在新好莱坞导演中出现了哪两种创作倾向？
题目
在新好莱坞导演中出现了哪两种创作倾向？
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第1题：
上世纪50年代，好莱坞哪一位导演拍摄了《惊魂记》《后窗》等作品，被人们成为“悬疑大师”？
正确答案: 上世纪50年代，好莱坞导演希区柯克拍摄了《惊魂记》《后窗》等作品，被人们成为“悬疑大师”。 -
第2题：
关于蒂姆·波顿，描述不正确的是（）。
- A、给哥特题材注入了新的生命力
- B、被誉为好莱坞的鬼才导演
- C、在2000年的威尼斯电影节上被授予终身成就奖
- D、美国电影导演
正确答案:C -
第3题：
在群落演替研究过程中，出现哪两种演替观？
正确答案: 经典的演替观：有两个基本点：
①每一演替阶段的群落明显不同于下一阶段的群落；
②前一阶段群落中物种的活动促进了下一阶段物种的建立。
个体论演替观：当代的演替观强调个体生活史特征、物种对策以及各种干扰对演替的作用。主要有三种模型：
①促进模型。相当于经典演替观；
②抑制模型。先来物种抑制后来的物种，使后来者难以入侵和繁荣；
③忍耐模型。认为物种的替代决定于物种的竞争能力。 -
第4题：
汉武帝时期的论说文出现了哪三种倾向？为什么会出现这些倾向？
正确答案: 首先是出现了一批直接为朝廷歌功颂德、为现实政治服务的作品。其代表作家是司马相如。这些作品站在官方立场上，为现行政策辩护。但它们写得辞藻艳发，气势不凡，虽属歌功颂德，却又不全是阿谀，客观上也反映了这一时期西汉王朝空前强盛的局面。
其次是出现了一些感慨士之不遇，抒写牢骚不平的作品。这一时期朝廷加强了封建专制统治，逐渐结束了百家并存和诸侯国养士的局面。文人的实际地位下降了，很多作家感到备受压抑，有志难伸，因而在作品中表达了这种愤懑抑郁之情。代表作品有东方朔和司马迁。
另外，随着统治者大力提倡儒家思想，一些作品的风格发生了变化，出现了一种典雅醇厚，坐而论道的儒者之文。代表作家就是董仲舒。 -
第5题：
被称为“新德国电影的奇才”的导演是（），他在13年的创作生涯中共拍摄了47部影片。
正确答案:法斯宾德 -
第6题：
1967年作为新好莱坞标志性的电影（）出现了.
正确答案:《邦妮和克莱德》 -
第7题：
在新好莱坞导演中出现了哪两种创作倾向？其特点分别是什么？代表人物是谁？
正确答案: 两种创作倾向：一种是以斯皮尔伯格和卢卡斯为代表的好莱坞的新主流模式。他们充分利用新科技成果，特别是数字化技术的新成果，改造电影的制作方法，突出强调电影的奇观化、高新技术化效果，并预示了后电影时代的前景。另一类是以科波拉和斯科赛斯等人为代表的，则继续在好莱坞强调故事的传统叙事方式的同时，超越并改造了传统电影的文化理念，突出了导演在影片中的文化意识，而不仅仅是一个技术工作者，在他们身上体现了完整的主体文化结构，从而构成了“新好莱坞”的新形象。 -
第8题：
苏联电影“公开化”时期出现了哪些新的创作现象？
正确答案: 三个新的创作现象：①对斯大林和其他官僚主义者的批判②反思历史，表现社会精神危机、反映社会问题的影片③反映社会问题的所谓“青年电影”。 -
第9题：
（）导演的（）被认为是新好莱坞创作高峰阶段的第一部作品。
正确答案:丹尼斯•霍佩尔；《逍遥骑士》 -
第10题：
新、旧好莱坞在创作方法上的区别。
正确答案:60年代末，美国电影制作者的观念在变化，观众的观念也在变化。制作者和观赏者把注意力集中在了导演身上，而不是过去的集中在演员身上和类型电影上。
1969年，出现了一部极其重要的影片，这就是由丹尼期·霍佩尔拍摄的《逍遥骑士》。丹尼斯·霍佩尔在这部影片中集编、导、演和制片于一身，这是他拍摄的第一部影片，却获得了巨大的成功。影片低成本制作；没有明星，没有表演痕迹，完全是一些生活中的普通人；摄影灵活，采用自然光效；剪辑随意，节奏变化快；影片台词并不重要，没有一环扣一环的富于因果关系的情节；也不是大团圆的结局。
这部影片几乎在一切方面都与经典时期的好莱坞影片相对峙，几乎使好莱坞在一夜之间淘汰了整整一代编剧、导演及行政管理人员。《逍遥骑士》成为六、七十年代美国电影史上重要的分水岭，它引起了美国电影的深刻变化，并导致了某种“自由、浪漫、躁动的暴力情绪和风格”。从70年代到80年代的过渡时期，新好莱坞完成了自己的使命。 -
第11题：
在美国好莱坞的类型电影中，西部片是最具有代表性的类型电影，曾经拍摄过《铁骑》、《关山飞渡》等片的导演约翰·福特则是拍摄这种类型片的最具有代表性的导演。
正确答案:正确 -
第12题：
多选题以下关于“新旧好莱坞”的表述，正确的是（ ）。A旧好莱坞注重社会问题；新好莱坞多为娱乐内容
B旧好莱坞情节结构单一；新好莱坞时空转换灵活
C旧好莱坞的人物形象呈类型化；新好莱坞的人物展现其自然本性
D旧好莱坞注重固定的剪辑法则；新好莱坞注重电影哲理内涵
E旧好莱坞使用连续性剪辑；新好莱坞运用技巧产生间离效果
正确答案： C,B解析：
A项，旧好莱坞电影由于受制片厂制度和政治的影响，因而在主题和题材上多为远离现实和政治的娱乐内容，在创作上体现中产阶级的中庸和保守的价值观，现实主义倾向的影片在这一时期所占的比重极少。而新好莱坞电影却表现出对旧好莱坞电影的反叛，其电影对社会问题的尖锐暴露、批评和抗议，对现实生活直面的广度和力度都给人以极深的震撼。如阿瑟·佩恩于1967年拍摄的被称为新好莱坞诞生的标志性影片《邦尼和克莱德》，故事发生在20世纪30年代的美国乡村，是某种意义上的“警匪片”，但却体现出当代青年直接反抗社会不公平和禁锢个性以及暴力正当性的主题。B项，旧好莱坞影片情节结构都比较单一，形成了固定的模式。而新好莱坞电影打破追求戏剧性的单向叙事模式，时空转换更加灵活，不再追求故事情节的完整性而寻求开放的结尾。C项，旧好莱坞经典叙事的人物形象构成呈类型化的倾向，只有善恶二分的道德标准。新好莱坞电影人物不再定型化，而是根据其性格自身的发展展现其自然本性。善与恶不再是划分人物好坏的泾渭分明的标准。例如科波拉的代表作《教父》很难用善恶去评判柯里昂和他的儿子迈克，他们一方面与其他家族之间展开血腥的杀戮，另一方面又能不顾一切地保护自己的家人。DE两项，旧好莱坞电影有一套固定的剪辑法则和图解化的视觉形象。为了保证时空的完整性，旧好莱坞通常是使用连续性剪辑。景别的使用也为之服务：先是建制镜头展现整体环境和人物，然后是中景的镜头交待人物的动作和反动作，再切入近景镜头（包括特写）将人物面部表情的重要性直接呈现给观众，最后还得回到全景镜头来结束段落叙事或重建新的时空关系。新好莱坞电影不追求银幕上的真实而是运用各种电影技巧使其产生一定的间离效果，也因此，在新好莱坞电影中，各种角度和不同速度的镜头，像升格、降格、定格、跳接等十分丰富。新的影像语言强化了视觉上的冲击力，使画面更具艺术效果，而隐喻和象征手法的运用则从另一个方面为电影增加了哲理内涵，从而也使影片更具导演个人风格特征。 -
第13题：
60年代，旧美国电影开始向新美国电影过渡，美国新一代的年轻的电影工作者，和来自电视界的两位青年导演阿瑟·佩恩和萨姆·佩金帕拍摄了新的美国电影，使好莱坞电影从旧到新的转变起到很重要的作用，也标志着好莱坞电影演进的一个转折。一般的电影史均以阿瑟·佩恩拍摄的《（）》为新与旧的分界线。
正确答案:邦妮和克莱德 -
第14题：
好莱坞形成以后吸引了全世界的电影人，如英国著名演员（）和著名导演（）。
正确答案:卓别林；格里菲斯 -
第15题：
在电影创作方面被称为“东方好莱坞”的是（）
- A、香港
- B、新加坡
- C、台湾
正确答案:A -
第16题：
（）是我国第一个在国外受过专业电影教育的电影艺术家，是最早把好莱坞电影叙事和剪接技巧等经验较好地运用到自己电影创作中的一位中国导演。
正确答案:孙瑜 -
第17题：
美国好莱坞电影在二战后发生了很大的改变，（）导演的《公民凯恩》对于好莱坞电影的叙事革新产生了很大的影响。
正确答案:奥逊·威尔斯 -
第18题：
战后好莱坞电影大致经历了哪三个阶段？
正确答案: 1、危机期——战后到1950年代后期；
2、1960到1970年代新好莱坞的出现和成熟；
3、80年代后通过技术更新，又从数字技术中获得对电影艺术的新的解释，预示着后电影时代的到来。 -
第19题：
新好莱坞电影导演中最具票房号召力的是乔治.卢卡斯，他的代表作有《紫色》、《太阳帝国》等。
正确答案:错误 -
第20题：
一般认为（）导演的（）标志着新好莱坞电影的崛起。
正确答案:阿瑟•佩恩；《邦尼和克莱德》 -
第21题：
标志着“新好莱坞电影”崛起的影片是阿瑟.佩恩导演的（），因为这部影片比较鲜明地体现了新旧好莱坞的巨大差异。
- A、邦尼与克莱德
- B、逍遥骑士
- C、毕业生
- D、现代启示录
正确答案:A -
第22题：
《教父》是新好莱坞著名导演（）的作品。
正确答案:科波拉 -
第23题：
问答题汉武帝时期的论说文出现了哪三种倾向？为什么会出现这些倾向？正确答案： 首先是出现了一批直接为朝廷歌功颂德、为现实政治服务的作品。其代表作家是司马相如。这些作品站在官方立场上，为现行政策辩护。但它们写得辞藻艳发，气势不凡，虽属歌功颂德，却又不全是阿谀，客观上也反映了这一时期西汉王朝空前强盛的局面。
其次是出现了一些感慨士之不遇，抒写牢骚不平的作品。这一时期朝廷加强了封建专制统治，逐渐结束了百家并存和诸侯国养士的局面。文人的实际地位下降了，很多作家感到备受压抑，有志难伸，因而在作品中表达了这种愤懑抑郁之情。代表作品有东方朔和司马迁。
另外，随着统治者大力提倡儒家思想，一些作品的风格发生了变化，出现了一种典雅醇厚，坐而论道的儒者之文。代表作家就是董仲舒。解析： 暂无解析