元杂剧在艺术形式上直接上承宋（）和金（），并在诗词、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。
题目
元杂剧在艺术形式上直接上承宋（）和金（），并在诗词、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。
相似考题
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第1题：
元杂剧是在南宋杂剧、院本的基础上吸收唱赚、诸宫调等民间音乐艺术成就，于金、元间逐渐形成的一种新型戏剧。角色有（）等。
正确答案:正旦、正末、净、丑 -
第2题：
宋杂剧和元杂剧在艺术上的主要区别有哪些？
正确答案:宋杂剧陨石各种滑稽表演，歌舞，杂剧的统称，敢于讥讽当朝权贵，元杂剧是在宋杂剧的基础上积累和发展的，在尖锐的社会矛盾及其民族文化融合中形成，元杂剧吸收了很多少数民族歌舞声腔和语汇，元杂剧反应的社会生活面灰常广阔体彩各样。揭露了元代封建社会本质。反映了社会黑暗面。 -
第3题：
元杂剧的唱有何特点？
正确答案:其特点表现在唱法、唱词两个方面：
（一）唱法的特点：
1、一般由一人主唱；
2、先白后唱；
3、唱的中间可以插入说白。前两点，使它区别于南戏和传奇；后一点，使它区别于诸宫调。
（二）唱词的特点：
1、全剧四折，用四个不同宫调的组曲；
2、每折的唱词一般一韵到底，平、上、去三声通押，入派三声；
3、全用北曲；
4、可以加入“衬字”、“增句”；
5、韵脚很密，有的甚至句句押韵；
6、多用元代北方地区流行的口语，如“村少漾势”（意即粗鲁）、“方头不律”（指为人正直），被评论家称为有“蒜酪味”；
7、具有很强的音乐性、抒情性和文学性；
8、很重视语言的个性化，决不是千人一腔；
9、许多优秀剧本的唱词，常常将口语与诗词、经史、稗官野乘的词句，熔于一炉，做到“雅俗兼收，串合无痕”，形成一种区别于诗词的却富有表现力的文学语言。 -
第4题：
元杂剧是在宋杂剧和金（）的基础上，吸取宋金（）的曲调组合方式而形成的成熟的戏剧样式。
正确答案:院本；诸宫调 -
第5题：
金代著名的长篇讲唱文学作品《西厢记诸宫调》的作者是（）。
正确答案:董解元 -
第6题：
宋金时期长篇讲唱文学诸宫调对元杂剧形成产生重要的影响，现知作品主要有《（）》、《董解元西厢记》诸宫调，《天宝遗事诸宫调》。
正确答案:刘知远诸宫调 -
第7题：
元杂剧在演唱形式上是（）
- A、一人主唱
- B、对唱
- C、合唱
- D、自由入唱
正确答案:A -
第8题：
填空题金代著名的长篇讲唱文学作品《西厢记诸宫调》的作者是（）。正确答案： 董解元解析： 暂无解析 -
第9题：
多选题弹词是流行于南方的一种讲唱文学形式，它由（）组成。A画
B说
C噱
D弹
E唱
正确答案： D,C解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题元杂剧在形式上有何特点？正确答案： 元杂剧具有独特的艺术形式，其特点表现在下列几个方面：
一、结构。元杂剧的结构以折为单位，一折相当于现代戏的一幕。一个剧本一般是四折带一个“楔子”，个别为一本五折，或一本六折。折是故事发展的自然段落，也是音乐的组织单位，折不受时间、地点的限制，可以是一场，也可以是多场。楔子相当于过场戏，只有一、两支曲子。楔子或在剧本的开头，或在折与折之间。有的剧本无楔子，个别的也可以包含两个楔子。每折戏都包含唱、白、科三项内容。每本杂剧的末尾还有“题目”“正名”，或两句，或四句，总括全剧内容；剧本以正名的末后一句为剧本的全称。如《窦娥冤》的“题目正名”是：“秉鉴持衡廉访使，感天动地窦娥冤”。后一句就是此剧的全称。
二、音乐。杂剧每折用同一宫调的若干支曲子，组成一套曲子。除楔子外，每折不得少于三支曲子。每折最末的曲子，照例用“煞”或“尾”作为这套乐曲的结尾。元杂剧的宫调通常用北九宫。一般来说，第一折多用仙吕宫，第二折多用南吕宫或正宫，第三折多用中吕宫或越调，第四折多用双调。同一折中的若干支曲牌，其排列顺序有一定习惯。同一折的曲词都押同一类韵，不另换韵，差不多句句都押韵，以北方音韵为准，平、上、去三声通押，入派三声。个别剧本还有“借宫”的，但这都有严格的规定，不可随意乱借。
三、宾白。元杂剧以唱歌为主，以说白为辅，故称说白为“宾白”，简称为“白”。唱，一般用于抒情；白，一般用于叙事。说白有下列几种形式：对白——剧中人物的对话；独白——剧中人物的自言自语。独白又分为：旁白——又叫“打背供”、“背白”，假设同台演员听不见，专对观众说话；定场白——角色第一次上场时的自我介绍；带白——剧本上写作“带云”，是唱中间插入说白。
四、科。剧本中的舞台提示，大概包括三方面：动作表演的提示，如“打科”、“跪科”就属于这类提示；表情提示，如“做悲科”、“做疑怪科”就属于这类提示；舞台效果的提示，如“内做风科”、“雁叫科”就属于这类提示。
五、角色。元杂剧的角色可分为四大类：末、旦、净、杂。旦，扮剧中的女角；女主角叫正旦，此外还有副旦、贴旦、外旦、老旦、小旦、搽旦、花旦、色旦等名目。末，扮演剧中的男角；男主角叫正末，此外还有副末、冲末、大末、二末、三末、小末、外末等名目。净，以扮演刚强拧猛的人物为主，多饰男角；此外还有副净、二净等名目。杂，扮演不属于上三类的各种人物，根据扮演人物的不同，有许多不同的名称，如：孤（官员）、孛老（老头子）、卜儿（老妇）、俫儿（小孩）、邦老（强盗）、细酸（书生）、曳剌（la）（番兵）、祗从（侍从人员），等等。在元杂剧中，主唱的一般只有正旦、正末，其他角色一般只有道白。解析： 暂无解析 -
第11题：
填空题元杂剧是在宋杂剧和金（）的基础上，吸取宋金（）的曲调组合方式而形成的成熟的戏剧样式。正确答案： 院本,诸宫调解析： 暂无解析 -
第12题：
填空题元杂剧在艺术形式上直接上承宋（）和金（），并在诗词、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。正确答案： 杂剧,院本解析： 暂无解析 -
第13题：
弹词是流行于南方的一种讲唱文学形式，它由（）组成。
- A、画
- B、说
- C、噱
- D、弹
- E、唱
正确答案:B,C,D,E -
第14题：
明清数量多、质量高、影响大的讲唱文学形式包括， 1）（） 2）弹词 3）（）。
正确答案:鼓词；子弟书 -
第15题：
元杂剧在形式上有何特点？
正确答案: 元杂剧具有独特的艺术形式，其特点表现在下列几个方面：
一、结构。元杂剧的结构以折为单位，一折相当于现代戏的一幕。一个剧本一般是四折带一个“楔子”，个别为一本五折，或一本六折。折是故事发展的自然段落，也是音乐的组织单位，折不受时间、地点的限制，可以是一场，也可以是多场。楔子相当于过场戏，只有一、两支曲子。楔子或在剧本的开头，或在折与折之间。有的剧本无楔子，个别的也可以包含两个楔子。每折戏都包含唱、白、科三项内容。每本杂剧的末尾还有“题目”“正名”，或两句，或四句，总括全剧内容；剧本以正名的末后一句为剧本的全称。如《窦娥冤》的“题目正名”是：“秉鉴持衡廉访使，感天动地窦娥冤”。后一句就是此剧的全称。
二、音乐。杂剧每折用同一宫调的若干支曲子，组成一套曲子。除楔子外，每折不得少于三支曲子。每折最末的曲子，照例用“煞”或“尾”作为这套乐曲的结尾。元杂剧的宫调通常用北九宫。一般来说，第一折多用仙吕宫，第二折多用南吕宫或正宫，第三折多用中吕宫或越调，第四折多用双调。同一折中的若干支曲牌，其排列顺序有一定习惯。同一折的曲词都押同一类韵，不另换韵，差不多句句都押韵，以北方音韵为准，平、上、去三声通押，入派三声。个别剧本还有“借宫”的，但这都有严格的规定，不可随意乱借。
三、宾白。元杂剧以唱歌为主，以说白为辅，故称说白为“宾白”，简称为“白”。唱，一般用于抒情；白，一般用于叙事。说白有下列几种形式：对白——剧中人物的对话；独白——剧中人物的自言自语。独白又分为：旁白——又叫“打背供”、“背白”，假设同台演员听不见，专对观众说话；定场白——角色第一次上场时的自我介绍；带白——剧本上写作“带云”，是唱中间插入说白。
四、科。剧本中的舞台提示，大概包括三方面：动作表演的提示，如“打科”、“跪科”就属于这类提示；表情提示，如“做悲科”、“做疑怪科”就属于这类提示；舞台效果的提示，如“内做风科”、“雁叫科”就属于这类提示。
五、角色。元杂剧的角色可分为四大类：末、旦、净、杂。旦，扮剧中的女角；女主角叫正旦，此外还有副旦、贴旦、外旦、老旦、小旦、搽旦、花旦、色旦等名目。末，扮演剧中的男角；男主角叫正末，此外还有副末、冲末、大末、二末、三末、小末、外末等名目。净，以扮演刚强拧猛的人物为主，多饰男角；此外还有副净、二净等名目。杂，扮演不属于上三类的各种人物，根据扮演人物的不同，有许多不同的名称，如：孤（官员）、孛老（老头子）、卜儿（老妇）、俫儿（小孩）、邦老（强盗）、细酸（书生）、曳剌（la）（番兵）、祗从（侍从人员），等等。在元杂剧中，主唱的一般只有正旦、正末，其他角色一般只有道白。 -
第16题：
宋杂剧和金院本的载歌载舞，加上诸宫调的曲白结合和丰富多彩的曲调组合，就促成了中国古典戏曲形式走向成熟，产生了元杂剧。
正确答案:正确 -
第17题：
宋金时期长篇讲唱文学诸宫调对元杂剧形成产生重要的影响，现知作品主要有（）；（）诸宫调，《天宝遗事诸宫调》。
正确答案:《刘知远诸宫调》、《董解元西厢记》 -
第18题：
对元杂剧的形成产生直接影响的前代文学形式是（）
- A、汉乐府
- B、唐传奇
- C、宋杂剧
- D、金诸宫调
正确答案:D -
第19题：
单选题元杂剧在演唱形式上是（）A一人主唱
B对唱
C合唱
D自由入唱
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第20题：
填空题明清数量多、质量高、影响大的讲唱文学形式包括， 1）（） 2）弹词 3）（）。正确答案： 鼓词,子弟书解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题宋杂剧和元杂剧在艺术上的主要区别有哪些？正确答案： 宋杂剧陨石各种滑稽表演，歌舞，杂剧的统称，敢于讥讽当朝权贵，元杂剧是在宋杂剧的基础上积累和发展的，在尖锐的社会矛盾及其民族文化融合中形成，元杂剧吸收了很多少数民族歌舞声腔和语汇，元杂剧反应的社会生活面灰常广阔体彩各样。揭露了元代封建社会本质。反映了社会黑暗面。解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题（ ）是一个讲唱文学十分发达的民族，长篇讲唱文学“摩苏昆”是其民间文学珍品。A鄂伦春
B鄂温克
C蒙古
D达斡尔
正确答案： D解析：
长篇讲唱文学“摩苏昆”是鄂伦春族民间文学的珍品。“摩苏昆”（鄂伦春语，意为"讲唱故事"）以说唱结合的形式，讲述“莫日根”（好猎手）的英雄故事和自己的苦难身世，可以讲唱数天或数十天。其语言流畅、押韵、精练、朴实，曲调起伏变化不大，非常悦耳动听，带有浓郁的民族传统韵味 -
第23题：
问答题什么叫南戏？南戏在艺术形式上与元杂剧有何不同？正确答案： 南戏是南曲戏文的简称，是在宋代杂剧的基础上，与南方地方曲调结合而发展起来的一种戏曲形式。
南戏与元杂剧有明显的不同：元杂剧一般一本四折，或加楔子。南戏不称折而称出，每剧出数较多，没有一定限制，比元杂剧规模要大，也灵活些。
元杂剧每本由一个角色主唱，故有“旦本”“末本”之分。南戏则上场角色都可以唱，唱的形式也多种多样，既可独唱、对唱，也可轮唱、合唱等。
元杂剧每折只限用一个宫调的曲牌，一韵到底。南戏一出中不机械地用一个宫调的曲牌，也不通押一韵。甚至还可以采用北曲曲牌，出现了南北合套的现象。
元杂剧有题目正名，南戏没有，但有副末开场，即在正戏开始之前，由非剧中角色的副末登场，介绍作者的创作意图与叙述剧情梗概。
元杂剧音乐上用北曲，南戏则主要用南曲（偶尔夹有北曲）。南北曲情调不同，“大抵北主雄丽，南主清峭柔远”（王世贞《艺苑卮言》）。“北曲以遒劲为主，南曲以宛转为主，各有不同”（魏良辅《曲律》）解析： 暂无解析