为什么古今文人多认为紫色砚石最为名贵？

第1题：

麻子坑的砚石质量怎样？

正确答案: 麻子坑--有水坑和旱坑之分，两洞口相隔不过5米，水坑在下，终年浸水，洞内泉水从岩壁不断渗出；旱坑在上，亦为”泉生石中”，不过积水时间比水坑稍短。麻子坑位于老坑之南约四公里处，洞口在山岩上，距山脚之端溪水约600米。该处山坡陡峭，怪石嶙峋，山道崎岖险峻，攀登不易，上落困难。
麻子坑砚石质地高洁，优质的麻子坑石可与老坑石媲美。一般来说它仅次于老坑，而与坑仔岩同级，如遇佳石则又胜于坑仔岩。

第2题：

端砚为什么非常名贵？

正确答案: 端砚所以名贵，主要是因石质优良，历代都有生动的描述，如《端石考》中说“其体重而轻，质钢而柔，摩之寂寂无响，按之如小儿肌肤温软，嫩而不滑，看而多姿，握之稍久，掌中水滋。盖《笔阵图》所谓浮津耀墨，无价之奇者也”。简言之，石质坚而细密，磨时无声，墨液细腻，不损笔毫，腻而不滑，故发墨较快，石质无渗水性，故墨液不易干。真正的优点也仅是这几条而已。端砚之名贵还在于有天然的美丽色彩和花纹，如青花、鱼脑冻、蕉叶白、冰改、雨过天晴、火捺、猪肝冻、玫瑰紫、金银线、金星点等。最有名的花纹是石上有一种天然彩色圆点，称做“眼”，以鸲鹆眼最名贵，绿晕数重，中有黑睛，晶莹鲜活，层次分明，甚为稀有难得。如晕圆层次模糊，称为翳眼，中无黑睛，称为盲眼，如虽有好眼而石质不佳也算不得上品。
端砚名贵的另一原因是开采不易；唐李贺有诗曰：“端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。”宋苏东坡在一首端砚铭中说“千夫挽须，百夫运斤，篝火下缒，以出斯珍”。其实还不仅如此，据清肇庆府知事吴绳年记述，1753年，水岩洞深3000尺，至去世纪70年代末洞深500尺。说明220年才进200尺。解放后大大改进了开采条件，洞内情况依旧是“入水岩洞，即伛偻不能直立……地面坡度30度至40度，只能匍伏前进……再进50米，已在西江水平之下，积水深，需涉水而过。续进30米，即大西洞，洞深50米，可容5-6人开凿，空气稀薄，气温甚高，2人皆赤背……进出洞要缓，过急即会昏厥”。而旧时入洞“下身沿黄泥，上身受烟煤，（因洞内点灯）无不剥驳如鬼”。
下面再举一名砚为例：上海古籍书店在1982年前后，收购到一块巨形端砚，为长137公分，宽64公分，厚仅2.3公分。有红木桌架，像一张写字台。砚面平滑光洁，并有很多雀眼，名曰“鲽砚”（鲽鱼扁薄）。该砚初为清咸丰时两江总督沈秉成所有。在砚坑中这样大的砚材极少，即便有了，在一百年前，要从水岩那样洞中运出来也决非易事。加之还有许多眼，其名贵程度就可想而知，称为无价之宝，是不过分的。

第3题：

有人说文学作品是不可转译的（包括各民族语言及古今语言之间），你认为有道理吗？为什么？

正确答案: 与其它艺术创造相区别，文学创造的工具和媒介都是语言文字。从创造过程来看，它的三个阶段——发生、构思、物化都是离不开语言文字的。语言是思维的物质外壳，它是文学的“第一个要素”。作为一种形式，语言在文学创造中具有重要的作用，它能够使内容得到深化或升华，产生许多只可意会不可言传的新意、韵味。如“红杏枝头春意闹”和“云破月来花弄影”两个诗句。清末学者王国维说，这一“闹”一“弄”“境界全出”，意思是说这两词的运用使这两个诗句陡然生出更丰富更耐人寻味的审美内涵。这就是语词运用得准确所产生的魔力。而这个秘密在于语言不仅具有准确达意之功能，更具有体验性之色彩。作家并不是把意思表达完整就心满意足了，他还把自己的情绪、情感融入于字里行间，使读者在阅读时也能感受到这种情绪、情感甚或氛围。这种情感和氛围是与语言密切联系在一起的，离开了特定的语言，它们就会大打折扣。不同语言之间进行翻译，意义是能准确传出的，而这种体验性是很难传递的。如海明威的作品，有眼光的专家曾指出，“他的作品译成其它语言后就大大走样，因为他的诗化的文字意境一方面来自当代活活泼泼的美国口语，另一方面则可能与《圣经》的语体有关，而这两种特点的结合在翻译中几乎全部丧失了，因而也就很难使读者真正体验到作家的情绪色彩。”各民族语言本身在自身形成和发展中都会形成不可替换的潜在情绪，而每位有个性化风格的作家也会形成带有自己情绪色彩的语言表达方式，这些都是在翻译中会走失的东西。
文学语言具有音乐性特征。这一点在诗歌中尤为明显，而在古文中更是如此。它的音响、节奏、韵律等音乐性特征特别突出。古人对怎样学习理解文章多有论及，如姚鼐说“放声疾读，久之自悟”，曾国藩讲“非高声朗读则不能得其雄伟大概，非密咏恬吟则不能探其深远之趣”。这些虽是谈学习古文，但从一个侧面也可以印证上述音乐性之特征。虽然古文的语法与今文的不太一样，存在着省略、倒装等特点，而我们翻译时可以把它补充完整予以排序，但是那种音乐性是翻译不出来的。如被推崇为千古绝唱的美文欧阳修的《醉翁亭记》，全文用了21个“也”字，一气呵成，一波三折，极尽曲折迂回之美，译成现代汉语之后，韵味不如原文了，美感不那么强烈了。若从欣赏的角度考虑，有些古文不适宜译成现代汉语。

第4题：

李白在《将进酒》中将名贵的马称为什么马？

正确答案:李白在《将进酒》中将名贵的马称五花马。

第5题：

《古今言殊》一文在语言表述上有何特色？

正确答案: ①文字平易晓畅，用词准确贴切，表达严密周详。
②很少使用专业术语，语言明晰，通俗显豁。
③口语入文，把精深的内容表述得非常明白。

第6题：

为什么多数分类系统认为木兰科植物是被子植物中最为原始的植物类群？

正确答案: 木兰科，常绿乔木或灌木，单叶，单花，雄蕊群螺旋状排列，心皮多数，螺旋状排列，花托柱状，具有原始植物的一些特征。

第7题：

问答题

《古今言殊》一文在语言表述上有何特色？

正确答案： ①文字平易晓畅，用词准确贴切，表达严密周详。
②很少使用专业术语，语言明晰，通俗显豁。
③口语入文，把精深的内容表述得非常明白。

解析：暂无解析

第8题：

单选题

世人多称文壁是（）

A

衡山

B

文征明

C

衡山居士

D

文长洲

正确答案： C

解析：暂无解析

第9题：

问答题

李白在《将进酒》中将名贵的马称为什么马？

正确答案：李白在《将进酒》中将名贵的马称五花马。

解析：暂无解析

第10题：

问答题

端砚为什么非常名贵？

正确答案：端砚所以名贵，主要是因石质优良，历代都有生动的描述，如《端石考》中说“其体重而轻，质钢而柔，摩之寂寂无响，按之如小儿肌肤温软，嫩而不滑，看而多姿，握之稍久，掌中水滋。盖《笔阵图》所谓浮津耀墨，无价之奇者也”。简言之，石质坚而细密，磨时无声，墨液细腻，不损笔毫，腻而不滑，故发墨较快，石质无渗水性，故墨液不易干。真正的优点也仅是这几条而已。端砚之名贵还在于有天然的美丽色彩和花纹，如青花、鱼脑冻、蕉叶白、冰改、雨过天晴、火捺、猪肝冻、玫瑰紫、金银线、金星点等。最有名的花纹是石上有一种天然彩色圆点，称做“眼”，以鸲鹆眼最名贵，绿晕数重，中有黑睛，晶莹鲜活，层次分明，甚为稀有难得。如晕圆层次模糊，称为翳眼，中无黑睛，称为盲眼，如虽有好眼而石质不佳也算不得上品。
端砚名贵的另一原因是开采不易；唐李贺有诗曰：“端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。”宋苏东坡在一首端砚铭中说“千夫挽须，百夫运斤，篝火下缒，以出斯珍”。其实还不仅如此，据清肇庆府知事吴绳年记述，1753年，水岩洞深3000尺，至去世纪70年代末洞深500尺。说明220年才进200尺。解放后大大改进了开采条件，洞内情况依旧是“入水岩洞，即伛偻不能直立……地面坡度30度至40度，只能匍伏前进……再进50米，已在西江水平之下，积水深，需涉水而过。续进30米，即大西洞，洞深50米，可容5-6人开凿，空气稀薄，气温甚高，2人皆赤背……进出洞要缓，过急即会昏厥”。而旧时入洞“下身沿黄泥，上身受烟煤，（因洞内点灯）无不剥驳如鬼”。
下面再举一名砚为例：上海古籍书店在1982年前后，收购到一块巨形端砚，为长137公分，宽64公分，厚仅2.3公分。有红木桌架，像一张写字台。砚面平滑光洁，并有很多雀眼，名曰“鲽砚”（鲽鱼扁薄）。该砚初为清咸丰时两江总督沈秉成所有。在砚坑中这样大的砚材极少，即便有了，在一百年前，要从水岩那样洞中运出来也决非易事。加之还有许多眼，其名贵程度就可想而知，称为无价之宝，是不过分的。

解析：暂无解析

第11题：

填空题

香杞维C含有香菇——古今中外名贵药食兼用菌，享有（）称。

正确答案：菌中香杞维C之王

解析：暂无解析

第12题：

判断题

青田石雕以冻石最为名贵。寿山石雕。学名为叶腊石，以“田黄石”最名贵。（）

A

对

B

错

正确答案：错

解析：暂无解析

第13题：

中国是世界上产虎最多的国家，那么（）最为名贵。

正确答案:东北虎

第14题：

香杞维C含有香菇——古今中外名贵药食兼用菌，享有（）称。

正确答案:菌中香杞维C之王

第15题：

青田石雕以冻石最为名贵。寿山石雕。学名为叶腊石，以“田黄石”最名贵。（）

正确答案:正确

第16题：

以“田黄石”最为名贵的是（）。

A、青田石
B、昌化鸡血石
C、寿山石
D、芙蓉石

正确答案:C

第17题：

世人多称文壁是（）

A、衡山
B、文征明
C、衡山居士
D、文长洲

正确答案:B

第18题：

盐城牡丹园中最为名贵的品种叫什么？（）

正确答案:枯枝牡丹

第19题：

填空题

中国是世界上产虎最多的国家，那么（）最为名贵。

正确答案：东北虎

解析：暂无解析

第20题：

问答题

有人说文学作品是不可转译的（包括各民族语言及古今语言之间），你认为有道理吗？为什么？

正确答案：与其它艺术创造相区别，文学创造的工具和媒介都是语言文字。从创造过程来看，它的三个阶段——发生、构思、物化都是离不开语言文字的。语言是思维的物质外壳，它是文学的“第一个要素”。作为一种形式，语言在文学创造中具有重要的作用，它能够使内容得到深化或升华，产生许多只可意会不可言传的新意、韵味。如“红杏枝头春意闹”和“云破月来花弄影”两个诗句。清末学者王国维说，这一“闹”一“弄”“境界全出”，意思是说这两词的运用使这两个诗句陡然生出更丰富更耐人寻味的审美内涵。这就是语词运用得准确所产生的魔力。而这个秘密在于语言不仅具有准确达意之功能，更具有体验性之色彩。作家并不是把意思表达完整就心满意足了，他还把自己的情绪、情感融入于字里行间，使读者在阅读时也能感受到这种情绪、情感甚或氛围。这种情感和氛围是与语言密切联系在一起的，离开了特定的语言，它们就会大打折扣。不同语言之间进行翻译，意义是能准确传出的，而这种体验性是很难传递的。如海明威的作品，有眼光的专家曾指出，“他的作品译成其它语言后就大大走样，因为他的诗化的文字意境一方面来自当代活活泼泼的美国口语，另一方面则可能与《圣经》的语体有关，而这两种特点的结合在翻译中几乎全部丧失了，因而也就很难使读者真正体验到作家的情绪色彩。”各民族语言本身在自身形成和发展中都会形成不可替换的潜在情绪，而每位有个性化风格的作家也会形成带有自己情绪色彩的语言表达方式，这些都是在翻译中会走失的东西。
文学语言具有音乐性特征。这一点在诗歌中尤为明显，而在古文中更是如此。它的音响、节奏、韵律等音乐性特征特别突出。古人对怎样学习理解文章多有论及，如姚鼐说“放声疾读，久之自悟”，曾国藩讲“非高声朗读则不能得其雄伟大概，非密咏恬吟则不能探其深远之趣”。这些虽是谈学习古文，但从一个侧面也可以印证上述音乐性之特征。虽然古文的语法与今文的不太一样，存在着省略、倒装等特点，而我们翻译时可以把它补充完整予以排序，但是那种音乐性是翻译不出来的。如被推崇为千古绝唱的美文欧阳修的《醉翁亭记》，全文用了21个“也”字，一气呵成，一波三折，极尽曲折迂回之美，译成现代汉语之后，韵味不如原文了，美感不那么强烈了。若从欣赏的角度考虑，有些古文不适宜译成现代汉语。

解析：暂无解析

第21题：

问答题

中作者认为“文”与“气”之间是什么关系？“养气”有哪些途径？为什么养气能对学好语文有益？

正确答案：作者认为文章是气的外在体现。气充满在内心，发于言语而表现为文章。这种“气”必须通过修养才能得到。作者列出了孟子和司马迁两个例子，就是指明要养气，一要注意内在修养，二要注意外在阅历。“气”是人的气质和品格，对写作有极重要的作用。只有通过“养气”，内在充实，发为文辞，才可以达到文章的最高境界。