简述现代电影的叙事策略。
题目
简述现代电影的叙事策略。
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第1题：
法斯宾德是清醒的，他对现代电影做出的贡献恰恰在于重新呼唤电影的（），并赋予了叙事性电影以现代的内涵，创立了“德国式的好莱坞电影”。
正确答案:叙事性 -
第2题：
下列属于“现代电影理论”的有（）。
- A、电影符号学
- B、电影叙事学
- C、精神分析理论
- D、意识形态理论
- E、女性主义理论
正确答案:A,B,C,D,E -
第3题：
简述《苍河白日梦》的新历史叙事策略。
正确答案: （1）《苍河白日梦》是通过一个十六岁少年的视野来窥视历史的。（2）在少年的眼中，革命英雄二少爷曹光汉其实是一个性变态，一个受虐狂，他的革命和暴力行为中隐含有深层的心理受虐冲动。（3）叙述者——那个少年的眼光和记忆其实也是可疑的，历史因此成了无法确证的过去。 -
第4题：
简述在沟通中使用叙事体时，开始部分所应采取的策略。
正确答案: （1）说明有至关重要的阐释价值
（2）从中间开始
（3）以生动、具体的形象开始
（4）以新的视角展示已熟为人知的信息 -
第5题：
简述现代电影的各种探索形式。
正确答案: 打破因果关系和颠倒时间顺序，挑战观众的理解方式和认识方式。
例如：《大话西游》、《低俗小说》、《失忆》对人的理解方式和认识方式。 -
第6题：
请简述格里菲斯的电影叙事观念。
正确答案:早期的电影被认为是杂耍的工具。无声电影时期集大成者格里菲斯改变并奠定了电影的艺术地位，使得电影真正进入了艺术的殿堂，他庆祝毕生精力在影片的剪辑上，创造出了著名的“最后一分钟营救”。在经过了早期的蒙太奇发展基础上，格里菲斯拍摄了《一个国家的诞生》，在技术上使电影形成了最小的单位——镜头，在艺术上形成了独特的电影时空观念，使得电影真正进入了艺术的殿堂。
电影被确立为艺术品。在其叙事观念上：
①电影叙事形式上：格里菲斯以情节段落作为叙事的基础，将不同的冲突元素加以并列和积累，逐渐形成了他的叙事形式。
②在电影叙事时间上：格里菲斯在宏大的叙事时间表现中，以具体视觉画面与抽象概念相结合，使得电影情节构筑进入电影寓意的阐释范畴，这大大超越了影片实际时间，扩大了影片叙事的心理时间。
③在叙事空间上：格里菲斯对于电影叙事空间的贡献是他冲破了故事空间的束缚和冲破画框的束缚的空间观念。
④电影的叙事语言上：格里菲斯的电影叙事语言的进步性表现在特写镜头和远景镜头的运用。他的电影缺了的镜头是电影的最小叙事单位，在叙事语言上对电影进入艺术殿堂做出了重要饿贡献。 -
第7题：
格里菲斯在电影叙事中，以（）作为叙事的基础，将不同冲突的元素加以并列、积累，逐渐地形成了他的电影叙事形式。
正确答案:情节段落 -
第8题：
判断题现代电影的叙事特点就是打破以因果关系和时间顺序为主的结构方式。A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题请简述中国现代小说与古典（传统）小说在叙事方面的区别。正确答案： 中国传统白话小说，是从讲经、变文中来的，是面对听众讲故事的，所以中国古典小说以讲故事为职志。但从晚清开始，随着报刊书籍的繁荣，以及出版周期的缩短，使作家很难再维持对着听众讲故事的“拟想”自觉意识到小说是写给读者读的，而不是说给听众听的，由“讲什么”到“写什么”的写作预设的变化，改变了作者的叙事方式。在逐步取消“且听下回分解”之类的说书套语和楔子、回目等传统章回小说的“规矩”的同时，许多原来属于禁区的文学革新的尝试——包括叙事方式的多样化，也都灵活松动了。中国传统白话小说的叙事模式是：以全知视角连贯地讲述一个以情节为结构中心的故事。
而中国现代小说从三个方面进行破坏：全知视角变成限制视角；连贯变成断面；小说不一定要讲有头有尾的故事。
中国现代小说叙事时间方面的变化有：
一、作家着力于表现人物在特定情境下的特殊心态，而不是讲述一个曲折有趣的故事，越是进入人物的意识深处，自然对时序越不适应，现代小说很少是正叙的，往往追叙，倒叙；
二、扭曲小说时间，不在于遵循故事自身的因果联系，而在于突出作家的主观感受，借不同时空场面的叠印或对比来获得一种特殊的美感效果。
中国现代小说叙事角度方面的变化有：
一、限制叙事者的视野，免得因叙事者越位叙述他不可能知道的情况而破坏小说的真实感；
二、有意间离作者与叙述者，以造成反讽的效果，或者提供另一个审视角度，留给读者更多回味的机会。
中国现代小说叙事结构方面的变化有：
一、现代作家注重小说“意旨”，强调艺术个性与表现普通人的日常生活，决定了小说“非情节化”的趋向；
二、现代小说“心理化”与“诗化”的倾向，使作家注重人物感受、联想、梦境、幻觉乃至潜意识，追求小说的“情调”、“诗趣”和“意境”。解析： 暂无解析 -
第10题：
名词解释题现代叙事学现代叙事学正确答案： 关注叙事作品的结构方法的研究叙事艺术理论和批评方法。解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题《视觉快感和叙事电影》是一部（）的代表性著作。A电影符号学
B电影叙事学
C意识形态电影批评
D女权主义电影批评
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题简述在沟通中使用叙事体时，开始部分所应采取的策略。正确答案： （1）说明有至关重要的阐释价值
（2）从中间开始
（3）以生动、具体的形象开始
（4）以新的视角展示已熟为人知的信息解析： 暂无解析 -
第13题：
现代电影的叙事特点就是打破以因果关系和时间顺序为主的结构方式。
正确答案:正确 -
第14题：
现代叙事学现代叙事学
正确答案: 关注叙事作品的结构方法的研究叙事艺术理论和批评方法。 -
第15题：
请简述中国现代小说与古典（传统）小说在叙事方面的区别。
正确答案: 中国传统白话小说，是从讲经、变文中来的，是面对听众讲故事的，所以中国古典小说以讲故事为职志。但从晚清开始，随着报刊书籍的繁荣，以及出版周期的缩短，使作家很难再维持对着听众讲故事的“拟想”自觉意识到小说是写给读者读的，而不是说给听众听的，由“讲什么”到“写什么”的写作预设的变化，改变了作者的叙事方式。在逐步取消“且听下回分解”之类的说书套语和楔子、回目等传统章回小说的“规矩”的同时，许多原来属于禁区的文学革新的尝试——包括叙事方式的多样化，也都灵活松动了。中国传统白话小说的叙事模式是：以全知视角连贯地讲述一个以情节为结构中心的故事。
而中国现代小说从三个方面进行破坏：全知视角变成限制视角；连贯变成断面；小说不一定要讲有头有尾的故事。
中国现代小说叙事时间方面的变化有：
一、作家着力于表现人物在特定情境下的特殊心态，而不是讲述一个曲折有趣的故事，越是进入人物的意识深处，自然对时序越不适应，现代小说很少是正叙的，往往追叙，倒叙；
二、扭曲小说时间，不在于遵循故事自身的因果联系，而在于突出作家的主观感受，借不同时空场面的叠印或对比来获得一种特殊的美感效果。
中国现代小说叙事角度方面的变化有：
一、限制叙事者的视野，免得因叙事者越位叙述他不可能知道的情况而破坏小说的真实感；
二、有意间离作者与叙述者，以造成反讽的效果，或者提供另一个审视角度，留给读者更多回味的机会。
中国现代小说叙事结构方面的变化有：
一、现代作家注重小说“意旨”，强调艺术个性与表现普通人的日常生活，决定了小说“非情节化”的趋向；
二、现代小说“心理化”与“诗化”的倾向，使作家注重人物感受、联想、梦境、幻觉乃至潜意识，追求小说的“情调”、“诗趣”和“意境”。 -
第16题：
简述在沟通中使用叙事体时，展开部分所应采取的策略。
正确答案: （1）表明下一步的打算和原因
（2）克服障碍
（3）保留悬念
（4）通过活动展示人物 -
第17题：
简述现代主义电影的叙事特点。
正确答案: 倾向于探讨一种新的叙事模式，但对人们的阅读和理解方并不构成大的影响，如《公民凯恩》的环形叙事、《罗生门》的视点叙事等等。 -
第18题：
现代电影文本与传统电影的最大区别在于结构方式的变革。有电影理论家认为，现代电影与传统电影的分野包括叙事结构、表现技巧和表达方式三个主要元素。
正确答案:正确 -
第19题：
简述《静静的顿河》的两套话语的叙事策略。
正确答案: （1）伟大的真理----历史理性
“苏维埃政权”出现，体现了历史的必然。代表了广大俄罗斯劳动人民的利益，因而是进步的。作者对小说中那些为苏维埃政权的建立和巩固不惜献身的人民是抱肯定的态度的。在小说中以这个宏大事件作为背景。
（2）悲剧的美学----“人的魅力”
作家明确表示要通过展示葛利高里这个形象的“心灵的运动”来体现“人的魅力”。人生的悲剧性和人格的魅力的有机交织，构成了这一形象特意的色彩。 -
第20题：
问答题简述《苍河白日梦》的新历史叙事策略。正确答案： （1）《苍河白日梦》是通过一个十六岁少年的视野来窥视历史的。（2）在少年的眼中，革命英雄二少爷曹光汉其实是一个性变态，一个受虐狂，他的革命和暴力行为中隐含有深层的心理受虐冲动。（3）叙述者——那个少年的眼光和记忆其实也是可疑的，历史因此成了无法确证的过去。解析： 暂无解析 -
第21题：
填空题法斯宾德是清醒的，他对现代电影做出的贡献恰恰在于重新呼唤电影的（），并赋予了叙事性电影以现代的内涵，创立了“德国式的好莱坞电影”。正确答案： 叙事性解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题简述在沟通中使用叙事体时，展开部分所应采取的策略。正确答案： （1）表明下一步的打算和原因
（2）克服障碍
（3）保留悬念
（4）通过活动展示人物解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题简述《静静的顿河》的两套话语的叙事策略。正确答案： （1）伟大的真理----历史理性
“苏维埃政权”出现，体现了历史的必然。代表了广大俄罗斯劳动人民的利益，因而是进步的。作者对小说中那些为苏维埃政权的建立和巩固不惜献身的人民是抱肯定的态度的。在小说中以这个宏大事件作为背景。
（2）悲剧的美学----“人的魅力”
作家明确表示要通过展示葛利高里这个形象的“心灵的运动”来体现“人的魅力”。人生的悲剧性和人格的魅力的有机交织，构成了这一形象特意的色彩。解析： 暂无解析