参考答案和解析
正确答案:
构成图案，要将图像的形体和色彩的重新安排组织。要安排得体，就必须采取一定的方法，进行组织变化，才能形成美的图案设计。
一、统一与变化
一指由性质相同或类似的图案要素并置在一起，造成一种一致的，或具有一致趋势的感觉。其特点是严肃、大方、单纯、有静感；但处理不当易单调、简陋。 变化指由性质相异的图案要素并置在一起所造成的显著对比的感觉。如处理得当，显得生动活泼；处理不当，会有杂乱无章之感。 变化与统一的关系二者是对立的统一体。任何一幅作品都由此两因素构成，只不过是在侧重点上有所不同。处理变化与统一的要求是相对的。我们应在变化中求统一，求统一中求变化。做到整体统一，局部变化，局部变化服从整体，即“乱中求序”，“平中求奇”。
二、对称与均衡
对称可分为均齐式与相对均齐式两类：
均齐式指依一中心线（或中心点）在其左右、上下或四周（三面、四面、多面）配置同形、同色、同量的纹样所组成的形式。均齐式又可分为镜映式与逆对称式、移动对称等。相对均齐指在中心线或中心点）的左右、上下或周围配置不同形（或不同色）均衡分大平式与中国秤（罗马秤）式两种。中国秤式的均衡，指支点两边力臂不等，形不同，但量相同或近似的形式，这是一种不对称的均衡形式。这种形式较为生动、活泼和多变化，但也较难掌握。
三、节奏与韵律
奏原为音乐术语。图案的节奏是指视线在时间上所作的有秩序的运动。节奏是条理与反复组织规律的具体体现。它是以一个或一组纹样为单位（完全纹、母题）作反复、连续、有条理的排列所形成的。它的组织形式有等距离的，也有渐变的，如渐大渐小、渐长渐短、渐疏渐密、渐方渐圆、渐曲渐直、渐明渐暗、渐冷渐暖等。韵律借用诗词的术语，是指图案形式的优美情调，在节奏中表现出像诗歌一样的抑扬顿挫、平队起伏。
四、静感与动感
动感与静感是相对的，它们来自于人们的视觉经验。一般来说，变化的因素倾向与动感，统一的因素趋向与静感。在构图方面，均衡的构图倾向与动感，对称的构图倾向与静感。在线形方面，曲线趋向与动感，直线趋向与静感，倾斜线趋向与动感，垂直线倾向与静感。在面形中，圆形倾向与动感，方形倾向与静感。在色彩上，对比强烈倾向动，含蓄的倾向静。
一、统一与变化
一指由性质相同或类似的图案要素并置在一起，造成一种一致的，或具有一致趋势的感觉。其特点是严肃、大方、单纯、有静感；但处理不当易单调、简陋。 变化指由性质相异的图案要素并置在一起所造成的显著对比的感觉。如处理得当，显得生动活泼；处理不当，会有杂乱无章之感。 变化与统一的关系二者是对立的统一体。任何一幅作品都由此两因素构成，只不过是在侧重点上有所不同。处理变化与统一的要求是相对的。我们应在变化中求统一，求统一中求变化。做到整体统一，局部变化，局部变化服从整体，即“乱中求序”，“平中求奇”。
二、对称与均衡
对称可分为均齐式与相对均齐式两类：
均齐式指依一中心线（或中心点）在其左右、上下或四周（三面、四面、多面）配置同形、同色、同量的纹样所组成的形式。均齐式又可分为镜映式与逆对称式、移动对称等。相对均齐指在中心线或中心点）的左右、上下或周围配置不同形（或不同色）均衡分大平式与中国秤（罗马秤）式两种。中国秤式的均衡，指支点两边力臂不等，形不同，但量相同或近似的形式，这是一种不对称的均衡形式。这种形式较为生动、活泼和多变化，但也较难掌握。
三、节奏与韵律
奏原为音乐术语。图案的节奏是指视线在时间上所作的有秩序的运动。节奏是条理与反复组织规律的具体体现。它是以一个或一组纹样为单位（完全纹、母题）作反复、连续、有条理的排列所形成的。它的组织形式有等距离的，也有渐变的，如渐大渐小、渐长渐短、渐疏渐密、渐方渐圆、渐曲渐直、渐明渐暗、渐冷渐暖等。韵律借用诗词的术语，是指图案形式的优美情调，在节奏中表现出像诗歌一样的抑扬顿挫、平队起伏。
四、静感与动感
动感与静感是相对的，它们来自于人们的视觉经验。一般来说，变化的因素倾向与动感，统一的因素趋向与静感。在构图方面，均衡的构图倾向与动感，对称的构图倾向与静感。在线形方面，曲线趋向与动感，直线趋向与静感，倾斜线趋向与动感，垂直线倾向与静感。在面形中，圆形倾向与动感，方形倾向与静感。在色彩上，对比强烈倾向动，含蓄的倾向静。
更多“论述构成法则。”相关问题
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第1题：
形象之创造、构成或编排，常由一种法则管辖，这类法则，就是（）
- A、骨格
- B、色彩
- C、线条
- D、结构
正确答案:A -
第2题：
商标设计要讲究图形美，要善于运用（）。
- A、平面构成原理
- B、色彩构成原理
- C、形式美法则
- D、立体构成原理
正确答案:C -
第3题：
哲学主要论述的是（）。
- A、历史事实
- B、物体法则
- C、人文情怀
- D、思维智慧
正确答案:D -
第4题：
构成是一种（），也是现代造型设计用语。
- A、造型概念
- B、构成法则
- C、构成规律
- D、形式
正确答案:A -
第5题：
论述倾斜岩层露头形态的V字形法则.
正确答案: 倾斜岩层露头形态取决于岩层产状，地形特征及二者相关系。是体表现为地层界线与地形等高线成交切关系，并有一定规律可循。“V”字形法则：
①倾向与坡向相反，岩层露头与地形等高线同向弯曲，但地层露头线的弯曲程度总是比地形等高线的弯曲度小。在河谷中，“V”字楔形尖端指向河谷上游，穿越山脊时，“V”字尖端指向山脊的下坡。
②当倾向与坡向相同，且岩层倾角大于地面坡角时，岩层露头界线与地形等高线相反向弯曲，在河谷中，“V”字尖端指向下游，穿越山脊时，指向山脊的上坡。
③当倾向与坡向相同，且岩层倾角小于地面坡角时，岩层露头界线与地形等高线也呈同向弯曲，但岩层露头界线的弯曲度总是比地形等高线的弯曲度大，在沟谷中，指向上游，穿山脊时，指向下坡。 -
第6题：
文学语言的构成法则包括：
正确答案: 内指性：是文学语言组织的一个普遍的和基本的特征，是文学语言的无需外在验证而内在自足的特性。
音乐性：指文学语言组织所具有的富于音乐效果的特性。
陌生化：指文学语言组织的新奇或反常特性。
本色化：是与文学语言本来面目相符的特性。 -
第7题：
论述税法的构成要素。
正确答案: （1）税法主体。一是征税主体，代表国家行使税收征收权的各级税务机关，财政机关和海关；二是纳税主体，履行纳税义务的自然人、法人及其他组织。
（2）征税对象。又称征税客体或计税根据，是指对什么东西征税，是征税的标的。不同税种有其特定的对象，按照征税对象性质，包括流转税、所得税、资源税、财产行为税。
（3）税目是指各个税种特定的征税项目，是征税对象的具体化，代表征税的广度和范围。
（4）税率。应纳税额与计税依据之间的比例。一般来说，税率可划分为比例税率、累进税率、定额税率三类。
（5）纳税环节是指应当纳税的产品在其整个流转过程中，税法规定应缴税款的环节。
（6）纳税期限是指自发生纳税义务后到交纳税款的期限。
（7）减税免税，又称税的减免，是指国家减轻和免除纳税义务人税收负担的措施，是对应征税额的减少和不征。包括起征点、免征额、减税和免税。 -
第8题：
（）是美学的逻辑规则，主要研究若干对象之间的位置关系。
- A、色彩构成
- B、平面构图
- C、构图法则
- D、平面构成
正确答案:D -
第9题：
填空题拉马克论述动物进化原因的两条著名法则是（）和（）正确答案： 用进废退,获得性遗传解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题试结合实例论述文学语言法则和心理蕴含的关系。正确答案： 文学语言法则有内指性、音乐性、陌生化和本色化四个方面。下面谈谈内指性和心理蕴含的关系：例如有人问你：“黄河水从哪里来？”这边小孩子也会回答：“黄河水从山上来”，或“黄河水从青藏高原来”，更具体而准确地可说是“黄河发源于青藏高原巴颜喀拉山脉。”但是，诗人却可以不顾这一“地理学事实”而说成：“黄河之水天上来”。看起来，李白的这一诗意语言是“失真”的，因为它竟违背了一般地理常识；但是，这一有意“失真”的描述却一句千钧地突现出黄河的巨大气势和宏伟气象，并使这一描述本身成为有关黄河描述的千古绝响。为什么呢？这是由于，正是这句不顾“地理学事实”的极尽夸张和虚构能事的描述，才尽情地展现出黄河在诗人和其他世人心中留下的真实的震撼性体验。
同理，说“白发三千丈”也不符合生活事实，但这样的语言却更能传达诗人内心的极度愁闷。这表明，文学语言总是返身指向内在的心灵世界的，是内在的自足的。换言之，它总是遵循人的情感和想象的逻辑行事，而并不一定寻求与外在客观事实相符。文学语言的美正源于此。这正表明，文学语言的内指性有助于形成文学的心理蕴含性。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题论述陈列艺术形式设计的基本要素、形式法则和设计原则。正确答案： 陈列艺术形式设计是博物馆向社会提供的特殊精神产品，同时也是博物馆向社会展示藏品和研究水平的载体，它凝聚着博物馆工作者的科学艺术劳动。陈列大纲见诸书面，物化的形象的陈列艺术形式创作才能见诸观众，陈列并非随意地拼凑摆放，它需要根据所提供的条件，并且遵循一定的原则来施行。坚持把握陈列主题、创造完美形式、满足实用功能、保障展出安全、力求经济合理的原则。解析： 暂无解析 -
第12题：
填空题（）、（）和比例尺构成了地图的数学法则。正确答案： 地图投影,坐标系统解析： 暂无解析 -
第13题：
试分析染织图案色彩构成的形式美法则
正确答案: （1）色彩的均衡；在色彩构图时，各种色块的布局应该以画面中心为支点和基准向左右、上下或对角线作力量相当的配置。色彩构图的均衡并不一定是各种色彩所占据的量，包括面积、明度、纯度、强弱的配置绝对平均（对称纹样例外），而是依据画面的构图，取得色彩总体感觉上的均衡。例如：某一色彩所占面积比较大，但它的力量（知觉度）却比较弱，而另一色所占的面积虽然不大，但它的力量（知觉度）却比较强，用此两色搭配，好像是一斤白色的棉花（体积较大）与一斤黑色的铁块（体积较小）一样，在支点的两边同样可以取得平衡。在色彩构图中，色彩的物理平衡和心理平衡的原理是建立在视觉经验的基础之上。不同位置、形状、性质的色块给人的重量感是不尽相同。
（2）色彩的呼应；在染织图案色彩构成时，任何色块在布局时都不应孤立出现，它需要同种或同类色块在上下、前后、左右诸方面彼此互相呼应。色彩呼应的方法有两种：①局部呼应，同种色经某种形式（大小、疏密、聚散）反复出现时，则能产生色彩布局的节奏与韵律感；②色彩的全面呼应。是使各种色彩混合同一色素，从而产生内在的联系。
（3）色彩的主从；主色和宾色之间是主从关系。各色配合应根据画面内容分出宾主。主色的面积不一定最大（主色不等于主色调），可是它发挥着关键的作用。主色一般使用在重要的主体部分，一般应配以对比色，以加强感染力，从而形成
画面的高潮，吸引观众。色彩的宾主关系，是相对而言的，没有宾色也就无所谓主色，主色的力量依靠宾色烘托而产生。俗话说：“红花要有绿叶相扶”，红花才能显得更红。
（4）色彩的层次；色彩的层次表现主要依靠明度对比。所谓“层次”从一定意义上讲即“明暗”。要表现色彩层次感必须遵循自然色彩明暗变化的规律，只有当色彩建立深、中、浅或浅、中、深的明暗渐变关系时才能构成层次。色彩中黑色明度最低，白色明度最高，它们常被用来衬托和加强色彩的层次。
（5）点缀色；点缀是面积对比的一种形式。点缀色在染织图案色彩构成中能起到画龙点睛的作用。一片沉闷的或平淡的色调中如果点缀少量鲜艳的对比色，那么色彩感觉就好像以石击水，一潭死水竟然变得有生气了。点缀色应用能达到平中求奇的突破。所谓画龙“点睛”指出了点缀色布置位置要恰当，“点睛”还表明点缀色在面积上也要恰到好处，点缀之色具有醒目、活跃的特点。
（6）色彩的衬托；色彩的衬托是指图色与底色（或背景色）的关系。衬托依赖于面积对比，没有面积对比就谈不上衬托。衬托主要有下列形式：①明暗衬托：用较大部分的亮色（或暗色）把较小部分的暗色（或亮色）包围起来。如浅色底配深色图，深色底配浅色图。②冷暖衬托：用较大部分的冷色（或暖色）把较小部分的暖色（或冷色）包围起来。如冷底色上配暖色图，暖底色上配冷色图。③灰艳关系：用较大部分的灰色（或颜色）把较小部分的艳色（或灰色）包围起来。④繁简关系：单纯的底色上配以小面积的多彩纹样，或以多色彩的背景上配单纯的纹样称之为色彩的繁简衬托。
（7）色彩的渐变；渐变是指一种色按照一定的比例递增或递减有规律地逐渐转变到另一种色的连续过程。渐变的手法可以用于表现光感、层次、距离，同时还能起到突出重点引起高潮的作用。色彩的渐变有以下几种：①明暗渐变：包括无彩色黑—灰—白渐变，同种色明—暗渐变。②色相渐变：包括类似色相系列渐变、对比色相系列渐变、互补色相系列渐变、全色相系列渐变，还包括色相混合渐变。③纯度渐变：是灰—艳的渐变。④冷暖渐变：是灰—艳的渐变。 -
第14题：
图案设计应依据艺术美的法则，选择适宜的构成形式来完成。
正确答案:错误 -
第15题：
对称是构成形式美的（）之一
- A、根本法则
- B、基本原理
- C、基本法则
- D、根本要求
正确答案:C -
第16题：
构成只研究形态的（）和形态的构成规律。
- A、要素
- B、造型概念
- C、构成法则
- D、规律
正确答案:C -
第17题：
拉马克论述动物进化原因的两条著名法则是（）和（）
正确答案:用进废退；获得性遗传 -
第18题：
论述针对牙菌斑生物膜致病的郭霍法则。
正确答案:（1）微生物致病必须要有足够的数量优势；
（2）该微生物能产生高水平的抗体滴度；
（3）致病微生物应该带有相关毒力因子；
（4）该微生物能在动物模型上复制疾病的发生；
（5）去除该微生物能导致临床症状的改善。 -
第19题：
论述运输计划的内容构成。
正确答案: 运输计划的内容与计划期限和形式有关。计划的期限和形式不同，运输计划的内容也不尽相同。运输计划重点由长期运输计划和年度运输计划。
（1）长期运输计划是运输企业战略性计划和发展规则，具有明确交场合四起企业的经营方向、经营战略、经营方针、经营目标，统率全局的重要地位。
其内容通常包括：
（1）利润计划；
（2）收入和成本计划；
（3）产量计划；
（4）资源预测和市场开发计划；
(5)基本建设和重大更新改造计划；
(6)科学和技术发展计划；
（7）人才开发和使用计划；
（8）资金筹措计划；
（9）提高职工满意程度计划。
（2）年度运输计划石油反映企业综合经营效果、经营活动主要过程和环节及各项管理活动的职能部门的计划组成。
其内容通常包括:
（1）利润计划、收入计划、成本计划和产量计划；
（2）资源计划和生产计划；
（3）其他计划，包括安全质量计划、劳动工资计划、技术改造计划、物资计划和资金计划与生产计划等。运输企业年度运输计划除上述主要计划外，还要根据实际情况增加一些计划，如职工培训和职工福利计划等。 -
第20题：
问答题论述构成法则。正确答案： 构成图案，要将图像的形体和色彩的重新安排组织。要安排得体，就必须采取一定的方法，进行组织变化，才能形成美的图案设计。
一、统一与变化
一指由性质相同或类似的图案要素并置在一起，造成一种一致的，或具有一致趋势的感觉。其特点是严肃、大方、单纯、有静感；但处理不当易单调、简陋。 变化指由性质相异的图案要素并置在一起所造成的显著对比的感觉。如处理得当，显得生动活泼；处理不当，会有杂乱无章之感。 变化与统一的关系二者是对立的统一体。任何一幅作品都由此两因素构成，只不过是在侧重点上有所不同。处理变化与统一的要求是相对的。我们应在变化中求统一，求统一中求变化。做到整体统一，局部变化，局部变化服从整体，即“乱中求序”，“平中求奇”。
二、对称与均衡
对称可分为均齐式与相对均齐式两类：
均齐式指依一中心线（或中心点）在其左右、上下或四周（三面、四面、多面）配置同形、同色、同量的纹样所组成的形式。均齐式又可分为镜映式与逆对称式、移动对称等。相对均齐指在中心线或中心点）的左右、上下或周围配置不同形（或不同色）均衡分大平式与中国秤（罗马秤）式两种。中国秤式的均衡，指支点两边力臂不等，形不同，但量相同或近似的形式，这是一种不对称的均衡形式。这种形式较为生动、活泼和多变化，但也较难掌握。
三、节奏与韵律
奏原为音乐术语。图案的节奏是指视线在时间上所作的有秩序的运动。节奏是条理与反复组织规律的具体体现。它是以一个或一组纹样为单位（完全纹、母题）作反复、连续、有条理的排列所形成的。它的组织形式有等距离的，也有渐变的，如渐大渐小、渐长渐短、渐疏渐密、渐方渐圆、渐曲渐直、渐明渐暗、渐冷渐暖等。韵律借用诗词的术语，是指图案形式的优美情调，在节奏中表现出像诗歌一样的抑扬顿挫、平队起伏。
四、静感与动感
动感与静感是相对的，它们来自于人们的视觉经验。一般来说，变化的因素倾向与动感，统一的因素趋向与静感。在构图方面，均衡的构图倾向与动感，对称的构图倾向与静感。在线形方面，曲线趋向与动感，直线趋向与静感，倾斜线趋向与动感，垂直线倾向与静感。在面形中，圆形倾向与动感，方形倾向与静感。在色彩上，对比强烈倾向动，含蓄的倾向静。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题论述艺术形式组合的基本法则。正确答案： 其一，整齐纯一，亦称齐一、单纯齐一、整齐一律。这一法则体现为最基本、最简要的形式组合，意在造成明朗、井然的状态或严整、划一的气氛。其二，对称均衡。对称是生物体自身结构的一种合规律性的存在方式，均衡是对称的延伸，又多了一些变化。对称均衡比整齐纯一更富有变化，在艺术中体现的是对立的统一。
其三，节奏韵律。节奏是一种有规律的反复呈现，具有很强的秩序感，注重在时间及空间的变化组合。不同的节奏传达出不同的情绪，而在节奏的变化中溶入特有的情韵和情调，使之通过声韵和节律的变化，具有了某种声音的色彩感，就是韵律。
其四，调和对比。是矛盾着的事物的两种状态，或在矛盾中趋向统一，或在统一中呈现对立。调和是把相近的不同事物相并列，将差异引向一致，对比是把差异更大的事物相并列，使其在统一体中呈现强烈的对比和差异。
其五，比例，是事物的整体与局部、局部与局部之间在体积、重量、长度等量的方面的关系，符合认的感官和心理要求的，亦即合规律性合目的性的比例关系，就是美的比例。
其六，多样统一，是形式美的最高原则，是对形式美其他一切规律的集中概括，也是艺术创造辩证法思想的体现。多样即指事物之间的差异性和个性，统一则是指个性事物间所蕴含的整体性和共性。多样统一，一方面展示出形象的诸种形式因素的多样性和变化，同时又在多样性和变化中取得与外在事物联系的和谐与统一。解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题（）的形式法则：重复、渐变、密集、扩散、发射、变异。A平面构成
B立体构成
C色彩构成
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第23题：
单选题哲学主要论述的是（）。A历史事实
B物体法则
C人文情怀
D思维智慧
正确答案： C解析： 暂无解析