简述“新浪潮”电影导演的组成。
题目
简述“新浪潮”电影导演的组成。
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第1题：
法国新浪潮电影的成员包括巴赞主编的（）刊物的一批青年编辑如夏勃罗、特吕弗等以及以雷乃为代表的“（）”导演。
正确答案:《电影手册》；左岸派 -
第2题：
不属于日本新浪潮电影导演的是：（）
- A、大岛渚
- B、吉田喜重
- C、黑泽明
- D、筱田正浩
正确答案:C -
第3题：
在日本电影新浪潮中影响最大的的导演是（），他的影片两大主题是性与（）。其中具有到表性的是（1976）和（）（1978）。
正确答案:大岛渚；暴力；《感官王国》；《情感王国》 -
第4题：
在台湾电影业的第二次新浪潮中，代表导演是（）
- A、侯孝贤
- B、陈坤厚
- C、李安
- D、林清介
正确答案:D -
第5题：
1979年，（）导演的《蝶变》、许鞍华导演的《疯劫》、章国明导演的《直指兵兵》标志着香港电影新浪潮的开始。
正确答案:徐克 -
第6题：
简述世界电影史以“新浪潮”为界的前后两个时代的特点。
正确答案: 从电影美学发展的角度讲，世界电影史有“新浪潮”前后两个时代。在新浪潮之前，人们一直在致力于探索创建一套完整的语言体系，以便更完美地讲述一个故事；而在新浪潮之后，人们又在试图打破已经建立的那个完整的语言体系或规则，从而使故事因为不完整而变得更为真实、更具有冲击力度。 -
第7题：
简述当代香港和台湾的“新浪潮”电影运动及之后的电影走向。
正确答案: 1979年，徐克、许鞍华和章国明分别导演了《蝶变》、《疯劫》、《直指兵兵》等三部影片，以更新的电影观念和手法，以个人化的电影表达刷新了香港电影类型化的传统模式，令观众耳目一新。之后，这批或从国外学习电影或从电视台出身的年轻影人相继导演了一批风格化的影片，对香港影坛形成强烈冲击。（主要作品有：方育平的父子情、半边人；徐克的第一类型危险；许鞍华的投奔怒海；严浩的似水流年；谭家明的烈火青春；关锦鹏的人在纽约、胭脂扣等）80年代的商业电影一方面传承了70年代的类型电影传统你，另一方面，经过“新浪潮”运动的洗礼，电影语言更趋成熟；同时，置身于80年代的商业背景中，香港电影也进入了资本高度垄断的现代商业电影阶段。
1982年，台湾“中影”公司出品的集锦式电影《光阴的故事》由陶德晨、杨德昌、柯一正、张毅分别执导其中的一个故事，被视为“新浪潮的开始。台湾新电影的基本特征是舍弃了传统的戏剧式结构，淡化情节而注重内心世界的挖掘；他们大多运用长镜头深焦镜头、实景拍摄、非职业演员及内敛的表演风格，使新电影呈现出明显的纪实风格。就题材而言，他们更倾向于人物的日常生活经验，寓个人的成长于台湾社会变迁的视野中，从而使作品呈现出较强的时代关怀和人文色彩。（80年代的电影：儿子的大玩偶、小毕的故事、风柜来的人、搭错车、嫁妆一牛车、玉卿嫂、青梅竹马（杨德昌，被视为最具有洞察力的作品）、童年往事、恋恋风尘、悲情城市（侯孝贤，被誉为台湾史诗，并获1989年威尼斯国际电影节金狮奖）。台湾新电影促成了一批电影人的成功和一批艺术电影的走向国际，但它与台湾的电影工业影响甚微，其作为一个整体于1982——1986年的贡献了52部电影后，于1987年渐趋落潮。随后，台湾电影进入一种个人化的表述。 -
第8题：
请结合具体的影片简述法国新浪潮电影的美学特征。
正确答案:<1>首先，在题材内容上，“新浪潮”电影具有强烈的“个人性质”。比如特吕弗的影片《四百下》和戈达尔的《精疲力尽》。
<2>其次，在美学特征上，具有明显的纪实性风格。在艺术上突破传统电影语言的同时，避免过分脱离一般观众的欣赏习惯；用长镜头代替蒙太奇，移动摄影代替固定摄影，跳接；很少使用隐喻。如戈达尔的《精疲力尽》。
<3>再次，在拍片方法上，由于制片费用低，周期短，因此多主张即兴创作，多在实景中拍摄。 -
第9题：
1958-1959年期间是“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有（）导演的《筋疲力尽》.
正确答案:让-吕克.戈达尔 -
第10题：
简述“新浪潮”电影中的杂合性特色。
正确答案:这一点体现在对传统的、既成的电影语言与叙事方式的态度上。杂合性表现为题材无禁区、方法无禁忌。 -
第11题：
单选题受法国新浪潮及“左岸派”影响的新兴导演（）被誉为“日本电影新浪潮的旗手”。A新藤兼人
B今村昌平
C大岛渚
D熊井启
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题下列哪位导演是法国新浪潮电影的代表人物（）A罗塞里尼
B楚浮
C罗丹
D杨波贝蒙
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第13题：
简述“新浪潮”电影的创作倾向。
正确答案: 一、反传统、反体制的个性化特色；
二、原创性；
三、偶然性；
四、杂合性 -
第14题：
下列对日本新浪潮电影的序幕描述最准确的是（）。
- A、青春族电影
- B、太阳族电影
- C、独立制片机构的壮大
- D、前卫导演的大批出现
正确答案:B -
第15题：
受法国新浪潮及“左岸派”影响的新兴导演（）被誉为“日本电影新浪潮的旗手”。
- A、新藤兼人
- B、今村昌平
- C、大岛渚
- D、熊井启
正确答案:C -
第16题：
其作品被称为香港“新浪潮电影”的导演是？（）
- A、朱石麟
- B、李翰祥
- C、许鞍华
正确答案:C -
第17题：
“新浪潮”电影中最多产和最具批判精神的导演是（）。
正确答案:戈达尔 -
第18题：
简述“新浪潮”电影反传统的个性化特色。
正确答案: “新浪潮”以反“优质电影”起家，其实他们并不否认“优质电影”中有好的电影和好的导演明天们所反对的是“优质电影”对世界的解释。“优质电影”代表了一个传统，那就是将世界看成一个有序的、连贯的共同体，是一个完整的、互为因果的组合。“新浪潮”则认为这个世界是无序的、不连贯的。因此个人是无能为力的、甚至对自己行为是不负责任的。“新浪潮”的个性正是体现在他们对现存制度是持否定态度的。 -
第19题：
简述新浪潮电影的理论主张及代表人物。
正确答案: 新浪潮之新，在于其创新性，反对当时优质电影，优质电影是按大众兴趣左右规规矩矩讲故事，陈规俗套制作的电影。特吕弗提出作者论，实质是导演中心论，强调导演个人对电影富有全部责任的唯一艺术家，每一部电影都应该是自我的表现，展现导演独特的人生感受和艺术追求。
表现手法：一个语境跳到一个新语境，动机讳莫如深，高潮结尾不明显。内容宣扬与社会对立，强调人与人的隔膜猜疑挖掘人物心理变化无常，哀叹人的命运。
电影手册派，作者电影：安德烈巴赞周围的年轻影评人，特吕弗，戈达尔。
左岸派，作家电影：实践经验的电影工作者，阿伦雷乃，影片有浓厚的文学色彩，把电影看作文学的加强。
没有形统一组织，都反对传统电影做法，强调电影是个人艺术创作，从传统中解放，挖掘人物内心，擅长运用荧幕表现潜意识心理活动。不同点：左岸派设计复杂背景一般都会上映有麻烦《广岛之恋》
三位主将：特吕弗（对缺乏创意的影片不屑一顾。推崇美国个人风格影片，《四百下》新浪潮代表作
阿伦雷乃是一位有探索精神的导演。左岸派领袖人物，《广岛之恋》、《夜与雾》。
戈达尔电影手册派重要成员《精疲力竭》获柏林国际电影节最佳导演奖，米歇尔偷车的奇遇，生命的冲动，既无理由也无必然。《中国姑娘》。 -
第20题：
简述“新浪潮”电影杂合性特色的形成原因。
正确答案:一是“新浪潮”导演对题材和主题的看法，另一方面是由于他们大多数是电影界的新手，不少作品本来就是实验性质的习作。 -
第21题：
列举五部1958-1959年“新浪潮”电影全盛时期的代表作及其导演。
正确答案:《漂亮的塞尔其》，克劳德.夏布罗尔；《表兄弟》克劳德.夏布罗尔；《四百下》弗.特里弗；《广岛之恋》阿仑.雷乃；《筋疲力尽》让-吕克.戈达尔 -
第22题：
问答题简述法国新浪潮电影。正确答案： 法国新浪潮电影指法国1952年代末、1960年代初的新电影制作及创作倾向，其中不少新导演都是《电影笔记》杂志的影评人，包括重要的导演如尚卢高达、法兰苏瓦楚浮、克劳德夏布洛、贾克希维特等人，他们大都崇尚个人独创性，表现出对电影历史传统的高度自觉，体现“作者论”的风格主张，不论在主题上或技法上都与传统电影大相径庭。代表作有戈达尔的《精疲力尽》，特吕弗的《四百下》。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题简述新浪潮电影的理论主张及代表人物。正确答案： 新浪潮之新，在于其创新性，反对当时优质电影，优质电影是按大众兴趣左右规规矩矩讲故事，陈规俗套制作的电影。特吕弗提出作者论，实质是导演中心论，强调导演个人对电影富有全部责任的唯一艺术家，每一部电影都应该是自我的表现，展现导演独特的人生感受和艺术追求。
表现手法：一个语境跳到一个新语境，动机讳莫如深，高潮结尾不明显。内容宣扬与社会对立，强调人与人的隔膜猜疑挖掘人物心理变化无常，哀叹人的命运。
电影手册派，作者电影：安德烈巴赞周围的年轻影评人，特吕弗，戈达尔。
左岸派，作家电影：实践经验的电影工作者，阿伦雷乃，影片有浓厚的文学色彩，把电影看作文学的加强。
没有形统一组织，都反对传统电影做法，强调电影是个人艺术创作，从传统中解放，挖掘人物内心，擅长运用荧幕表现潜意识心理活动。不同点：左岸派设计复杂背景一般都会上映有麻烦《广岛之恋》
三位主将：特吕弗（对缺乏创意的影片不屑一顾。推崇美国个人风格影片，《四百下》新浪潮代表作
阿伦雷乃是一位有探索精神的导演。左岸派领袖人物，《广岛之恋》、《夜与雾》。
戈达尔电影手册派重要成员《精疲力竭》获柏林国际电影节最佳导演奖，米歇尔偷车的奇遇，生命的冲动，既无理由也无必然。《中国姑娘》。解析： 暂无解析