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第1题：
简述新德国电影的诞生。
正确答案: 《奥伯豪森宣言》新德国电影运动的宣言。1962年2月28日，德国奥伯豪森市举办第八届西德电影短片节。来自慕尼黑的一批年轻导演起草宣言，要求与传统的商业电影决裂，创立德国新电影。二十余位导演在宣言上签名。 -
第2题：
在新德国电影运动中成就最卓著，影响最巨大的人物是（）。
正确答案:法斯宾德 -
第3题：
以《铁皮鼓》为例，论述二战阴影与新德国电影的联系。
正确答案:新德国电影对历史的反思从“这一切是希特勒一个人造成的吗”这样一个疑问开始，对德国民族文化进行反思，所以“寻找根源”成为新德国电影不可回避的问题。《铁皮鼓》通过一个发誓永不长大的侏儒的眼光来观看世界，即从“青蛙”的视角来仰视这个世界，以这样的独特的方式表现德国法西斯的出现、发展和失败的过程，从而揭露了这一时期德国的阴暗面，暗示了法西斯产生的社会温床。影片用荒诞讽刺的手法表现了这个荒诞的世界，具有极高的艺术价值。 -
第4题：
新德国电影有哪些代表人物？他们作为战后出生的一代导演，肩负着怎样的历史使命？
正确答案: 代表人物是：施隆多夫、赫尔措格、法斯宾德、文德斯等四位青年导演。他们的作品深刻反映了德国年轻一代的生存状况和精神状态。这是在经济高度发达、社会意识和文化逐步美国化的时代成长起来的，同时他们又是同历史割裂的一代人，他们对历史的了解甚至比一千年前的历史还少。在历史的夹缝中，他们承受着比任何一代青年人都要沉重的历史与现实的责任：战争和国家的分裂；历史和传统文化的失落；身份迷失。 -
第5题：
“新德国电影”运动的四大导演分别是赫尔措格、（）、法斯宾德和维姆文德斯。
正确答案:施隆多夫 -
第6题：
“青年德国电影”和后来的新德国电影相比，有哪些不同之处？新德国电影在哪些方面超越了“青年德国电影”？
正确答案: 新德国电影对自己的历史使命和创作方向有更明确的认识。第一，他们坚持“作者”电影的立场，强调个性，反对电影的商业化倾向；第二，坚持对历史的反思和现实的批判。 -
第7题：
简述新德国电影在电影史上的意义。
正确答案: 新德国电影的意义主要不是体现在叙事能力的挖掘上，它的现代意义是在对现代化进程中的人的心理发展的开拓上的。传统的德国先锋精神，比如表现主义，对它的影响不大。他们在电影美学上更倾向于传统，比如影片的结构更偏向希腊式的戏剧性，在这方面同好莱坞的风格更接近些。 -
第8题：
文德斯对新德国电影和世界电影的重要贡献在于他创立和发展了“（）”的样式。其最高成就的作品是（）。
正确答案:公路片；《德克萨斯州的巴黎》 -
第9题：
“青年德国电影”，“奥伯豪森宣言”的倡导者、新德国电影领袖亚历山大.克鲁格的代表作是（）。
- A、没有欢乐的人
- B、最卑贱的人
- C、告别昨天
- D、铁皮鼓
正确答案:C -
第10题：
新德国电影运动的四大导演各自的风格特征。
正确答案:70年代中期，新德国电影进入创作高潮，这一时期代表人物是威尔格·赫尔措格、福尔科·施隆多夫、赖纳·威尔纳·法斯宾德、威姆·文德斯。
赫尔措格：如果说艺术家是一个“离群索居者”的话，新德国电影中最能体现这一特点的人物是赫尔措格，正像他影片中那些“孤家寡人”的主人公一样，他自己就是这样一位孤独的艺术家。赫尔措格说：“就因为我是独自一人，而且还将独自工作下去，所以很难将我的影片归入这里的某个流派”。孤独和疯狂、异域疆土的自然风光成为赫尔措格影片的一贯的主题。在赫尔措格的影片中，他热衷于刻画那种边缘与孤独的人物，探讨人物“疯狂的迷恋”的心智，在这一点上他与法国“左岸派”电影有近似之处。他的影片极富浪漫色彩，有强烈的造型意识和动人的古典音乐。
施隆多夫：施隆多夫擅长导演艺术片，是一个“在所有导演中最具现代电影语言表现手段的人”，也是一个注意市场和同观众交流的人。施隆多夫注重电影剧作，有浓厚的文学功底。他的代表作品《锡鼓》等，对处于社会重压下的人物变态心理的描写以及他对文学作品的倚重使他同法国“左岸派”电影人士及作品十分接近。然而，他对电影基本技法的注重、对观众的顾及、与电影明星的多次合作，又使他同这些导演以及新德国电影的其他人明显不同。
法斯宾德：法斯宾德绝大部分影片的电影语言无大新意，采用的是他崇拜的美国“好莱坞”电影模式，是一种传统情节剧。其中最大特点是他对艺术的真诚和对社会的直言批判，他敢于把德意志沉重的罪孽意识摆上银幕，他也撕下自己的外衣，把种种非常态欲望和阴暗心理逐一解剖。法斯宾德的美学追求和创作倾向与法国新浪潮时期的“电影手派册”十分接近，他的影片中那种“乌托邦思想”和“悲观绝望”也同手册派一样消极。他的影片有时出现“简单化”的倾向，他的社会分析有时也难免“主观”、“浮浅”。然而，在新德国电影艺术家中，他的真诚是最令人难以忘怀的。文德斯：迁移、旅行是文德斯影片的惯常主题，他的电影语言修词中基本排除蒙太奇，形成对运动和场景不加剪辑的“坦率、冷静”的风格。作品如《美国朋友》、《德克萨斯州的巴黎》等。 -
第11题：
“新德国电影”运动的四大导演是？他们各自的代表作品是？
正确答案:赖纳·威尔斯·法斯宾德：《玛丽娅·布劳恩的婚姻》、《莉莉玛莲》、《维洛妮卡·佛斯的欲望》
福尔曼·施隆多夫：《铁皮鼓》、《伪造》、《斯万的爱情》、《一个保姆的故事》
赫尔措格：《加斯·荷伯之谜》、《荷拉克勒斯》、《沙上游戏》
维姆·文德斯：《柏林苍穹下》 -
第12题：
名词解释题德国新电影正确答案： 1960年代初出现在西德的一次旨在振兴德国电影的运动，源于1962年的奥伯豪森第八届西德短片电影节。当时有二十六位青年电影导演、编剧和演员联名发表了一篇《奥伯豪森宣言》，宣称要“与传统电影决裂，要运用新的电影语言”并“从阵规陋习、商业伙伴和某些利益集团的羁绊中解脱出来”，以创立德国新电影。初期的德国新电影在国内不受欢迎，很快就陷入了经济危机。
1975年，运动第二次出现高潮，电视台开始资助青年导演拍片，并出现了雷纳温纳法斯宾达、温纳荷索和文温德斯这些艺术上富有特色的导演。他们的影片，如法斯宾达的《恐惧吞噬心灵》（1973），温德斯的《爱丽比漫游记》（1973），和雪朗道夫的《锡鼓》（1979）等片。从1979年以来，运动的声势更加壮大，实际上已成为西德电影的主流，德国新电影在人们心中已成为一个流派的标志，代表所有新崛起的、有各自的艺术特色的西德表青年导演的电影作品。解析： 暂无解析 -
第13题：
二十世纪70年代“新德国电影”运动中的优秀影片有（）、（）和（）等。
正确答案:《锡鼓》；《玛利亚·布劳恩的婚姻》；《莉莉·玛莲》 -
第14题：
电影理论大师安德烈巴赞对（）的分析，初步奠定了类型批评的原则与方法。
- A、美国西部片
- B、意大利新现实主义电影
- C、德国新电影
- D、印度歌舞片
正确答案:A -
第15题：
被称为“新德国电影的奇才”的导演是（），他在13年的创作生涯中共拍摄了47部影片。
正确答案:法斯宾德 -
第16题：
德国街头电影
正确答案: 街头电影所感兴趣的是社会环境，而不是心理状态；他们使用摄影棚，是趋向社会现实，而不是趋向人物内心；他们使用移动摄影，是作为表现社会的客观手段，而不是人为的主观经验。因此，在电影史上，曾不止克拉考尔一人把街头电影，特别是源勃斯特的影片称其为“新客观派”。 -
第17题：
约姆.文德斯对新德国电影和世界电影艺术的重要贡献在于他创立和发展了“公路片”的样式。
正确答案:正确 -
第18题：
请结合具体的影片阐述新德国电影的艺术主张及其贡献。
正确答案: 新德国电影的艺术特征：
1.坚持批判现实主义
2.重新确认电影的叙事与历史、社会生活相联系
3.重新确认电影的大众性文化特征
以施隆多夫的电影《铁皮鼓》为例，影片以一个受到严重的心理创伤而不愿意长大的孩子奥斯卡的视角为主要表现手段，展现了二战前后德国社会的面貌，在批判现实的基础上，以孩子的口吻、视角和成年人的思维方式讲述了德国社会中各色人等的众生百态，影片的叙事将德国的历史和社会生活互相联系，孩子的眼睛像是所有受众的眼睛一样目睹了当时社会的种种丑行以及道德沦丧、精神空虚和逆来顺受的丑陋国民性。
该电影的情节内容和人物性格的描写具有明显的隐喻和象征的色彩，主人公奥斯卡成为当时混乱时代的德国见证者。影片用奥斯卡心理的扭曲变态和怪诞的手法、变形的艺术效果引导人们从另一个独特的角度重新认识和反思德国的那段历史。 -
第19题：
被称为“新德国电影四杰”的是哪几位导演？
正确答案: 维尔纳.赫尔措格；福尔克.施隆多夫；赖纳.维尔纳.法斯宾德；威姆.文德斯。 -
第20题：
现代主义直接促成了（）“新美国电影”、“巴西新电影”等运动的兴起和发展，从而改变了电影史的面貌。
- A、“新德国电影运动”
- B、“台湾新浪潮”
- C、“西部片”
- D、“先锋电影”
正确答案:A -
第21题：
新德国电影四大主将是？
正确答案:赫尔措格：《人人为自己、上帝反大家》（1974）《阿吉尔，上帝的愤怒》（1973）
施隆多夫：《锡鼓》（1979）《丧失了名誉的布鲁姆》（1975）
法斯宾德：《爱比死更冷酷》（1969）《恐惧吞灭心灵》（1973）《莉莉玛莲》（1980）《玛莉亚布劳恩的婚礼》（1978）《水手奎莱尔》（1982）
文德斯：《爱丽丝漫游城市》（1974）《德克萨斯的巴黎》（1984） -
第22题：
因“作家电影”主张的提出而直接形成的电影运动是（）
- A、意大利新现实主义
- B、法国新浪潮
- C、德国印象派
- D、新德国电影
正确答案:D -
第23题：
单选题《罗马，不设防的城市》是一部（）时期的电影。A法国新浪潮
B新德国电影运动
C意大利新现实主义
D新美国电影
正确答案： A解析： 暂无解析