第五代导演的电影观念和审美追求经历了怎样的发展过程？
题目
第五代导演的电影观念和审美追求经历了怎样的发展过程？
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第1题：
香港导演王家卫的电影体现了一种（）的追求。
- A、写实性美学
- B、写意性美学
- C、全球国际性美学
- D、香港美学
正确答案:B -
第2题：
电影《一个和八个》被称为第五代导演的开山之作，其导演是（）。
- A、张艺谋
- B、何平
- C、张军钊
- D、陈凯歌
正确答案:C -
第3题：
金融范畴的形成经历了怎样的发展过程？现代金融涵盖了哪些领域？
正确答案: （1）金融范畴的形成源于货币和信用的发展。
在现代资本主义市场经济之前，货币范畴的发展同信用范畴的发展保持着相互独立的状态。流通中的货币形态其大轮廓是：最初的实物形态；尔后的金属铸币形态；再后的信用货币形态。信用的产生是与财富非所有权转移的调剂需要相联系的。在前资本主义社会，信用一直是以实物借贷和货币借贷两种形式并存。随着商品货币关系的发展，作为财富凝结的货币在借贷中日益占据了重要地位。信用的发展，对于货币的流通确实起过强大的作用，但总的看来，货币与信用仍然保持着相互独立的状态。
随着资本主义经济的发展，在西欧产生了现代银行。银行家签发允诺随时兑付金银铸币的银行券。银行券流通的规模迅速扩大，越来越多地代替铸币执行流通手段和支付手段职能。同时，在银行存款业务的基础上，形成了既不用铸币也不用银行券的转账结算体系和在这个体系中流通的存款货币。一战后，在发达的资本主义国家中，贵金属铸币全部退出流通。到20世纪30年代，则先后实施了彻底不兑现的银行券流通制度。这时，货币的流通与信用的活动，则变成了同一的过程。任何信用活动也同时都是货币的运动：信用扩张意味着货币供给的增加，信用紧缩意味着货币供给的减少，信用资金的调剂则时时影响着货币流通速度和货币供给在部门之间、地区之间和微观经济行为主体之间的分布。
当货币的运动和信用的活动虽有多方面联系却终归保持着各自独立发展的过程时，这是两个范畴；而当两者密不可分地结合到一起，则产生了一个由这两个范畴长期相互渗透所形成的新范畴，这个新范畴就是金融。
（2）伴随着货币与信用相互渗透并逐步形成一个新的金融范畴的过程，金融范畴也同时向投资和保险等领域覆盖。
投资（investment），其古典形式，是个人出资或合伙集资经营农工商业，将本求利。而伴随着金融范畴的形成过程，投资也发生了质的飞跃——形成了以股票交易为特征的资本的市场。
保险（insurance），包括财产保险（property insurance）和人身保险（1ife and health insurance），其存在的根据是危险、是风险、是生命周期均独立于货币、信用之外。但早期的保险业务，往往是与贷款业务同处在一个金融机构之中——保险的集中货币资金与货币资金的贷放直接结合。很快，保险集中的货币资金虽然主要不再用以直接贷放，但却主要投放于金融市场。在金融市场上，保险资金所占的份额有举足轻重的地位；保单之类的保险合约也成为金融市场上交易的重要金融工具之一。至于其中的人寿保险，从其产生伊始，就是保险与个人储蓄的结合，一直到今天。而在后来发展的相互人寿保险（mutual life insurance）的形式中，保险又与投资结合起来。所以，从不同角度，保险均成为金融领域的重要组成因素。
此外，信托（trust）与租赁（leasing）等等，或几乎完全与金融活动结合，或大部与金融活动结合，成为金融所覆盖的领域。
综上所述，金融涵盖的范围有：凡是既涉及货币，又涉及信用，以及以货币与信用结合为一体的形式生成、运作的所有交易行为的集合；换一个角度，也可以理解为：凡是涉及货币供给，银行与非银行信用，以证券交易为操作特征的投资、商业保险、以及类似形式进行运作的所有交易行为的集合。 -
第4题：
谈谈第四代导演电影观念中的人文内涵。
正确答案:当电影进入文化审视范畴，就会表现出价值取向的相异特征，或从正面或从负向对传统文化进行体认和重构。“第四代”电影导演虽然是文革以后最早使电影具有文化和艺术品格的，从学术的思辩中开始电影思维与艺术修辞的更新，但是，“第四代”电影导演毕竟有其特定的生长文化语境，五、六十年代的学历教育留给他们太深的情感记忆，传统文化的沉淀很厚实，乃至成为一种“集体无意识”。
在时代的意识形态大调整中，他们也渴望建立一种新的文化秩序，从理性上追求电影艺术的重构，但是，他们不可能对曾哺育过自己和自己以为神圣的传统文化加以全盘否定，在感情上摆脱不了对传统文化的依赖和眷恋，体现了“第四代”电影导演温馨善良的情愫。例如吴贻弓导演的《城南旧事》，将善良的人本关怀，贯穿于全剧的主要人物，成为表达人性意识的永恒创作母题。 -
第5题：
论述第三代导演电影的大众化、民族化追求。
正确答案: 中国第三代电影导演群体在时代政治的需求和制约下坚守电影理想和艺术使命。但由于左倾政治运动的干扰，他们在长期的电影实践中也逐渐形成一种“不求艺术有功，但求政治无过”的消极心态，这对他们的艺术创造构成负面影响。然而，第三代导演仍然在镜头运用、画面构图、蒙太奇艺术，以及电影的大众化、民族化等方面进行了深具时代特色的艺术创造。此外，第三代导演的艺术创造与中国电影传统的关系也值得深思。
第三代导演中，无论是谢晋、凌子风还是谢铁骊、成荫、崔嵬、水华等人，他们对于影像的探索都具有十分重要的时代意义。他们的影片大多在夹缝中求得生存，他们追求电影的群众化、民族化，并为此进行了不懈的探索，着力于表现重大历史事件，把历史真实、生活真实和艺术真实结合起来，把广阔的历史背景和众多个性鲜明的人物形象结合起来，始终不渝地坚持革命现实主义道路。
对于电影的大众性探索和民族化的追求，第三代导演在政治本体论观念的影响下依然坚守自己的艺术风格，小心翼翼的开拓和追求自己的艺术特色和风格。 -
第6题：
下面哪一部影片是中国第五代电影导演张艺谋创作的？（）
- A、《黑炮事件》
- B、《乡民》
- C、《菊豆》
- D、《红太阳》
正确答案:C -
第7题：
“新兴电影运动”是在怎样的历史背景下产生和发展的？它在发展过程中经历了哪几个阶段？其代表性作品有哪些？
正确答案:新兴电影运动是在内忧外患日益加剧的时代背景下兴起的。1931年的“九一八”事变和1932年的“一二八”事变，把中华民族推到了生死存亡的边缘。同时，政治的腐败和经济的凋敝，又使广大民众与统治者的矛盾趋于尖锐化。社会的巨大变化和动荡，必然会对电影产生巨大的影响。首先，民族危机激发了全民性的爱国意识和救国愿望，观众对银幕上的刀光剑影、柔情蜜意，已经没有任何兴趣，甚至感到厌恶。其次，战事的发生给电影业带来重大的损失。要摆脱电影业自身的生存困境，就必须拍摄反映现实生活和大众愿望的影片。
1933年2月，中国电影文化协会成立。它是一个群众性组织，团结了电影界各方面的知名人士，如郑正秋、孙瑜、洪深、田汉、夏衍等。它以“认清过去的错误”、“探讨未来的光明”、“建设新的银色世界”为指导思想，为电影创作提出了明确的目标，号召电影界人士共同高举反帝反封建的旗帜，努力探寻中国电影的创新之路。
它的成立，标志着“新兴电影运动”正式全面展开。
第一阶段（1933年）：左翼电影的迅速崛起：《三个摩登女性》、《狂流》
第二阶段（1934~1935年）：左翼电影在曲折中发展：《渔光曲》、《新女性》
第三阶段（1936~1937年）：新兴电影运动的重新高涨：《狼山喋血记》、《壮志凌云》 -
第8题：
试论第二代导演的民族电影追求。
正确答案:第二代导演群体典型的知识分子特征。他们把家庭和血缘关系作为主要描写对象，把宣扬伦理道德作为叙述任务，把人情世故作为主要描述内容，把传奇色彩作为主要叙事技巧，把催人泪下作为主要叙事目标，是第二代导演电影民族化主要叙事策略，同时也奠定了中国电影导演继承民族叙事传统的主要特征。
第二代导演中，蔡楚生应该是电影民族化叙事的翘楚。蔡楚生导演的《渔光曲》、《一江春水向东流》，皆以家庭伦理和传奇色彩为主要看点，紧紧地抓住了中国观众的心，获得了巨大的成功。
第二代导演可谓是中国电影现代化和民族化的奠基人，他们无论从导演群体、作品数量、社会影响乃至艺术成就上，都取得了辉煌的成就。作为中国电影发展的黄金时代，第二代已经成为中国电影艺术的“轴心时代”。 -
第9题：
PCR基因扩增仪的工作关键是什么？经历了怎样一个发展过程？
正确答案: PCR基因扩增仪工作关键是温度控制。
其发展过程为：水浴锅PCR仪属于第一代PCR基因扩增仪，以不同温度的水浴锅串联成一个控温体系；压缩机PCR仪属于第二代PCR基因扩增仪，由压缩机自动控温，金属导热，控温较第一代PCR基因扩增仪方便；半导体PCR仪属于第三代PCR基因扩增仪，由半导体自动控温，金属导热，控温方便，体积小，相对稳定性好；离心式空气加热PCR仪属于第三代PCR基因扩增仪，由金属线圈加热，采用空气作为导热媒介，温度均一性好，各孔扩增效率高度一致。 -
第10题：
填空题中国的第五代导演在重造型的同时，曾一度忽略了（）的重要性，这就造成中国第五代导演的影片得不到广大中国电影观众的欢迎，有些批评家把第五代导演称为“（）”。正确答案： 叙事,孤独的离群索居者解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题下面对20世纪80年代审美文化兴起的描述不正确的一项是（）。A文学批评家倡导审美批评
B第五代导演拍摄先锋性电影
C物质阅读广泛兴起
D翻译哲学美学著作
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题金融范畴的形成经历了怎样的发展过程？现代金融涵盖了哪些领域？正确答案： （1）金融范畴的形成源于货币和信用的发展。
在现代资本主义市场经济之前，货币范畴的发展同信用范畴的发展保持着相互独立的状态。流通中的货币形态其大轮廓是：最初的实物形态；尔后的金属铸币形态；再后的信用货币形态。信用的产生是与财富非所有权转移的调剂需要相联系的。在前资本主义社会，信用一直是以实物借贷和货币借贷两种形式并存。随着商品货币关系的发展，作为财富凝结的货币在借贷中日益占据了重要地位。信用的发展，对于货币的流通确实起过强大的作用，但总的看来，货币与信用仍然保持着相互独立的状态。
随着资本主义经济的发展，在西欧产生了现代银行。银行家签发允诺随时兑付金银铸币的银行券。银行券流通的规模迅速扩大，越来越多地代替铸币执行流通手段和支付手段职能。同时，在银行存款业务的基础上，形成了既不用铸币也不用银行券的转账结算体系和在这个体系中流通的存款货币。一战后，在发达的资本主义国家中，贵金属铸币全部退出流通。到20世纪30年代，则先后实施了彻底不兑现的银行券流通制度。这时，货币的流通与信用的活动，则变成了同一的过程。任何信用活动也同时都是货币的运动：信用扩张意味着货币供给的增加，信用紧缩意味着货币供给的减少，信用资金的调剂则时时影响着货币流通速度和货币供给在部门之间、地区之间和微观经济行为主体之间的分布。
当货币的运动和信用的活动虽有多方面联系却终归保持着各自独立发展的过程时，这是两个范畴；而当两者密不可分地结合到一起，则产生了一个由这两个范畴长期相互渗透所形成的新范畴，这个新范畴就是金融。
（2）伴随着货币与信用相互渗透并逐步形成一个新的金融范畴的过程，金融范畴也同时向投资和保险等领域覆盖。
投资（investment），其古典形式，是个人出资或合伙集资经营农工商业，将本求利。而伴随着金融范畴的形成过程，投资也发生了质的飞跃——形成了以股票交易为特征的资本的市场。
保险（insurance），包括财产保险（property insurance）和人身保险（1ife and health insurance），其存在的根据是危险、是风险、是生命周期均独立于货币、信用之外。但早期的保险业务，往往是与贷款业务同处在一个金融机构之中——保险的集中货币资金与货币资金的贷放直接结合。很快，保险集中的货币资金虽然主要不再用以直接贷放，但却主要投放于金融市场。在金融市场上，保险资金所占的份额有举足轻重的地位；保单之类的保险合约也成为金融市场上交易的重要金融工具之一。至于其中的人寿保险，从其产生伊始，就是保险与个人储蓄的结合，一直到今天。而在后来发展的相互人寿保险（mutual life insurance）的形式中，保险又与投资结合起来。所以，从不同角度，保险均成为金融领域的重要组成因素。
此外，信托（trust）与租赁（leasing）等等，或几乎完全与金融活动结合，或大部与金融活动结合，成为金融所覆盖的领域。
综上所述，金融涵盖的范围有：凡是既涉及货币，又涉及信用，以及以货币与信用结合为一体的形式生成、运作的所有交易行为的集合；换一个角度，也可以理解为：凡是涉及货币供给，银行与非银行信用，以证券交易为操作特征的投资、商业保险、以及类似形式进行运作的所有交易行为的集合。解析： 暂无解析 -
第13题：
中国第五代导演时期电影进入了“伪现实主义”，这是因为在电影中没有体现个人的焦虑而是对民族的反思
正确答案:正确 -
第14题：
下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（）。
- A、上世纪六七十年代电影是宣传工具
- B、中国第四导演把电影论证成为艺术
- C、中国第五代导演把电影彻底市场化
- D、现在电影是文化创意产业
正确答案:C -
第15题：
以下属于中国电影第五代的导演是（）
- A、贾樟柯
- B、王小帅
- C、娄烨
- D、田壮壮
正确答案:D -
第16题：
第五代导演主要有哪些代表人物和电影作品？
正确答案: 陈凯歌：《黄土地》、《霸王别姬》，张艺谋：《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《活着》，吴子牛的《晚钟》，田壮壮的《盗马贼》，黄建新的《黑炮事件》。 -
第17题：
中国第五代导演不是严格意义上的现代主义，因为（）。
- A、他们的电影缺乏自我分裂
- B、他们的电影纪实风格为主
- C、他们的电影剧情结局清晰
- D、他们的电影没有一种个体的焦虑
正确答案:D -
第18题：
第五代导演的电影叙事、影像语言和形象塑造取得了哪些成就？
正确答案:<1>在电影的叙事上：第五代导演的叙事主要带有着较强的个人主义风格特色，影片叙事上呈现出多视角、多角度的叙事手段。这较以往的几代导演是极具突破意义的。
<2>在影像语言上：由于新技术的运用，以及第五代导演所接触到的国外只是理论和技
术，第五代导演的影像语言变得极为丰富。从画面造型、人物造型、镜头运用及处理、后期剪辑再到色彩造型、光线运动等等方面，第五代导演都做出了积极的探索和实践，并取得了卓有成效的实践作品。
<3>在形象造型上：第五代导演运用新的技术手段，对于影片的外在影像形式和内在的人物形象塑造等方面都做出了极大的贡献。尤其在光线运用、色彩处理及听觉元素等视听环节上，第五代导演对于中国电影的发展都作出了积极的探索和努力。 -
第19题：
新生代导演的电影观念和审美追求的主要内涵是什么？
正确答案:新生代导演及其作品表现出了明显的审美特征：刻意模糊叙事线索和淡化叙事情节，具有新内涵的写意风格，对边缘化群体的审美关照，着力于微观叙事的写实主义，强烈的文学化倾向，简约凌厉地给观众营造大量想象空间的影像铺排。这些审美特征促成了第六代导演在大众审美视野内的崛起，从而形成了中国电影视觉媒介审美范畴内的全新文化景观。不可否认，现在依然有相当一部分第六代导演和作品徘徊在体制的边缘，可以说。边缘性首先是第六代导演所共有的立场。其次。从边缘出发，对抗主流，是第六代导演们在主流社会生活中的个人体验，更是体制外电影导演一种无法释怀的姿态。
在进入90年代之后，电影文学化风格开始全面的、整体的深入第六代导演的创作中，基本成为其创作电影的关键因素。在第六代电影中。导演更加注重电影语言的修辞化，经常在画面中流露出诗性的印迹和一些对文化的眷恋情绪。
就创作的倾向来看，与其说第六代导演是借助文学化风格来渗透主题，倒不如说他们更重视以这样的技法来营建特殊的氛围和情调第六代导演发端于中国全面转型时期，使他们的作品不可避免地带有时代特有的美学烙印，但作品中仍然充斥了独有的个人风格和与之相适应的文学化倾向。这种倾向风格我们可以理解为是他们思考的一种方式。更可以说这是他们追求审美文化突围的一种特征。 -
第20题：
年轻的第五代导演在80年代中期以新的艺术话语进行激进而积极的建构活动，于1983年下半年的《一个和八个》，呈异军突起之势，从而最为敏锐地反映了电影思潮的嬗变与转换。请问该位导演是谁？
正确答案:张军钊 -
第21题：
谈谈第五代导演电影观念中的人文内涵。
正确答案:第五代电影横空出世的年份集中在上世纪八十年代中期。它们的主要特征可以表述为：题材上，凝结着乡村情结；内涵上，映射着寻根文化；影像上，烙印着造型风格。
第五代的早期作品如《一个和八个》、《黄土地》、《红高粱》都直接把镜头对准了土地与乡村，这一方面是因为第五代导演都曾经有过插队农村、接近乡村的生活体验，从而使他们的记忆中深刻地烙印下对土地的切身感受，另一方面，当年支撑第五代起飞的电影厂如广西厂、西影厂都依托着广袤的黄土高原的皇天厚土，直接给第五代导演提供了创作上的灵感与启迪。这种对土地与乡村的浓厚情结，几乎影响了第五代导演的创作风格，直到多少年后，张艺谋在《英雄》中，依然要在天高地远的漠漠黄沙中，借武侠的名义，表达对土地的与《黄土地》、《红高粱》一脉相承的情有独钟。
第五代电影的思想内涵，则从一开始就受到八十年代中期甚嚣尘上的寻根文化的巨大影响。第五代导演在八十年代得天独厚的思想解放的进程中，从一开始就抛弃了文以载道的政治图解的旧有模式，而以文化的内涵充实了他们的影片基调，生命、人性、欲望这些寻根文化中孜孜追求的符号，充斥在第五代导演的电影中。 -
第22题：
问答题PCR基因扩增仪的工作关键是什么？经历了怎样一个发展过程？正确答案： PCR基因扩增仪工作关键是温度控制。
其发展过程为：水浴锅PCR仪属于第一代PCR基因扩增仪，以不同温度的水浴锅串联成一个控温体系；压缩机PCR仪属于第二代PCR基因扩增仪，由压缩机自动控温，金属导热，控温较第一代PCR基因扩增仪方便；半导体PCR仪属于第三代PCR基因扩增仪，由半导体自动控温，金属导热，控温方便，体积小，相对稳定性好；离心式空气加热PCR仪属于第三代PCR基因扩增仪，由金属线圈加热，采用空气作为导热媒介，温度均一性好，各孔扩增效率高度一致。解析： 暂无解析 -
第23题：
单选题电影《一个和八个》被称为第五代导演的开山之作，其导演是（）。A张艺谋
B何平
C张军钊
D陈凯歌
正确答案： A解析： 暂无解析