郭熙的山水画创作和理论对于中国山水画发展的贡献。
题目
郭熙的山水画创作和理论对于中国山水画发展的贡献。
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第1题：
对于中国山水画的鉴赏，错误的一项是（ ）
A、山水画的特点是创造形神一致，情景交融的意境
B、山水画是呈现自然景观，而不呈现人物形象
C、山水画的笔墨可以传达出虚实相生的艺术效果
D、山水画不仅表现了自然美，也体现了中国人的审美观答案：B解析：选B。对于山水画的欣赏，我们可以从笔墨、传达的意境等多方面考虑，对于画面中呈现的事物不能作为一个参考标准。 -
第2题：
《踏歌图》是南宋后期山水画家（）的代表作品
A范宽
B李成
C郭熙
D马远
D
略 -
第3题：
山水画论《林泉高致》的作者是（）
- A、李唐
- B、李迪
- C、郭熙
- D、吴道子
正确答案:C -
第4题：
北宋画家郭熙的山水画理论被辑成（）一书。
正确答案:《林泉高致集》 -
第5题：
北宋初期著名的山水画家有（）
- A、李成
- B、范宽
- C、郭熙
- D、王希孟
- E、赵伯驹
正确答案:A,B -
第6题：
郭熙在山水画史上有何贡献？。
正确答案:郭熙的山水画理论，由他儿子郭思整理编成《林泉高致集》，是我国画论中一部重要著作。他强调要精确的表现山水在不同地理、气候、时间条件下真实的特殊面貌。他还求画家要注意大自然给予人们的主观感受和联想。他认为要发现自然山川的审美形象，获得深刻的审美感受，创作出好的作品。他首先提出的“三远法”，是研究山水画透视原则和空间处理的重要法则 -
第7题：
郭熙是（）时期画家，（）是其代表作，所著理论著作《林泉高致集》中提出了山水画透视的“三远法。
正确答案:北宋；《早春图》 -
第8题：
问答题论郭熙的山水画论观点？正确答案： 郭熙，字淳夫，河阳温县（今河南孟县以东）人。《林泉高致》又名《林泉高致集》在《林泉高致》中，郭熙提出了山水画家及山水画创作必须注意的几个重要理论，其中包括自身修养，艺术观察，透视表现等方面，首先郭熙论述了画家修身养性，锤炼内心的必要性，认为绘画首先要养心，做到胸贮静气，然后才能下笔有得。
1、他强调远望与近视的观察方法，对五代荆浩在《笔法记》中提出的山水画创作中“气质俱盛”的审美标准作了新的发挥，他说：“真山水之川谷，远望之以取其势，近看之以取其质。”要做到“气质俱盛”，则必须远望与近看结合。
2、郭熙提出了山水观察中的推移法，要求着眼于全局，深入观察，其中“山行步步移”，“山形面面看”等主张，成了中国山水画审美的经典理论。
3、郭熙认为画家对山的观察不仅要着眼于方位、角度、距离，还要分不同的季节，不同时令，使对山的感受置于时间的、空间的、立体的、全方位、多角度的观察之下，从而更接近生活，更充分的表现生活。解析： 暂无解析 -
第9题：
填空题北宋画家郭熙的山水画理论被辑成（）一书。正确答案： 《林泉高致集》解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题宋代郭熙所撰写的理论著作（）标志着中国山水画理论进入了成熟期A《历代名画记》
B《林泉高致集》
C《古画品录》
D《图画见闻志》
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题郭熙在山水画史上有何贡献？正确答案： 《林泉高致图》
他认为要发现自然山川的审美形象，获得深刻地审美感受，创作出好的作品，画家必须首先要以“林泉之心”去“身即山川而取之”，即以审美的虚静的心胸去对自然山水进行直接的审美关照。这是对“外师造化、中得心源”命题的丰富和发展，他首先提出“三远法”，是研究山水画透视原则和空间处理的重要法则。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题郭熙的山水画创作和理论对于中国山水画发展的贡献。正确答案： 郭熙是北宋中期卓越的山水画家和绘画理论家，他的绘画成就及艺术见解在古代绘画史上占有重要地位。
郭熙是北宋宫廷画院的重要成员。熙宁元丰之际是他山水画创作最活跃的时期。他的山水画有熟练的技巧和深厚的文艺修养，善画大幅作品，具有创造性，真实而微妙地表现不同地区、季节、气候的特点，画出“远近浅深、四时朝暮、风雨明晦之不同”，追求和表现不同地区的山水特点和季节气候的细致变化，真实、具体、生动，富有感染力，在山水画中创造优美动人的意境。《早春图》是郭熙最具代表性的画作，成功地画出了严冬刚刚过去，大地复苏的微妙变化，画中充满生机。
郭熙的绘画主张经其子郭思整理成《林泉高致集》一书，系统而深刻地阐述了郭熙关于山水画艺术的见解。《林泉高致集》强调画家对自然景物的观察研究。文中不仅阐述了自然山水体貌结构的规律及其在四时、朝暮、风雨、明晦中的变化特征，而且还特别强调画家如何去发现和塑造山水的优美艺术形象。郭熙强调画家要有丰富的修养和严肃认真的创作态度，只有“所养扩充”，“所览淳熟”，“所经众多”，“所取精粹”，才能克服作品中的诸种毛病。他对山水画的取景与结构、细部与整体之间的关联，笔墨与色彩的运用等方面也都有具体论述。对山水画中的“三远”（高远、深远、平远）和四时山水景物的变化，如“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”的论述，至今仍被人们传诵。
郭熙的绘画创作和理论主张显示宋代山水画形成了自己的面貌，尤其是他重视意境的创造更影响了后来山水画的发展解析： 暂无解析 -
第13题：
宋代郭熙所撰写的理论著作（）标志着中国山水画理论进入了成熟期
A《历代名画记》
B《林泉高致集》
C《古画品录》
D《图画见闻志》
B
略 -
第14题：
郭熙著有画论《林泉高致》，在实践经验的基础上论述了山水画的缘起、本质、创作方法。
正确答案:正确 -
第15题：
简述郭熙提出山水画创作中“三远”
正确答案: 出自《林泉高致》高远、深远、平远：自山下而仰山颠谓之高远，自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。是中国透视学的总结，有民族特点，经营为之一广阔天地。 -
第16题：
郭熙的山水画理论集中体现在著作（）之中。
正确答案:《林泉高致集》 -
第17题：
阐述中国山水画的演变与发展。
正确答案:（1）最早出现在新时期时代的彩陶和岩画上。
（2）魏晋以后出现了独立的山水画和自觉的山水画，反映出中国古代山水意识及相应的审美观的变化，体现出中国绘画自身发展的性质和规律。
（3）隋唐时，山水画从人物故事的背景中独立出来，形成风格迥异的两种流派。
（4）五代十国，山水画步入发展期，并逐渐走向成熟。皴法完备，构图以全景式呈现。
（5）北宋山水主要沿袭五代以荆浩、关仝为代表的北方画派，着重塑造黄河两岸关洛一代的山水形象。南宋政权建立后，号称南宋四家的李刘马夏以清奇峭拔的形象和简约的笔墨章法，截景式构图开创了山水画艺术的新天地。
（6）元代的统一促进了个名族融合，但统治者还行民族歧视政策，致使一部分汉族士大夫虽身在统治结构，政治上缺难以施展，只能激情与诗文书画。
（7）继承与创新的时代；所谓继承与创新是就明清设计器画家对待传统的态度和表现方式而言。
①明初院体及浙派、吴门画派的艺术作品表现出对传统的继承与创新。
②以明末董其昌、清初“四王”为代表的画家，在对待传统的问题上，立主摹古。
③与“四王”对传统的态度不同，四僧则着力于“借古以开今”四僧十分重视感受生活，观察自然和独抒灵性。 -
第18题：
《笔法记》的作者是五代山水画家（）
- A、徐熙
- B、郭熙
- C、荆浩
- D、范宽
正确答案:C -
第19题：
问答题简述郭熙提出山水画创作中“三远”正确答案： 出自《林泉高致》高远、深远、平远：自山下而仰山颠谓之高远，自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。是中国透视学的总结，有民族特点，经营为之一广阔天地。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题阐述中国山水画的演变与发展。正确答案： （1）最早出现在新时期时代的彩陶和岩画上。
（2）魏晋以后出现了独立的山水画和自觉的山水画，反映出中国古代山水意识及相应的审美观的变化，体现出中国绘画自身发展的性质和规律。
（3）隋唐时，山水画从人物故事的背景中独立出来，形成风格迥异的两种流派。
（4）五代十国，山水画步入发展期，并逐渐走向成熟。皴法完备，构图以全景式呈现。
（5）北宋山水主要沿袭五代以荆浩、关仝为代表的北方画派，着重塑造黄河两岸关洛一代的山水形象。南宋政权建立后，号称南宋四家的李刘马夏以清奇峭拔的形象和简约的笔墨章法，截景式构图开创了山水画艺术的新天地。
（6）元代的统一促进了个名族融合，但统治者还行民族歧视政策，致使一部分汉族士大夫虽身在统治结构，政治上缺难以施展，只能激情与诗文书画。
（7）继承与创新的时代；所谓继承与创新是就明清设计器画家对待传统的态度和表现方式而言。
①明初院体及浙派、吴门画派的艺术作品表现出对传统的继承与创新。
②以明末董其昌、清初“四王”为代表的画家，在对待传统的问题上，立主摹古。
③与“四王”对传统的态度不同，四僧则着力于“借古以开今”四僧十分重视感受生活，观察自然和独抒灵性。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题北宋山水画家郭熙于其画论中认为山水画布境方式有三种，即所谓的“山有三远”，请具体写出其内容并作简要说明。正确答案： 三远为：高远、深远、平远。自山下而仰山颠谓之高远，自山前而窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平远。解析： 暂无解析 -
第22题：
填空题郭熙的山水画理论集中体现在著作（）之中。正确答案： 《林泉高致集》解析： 暂无解析 -
第23题：
填空题郭熙是（）时期画家，（）是其代表作，所著理论著作《林泉高致集》中提出了山水画透视的“三远法。正确答案： 北宋,《早春图》解析： 暂无解析