的，反抗的范围和程度也是有限的。面对奇耻大辱，他再次忍让了。
作者通过林冲老婆被“花花太岁”看中企图调戏这个情节，既写出了林冲的性格，又揭露了封建社会的黑暗和罪恶，同时也提示了梁山起义事业逐步发展壮大、兴旺发达的社会根源，表达了深刻和丰富的社会历史内容。
在发配沧州的路上，受尽两个差拨的欺压、凌辱，但林冲还是忍受下去了，直到最后，火烧草料场，他才忍无可忍了，才不得不挺身反抗，杀了高俅的爪牙，雪夜上梁山。
由于林冲的反抗道路极为曲折，所以一旦走上了反抗的道路，就变得异常清醒和坚决，成了梁山上反抗意志毫不动摇的首领之一。 -
第16题：
从词性、句子结构、语言特色等角度，分析《钗头凤》的艺术特点。
正确答案:本词在结构安排上匠心独运，仅六十字的体制，夫妻恩爱、家母相逼、劳燕分飞和沈园邂逅无一不写到，容量可谓大矣！但这一切都放在沈园相会时唐婉遣人敬酒的片刻去表现，落笔便写高潮，然后忽而往事，忽而眼前，忽而景物，忽而人事。这样的结构正便于抒发委婉哀怨、缠绵悱恻的情感，显得迂回跌宕，顿挫舒卷。
在用词上，为了冲破体制和仄韵的局限，作者锤字炼句，惜墨如金。词中很少用动词，而多用最富感情色彩的形容词，与名词组成偏正词组做句子，高度浓缩，表现力强，又精练隽永，词味醇浓。
语言的跳跃性还使词的意境如断山云雾，迷离惝恍，富有摇曳之美。上下片末句都用迭字作结，更是悲竹哀丝，凄恻销魂。通篇语言质朴而含蓄，写景写情皆平易自然，“无一语不天成”，读来如泣如诉，如歌如怨。 -
第17题：
《水浒传》中形象性格呈现出复杂多元的人物是（）
- A、晁盖
- B、宋江
- C、卢俊义
- D、林冲
正确答案:D -
第18题：
《水浒传》中性格粗直豪放的人物有（）
- A、林冲
- B、鲁智深
- C、武松
- D、李逵
正确答案:B,C,D -
第19题：
单选题《水浒传》中形象性格呈现出复杂多元的人物是（）A晁盖
B宋江
C卢俊义
D林冲
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题以武松的梢棒和林冲的解腕尖刀为例分析《水浒传》细节描写的艺术特色。正确答案： 1，武松的梢棒：一折、一丢、一拾，写得婉转曲折，极尽腾挪跌宕之能事。既出人意料，又在人意中；既惊心动魄，又入情入理。
2，林冲的解腕尖刀：买刀寻仇，以后长期不用，仿佛“尖刀迷失”，风雪山神庙于刃仇人，先用枪搠倒仇人，最后拔刀复仇。任何细微之物，不写则已，写必物尽其用。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题以林冲为例，分析《水浒传》是如何结合人物处境表现人物性格的变化的。正确答案： （1）相国寺初次露面时豪爽、英武。
（2）面对调戏妻子的高衙内时，一方面表现得理性稳重，另一方面又倔强愤恨。
（3）发配充军途中一直忍气吞声。
（4）身陷绝境杀陆谦、富安时粗犷狠厉。
（5）梁山上火并王伦时果决爽利。林冲性格发生的这些变化是他的地位、处境、身份和心情变化的结果。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题《水浒传》的艺术结构有何特色？正确答案： 《水浒传》的艺术结构可以形象地概括为百川归海的结构。作者以一个单元一个单元逐个地写水浒英雄的反抗斗争，刻画他们的英雄形象，各单元相对独立，单线发展，通过人物转换勾连起来，最后一个个都归结到梁山。单独地看，《水浒传》好像是由一个个中篇组成，以至有“林十回”、“武十回”、“宋十回”的说法，也有人认为这种结构不是有机的。
但是，艺术结构是为表现思想内容服务的。如果站在《水浒传》总主题的高度看这一结构，就会发现它是有机的。各条线看似独立，其实都归向一个中心——梁山，都是为了实现一个中心思想——“逼上梁山”。《水浒传》描写的人物虽有如史传文学中的人物传记，而且是由一个人物引出另一个人物相转换，由一件事引出另外事件相勾连，但这主要是由全书的内容所决定的。这样的结构，可以通过对水浒英雄们被“逼上梁山”的不同道路，来展现农民起义斗争的广阔画面，来表现“官逼民反”主题的广度和深度。解析： 暂无解析 -
第23题：
填空题《水浒传》中林冲落草梁山，王纶却要林冲立“投名状”，这投名状指的是（）正确答案： 杀人解析： 暂无解析